論民族管弦樂(lè)作曲中的配器色彩

[摘要]

中國(guó)民族管弦樂(lè)隊(duì)的音色四大塊：即民族管樂(lè)、彈撥樂(lè)、打擊樂(lè)、拉弦樂(lè)，也簡(jiǎn)稱為吹拉彈打。尤其是民族彈撥樂(lè)和打擊樂(lè)，彈撥樂(lè)器陣容強(qiáng)大，而且能充分展示中國(guó)彈撥樂(lè)組特有的力度和彈性，中國(guó)民族特有的打擊樂(lè)也是音色豐富，有板類、鼓類和鈸、鑼等金屬類。近年來(lái)中國(guó)作曲家如：郭文景、陳其鋼、秦文琛、鄒向平等，創(chuàng)作大量民族管弦樂(lè)隊(duì)音樂(lè)，不斷發(fā)掘中國(guó)民族管弦樂(lè)隊(duì)的表現(xiàn)能力，其配器方式、音色布局等都得到了很大的延伸和發(fā)掘，表現(xiàn)能力也得到了很大的創(chuàng)新。本文通過(guò)分析秦文琛《喚鳳》，來(lái)揭示中國(guó)民族管弦樂(lè)隊(duì)富有個(gè)性色彩的音色與樂(lè)隊(duì)音響多角度高密度的融合。

[關(guān)鍵詞]作曲；嗩吶；配器；音色；布局

[中圖分類號(hào)]J614[文獻(xiàn)標(biāo)志碼]A[文章編號(hào)]1007-2233（2017）01-0040-03

一、秦文琛的作品創(chuàng)作

秦文琛，1966年出生于內(nèi)蒙古鄂爾多斯。著名作曲家，現(xiàn)任中央音樂(lè)學(xué)院作曲系教授、博士生導(dǎo)師。在秦文琛的作曲實(shí)踐中，將自己的母語(yǔ)與國(guó)際藝術(shù)語(yǔ)言結(jié)合，發(fā)掘出屬于自己的音樂(lè)語(yǔ)言，并創(chuàng)作出眾多對(duì)當(dāng)代中國(guó)音樂(lè)有積極影響力的作品，在國(guó)際樂(lè)壇中多次獲獎(jiǎng)。在秦文琛的音樂(lè)語(yǔ)言中，最獨(dú)特的就是作曲家基于對(duì)傳統(tǒng)樂(lè)器的重新認(rèn)識(shí)，從而創(chuàng)作出一系列成功作品。如：《彼岸·回聲》——為古箏與管弦樂(lè)隊(duì)而作，《行空》——琵琶和弦樂(lè)隊(duì)，以及本文分析的《喚鳳》嗩吶協(xié)奏曲。

嗩吶協(xié)奏曲《喚鳳》這部作品，是作曲家觀看油畫《火中的鳳凰》后，有感而作，以古老的“鳳凰”為精神核心。通過(guò)民族管弦樂(lè)隊(duì)音響色彩描述出鳳凰誕生、成長(zhǎng)以及烈火洗禮的生命精神。

二、作品表現(xiàn)形態(tài)

更多地采用旋律淡化、模糊主體進(jìn)行表達(dá)，具體來(lái)說(shuō)音樂(lè)發(fā)展是以單一性的核心音元素，這種曾被稱為“同音控制法”的創(chuàng)作技巧，可以說(shuō)是“秦文琛特色”之一。在秦文琛的作品中，最常見(jiàn)的是用某個(gè)核心音作為整首樂(lè)曲結(jié)構(gòu)控制中心的手法。這種結(jié)構(gòu)性的安排是為了使作品在音響的層面達(dá)到統(tǒng)一，將一個(gè)音的表現(xiàn)力發(fā)揮到極致，而且從音響效果上，將這一個(gè)單一音實(shí)現(xiàn)了簡(jiǎn)單與多樣、永恒與變化、沉靜與動(dòng)力、空曠與豐富的多重審美表現(xiàn)。

1嗩吶的表現(xiàn)形態(tài)

