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      淺談紫砂陶刻

      2017-01-11 20:08:47許良林
      文藝生活·下旬刊 2016年12期
      關(guān)鍵詞:陶刻紫砂藝術(shù)

      許良林

      摘 要:紫砂陶刻形成優(yōu)良的傳統(tǒng)和強(qiáng)烈的藝術(shù)風(fēng)格,絕非一朝一夕的事,元人蔡司沾《霽園從話》里就有“余于白下獲一紫砂罐,有‘且吃茶,清隱草書(shū)五字”的記載,由此說(shuō)明早在元代紫砂器的初創(chuàng)時(shí)期。

      關(guān)鍵詞:紫砂;陶刻;藝術(shù)

      中圖分類(lèi)號(hào):J527 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1005-5312(2016)36-0035-01

      周高起《陽(yáng)羨名壺系》說(shuō):“壺供真茶,正是新泉話火,旋瀹旋啜,以盡色聲香味之蘊(yùn),故壺宜小不宜大,宜淺不宜深,壺蓋宜盎不宜砥,湯力茗香,俾得團(tuán)結(jié)氤氳?!瘪T可賓也在《茶箋》中對(duì)紫砂小壺的盛行趨勢(shì)作了說(shuō)明:“茶壺以陶器為上,又以小為貴,每一客,壺一把,任其自斟自飲,方為得趣。壺小則香不渙散,味不耽擱?!弊仙靶氐木?,帶給人不光是茶的真味,更是融匯著天、地、人、茶的統(tǒng)一意念。

      宜興紫砂始于北宋盛于明清。紫砂器的風(fēng)行和推廣,也帶給壺藝以變革。自時(shí)大彬起,一反舊制,制作紫砂小壺。

      宜興紫砂陶刻是在紫砂泥制成坯后,在坯體上進(jìn)行字畫(huà)來(lái)雕刻表達(dá)意境。由于紫砂陶坯具有良好的可塑性,故易于在紫砂陶上進(jìn)行雕刻,無(wú)論草、隸、篆、魏碑、漢瓦、鐘鼎銘文等各種書(shū)體,或花卉、蟲(chóng)鳥(niǎo)、山水、人物等國(guó)畫(huà)白描,匯集國(guó)粹、文學(xué)、書(shū)法、繪畫(huà)、金石于一體純正的紫砂材質(zhì)是紫砂壺造型設(shè)計(jì)的前提,充分利用材質(zhì)的特點(diǎn)和顏色,并表達(dá)出紫砂的材質(zhì)美、造型藝術(shù)美、日用功能美。這才是上好紫砂壺要達(dá)到的效果。

      紫砂壺造型無(wú)論是傳統(tǒng)還是在現(xiàn)代,都是非常講究其點(diǎn)、線、面的立體美感。講究壺體整體的設(shè)計(jì)美感、新穎,這就要求制作人員以人為本,加以人性化的設(shè)計(jì),才能達(dá)到這樣的效果出來(lái)。紫砂陶刻的形成,是隨紫砂陶的歷史,一代一代的藝人在長(zhǎng)期實(shí)踐中創(chuàng)作、探討以及文人墨客參與,從而逐步形成了多種流派和風(fēng)格的。紫砂陶刻一般用薄刃快口之刀尖在泥坯(泥坯是在燒成前已經(jīng)成型的半成品)上刻畫(huà)形成文字和圖畫(huà)。由于紫砂器有平面或弧面,一般以刀就著作品泥坯外形,以捻管轉(zhuǎn)刀為紫砂陶刻的基本刀法。紫砂陶刻裝飾藝術(shù)的技法可分為印刻(雙刀正入法)和空刻(單刀側(cè)入法)二種。此外還有澀刀、遲刀、留刀、輕刀、切刀、舞刀等各種金石用刀方法。印刻是先將詩(shī)詞書(shū)畫(huà)的底稿謄印到壺坯表面,再運(yùn)刀依樣雕刻,通常由一般刻工進(jìn)行雕刻??湛虅t須由具備多年雕刻經(jīng)驗(yàn)的紫砂藝人進(jìn)行雕刻工序,或熟悉紫砂陶刻的書(shū)畫(huà)家親手雕刻,他們?cè)诖_定大體輪廓安排后,用斜刀刻法以刀代筆,為刻畫(huà)精細(xì)的作品,必須注意行刀的浮沉利鈍、深淺寬窄、刀勢(shì)的氣脈連貫,以顯示出極為傳神的韻致。空刻用刀必須胸有成竹,自由馳騁,猶如天馬行空,刀法多變,可輕可重,或虛或?qū)?,可粗可?xì),或刮或劃,粗獷豪放,耐人尋味,這樣才能反映出紫砂陶刻的藝術(shù)特點(diǎn)。

