王兆東

（濱州學(xué)院音樂(lè)系，山東 濱州 256600）

悲痛的情感 生命的嘆息
——肖邦b小調(diào)之圓舞曲解析

王兆東

（濱州學(xué)院音樂(lè)系，山東 濱州 256600）

在世界上的每一個(gè)角落只要是一聽到它創(chuàng)作的音樂(lè)，人們會(huì)馬上想到他，這就是那位被德國(guó)著名評(píng)論家舒曼發(fā)表在《大眾音樂(lè)報(bào)》上推崇這位作曲家的名言“脫帽吧！先生們，這是一位天才！”，他就是十九世紀(jì)最偉大的天才作曲家—肖邦，說(shuō)他是最受喜愛的作曲家之一，幾乎沒有人反對(duì)，每當(dāng)人們聽到他那與眾不同的音調(diào)與節(jié)奏，人們很快就辨別出這是肖邦創(chuàng)作的，能把簡(jiǎn)易的曲調(diào)寫的如此優(yōu)雅、高貴，把簡(jiǎn)單的節(jié)奏型凝練成獨(dú)一無(wú)二的肖邦式的rubato節(jié)奏，約翰施.特勞斯家族的音樂(lè)節(jié)奏也是獨(dú)樹一幟的，難怪每年的維也納新年音樂(lè)會(huì)以施特勞斯家族的音樂(lè)為主，每年有幾億觀眾，除了優(yōu)美的旋律之外，其與眾不同的就是它的節(jié)奏，這便是天才的過(guò)人之處。

肖邦一生致力于鋼琴音樂(lè)的創(chuàng)作，在其諸多的作品中，圓舞曲是人們經(jīng)常演奏的曲目，如何能把這些看起來(lái)簡(jiǎn)單的作品演奏的非常深刻是一個(gè)蠻大的課題，下面就以b小調(diào)圓舞曲為例深入挖掘這首作品中隱藏在音符背后又需要我們深刻領(lǐng)悟的音樂(lè)真諦。

背景：《b小調(diào)圓舞曲》這首曲子創(chuàng)作于1829年，是肖邦19歲的作品，肖邦的音樂(lè)創(chuàng)作與19世紀(jì)上半葉波蘭特定的歷史狀況有直接關(guān)系。18世紀(jì)末波蘭正遭受普魯士、俄國(guó)、奧地利等國(guó)的瓜分，肖邦的創(chuàng)作思想受到波蘭愛國(guó)運(yùn)動(dòng)思潮的深刻影響，1830年爆發(fā)了華沙起義，一年后失敗，評(píng)論家舒曼在評(píng)論肖邦音樂(lè)形象時(shí)說(shuō)“那時(shí)的波蘭整個(gè)民族正穿著喪服”，肖邦的創(chuàng)作不是為了描寫自己多么偉大，所以說(shuō)肖邦的創(chuàng)作與祖國(guó)的命運(yùn)息息相關(guān)的，所以說(shuō)肖邦是一位偉大的愛國(guó)主義者。

類型：1、第一類有著光輝燦爛的技巧的圓舞曲，這類作品常有明快的旋律和華麗的鋼琴織體，激昂奮發(fā)的音樂(lè)情緒。

2、另一類是有著各式各樣的抒情形象，優(yōu)美如歌的旋律，篇幅適中的鋼琴吟詩(shī)類作品，b小調(diào)圓舞曲屬于此類。

作品的結(jié)構(gòu)：

整個(gè)作品采用復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)。

A部分（1-64小節(jié)）三段體

（1-32小節(jié)）呈示段，平行句法，主題呈示（8+8小節(jié)）b小調(diào)，主題反復(fù)，略加變化（8+8）

（33-48）中段，對(duì)比材料（反復(fù)）（8+8）D大調(diào)

（49-64）再現(xiàn)段，變化再現(xiàn)主題材料

B部分（65-96）復(fù)樂(lè)段，對(duì)比性中段

（65-80）上段，新材料，平行句法（8+8）

（81-96）下段，重復(fù)新材料，平行句法（8+8）

A’再現(xiàn)部分

這首作品是題獻(xiàn)給威廉.戈貝克的。

肖邦在19歲這一年只身離開祖國(guó)到了維也納，并成功地開了演奏會(huì)大獲成功，受到當(dāng)?shù)厝藗兊臒崃覛g迎，整個(gè)作品速度為中速，體現(xiàn)出作曲家憂國(guó)憂民的憂郁氣質(zhì)，表現(xiàn)肖邦濃郁的愛國(guó)思鄉(xiāng)之情。