該作品主要以現(xiàn)代活芯嗩吶為主奏樂(lè)器，作曲家突破了傳統(tǒng)對(duì)嗩吶是以大土大俗為鮮明標(biāo)志的樂(lè)器的認(rèn)識(shí)，打破了傳統(tǒng)嗩吶的音樂(lè)表現(xiàn)力。樂(lè)曲以嗩吶獨(dú)特的音色變換通過(guò)交替使用低音大嗩吶和高音嗩吶音色與音量不斷對(duì)比為主要表現(xiàn)手法，在該作品中使用了G調(diào)、C調(diào)、D和E調(diào)這幾種嗩吶來(lái)展示。

在嗩吶演奏技巧上完美地將各種技法與民族管弦樂(lè)隊(duì)音響多角度融合，并且大膽嘗試和擴(kuò)展了嗩吶的演奏技法，如：雙聲部演奏技術(shù)（標(biāo)號(hào)28，第241小節(jié)）。

民族樂(lè)隊(duì)來(lái)協(xié)作嗩吶進(jìn)行多層次音色布局、節(jié)奏性強(qiáng)調(diào)、色彩性強(qiáng)調(diào)；跨結(jié)構(gòu)性大幅度對(duì)比、呼應(yīng)；不同速度的輔助、滲透、融合成為共同體進(jìn)行表達(dá)。

2樂(lè)隊(duì)的表現(xiàn)形態(tài)

該作品充分發(fā)掘民族管弦樂(lè)隊(duì)豐富的音色表現(xiàn)力。對(duì)活芯嗩吶協(xié)作以民族樂(lè)隊(duì)多層次的鋪墊、渲染；大量的跨幅度對(duì)比、呼應(yīng)等形式；通過(guò)速度、力度、色彩的結(jié)合、滲透，成為相輔相成的共同體。

借助樂(lè)隊(duì)協(xié)奏的力量，來(lái)渲染嗩吶熱情豪放的性格音響特點(diǎn)，給予更多的光彩奪目的色彩和生機(jī)勃勃的力量。整個(gè)協(xié)奏曲布局上有幾處抒情的段落，在這也跟作者童年的生活回憶有關(guān)，描寫出鄂爾多斯草原那些依稀可見(jiàn)的牛羊以及牧童的胡琴，草原上的太陽(yáng)和云朵等環(huán)境描寫。

樂(lè)隊(duì)音色分為四大塊：即民族吹管樂(lè)器、彈撥樂(lè)器、打擊樂(lè)器和拉弦樂(lè)器。作者不僅在獨(dú)奏部分用了嗩吶，而且還在樂(lè)隊(duì)吹管樂(lè)器部分也用了六七支嗩吶。這種大幅度的對(duì)比和呼應(yīng)表現(xiàn)非常新穎。打擊樂(lè)器也是非常有特色的，作者提高重視管鐘、鈸、鑼等金屬性打擊樂(lè)器的地位，就是為了要取得它們那金燦燦的音響特色。

三、配器的音色布局

1第一段：

嗩吶獨(dú)奏為主，打擊樂(lè)組協(xié)奏。打擊樂(lè)組除了鞭子和南棒子的點(diǎn)綴性節(jié)奏外，剩下全部都是由金屬性的打擊樂(lè)器音色協(xié)奏，取其金屬性打擊樂(lè)鏗鏘的音質(zhì)效果，生成燦燦“噪聲”感，來(lái)突出嗩吶獨(dú)奏的干凈之聲。金屬性打擊樂(lè)用了大鑼、大鈸、中鈸和水鈸。標(biāo)號(hào)3開(kāi)始的嗩吶獨(dú)奏奏出慢速旋律僅僅出現(xiàn)管鐘的敲擊。

2第二段：

拉弦組樂(lè)器奏出Re持續(xù)音，來(lái)銜接嗩吶獨(dú)奏，逐漸用同音疊加，后變化成為2度音程的音塊（標(biāo)號(hào)5）。在音塊的張力下又加入弦樂(lè)的硬亞弓技術(shù)，使弦樂(lè)組張力更加巨大。吹管組樂(lè)器和彈撥樂(lè)器組先后加入進(jìn)來(lái)，都是從D音開(kāi)始。

