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      不是張藝謀,是評論死了

      2017-01-11 18:25王小峰
      華聲 2016年23期
      關(guān)鍵詞:評論者張藝謀

      王小峰

      影評人“褻瀆電影”因為在微博上寫了一句“張藝謀已死”,結(jié)果天上飄下來一份律師函,想把“褻瀆電影”壓在五行山下。

      大家都看得出來,“褻瀆電影”針對的是張藝謀的新片《長城》,而不是張藝謀的肉身,所以樂視影業(yè)才會挺身而出,為張藝謀“續(xù)命”。

      一部電影在剛剛上線時,是一個非常敏感的時期,因為票房多少,完全取決于上線后這段時間的口碑,但凡有點刺耳的聲音,都可能影響到票房。

      電影公司在新片上線前必須搞定所有媒體和管住相關(guān)影評人的嘴巴,為票房飄紅營造一個美顏相機的氛圍。這樣,關(guān)于一部電影的評論(姑且叫評論)都是正面、完美的。當然,粉飾太平的成本也不小,電影公司得花點錢。等票房全線飄紅,你就是把某某某的祖墳挖了,他們也不會搭理你。電影上線,是老虎屁股摸不得,掙了錢之后,是老婆屁股隨便摸。

      記得當年我還看國產(chǎn)電影的時候,有幸被邀請去看×導的電影《×××》首映式。我不是跑電影口的記者,也不寫影評,但是寫字的人都有個壞毛病,經(jīng)歷點什么破事都要有感而發(fā),所以看完電影,回家寫了篇博客,我說電影的結(jié)構(gòu)不好,拍得很一般。結(jié)果,電影公司的人打電話罵了我半個小時,說我不遵守行規(guī),之前提醒過你不要說壞話的。

      在這件事之后,我才明白,原來一部電影上線后,說好話是一種民俗。

      當年“槍炮與玫瑰”剛出道的時候,經(jīng)紀人把他們弄到英國演出,那時候他們還沒啥名氣?!堵曇簟冯s志的記者看完演出后寫了篇評論,里面有句話:“聽阿克斯爾·羅斯(“槍炮與玫瑰”的主唱)唱歌感覺他好像只長了一個蛋?!?/p>

      羅斯也不是吃素的,看到評論后立馬跑到《聲音》編輯部,跳到桌子上,解開褲帶,掏出那話兒,“老子讓你們丫看看我到底長了幾個!”

      在一個相對正常的輿論環(huán)境里,評論者與被評論者之間的沖突有時候是很有趣的,大家都心知肚明,因為這是商業(yè)規(guī)則,按游戲規(guī)則玩,誰也不虧。美國作家杰弗瑞·羅賓森說過一句話:“評論家與作家的關(guān)系,就如同狗跟電線桿子的關(guān)系一樣?!?/p>

      過去我寫文章,沒少惹麻煩。曾經(jīng)有兩個號稱×××樂隊的樂手堵在我家小區(qū)門口,揪著我的脖領(lǐng)子喊:“你憑什么罵中國搖滾?我們愿意為中國搖滾付出生命,你行嗎?”

      我這么一個貪生怕死的人,怎么可以隨隨便便為什么付出生命呢,為了什么破搖滾付出生命,純屬吃飽撐的。后來我也沒見到這倆哥們混出名堂,要么是某搖滾大佬不好意思當面跟我對質(zhì),派手下馬仔來騷擾我一下,要么是這哥倆真的為中國搖滾捐軀了。

      作為一個經(jīng)常寫評論的人,我是在一種非常不正常的評論環(huán)境下走過來的,深知“評論”這兩個字對評論者來說意味著什么??吹健耙C瀆電影”說“張藝謀已死”,我倒是覺得,不是張藝謀死了,而是評論徹底地死掉了。

      我們經(jīng)常看到各種各樣的評論,尤其是文化藝術(shù)類的評論。你很少看到有人去評論電冰箱——除了老羅之外,因為電冰箱不具備美學要素,它只是一種按技術(shù)標準生產(chǎn)出來的實用產(chǎn)品,沒有哪個評論家長吁短嘆電冰箱之美。人們對文化藝術(shù)類產(chǎn)品的理解是見仁見智的,主要是因為它的美學層次上的判斷無法像電冰箱技術(shù)標準那樣清晰。而通過鑒賞、評析,可以給更多人提供文化藝術(shù)品的美學觀點、信息,高低優(yōu)劣自然也就擺在那里了。

      很多人可能意識不到,評論是商業(yè)時代的產(chǎn)物,藝術(shù)、文化、娛樂行業(yè)生產(chǎn)出大量的產(chǎn)品,需要讓人知道,這樣才能賣出去,于是才有行業(yè)評論。

