范智

摘 要：紫砂筋紋器造型作為紫砂造型體系中不可缺少的門類之一，優(yōu)良傳統(tǒng)應(yīng)該繼承發(fā)揚(yáng)，并在繼承發(fā)揚(yáng)的基礎(chǔ)上立足于創(chuàng)新。以發(fā)揚(yáng)光大的同時(shí)不斷推陳出新，這樣紫砂藝術(shù)才能繁榮，才能進(jìn)一步向前發(fā)展。

關(guān)鍵詞：筋紋器；創(chuàng)新；傳統(tǒng)

中圖分類號：J527 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）36-0022-01

宜興紫砂歷史悠久，聞名于世。它是中國陶瓷藝苑中的一朵奇苑，其造型豐富設(shè)計(jì)千姿百態(tài)，工藝之精良，創(chuàng)作題材之廣泛，體現(xiàn)了歷史陶藝的創(chuàng)作智慧。紫砂是實(shí)用與藝術(shù)融為一體的典范，是中國陶瓷及世界陶瓷的一座藝術(shù)寶庫。紫砂作為傳統(tǒng)工藝品，根深蒂固的民族藝術(shù)根基，有著前輩們的豐富知識和經(jīng)驗(yàn)積累。正是由于一代代紫砂藝人的傳承創(chuàng)新，才使得紫砂陶藝日趨完善，雖古猶新，紫砂才有輝煌的今天。

對于紫砂筋紋器的創(chuàng)作來說，首要的便是要繼承傳統(tǒng)。筋紋器型制殘片最早見于宜興丁蜀鎮(zhèn)羊角山古窯遺址出土器皿，歷經(jīng)宋、元及明代早期無數(shù)陶工的開掘，并逐漸演變，在明代中期以無名氏陶匠為先導(dǎo)，以時(shí)大彬、李仲芳、陳仲美、徐友泉等為杰出代表的特有形式展現(xiàn)在世人面前。

明代時(shí)大彬所創(chuàng)制的筋紋器代表作《菱花》，以對稱花瓣為造型特征，陰陽交間，凹凸分明，十二瓤紋清晰端正，制工嚴(yán)謹(jǐn)；李仲芳的《瓜菱》從鈕至身至腳，端正勻稱，氣度飽滿；陳仲美的《束竹柴圓》，平實(shí)中見素雅，象形中見質(zhì)樸，是筋紋器中較早出現(xiàn)的花貨塑器形作品；徐友泉制作的《仿古盉形三足》，從仿青銅鼎造型入手加以改型，簡練而大方，古樸而雅正，開創(chuàng)了筋紋器的新風(fēng)尚。

筋紋器沿至清代，無論是方型、圓型、混合型，均用筋紋組成線條，瓣面大小如一，腴而不腫。民國時(shí)期筋紋器代表人物為王寅春，他的《裙花提梁》充分發(fā)揮自己的技藝特點(diǎn)，以精而巧，精而小，精而雅的特色，既莊重古樸，又飄逸優(yōu)美，清秀端麗，別致獨(dú)到。到現(xiàn)當(dāng)代，紫砂筋紋器創(chuàng)作呈現(xiàn)出一片繁榮。

作為一個(gè)紫砂藝人，在紫砂陶藝的創(chuàng)新方面，我也進(jìn)行著思索和嘗試，潛心追求紫砂傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上務(wù)求創(chuàng)新，盡力做到：作品構(gòu)思新穎、做工精細(xì)、神韻兼?zhèn)洹?/p>

所以在講究傳統(tǒng)的同時(shí)，也講究個(gè)人風(fēng)格的創(chuàng)新，對紫砂壺內(nèi)容、形式、語言、表現(xiàn)手法等方面進(jìn)行創(chuàng)造，形成了自己的風(fēng)格。通過在二十多年的制壺生活中不斷摸索、探索、提高自己的制壺技藝，最終的目的是要把作品做到整體效果完美，造型有精神，使作品耐看、有品味“精神”“氣態(tài)”一氣呵成。

