顏福林

科幻有點熱。去年，劉慈欣的《三體》榮獲雨果獎最佳長篇小說獎，今年，郝景芳的《北京折疊》榮獲雨果獎最佳中篇小說獎。雨果獎堪稱科幻文學作品之諾貝爾獎。

《三體》是“純”科幻?！侗本┱郫B》則頗具現(xiàn)實隱喻性。郝景芳說，科幻小說也是人的故事，創(chuàng)作思路源于“閱讀不平等經濟學的分析教材”，自己在城中村生活的經歷。她試圖從“終極母題”出發(fā)，解讀人類的經濟系統(tǒng)、制度系統(tǒng)是如何運行的，在所處環(huán)境下生命體的意識、情感的表現(xiàn)，以及人群之所以隔離。

“科幻”中22世紀人滿為患的“北京”（作品中與北京同名的地域名稱），被設計成相互折疊的三層，頂層統(tǒng)治者，中層精英，底層勞工。這是我們都熟悉不過的非公平社會模型。各層級空間占有差距巨大。同等面積的折疊，上層500萬人，顯得空曠，馬路是8車道；中層2500萬人，也不擁擠，街道寬度是第三空間的兩倍；底層5000萬人，非常擁擠。有效時間差距巨大。在48小時中，上層享有24小時的清醒，睡眠24小時；中層清醒16小時，32小時睡眠；底層只有8小時的清醒，而且是在夜間，看到的太陽是人造的（從來不知道真實的太陽有多美），40小時被強制睡眠。經濟收入差距巨大。底層的垃圾工老刀，月薪只有1萬元，讓孩子糖糖上條件較好的幼兒園月費得1.8萬元，他冒險去第二空間往第一空間傳遞信件掙錢。第二空間的發(fā)信人是個普通打工者，給他的報酬是10萬元，只是他一個月的工資。第一空間的收信人是總裁助理，她給老刀的小費也是10萬元，只是她一周的工資。估算，超級富豪一年的收入，老刀得花數(shù)億年掙。

層級間存在明顯的類似于國界的物理邊界，老刀擅自闖入屬于非法越境，有被捕、判刑危險。老刀雖然幸運地躲過了拘捕，腿卻負傷了，造成軟組織大面積受損。但他掙到了20萬元，糖糖可以上比較好的幼兒園了。

郝景芳展示在我們面前的是典型的金字塔型社會結構。在金字塔底層生活的垃圾工老刀是子承父業(yè)，他冒險越境掙錢供女兒糖糖上好一點的幼兒園的目的，是不想讓女兒長大后做第三代垃圾工，力爭上升到第二空間。但他的希望注定會落空，因為在金字塔型社會，權貴階層不遺余力地堵塞了上升通道，并實現(xiàn)了代際遺傳。糖糖甫一出生就鎖定了她的底層身份，老刀的任何努力都于事無補。

金字塔型社會有其致命弱點，構建材料是活生生的人，不像用無生命的土石堆砌而成的埃及金字塔那樣可保永固。不堪重負的底層人群會躁動不安，這種不安隨著壓力的增大而加劇，以致興風作浪，即“水可覆舟”之謂也。

水覆舟事件在我國歷史上多次發(fā)生，被稱作“農民起義”中的一些混混如劉邦、朱元璋之流，利用了底層人民不堪重負的躁動情緒，許以劫富濟貧，結果是中下層特別是下層人民付出慘重代價，讓那些混混登上了最高層的龍椅，一小撮文臣武將也分得一杯羹，而所謂的劫富濟貧，富可能被“劫”了，“濟貧”則無。洗牌后的金字塔型社會實現(xiàn)了暫時的穩(wěn)定。歷史周而復始地一次次洗牌，經濟社會一次次遭到重創(chuàng)。

除非更換一種社會結構以免除社會遭受重創(chuàng)，比如用“橄欖型”替換金字塔型。橄欖型社會可以一勞永逸地杜絕“水覆舟”情況的發(fā)生。橄欖型社會容忍良性層級折疊，事實上，即使到達了所謂的“大同世界”，社會結構也不可能“大同”成平面，也必是有層級的；不能容忍的是，貧富差距過大，層級之間的通道被阻塞。在橄欖型社會中，中產階層占85%以上，富人和相對窮人總共只占15%。最重要的是層級間沒有關隘，上層可能跌落到中層，中層可上可下，底層則被賦予了拾級而上的機會。這種層級間自由的流動性，有助于舒緩層級間差距蘊蓄的對立情緒，減少矛盾，永久性地維持著我們這個世界的動態(tài)平衡，是最低成本最有效的“維穩(wěn)”。

我們所處的社會正在向橄欖型社會靠攏，表現(xiàn)為向著“兩個一百年”宏偉目標的高歌猛進。

在這一偉大征程中，勢必遭到既得利益階層明里暗里釋放出的阻力，他們夢寐以求的是馬太效應。人們對此有所擔心；但信心多于擔心?？梢云诖氖?，在合理的世界折疊中，成年人和孩子們，有朝一日將不必步老刀和糖糖的后塵。