箏曲《夜深沉》音樂分析與演奏詮釋

[摘要]

古箏是我國古老的樂器，以其優(yōu)美動聽的音色深受人們的喜愛。隨著西方文化的融入，越來越多的音樂作品采取了西方風格的作曲技法，不乏出現(xiàn)過于西式缺少了中國古韻的作品。本文選取《夜深沉》一曲，此曲不僅兼顧了新型的演奏技巧還具有濃厚的民族韻味并且旋律朗朗上口，這種新潮與傳統(tǒng)的有機結合深受聽眾的喜愛。在本文中，筆者主要從作品緣由，作品題材，曲作者，藝術風格特征及演奏技法、演奏形式來分析此曲。

[關鍵詞]古箏曲；夜深沉； 作品題材；演奏特點；王中山

[中圖分類號]J63[文獻標志碼]A[文章編號]1007-2233（2017）01-0060-02

古箏是我國最古老的彈撥樂器之一，在其2000多年的發(fā)展歷程當中始終帶著民間的、俗樂的性質(zhì)，多為戲劇伴奏。隨著西方風格音樂慢慢傳入，作曲家們掀起了西式作曲熱潮，在對古箏的作曲演奏上突破了原有的演奏形式，拓寬了古箏藝術的多樣性。但也由于作曲家們大量地使用“西為中用”的作曲手法，忽略了古箏本應有的傳統(tǒng)民族韻味。因此《夜深沉》這首曲子與一些專業(yè)的作曲家寫的曲子相比，它既有當代新式的演奏技巧，又有傳統(tǒng)的民間味，顯得尤為可貴。這一作品是在傳統(tǒng)京劇音樂基礎上由王中山改編的京戲曲牌《夜深沉》的同名箏曲，也可以作為一個當代箏樂作品的典型。

一、《夜深沉》創(chuàng)作背景

（一）《夜深沉》的作曲家王中山

王中山，中國音樂學院教授，中國音樂家協(xié)會古箏委員會會長，著名古箏演奏家，作曲家，教育家。王中山的演奏技法嫻熟、飄逸灑脫，音色柔美而亮麗，音樂表現(xiàn)細膩、傳神，無論是韻味獨特的傳統(tǒng)箏曲或者技巧復雜的各類現(xiàn)代箏曲，均恰到好處地體現(xiàn)出原曲風貌：即使是某些目前幾乎尚無人有能力涉足的用快速指序技法創(chuàng)作的高難度箏曲，也是揮灑自如，游刃有余，無不顯示出其精湛的技藝和上乘的功力。他曾赴日本、韓國等地訪問演出，并應邀在香港講學、舉辦古箏獨奏音樂會。曾撰寫論文多篇，創(chuàng)作和編寫樂曲十余首：在古箏上開拓性地運用了左右手輪指、彈輪等技法，豐富了箏的表現(xiàn)力。他是當今箏家中的佼佼者?！兑股畛痢肪褪峭踔猩较壬姸鄤?chuàng)作作品中的一首。

（二）《夜深沉》的創(chuàng)作背景

古箏曲《夜深沉》，是王中山先生通過同名的京劇曲牌《夜深沉》改編而成?！兑股畛痢窞橐皇拙﹦∨谱忧?，以昆曲《思凡》中《風吹荷葉煞》曲牌為基礎，經(jīng)過京劇琴師的加工改編而成。取原唱詞首句“夜深沉”三字為名。在京劇“擊鼓罵曹”和“霸王別姬”兩折戲中，用它來配合禰衡擊鼓和虞姬舞劍等場面。這首樂曲常以弓弦樂器的形式出現(xiàn)，經(jīng)過改編的古箏獨奏曲，通過古箏與大鼓的對話，著力表現(xiàn)了《霸王別姬》中的場景，感傷而不失犀利，尤其是古箏的按滑技巧和極具顆粒性的快速彈奏的交替使用，使古箏的迷人魅力得以充分的展現(xiàn)，聽來別有一番意味。王中山先生集各家演出之長，進行加工，將樂曲結構設計為前有引子，后有慢板、中板、快板的板式鋪排，曲調(diào)由繁至簡。作者在快板段落做了較多發(fā)展，使原曲的精華——剛勁且優(yōu)美的音樂得到充分的表現(xiàn)，同時將原來悲哀怨恨的曲調(diào)改成一支剛勁有力、充滿激情的新型樂曲。

