淺析趙寶剛電視劇的修辭藝術(shù)

卜晨曦

摘 要：在電視劇領(lǐng)域中，趙寶剛導(dǎo)演是領(lǐng)軍人物。由他指導(dǎo)的《我的青春誰(shuí)做主》、《家的n次方》、《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》等電視劇一度創(chuàng)下收視神話(huà)，電視劇的臺(tái)詞因其幽默詼諧，新穎獨(dú)特的特點(diǎn)獨(dú)樹(shù)一幟，深入人心。趙氏電視劇臺(tái)詞注重詞語(yǔ)的活用，句式的多變以及多種辭格的綜合使用，形成了獨(dú)特的臺(tái)詞風(fēng)格，也正是這些特點(diǎn)，共同構(gòu)成了趙氏臺(tái)詞的修辭藝術(shù)。

關(guān)鍵字：趙寶剛；臺(tái)詞；詞類(lèi)活用；句式；辭格；修辭藝術(shù)

臺(tái)詞是一個(gè)劇本的基礎(chǔ)，也是其重要組成部分。臺(tái)詞是否恰到好處地展現(xiàn)人物性格，為故事情節(jié)推波助瀾，成為評(píng)價(jià)一個(gè)電視劇成功與否的重要標(biāo)準(zhǔn)。怎樣才能充分發(fā)揮臺(tái)詞的作用也就成為了劇作家探討的重要問(wèn)題。趙寶剛導(dǎo)演的趙氏臺(tái)詞的成功之處在于它恰到好處地運(yùn)用了各種修辭藝術(shù)來(lái)為劇本服務(wù)，有借鑒學(xué)習(xí)的價(jià)值。

一、詞類(lèi)活用的魅力創(chuàng)造

相比于傳統(tǒng)的文學(xué)作品，當(dāng)代文學(xué)作品不僅在內(nèi)容上追求突破，在形式上也試圖做出多種改變。在這諸多形式中，不得不提的就是詞類(lèi)活用現(xiàn)象。

什么是詞類(lèi)活用呢？在一定的語(yǔ)言環(huán)境中，因表達(dá)所需，把一種詞當(dāng)成另一種詞來(lái)使用的現(xiàn)象叫做詞類(lèi)活用，修辭學(xué)上又把這種手法叫作轉(zhuǎn)類(lèi)或轉(zhuǎn)品[1]。俗語(yǔ)道“言有盡而意無(wú)窮”，詞類(lèi)的活用往往會(huì)起到這樣的效果。人們對(duì)于詞語(yǔ)的使用大多已約定俗成，倘若將詞類(lèi)活用，能夠形成一種詞語(yǔ)運(yùn)用上的陌生化，使人耳目一新。

趙氏臺(tái)詞十分注重詞類(lèi)的活用，人物的語(yǔ)言在刻畫(huà)人物形象時(shí)直接明了，在《家的n次方》中齊齊曾說(shuō)過(guò)這樣一段話(huà)：“別咕嘰咕嘰的，小心我家暴你?！北緛?lái)其實(shí)可以單單用一個(gè)“打”字來(lái)作動(dòng)詞，但作者沒(méi)有，而是將“家暴”活用為動(dòng)詞，這樣做，在表面上看似加重了詞的嚴(yán)重性，不僅僅是“打”那么簡(jiǎn)單，已經(jīng)上升到“暴力”的程度。但其實(shí)“家暴”中的“家”這個(gè)語(yǔ)素又暗含了新的語(yǔ)意成分，間接點(diǎn)明了受話(huà)人的身份，而聯(lián)系到齊齊本身的性格特點(diǎn)，快人快語(yǔ)，刀子嘴豆腐心，就使“家暴”一詞有原來(lái)的殘酷冷漠搖身一變，反而親昵可愛(ài)了，寫(xiě)盡了齊齊的虛張聲勢(shì)，善良機(jī)敏，增強(qiáng)了語(yǔ)言的表達(dá)效果，讀起來(lái)也清新舒暢。

二、變異句式錯(cuò)落有致

句式是句子的形式，漢語(yǔ)句式多種多樣，豐富多彩，有許多分類(lèi)方法。根據(jù)句子的長(zhǎng)短，可以分為長(zhǎng)句和短句，根據(jù)語(yǔ)體，可以分為書(shū)面語(yǔ)和口語(yǔ)。

長(zhǎng)句是指那些字?jǐn)?shù)較多的，修飾語(yǔ)較長(zhǎng)的，結(jié)構(gòu)比較復(fù)雜的句子。相對(duì)而言，短句指的就是那些字?jǐn)?shù)較少，結(jié)構(gòu)較為簡(jiǎn)單的句子，包括一些聯(lián)合副句中的分句。長(zhǎng)句因?yàn)樽謹(jǐn)?shù)多，結(jié)構(gòu)復(fù)雜，所以往往表現(xiàn)為邏輯嚴(yán)密、內(nèi)涵豐富。而短句由于受到結(jié)構(gòu)和字?jǐn)?shù)的限制，在語(yǔ)意表達(dá)上缺乏長(zhǎng)句的完整性，但同時(shí)又顯得干凈明快，凝練簡(jiǎn)潔，所以在烘托緊張的氛圍或是突出感情的濃烈時(shí)，人們優(yōu)先選用短句作為表達(dá)的手段。

