復(fù)活的“千年技藝”瓷
——故宮和國博競相收藏

復(fù)活的“千年技藝”瓷
——故宮和國博競相收藏

陳文增、藺占獻(xiàn)、和煥向故宮博物館捐贈(zèng)定窯作品儀式

2009年12月16日，陳文增、藺占獻(xiàn)、和煥三位大師聯(lián)合創(chuàng)作定窯“六合同春”雕花瓶收藏儀式在國家博物館舉行。圖為國家博物館館長呂章申（右二為）、曲陽縣宣傳部部長李銀峰（右一）、陳文增大師（中）、藺占獻(xiàn)大師（左二）、和煥大師（左一）在收藏儀式上。

嘉賓合影

2016年4月22日上午10點(diǎn)，“陳文增、藺占獻(xiàn)、和煥向故宮博物院捐贈(zèng)作品儀式”在故宮博物院景仁宮舉行。

故宮博物院副院長婁瑋、古陶瓷專家耿寶昌和中國陶瓷工業(yè)協(xié)會(huì)常務(wù)副理事長傅維杰，河北省陶瓷玻璃行業(yè)協(xié)會(huì)會(huì)長祁春學(xué)以及河北省曲陽縣委書記王芃等出席捐贈(zèng)儀式。

陳文增大師捐贈(zèng)作品為：定窯白釉印花天下歸心大碗、定窯白釉刻花梅花口瓶、仿北宋定窯白釉孩兒枕，其作品特點(diǎn)線形簡潔、大氣，刻花裝飾瀟灑奔逸，被譽(yù)為“閃電速度”。

藺占獻(xiàn)捐贈(zèng)作品為定窯醬釉罐、定窯黑釉圓腹瓶，其作品特點(diǎn)釉色黑如點(diǎn)漆，有均勻細(xì)小汽泡充盈其間，使作品更加高雅、樸實(shí)、自然、大氣，以色定為主，用溫潤沉實(shí)的黑色、醬色、紅色來表現(xiàn)作品的厚重。

和煥大師捐贈(zèng)作品為定窯白釉雕花鳳尾瓶、定窯白釉刻劃花魚樂罐，其作品特點(diǎn)以剔花、雕花裝飾為主，華貴典雅，多為對社會(huì)安定和諧的禮贊。

故宮博物院副院長婁瑋稱“蜚聲中外的定窯，也是故宮博物院藏品的重要組成部分。定窯具有悠久的燒造歷史，以造型豐富，裝飾工藝多樣，胎質(zhì)堅(jiān)致細(xì)膩，釉質(zhì)柔和透明，胎體輕薄等特點(diǎn)，深受人們的喜愛;故宮博物院具有較為完整的藏品收藏體系,藏品幾乎包含了中國歷代藝術(shù)品的所有門類。陳文增先生、藺占獻(xiàn)先生、和煥女士，經(jīng)過數(shù)十年探索和研究，將失傳千年的定瓷燒造絕技進(jìn)行恢復(fù)。此次他們捐贈(zèng)給故宮博物院的7件作品，是當(dāng)代定窯恢復(fù)研究中重要的實(shí)物資料之一，既有仿北宋定窯白釉孩兒枕仿古類作品，又有白釉剔劃花鳳尾瓶、黑釉圓腹瓶等創(chuàng)新類作品，彰顯出作者嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度和高超的制作技藝。”

自定窯制瓷工藝恢復(fù)30多年來，唯一燒制成功的一件40厘米以上高度的定窯瓷器入藏國家博物館。據(jù)介紹，這件“六和同春”瓶由中國工藝美術(shù)大師陳文增、河北省一級工藝美術(shù)大師藺占獻(xiàn)、和煥聯(lián)手制成。由于北方氣候干燥，原料性緊，技術(shù)難度高和需要千度以上高溫?zé)?，因此在定窯歷史上，始終沒有出現(xiàn)超過40厘米高的器物，故有“自古定窯無大器”之說。而這件60厘米高的“六和同春”瓶經(jīng)過上千次的反復(fù)試驗(yàn)燒造而成，打破了這種傳統(tǒng)

自定窯制瓷工藝恢復(fù)30多年來，唯一燒制成功的一件40厘米以上高度的定窯瓷器入藏國家博物館。據(jù)介紹，這件“六和同春”瓶由中國工藝美術(shù)大師陳文增、河北省一級工藝美術(shù)大師藺占獻(xiàn)、和煥聯(lián)手制成。由于北方氣候干燥，原料性緊，技術(shù)難度高和需要千度以上高溫?zé)疲虼嗽诙ǜG歷史上，始終沒有出現(xiàn)超過40厘米高的器物，故有“自古定窯無大器”之說。而這件60厘米高的“六和同春”瓶經(jīng)過上千次的反復(fù)試驗(yàn)燒造而成，打破了這種傳統(tǒng)說法。

陳文增大師德藝雙馨，不愧為我陶瓷行業(yè)之楷模，聽聞大師不幸辭世，悲痛不已，一時(shí)無法從中抽離，不敢相信一代定瓷大師離去的事實(shí)。好不容易功成名就了，他又撒手人寰.

——轉(zhuǎn)發(fā)此文，以沉痛悼念定瓷大師陳文增老師！先生一路走好！

王新政