二、《夜深沉》的段落分析

全曲共 144 小節(jié)，可大致分為引子、慢板、快板、急板等幾個部分。

（一） 引子

共 6 個小節(jié)，由大鼓奏起，深沉地帶著律動的鼓點聲，烘托了肅穆的氣氛，5、6 小節(jié)由弱漸強后變?nèi)醯目焖倜芗墓狞c變化，更是預示著主題的出現(xiàn)。

（二）慢板

慢板部分（7～64）一共 58 小節(jié)。開篇的兩組琶音好似京劇當中主角的亮相，一下隆重登場，使樂曲的開篇就充滿了激越的情緒。7 到 9 小節(jié)這短短的幾句，由于音樂的不穩(wěn)定，樂思表達的不完整，迫使音樂繼續(xù)向前推進。29～31小節(jié)，旋律繼續(xù)往下進行，經(jīng)過三小節(jié)的過渡，音符由之前的大音符變?yōu)闀r值較小的音符，使得音樂顯得緊湊，律動感也逐漸加強。發(fā)展到61小節(jié)，旋律的漸慢，給人一種飄浮不定的感覺，62小節(jié)，一串琶音加上遙指的出現(xiàn)忽然把音樂推向制高點，八個和弦音漸快出現(xiàn)，完成了慢板到快板的轉換，也使得慢板到快板的交接沒有突兀之感。

（三）快板

共由58小節(jié)組成（65～123小節(jié)）。在開始時一樣的旋律反復兩遍的出現(xiàn)，鼓樂和古箏的一起奏響，兩樂器的重音都在同一點上，使得音樂聽起來氣勢不凡。到了73小節(jié)，一連串音密集出現(xiàn)，鼓的演奏終止，使聽眾的注意力全部轉到古箏當中來，這部分當中旋律的寫法多使用模進，語氣漸漸加強，層層推進，到了92小節(jié)，鼓樂再次出現(xiàn)，旋律更為激進。

（四）急板

這部分是全曲的結束部分，共由21小節(jié)組成。到了136小節(jié)，幾個小搓堅定地出現(xiàn)，隨后采取了自由散板一連串的輪指配掃，慢慢把氣氛推向最高點，結束在遙指和刮奏當中。

三、《夜深沉》的演奏詮釋

（一）左手做韻滑音

滑音是指右手彈箏，左手在琴弦的左側往下按，發(fā)出的一種余音音響。《夜深沉》是一首非常具有民族特色的曲子，為了表現(xiàn)這一特色，作者在移植的過程中加入了很多的左手的按滑音來表現(xiàn)京劇的腔調(diào)。左手的按滑音貫穿整曲，在演奏的過程中演奏者應準確按到位，切不可時而準時而不準，那這樣會改變樂曲本身的韻味。

（二）輪指

古箏當中使用的輪指有三指輪和四指輪兩種。要求輪指時的每一個音都是清晰的，且每一個手指的力度都是一樣的，在練習的過程中可以無名指、中指、食指、大拇指、無名指，這樣五個手指一輪回的練習，這樣練習的好處就是避免四個一輪大拇指容易加重的現(xiàn)象。輪指練習得好，就像琵琶行中所說的“大珠小珠落玉盤”，每一個音都像珍珠一樣清亮透明。

（三）快速指序

此演奏技法是由趙曼琴先生發(fā)明。這種演奏技法極大地擺脫了食指對其他指頭的決定性作用，可以使得每根指頭都能進行獨立的演奏。練習《夜深沉》快板段落的時候，必須掌握一個要領——放松。只有使肩、臂、肘、腕的肌肉充分放松，才能把所有的力量集中到指尖。如果有任何一個部位緊張，那力量在送往指尖的過程中，就會減弱，同時牽制了手指的靈活性。就好像一股清泉從上而下，突然被半路截斷一樣。

[參 考 文 獻]

[1]巢霞.《夜深沉》演奏淺析[J].民族音樂，2011（01）：96—97

[2]司荔荔.王中山箏樂中對傳統(tǒng)的繼承與創(chuàng)新關系探微[J].南京藝術學院，2011

[3]羅天琪.“打”動心靈——鼓與京胡曲《夜深沉》音樂分析[C].第三屆全國高等藝術院校打擊樂研討會.

[4]李民熊.京劇曲牌《夜深沉》[J].中國音樂，1982（01）：28—29.

（責任編輯：郝愛君）