作品解析：

A部分1-64小節(jié)：

《b小調(diào)圓舞曲》樂(lè)曲開始部分（1-4小節(jié)）音樂(lè)先是二度級(jí)進(jìn)，接著四度下行，整個(gè)音樂(lè)進(jìn)行的方向是往下走，下行四度音程常表現(xiàn)的情緒往往是嘆息的憂郁、郁悶的音調(diào)，是惆悵的基調(diào)，是哀傷的情緒，例如：柴可夫斯基《如歌的行板》中運(yùn)用的下四度音程進(jìn)行，這便是俄羅斯音樂(lè)中特有的表現(xiàn)沉郁、痛苦的音調(diào)，這首作品大文豪托爾斯泰聽后被感動(dòng)的潸然淚下。下行的音樂(lè)往往表現(xiàn)憂郁、哀嘆的情緒，像瞎子阿炳創(chuàng)作的二胡曲《二泉映月》開始的部分，就是嘆息式的音調(diào)，難怪很多音樂(lè)家形容的“開始便是斷腸聲”?！禸小調(diào)圓舞曲》開始和聲以主和弦和屬七為主要和聲色彩，重復(fù)一次以后音調(diào)有直線上行，接著又七度、六度大跳的進(jìn)行，預(yù)示著作曲家內(nèi)心情緒的波動(dòng)，一想到背井離鄉(xiāng)，遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)和親人，祖國(guó)正忍受著鐵蹄般的蹂躪，內(nèi)心的痛苦與憂郁溢于言表，通過(guò)（5-8小節(jié)）的音樂(lè)不難看出，肖邦內(nèi)心想的是不再只是沉淪與憂郁嘆氣，應(yīng)當(dāng)像勇士們一樣拿起武器和侵略者去搏斗，要有勇往直前、不怕犧牲、大義凜然的英雄氣概，這里的音樂(lè)很像瑪祖卡的感覺。這里和聲連續(xù)減七度、小七度跳進(jìn)的音程，左手和聲運(yùn)用了小三和弦、高度緊張的減七和弦，可以看出整個(gè)波蘭面臨著接近亡國(guó)的嚴(yán)峻形勢(shì)，但是這一切沒有嚇到波蘭人民，反而更加激發(fā)了波蘭人民不怕犧牲的勇士精神，生動(dòng)地體現(xiàn)了波蘭勇士們大義凜然、氣度軒昂以及堅(jiān)強(qiáng)不屈的革命斗志，這就是偉大波蘭人民的剛毅性格。第十小節(jié)是主題的再現(xiàn)，但不是完全重復(fù)，第十二小節(jié)到十三小節(jié)音程八度向上大跳，預(yù)示著情緒有大的起伏，音調(diào)上和前面既保持了風(fēng)格的統(tǒng)一，但是旋律更加婉轉(zhuǎn)流暢、起伏跌宕，增加了更為豐富的內(nèi)涵，第十四、十五小節(jié)做了漸弱、漸慢的處理是呈示部主題的一半。接下去回原速，音樂(lè)上略加變化的再現(xiàn)。

中段：此段音樂(lè)一開始轉(zhuǎn)入D大調(diào)，音樂(lè)色彩明朗起來(lái)更加溫存內(nèi)在，和聲上增加了大三和弦與大小七和弦，聲音明亮開闊，音樂(lè)充滿歌唱性，旋律起伏較大、氣息悠長(zhǎng)。從音樂(lè)的和聲、調(diào)式及旋律特征不難看出，肖邦此時(shí)的心情是對(duì)過(guò)去美好的回憶，是優(yōu)雅的圓舞曲，是波蘭貴族們跳的舒展、典雅而高貴的舞曲，演奏此段應(yīng)特別注意音樂(lè)橫向旋律的起伏，長(zhǎng)音要用手腕手臂協(xié)調(diào)的力量隨音樂(lè)的方向順著走，注意此段rubato節(jié)奏要自然舒展，不做作，張弛有度。后半段出現(xiàn)半音階式的下行樂(lè)句，調(diào)式回到主調(diào)—b小調(diào)，是他的思緒從美麗的夢(mèng)幻中回到了現(xiàn)實(shí)，是他有想起了祖國(guó)還在經(jīng)歷著磨難，同胞們還在敵人的鐵蹄下掙扎，這些帶有半音階性質(zhì)的樂(lè)句是他內(nèi)心的帶有哭腔的抽泣聲，肖邦稱自己是“遠(yuǎn)離母親的孤兒”，內(nèi)心的孤寂與悲痛交織在一起，這就是肖邦此刻內(nèi)心的真實(shí)寫照。