吹管組樂(lè)器用嗩吶和笙來(lái)排列和聲組，標(biāo)號(hào)5這部分的和聲組與傳統(tǒng)排列不同，雖然笙使用的是傳統(tǒng)和音，但其排列法與傳統(tǒng)要求不同。傳統(tǒng)的嗩吶和笙的和聲組構(gòu)成是盡量把嗩吶安排在中音區(qū)，高音區(qū)用笙重復(fù)，盡量彌補(bǔ)嗩吶和弦之間的空隙。

而作曲家在這里用三把高音嗩吶高八度地重復(fù)在笙之上。這不僅在獨(dú)奏時(shí)大量運(yùn)用嗩吶，而且還在樂(lè)隊(duì)的管樂(lè)部分加入了大量的嗩吶，這是一種大幅度的對(duì)比、呼應(yīng)。

3第三段：

G調(diào)嗩吶模仿鳥叫聲，隨后群鳥出現(xiàn)。標(biāo)號(hào)7開(kāi)始所有吹管樂(lè)器都開(kāi)始“各自獨(dú)立”進(jìn)行演奏。這種作曲技術(shù)是讓每種樂(lè)器都發(fā)揮其獨(dú)奏性的裝飾韻味，在各自獨(dú)立的同時(shí)又彼此相呼應(yīng)、重疊、交錯(cuò)。

標(biāo)號(hào)9開(kāi)始吹管樂(lè)器的獨(dú)立性演奏結(jié)束。同時(shí)彈撥樂(lè)器開(kāi)始出現(xiàn)節(jié)奏性強(qiáng)

調(diào)，標(biāo)號(hào)10開(kāi)始大面積出現(xiàn)。這是管弦樂(lè)織體因素強(qiáng)調(diào)的一種手法，作曲家將彈撥樂(lè)器組用指定的節(jié)奏音型來(lái)“強(qiáng)調(diào)”嗩吶旋律。起到強(qiáng)化其表現(xiàn)力的作用，形成總體結(jié)構(gòu)上的“縱深感”，故通常稱作“強(qiáng)調(diào)”。

標(biāo)號(hào)11結(jié)束處，樂(lè)隊(duì)所有樂(lè)器突然停止，只留下嗩吶奏出高音華彩性“放輪”。這是一種色彩性強(qiáng)調(diào)的手法。在前面以節(jié)奏性強(qiáng)調(diào)構(gòu)成的段落中突然前面的節(jié)奏性因素停止，而嗩吶以獨(dú)特的音色出現(xiàn)，取得特殊的音色效果。此處的音色效果還有另外一個(gè)作用就是引出標(biāo)號(hào)12的樂(lè)隊(duì)全奏部分。

標(biāo)號(hào)12的樂(lè)隊(duì)全奏是對(duì)前面嗩吶高音華彩的一種呼應(yīng)。彈撥樂(lè)器組和笙組共同構(gòu)成節(jié)奏性強(qiáng)調(diào)，這與前面單獨(dú)的彈撥樂(lè)器構(gòu)成的節(jié)奏性強(qiáng)調(diào)形成音色張力的對(duì)比。拉弦樂(lè)器組作附加同質(zhì)性平行聲部，這是一種平行進(jìn)行（mixture）。吹管樂(lè)器組的竹笛和嗩吶構(gòu)成音響色彩的渲染。竹笛和嗩吶進(jìn)行模仿復(fù)調(diào)，并且用大量氣滑音來(lái)加強(qiáng)這種色彩。這兩部分作為特殊的“色彩涂層”，在整個(gè)管弦樂(lè)隊(duì)的音響“畫面”上，營(yíng)造、渲染出一幅美麗動(dòng)人的畫面。

標(biāo)號(hào)13是以八把拉弦樂(lè)器的任節(jié)奏自由處理的散板性合奏段落，雖然是自由，但是音高卻又迂回上升“有控制的偶然”，追求出一片向上運(yùn)動(dòng)的效果。

標(biāo)號(hào)14的113小節(jié)，再次出現(xiàn)音響色彩的渲染，這次是以吹管樂(lè)器大范圍的自由性處理，和前面弦樂(lè)組自由處理作為對(duì)比呼應(yīng)。但是這一部分的低音和節(jié)奏是有序的，高音區(qū)和低音區(qū)的音色對(duì)比形成有效的時(shí)空感，這在作曲家秦文琛的作品中大量出現(xiàn)。

