淺談莫扎特歌劇的音樂性格

[摘要]

莫扎特是公認(rèn)的“音樂神童”與“音樂天才”，其歌劇作品題材新穎，旋律優(yōu)美流暢，具有強(qiáng)烈的音樂感染力。本文以莫扎特創(chuàng)作的《費(fèi)加羅的婚禮》和《安魂曲》中的選段為例，分析其歌劇的音樂性格：既具有杰出的音樂平衡感和旋律勻稱感，同時(shí)敢于創(chuàng)新，音樂旋律前后常有強(qiáng)烈反差，能夠帶給聽眾無窮的想象。

[關(guān)鍵詞]莫扎特；音樂性格；歌?。粏l(fā)

[中圖分類號(hào)]J601[文獻(xiàn)標(biāo)志碼]A[文章編號(hào)]1007-2233（2017）01-0054-03

一、莫扎特的生活背景和主要成就

沃爾夫?qū)ぐ數(shù)蠟跛埂つ兀╓.A.Wolfgang Amadeus Mozart）（1756—1791），奧地利作曲家，維也納古典樂派的代表人物。莫扎特所在的時(shí)代，在音樂上被劃分為古典主義時(shí)期。18世紀(jì)中葉，隨著工業(yè)革命和科學(xué)技術(shù)的發(fā)展及法國大革命的沖擊，歐洲的社會(huì)出現(xiàn)了深刻變革。不再僅僅只有王公貴族才能欣賞藝術(shù)，劇場(chǎng)和音樂廳涌入了一大批新崛起的中產(chǎn)階級(jí)，因而民間的喜歌劇、平易生動(dòng)的器樂音樂等備受青睞。在這一時(shí)期，音樂領(lǐng)域的風(fēng)格表現(xiàn)在藝術(shù)上崇尚理性，音樂語言樸素精練，以嚴(yán)謹(jǐn)和諧的形式表達(dá)淳樸真摯的感情。

莫扎特雖然僅活了35歲，但在這短暫一生中卻寫出了大量的音樂作品，體裁形式涉及各個(gè)領(lǐng)域，留下了許多不朽的杰作，總數(shù)達(dá)754件，包括22出歌劇，67支單獨(dú)的歌曲、合唱曲與詠嘆調(diào)，49支交響樂，29支鋼琴協(xié)奏曲，22支鋼琴奏鳴曲及幻想曲，13支小提琴協(xié)奏曲，45支小提琴奏鳴曲及變體曲，17支大風(fēng)琴曲等。如今，莫扎特的歌劇依然經(jīng)常上演。他是公認(rèn)的“音樂神童”與“音樂天才”，在他所涉獵的每一種音樂體裁中，都有他登峰造極的作品。他在音樂方面堪稱全能，樂劇與其他器樂的創(chuàng)作都有很高的成就；他的歌劇題材新穎，符合他所處時(shí)代的要求與發(fā)展。他的歌劇音樂，充分體現(xiàn)了他生活的快樂、憂傷和他的個(gè)性。在用音樂刻畫人物和使劇中人物富有活力方面，還沒有人超過莫扎特的能力；他的創(chuàng)作旋律優(yōu)美，伴奏從不干擾人聲演唱，在表現(xiàn)劇情發(fā)展方面起著奇妙的支柱作用。

二、莫扎特創(chuàng)作歌劇的音樂性格

（一）作品中蘊(yùn)含非常杰出的音樂平衡感和旋律勻稱感

以莫扎特創(chuàng)作的喜歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》為例，無論是重唱曲的創(chuàng)作，還是旋律的清新優(yōu)美以及在塑造人物、烘托劇情的發(fā)展等方面，都是以前任何歌劇作品難以比擬的，其音樂中蘊(yùn)含著非常杰出的音樂平衡感和旋律勻稱感，既體現(xiàn)了高度的喜劇成分，又表達(dá)了深厚的感情。

例如，在該歌劇中的第二幕：伯爵夫人的房里，女仆蘇珊娜讓童仆凱魯比諾把他寫的一首歌唱給夫人聽，即“Voi che sapete”（你們可知道）。這首詠嘆調(diào)的風(fēng)格好似一首小夜曲，旋律優(yōu)美、委婉、纏綿，但情緒更為復(fù)雜，層次更加豐富。它生動(dòng)細(xì)膩地表現(xiàn)了情竇初開的小青年凱魯比諾，他既幻想得到伯爵夫人的垂青，同時(shí)又有些害怕的矛盾心理。這段用復(fù)三部曲式寫成的樂曲，是2/4拍行板，每四小節(jié)一句，逐步升高旋律，慢慢到最高點(diǎn)。以降B大調(diào)開始，選用了唱段第一、三句的旋律作為前面的八小節(jié)前奏，模仿?lián)芟覙菲鞯穆曇?，描寫在一旁的女仆蘇珊娜為童仆凱魯比諾撥動(dòng)吉他琴弦伴奏，情意甜蜜動(dòng)人。