B部分（65-96）

這一部分是整個(gè)樂(lè)曲的第二大段，音樂(lè)轉(zhuǎn)入了其同名大調(diào)—B大調(diào)，開始的四小節(jié)是兩個(gè)樂(lè)句的重復(fù)，音樂(lè)優(yōu)美如歌，像天籟之音舒展典雅，接著音樂(lè)慷慨激昂，從有起伏的優(yōu)美線條變?yōu)橹本€條，音樂(lè)重音落在第三拍上，像是吹響了沖鋒的號(hào)角，四小節(jié)以后又是優(yōu)美歌唱樂(lè)句與吹響號(hào)角在下方三度的重復(fù)，接下去是在原有旋律的下面附上了三度、五度、七度、六度等構(gòu)成的雙音進(jìn)行，音樂(lè)像是兩只沖鋒號(hào)在吹響，這以波蘭舞曲為節(jié)奏背景下的催人奮進(jìn)的號(hào)角聲，仿佛是波蘭人民在嘹亮的軍號(hào)聲，激起了勇敢的斗志，為了偉大的波蘭民族解放事業(yè)，人們團(tuán)結(jié)起來(lái)，拿起武器準(zhǔn)備沖鋒陷陣和敵人做殊死搏斗，音樂(lè)用雙音重復(fù)時(shí)，好像是參加沖鋒集結(jié)的隊(duì)伍越來(lái)越壯大起來(lái)，人們昂起了頭顱、挺起了胸膛，唱著悲壯的戰(zhàn)歌在等待激烈戰(zhàn)斗的來(lái)臨。B段最后8小節(jié)出現(xiàn)了小調(diào)色彩的樂(lè)句，這里似乎是遇到了強(qiáng)大的敵人，很多戰(zhàn)士英勇的倒在血泊中，音樂(lè)情緒悲壯，但依然能看到站著馬步的勇士們?cè)诖筇げ降孛爸鴶橙藰屃謴椨陫^勇前進(jìn)……，樂(lè)曲自然轉(zhuǎn)入再現(xiàn)段。

A’再現(xiàn)部分

再現(xiàn)段一定不要理解為簡(jiǎn)單的再重復(fù)一遍，只是擴(kuò)大了音樂(lè)的規(guī)模，其實(shí)是音樂(lè)的升華和主題的深化，此段落一開始力度從f開始的，這里音樂(lè)的情緒比開始部分情緒更加憂郁，心靈的傷痛進(jìn)一步加深，主題進(jìn)一步得到加強(qiáng)，使人們對(duì)音樂(lè)的動(dòng)機(jī)進(jìn)一步加深了印象，安東.魯賓斯坦曾說(shuō)過(guò)“他是波蘭人，并且主觀地寫作樂(lè)曲，但他的主觀代表整個(gè)人民，他的音樂(lè)歌唱的也是人民”，的確肖邦的對(duì)祖國(guó)的熱愛，對(duì)人民生活的關(guān)懷，是肖邦音樂(lè)靈感的源泉。

著名俄國(guó)革命民主主義者、哲學(xué)家、文學(xué)評(píng)論家別林斯基在他的論文中寫到“一個(gè)詩(shī)人不可能由于自己和靠表現(xiàn)自己而偉大起來(lái)，他的偉大既不是表現(xiàn)了自己的苦難和幸福；而是由于他的苦難與幸福是在社會(huì)和歷史的土壤中深深扎下了根”這些話用在肖邦身上再恰當(dāng)不過(guò)了。我們可以從其他名家的評(píng)論中加深對(duì)肖邦音樂(lè)的理解。

總之，肖邦的音樂(lè)內(nèi)涵式豐富多彩的，戲劇性力量與矛盾沖突，內(nèi)在動(dòng)力感與張力，音樂(lè)時(shí)而具有英雄性史詩(shī)般激情，悲壯而豪邁，不時(shí)陷入深沉的憂郁和悲哀之中，時(shí)而又進(jìn)入夢(mèng)幻般的意境清澈而靜謐，在美麗朦朧的音樂(lè)畫卷中使人浮想聯(lián)翩，肖邦音樂(lè)中的這種既剛強(qiáng)豪邁、又細(xì)膩柔美抒情詩(shī)般的意境，在十九世紀(jì)浪漫主義最繁榮時(shí)期的鋼琴音樂(lè)中真可謂獨(dú)樹一幟，這就是偉大的“鋼琴詩(shī)人—肖邦”。在這首圓舞曲里體現(xiàn)出了“悲慟的情感 生命的嘆息”這一深刻的內(nèi)涵?！?/p>

王兆東（1971-），男，山東濱州人，濱州學(xué)院音樂(lè)系副教授，碩士，主要研究方向：鋼琴演奏與教學(xué)、鍵盤和聲。