觀賞一把壺，首先壺要有穩(wěn)重的感覺，在視覺上要有安全感，在造型設(shè)計(jì)上壺與嘴統(tǒng)一的是比例搭配，以及蓋與壺身的過度要流暢。在世界陶瓷文化中別樹一幟而馳名中外，長期以來，筋紋器和幾何形器、塑器并存于世，相互輝映。紫砂筋紋器是宜興紫砂壺造型基本款式之一。主要是仿照植物瓜果，花瓣和筋囊和紋理，經(jīng)提練加工組成。規(guī)則的紋理組成，一般在壺體上作若干等分直線，構(gòu)成如瓜樣的筋紋，故名。筋紋器造型齊整，秀美，明快，具有強(qiáng)烈的節(jié)奏律美。以下就紫砂筋紋器的創(chuàng)作談?wù)剛€(gè)人的一些心得體會(huì)：通過對紫砂筋紋器的歷史把握，我們在創(chuàng)作之中，才能不斷地汲取古人筋紋器的特色和優(yōu)點(diǎn)，并加以臨摹，學(xué)習(xí)，不斷地運(yùn)用到自己的創(chuàng)作之中。在對紫砂筋紋器傳統(tǒng)的繼承之上，還要不斷地開拓創(chuàng)新，走出自己的創(chuàng)作思路。紫砂筋紋器的創(chuàng)新主要可以表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

首先，從材質(zhì)方面入手，紫砂筋紋器形態(tài)多姿優(yōu)雅，講求淳樸逸秀的風(fēng)格。所以精雅之壺必須產(chǎn)用精細(xì)之泥，才能體現(xiàn)出壺藝風(fēng)格。在材質(zhì)方面，筆者親自到礦點(diǎn)進(jìn)行實(shí)地考察，經(jīng)多次反復(fù)提練，試驗(yàn)和燒制配制出優(yōu)質(zhì)原礦紫砂泥，今就筆者所作菱花提梁壺來說，采用紫砂純紫泥，因泥料細(xì)膩，其更能表現(xiàn)出筋紋的明暗對比效果，使得茶壺線條更加趨于明晰，展現(xiàn)出菱花提梁的獨(dú)特神韻。

其次，紫砂筋紋器由泥片鑲接、壓筋紋、依據(jù)樣板校準(zhǔn)、拼接而成。工具是制作筋紋器的前提，制成各種工具，如壓筋紋的線梗、理筋紋的內(nèi)外鐵皮刀、清線之明針等等，工藝制作切忌馬虎，定須精到，方可出精品。紫砂制作工具，包含諸多的審美理念，是技藝相結(jié)合產(chǎn)物。

再次，對紫砂筋紋器線型的把握，筋紋器是線型一致分直線型，對稱型，以圓心均等回旋轉(zhuǎn)型等三大類。直線型宜由小漸大，節(jié)奏鮮明，棱線雖多，但無瑣碎之感，要集秀麗、華美、大方于一體。中者宜簡不宜繁，對稱凹凸變化，收放動(dòng)靜，襯托主體，形成強(qiáng)烈的節(jié)奏感和韻律感。后者在平面上分成若干等分，以中軸線為基準(zhǔn)，構(gòu)成旋轉(zhuǎn)的弧形曲線，以同一方向的變化，這樣才能產(chǎn)生動(dòng)感。

最后，紫砂筋紋器的造型設(shè)計(jì)。筋紋器設(shè)計(jì)上要求線條寬容得體，線面轉(zhuǎn)折明確，體態(tài)形象生動(dòng)，流暢自然，委婉曲折，方可體現(xiàn)神韻。千變?nèi)f化的造型中，達(dá)到視覺上平衡和功能上的穩(wěn)定，簡練且又不失完美，通過高深嚴(yán)密的比例美學(xué)及精湛的制壺技法，創(chuàng)造出藝術(shù)與實(shí)物相結(jié)合的完善作品。

紫砂筋紋器造型作為紫砂造型體系中不可缺少的門類之一，優(yōu)良傳統(tǒng)應(yīng)該繼承發(fā)揚(yáng)，并在繼承發(fā)揚(yáng)的基礎(chǔ)上立足于創(chuàng)新。以發(fā)揚(yáng)光大的同時(shí)不斷推陳出新，這樣紫砂藝術(shù)才能繁榮，才能進(jìn)一步向前發(fā)展。

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