在趙寶剛導(dǎo)演的電視劇中有許多一些結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，含義豐富的短句，如在《我的青春誰(shuí)做主》中，姥姥曾說(shuō)：“改變不了結(jié)果，那就完善過(guò)程?！钡档米⒁獾氖勤w氏電視劇一反常態(tài)，把長(zhǎng)句作為一種重要的手段刻畫(huà)人物形象，同樣是在《我的青春誰(shuí)做主》中，楊爾就常用長(zhǎng)句進(jìn)行交流，采用連續(xù)轟炸的模式，整段臺(tái)詞從頭至尾，一氣呵成，讓人印象深刻。

此外，趙氏電影還十分注意長(zhǎng)短句式的綜合使用。假使在一整部句中針對(duì)每個(gè)人物，只有固定的短句或長(zhǎng)句形式，往往會(huì)使人物性格變得單調(diào)乏味，而趙氏臺(tái)詞努力避免犯這類(lèi)錯(cuò)誤，力求長(zhǎng)短句的綜合使用，搭配自然，錯(cuò)落有致，既符合口語(yǔ)的特點(diǎn)，又有較強(qiáng)的邏輯，聽(tīng)起來(lái)也讓人舒服，頗有“大珠小珠落玉盤(pán)”的靈動(dòng)之美。

三、修辭格的綜合使用

修辭格，是以增強(qiáng)表達(dá)效果為目的，進(jìn)行描摹修飾。它又被稱(chēng)作辭格、辭式[2]。在某種程度上，“辭格是一種語(yǔ)言中為了提高表達(dá)效果而有意識(shí)地偏離語(yǔ)言和語(yǔ)用的固定格式、特定模式”[3]。在修辭學(xué)上，有一種理論叫作“零度與偏離”。簡(jiǎn)單說(shuō)來(lái)，這種理論是指如果把在嚴(yán)格遵守合作原則的前提下，完整無(wú)誤，清楚明白完成的交際作為零度標(biāo)準(zhǔn)，那么與原意，即這個(gè)零度不符的就是偏移。偏移具有方向性，分為正偏移和負(fù)偏移，而修辭是為了達(dá)到正偏移，而有意違背合作原則所采取的手段。

其實(shí)，在趙氏劇本中，這樣產(chǎn)生了正偏移效果的修辭格隨處可見(jiàn)，接下來(lái)我們依據(jù)辭格的不同，簡(jiǎn)要舉幾個(gè)例子進(jìn)行分析。

（1）拈連。拈連指的是把原本適用于甲事物的詞順勢(shì)巧妙地用于乙事物，構(gòu)成表層毫無(wú)邏輯的語(yǔ)義超長(zhǎng)的變異搭配。拈連的修辭格可以使句子在結(jié)構(gòu)上看起來(lái)緊湊連貫，讀起來(lái)流利順暢，同時(shí)又能引起聽(tīng)話(huà)人的注意，制造詼諧幽默的氣氛。

《家的n次方》中楚牧對(duì)薛洋說(shuō)：“你是想把菜倒了，還是想把連著做菜的人一塊倒了？”菜是可以倒的，人怎么能倒呢？能倒的是我們通常所說(shuō)的垃圾之類(lèi)的事物，一個(gè)“倒”字使兩句相連，反應(yīng)了說(shuō)話(huà)者的態(tài)度。

（2）反語(yǔ)。反語(yǔ)，即反話(huà)，有兩種類(lèi)型，一種是正話(huà)反說(shuō)，一種是反話(huà)正說(shuō)。這種修辭是為了讓聽(tīng)話(huà)人自己根據(jù)情景去揣測(cè)、推導(dǎo)會(huì)話(huà)的隱含意義。

在趙氏劇本中，反語(yǔ)的應(yīng)用也顯得格外重要。在《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》中，蘭心曾反話(huà)正說(shuō)“喲，紅酒就花生，才子配佳人，挺浪漫的啊。”這句其實(shí)是主人公嫉妒吃醋的氣話(huà)，但卻絲毫不談生氣，這樣做反倒起了諷刺的效果，是對(duì)聽(tīng)話(huà)者更為有力的回?fù)簟?/p>

修辭是人們言語(yǔ)交際的產(chǎn)物，生活中的修辭現(xiàn)象隨處可見(jiàn)，電視劇中也不例外。趙氏臺(tái)詞之所以能讓人回味無(wú)窮，與它的修辭的使用不無(wú)關(guān)系。長(zhǎng)短句的變化，綜合辭格的靈活運(yùn)用，詞類(lèi)的巧妙活用都增強(qiáng)了文本的感染力和表達(dá)效果，也進(jìn)一步讓人物形象深入人心。

參考文獻(xiàn)：

[1]黎運(yùn)漢，盛永生.漢語(yǔ)修辭學(xué)[M].廣州：廣東教育出版社.2006，（1）.

[2]王蘋(píng).漢語(yǔ)修辭與文化[M]..杭州：浙江大學(xué)出版社2007，（1）.

[3]王希杰.修辭學(xué)通論[M].南京：南京大學(xué)出版社.1996.