      中國是個農(nóng)耕國家,進入商業(yè)社會比較晚,商業(yè)意識也不強(不是說你會做買賣就是有商業(yè)意識),好不容易進入市場經(jīng)濟,歐美國家最近又宣布你玩的不是市場經(jīng)濟。當然,中國是不是市場經(jīng)濟由經(jīng)濟學家來判斷,至少,我可以肯定的是,中國的文化評論絕對不是商業(yè)社會下正常的評論。文化評論從二戰(zhàn)后到現(xiàn)在就很少是正常的,在不正常的環(huán)境下,人們對評論的理解也變得非常狹隘,有勢力的一方是不許你批評的。即使不存在強勢,中國人發(fā)達的人際關(guān)系讓評論者也不好意思下手,頂多也就是“領(lǐng)導我必須批評你,您日理萬機,理萬機都受不了了……”

      你可以零星看到一些精彩的、客觀的評論,但不意味這是一個容許正常評論存在的環(huán)境。評論的美學基礎(chǔ),評論的方式從來沒有構(gòu)建起來?,F(xiàn)在“×評人”比任何時代都多,放眼望去,有幾個會寫評論啊。

      我一直在傳統(tǒng)媒體工作,深切感受到這種淪陷讓你變得毫無尊嚴。我依稀記得第一次接到“你們能不能上一個我們某某某的封面”電話時的憤怒,我至今無法接受一個媒體發(fā)表什么文章,用誰做封面是可以被某些公司指令這樣的事實,即使這種現(xiàn)象如今已經(jīng)司空見慣。

      早些年,媒體還有自己的觀點,現(xiàn)在,媒體已經(jīng)沒有觀點了,因為媒體和企業(yè)早就狼狽為奸了。如果你看到媒體有觀點,大都也是七繞八繞,躲開敏感地帶,避讓友軍,挑只軟柿子,往死里捏。

      如今,自媒體繁榮了,可自媒體的評論還不如傳統(tǒng)媒體,它本身就是在狼狽為奸的地基上建造起來的。自媒體的評論大都是為了營銷,而不是為了表達,這是有本質(zhì)區(qū)別的。想想吧,那些在一個沒有真正評論氛圍長大的人,當他們?nèi)ピu論的時候,會根本不知道什么叫評論。

      互聯(lián)網(wǎng)時代,人們都特別愛總結(jié)一套一套模式,什么UGC啊,UCC啊,PPC啊,OGC啊。如果沒有正常的評論氛圍,你還C個茄子啊。不過,通過這種總結(jié),倒是可以發(fā)現(xiàn),內(nèi)容的生產(chǎn)已經(jīng)完全被勢力所控制。所以,對于那些文化娛樂制造者來說,他們可能真的不知道什么叫評論了,以為自己寫的宣傳稿發(fā)表出來就叫評論。評論在產(chǎn)品制造者那里已死,在媒體那里已死,在讀者那里已死。當評論失去話語權(quán),剩下的能是什么?封口費和律師函。

      但無論現(xiàn)實多么糟糕,總會有真實之聲,哪怕細若游絲。過去我們談到一種觀點、一句話、一種評論的時候,常用“入木三分”“擲地有聲”“一針見血”“力透紙背”來形容??墒牵斠恍┤四樒ず竦竭B鉆井機都扎不透的時候,所有的評論在他們面前都顯得蒼白無力了。依我看,用“張藝謀已死”來評論他的電影藝術(shù)生涯是這個厚顏無恥的時代說得最中規(guī)中矩的話了,真的已經(jīng)很客氣很委婉了。

      樂視影業(yè)在有人發(fā)出警報后,有如此暴跳如雷的反應,除了說明這些人沒什么美學教養(yǎng),不懂評論常識之外,最主要的是他們在一個扭曲的言論氛圍下,長期聽不到另一種聲音,早就被慣壞了。

      “褻瀆電影”這個名字在當下就很反諷,大部分國產(chǎn)電影真的是對電影藝術(shù)的最大褻瀆。

      再退一步講,就算樂視影業(yè)起訴“褻瀆電影”,法院也未必會站在張藝謀這一邊。過去公共人物名譽權(quán)隱私權(quán)的官司,法院一般都不會站在公共人物這一邊,至于為什么,很簡單,你不能既當婊子又立牌坊,好事不能都讓你一個人占了。

      我猜樂視影業(yè)也未必想打官司,這事兒鬧大了會被人笑話,他們不過是霸道的思維習慣使然,想以大佬身份提醒影評人,你們都老實點,不能隨便評論我們的電影。樂視影業(yè)出品的電影,影評要以官方營銷通稿為主,要是不聽話,封殺你。

      我倒覺得,這種靠律師函嚇唬人的方式不可取,也沒啥效果,再遇到不聽話的評論人,直接以尋釁滋事的罪名抓起來送公安局去。

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