當(dāng)凱魯比諾唱到第二句時(shí)，曲調(diào)里出現(xiàn)了#4這個(gè)音，為下一段離調(diào)做了準(zhǔn)備。接著，B段轉(zhuǎn)F大調(diào)，十四小節(jié)之后，F(xiàn)大調(diào)轉(zhuǎn)成降A(chǔ)大調(diào)，十小節(jié)之后，又回到F大調(diào)。這首詠嘆調(diào)的后半部用了一系列斷斷續(xù)續(xù)、急促而又不穩(wěn)定的音型，描寫凱魯比諾尋求愛情、憧憬愛情而心緒不寧。

最后一句重復(fù)了一次，但第三句結(jié)尾在音符上稍有變化，歌詞也多了一句：“甜蜜的愛情在我胸懷”。整首詠嘆調(diào)形成平衡、完美的勻稱。綜上，盡管這是一個(gè)旋律非常簡單的素材，但經(jīng)莫扎特的處理，則變得非常美妙和委婉，成為女中音最喜愛演唱的歌劇選段之一。

（二）音樂旋律前后常有強(qiáng)烈反差，帶給聽眾無窮的想象

莫扎特處于古典主義時(shí)期，這個(gè)時(shí)期（如海頓、貝多芬）的音樂作品一般節(jié)奏變化都很規(guī)矩，尤其注重形式上的勻稱和諧調(diào)，著力于追求客觀的美。但莫扎特卻勇于創(chuàng)新，把這種古典音樂形式表現(xiàn)得異常強(qiáng)烈，讓歌劇音樂在大調(diào)和小調(diào)之間搖擺得非常迅速，在全音階和半音階之間轉(zhuǎn)換得也一樣快，往往帶給聽眾一種強(qiáng)有力的反差和沖突。

例如，在“Requiem Mass”《安魂曲》的第七樂章“Confutatis”（羞愧無地）中，從驟然的男聲合唱開始，堅(jiān)決、鏗鏘、有力。

接著，圓號(hào)重復(fù)同樣的旋律，然后在小節(jié)的重音上進(jìn)入定音鼓，邪惡、震蕩，讓人感到不適和不安。然后旋律略有緩慢，但仍急促、慌張、扶搖直上、輕盈，一直到圣潔的女高音合唱所營造的天國。

讓人冥想、放空，卻又猝不及防地回歸到男聲夾著定音鼓的源頭，中間夾雜女生空靈的聲音，喃喃自語，慢慢消失，讓凡間的聽眾接受完整的精神洗禮。

莫扎特的音樂把通俗性和深刻性完美地結(jié)合到一起，音樂語言平易近人，形式結(jié)構(gòu)清晰嚴(yán)謹(jǐn)，思想感情深邃寬廣，這與他熟悉、愛好民間音樂與創(chuàng)作上的民主傾向是分不開的。

結(jié)語

縱觀整個(gè)音樂史，莫扎特必定會(huì)在上面留下重重一筆。他之所以成為獨(dú)一無二的人物，成為偉大的音樂作曲家，是與其視患難如無物、超臨于一切考驗(yàn)之上的積極人生觀分不開的。在莫扎特的音樂中，他以不斷的創(chuàng)造征服生活的苦難，以永遠(yuǎn)樂觀的心情應(yīng)對(duì)殘酷的現(xiàn)實(shí)。莫扎特的作品更多反映的不是他的生活，而是他的靈魂。因此，他的音樂不曾帶給我們苦痛，而是在殘酷的命運(yùn)不斷摧殘之下保留下來的那種清明高遠(yuǎn)、樂天愉快的心情。后世的人單聽莫扎特的音樂，萬萬想象不出他的遭遇——郁不得志、貧病交加、生活困苦，年僅35歲就英年早逝，而只能認(rèn)識(shí)他的心靈——多么明智、多么高貴、多么純潔的心靈！只有這樣的作曲家創(chuàng)作的音樂作品，才能具有時(shí)代延續(xù)性，從而帶給我們永恒的、美好的藝術(shù)體驗(yàn)。

[參 考 文 獻(xiàn)]

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（責(zé)任編輯：郝愛君）