4第四段：

這一段中彈撥樂(lè)器充分發(fā)揮出特性，固定音型的結(jié)構(gòu)性加強(qiáng)來(lái)渲染嗩吶自由寬松、悠然自得的旋律線條。標(biāo)號(hào)21弦樂(lè)組出現(xiàn)快速流動(dòng)的“音流”，橫向的音高關(guān)系以2度為主?？v向上的低音聲部做5度的持續(xù)音。標(biāo)號(hào)25與標(biāo)號(hào)16相呼應(yīng)，增加吹管樂(lè)器組與拉弦樂(lè)器組，以增加和前面的對(duì)比。

5第五段：

標(biāo)號(hào)27開(kāi)始的二胡獨(dú)特演奏技法來(lái)模仿馬頭琴。標(biāo)號(hào)28處，簫模仿蒙古的“呼麥”。

6尾聲：

尾聲開(kāi)始部分八把拉弦樂(lè)器同音重復(fù)Re音。和標(biāo)號(hào)13的八把弦樂(lè)自由性節(jié)奏做對(duì)比。吹管彈撥和拉弦樂(lè)器組都圍繞Re進(jìn)行持續(xù)，直至全曲完結(jié)幾個(gè)高長(zhǎng)音也回到Re音，體現(xiàn)出作曲家對(duì)配器的整體布局思考。

結(jié)語(yǔ)

以上是我針對(duì)《喚鳳》這個(gè)作品從創(chuàng)作技法和配器角度進(jìn)行的初步分析，這部作品在多聲部寫作技術(shù)和器樂(lè)寫作技術(shù)等方面有很多獨(dú)到之處。這部作品沒(méi)有采用西方傳統(tǒng)作曲技術(shù)概念中和聲、調(diào)式等布局，曲式結(jié)構(gòu)也沒(méi)有采用西方的經(jīng)典曲式結(jié)構(gòu)。配器上面大大地開(kāi)闊了民族管弦樂(lè)隊(duì)的音色發(fā)掘，作者本人對(duì)中國(guó)弦樂(lè)器音色理解和把握也很獨(dú)特，用他自己的話來(lái)形容，就是“有一點(diǎn)澀，有一點(diǎn)噪”。這種認(rèn)識(shí)也使作者從比較深層次的方面去考慮民族樂(lè)器的音色開(kāi)發(fā)，從而避開(kāi)把中國(guó)民族管弦樂(lè)隊(duì)當(dāng)作西方管弦樂(lè)傳統(tǒng)配器手法來(lái)使用的做法。

誠(chéng)然，中國(guó)民族管弦樂(lè)器是中華文化寶庫(kù)中光彩奪目的珍品。我們民族管弦樂(lè)隊(duì)在周代開(kāi)始的雅樂(lè)隊(duì)就有規(guī)模不小的管弦樂(lè)隊(duì)了。在不同的歷史時(shí)期民族管弦樂(lè)隊(duì)又有了新的突破和發(fā)展，其藝術(shù)價(jià)值和歷史偉績(jī)是毋庸置辯的。在探索民族樂(lè)隊(duì)音響世界奧秘、發(fā)掘新音源和管弦樂(lè)配器技法等方面，它卻仍處于蹣跚起步的萌芽階段。

[參 考 文 獻(xiàn)]

[1]楊立青.管弦樂(lè)配器教程[M].上海：上海音樂(lè)出版社，2012

[2]楊立青.樂(lè)思·月風(fēng)楊立青音樂(lè)文集[M].上海：上海音樂(lè)出版社，2006

[3]楊立青.真誠(chéng)高雅純摯——梅西安的音樂(lè)語(yǔ)言[M].北京：人民音樂(lè)出版社，2010.

[4]于蘇賢.20世紀(jì)復(fù)調(diào)音樂(lè)[J].中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)，2001（05）.

[5]姚恒璐.現(xiàn)代音樂(lè)分析方法教程[M].上海：上海音樂(lè)出版社，1989.

（責(zé)任編輯：郝愛(ài)君）