      紫砂壺體講究氣度,而壺咀、壺把、壺鈕的功能搭配協(xié)調(diào), 對(duì)于愛(ài)壺者而言,首先分清壺的制作,是全手工或是手工壺,觀觀察壺體的造型是否優(yōu)美,有無(wú)作品個(gè)性。壺體結(jié)構(gòu)搭配是否協(xié)調(diào),這是關(guān)鍵,如果是光貨表面是否平滑,咀把過(guò)渡是否自然,做工是否精細(xì)、干凈、利落。紫砂陶刻的表現(xiàn)內(nèi)容很豐富,主要以傳統(tǒng)中國(guó)書(shū)畫(huà)為題材,這也符合炎黃子孫的欣賞追求和傳統(tǒng)習(xí)慣。改革開(kāi)放以來(lái),中外文化在交流中不斷碰撞互融,中國(guó)陶刻藝術(shù)也從中吸取營(yíng)養(yǎng),發(fā)生了變化,但傳統(tǒng)的陶刻藝術(shù)仍延續(xù)并發(fā)展著,有些作品還走出國(guó)門(mén),為各國(guó)藝術(shù)家所重視。中國(guó)陶刻藝術(shù)尤其是紫砂文化越來(lái)越成為國(guó)際藝術(shù)。其所以這樣珍貴,就在于中國(guó)陶刻藝術(shù)有它獨(dú)特的文化和具有金石味的語(yǔ)言藝術(shù)。

      在以大美術(shù)為背景的今天,陶刻藝術(shù)的題材極為廣泛,從事陶刻的工藝師們必須以發(fā)展陶刻藝術(shù)為己任。雖然當(dāng)今世界,科技發(fā)達(dá),電腦刻飾取代了一部分人為,但真正見(jiàn)長(zhǎng)的仍應(yīng)是藝人刻飾,電腦絕對(duì)替代不了人腦。如何去理解紫砂陶刻呢?首先,必須了解紫砂陶技藝的傳承,領(lǐng)會(huì)其內(nèi)涵,掌握其基本的刻飾方法,善施布局;其次,傳統(tǒng)的不可死搬硬套,機(jī)械應(yīng)對(duì)。工藝師不但要注重形式、內(nèi)容、手法等陶刻技巧,還必須增強(qiáng)自身學(xué)養(yǎng),提高鑒賞品位,使紫砂陶與文化精神更完美地融合。在繼承上創(chuàng)新,發(fā)揮宜興紫砂陶最強(qiáng)的生命力。

      陶刻藝術(shù)的特性是用各種刀法來(lái)表現(xiàn)線條的粗細(xì)和力度的剛?cè)峒澳捻嵨?,在紫砂坯體上巧妙運(yùn)用,指、腕、肘各部分的力量自如地刻畫(huà),章法構(gòu)圖,方圓曲直,刀路的交叉諸多變化,以表達(dá)出作品的整體意念及思想感情,陶刻的表現(xiàn)技法豐富多彩,雙刀正入法(指刻底子)即先用墨稿,后循其跡面運(yùn)刀,技法上講究運(yùn)行自如,不留痕跡,行刀時(shí)刻劃到底,順刀,逆刀交替運(yùn)用,不拖沓松弛,不滯刀,輕重深淺恰到好處,最主要的是不能走稿,把書(shū)畫(huà)的意蘊(yùn)豐富地表現(xiàn)出來(lái)。單刀側(cè)入法(俗稱(chēng)空刻),一般不易掌握,它要有書(shū)畫(huà)、金石、文學(xué)修養(yǎng)功底。好的一件空刻作品制作者必須有較高的文化素養(yǎng)及藝術(shù)素養(yǎng),并且需要有雙刀正入法的熟練基礎(chǔ),有扎實(shí)的運(yùn)刀技巧,不然的話作品則是具畫(huà)匠氣的工藝產(chǎn)品。要達(dá)到較高境界的要求,就必須胸有成竹,意在刀先,未落刀時(shí),構(gòu)思布局已成,下達(dá)準(zhǔn)確而洗練,一刀起落都必須注意筆畫(huà)的起勢(shì)收勢(shì),全神貫注,一氣呵成,既要放得開(kāi),刀痕明顯,鋒芒顯露,氣勢(shì)磅礴,奔放雄渾,尤如書(shū)法中的狂草,畫(huà)中之寫(xiě)意,剛勁挺秀,回味無(wú)窮。

      參考文獻(xiàn):

      [1]卞宗舜.中國(guó)工藝美術(shù)史[M].北京:中國(guó)輕工業(yè)出版社,2008.

      [2]曲延波.中國(guó)明清紫砂壺藝鑒賞[M].上海:上海科學(xué)技術(shù)出版社,2007.

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