孫倩文

摘 要：《紅樓夢》被公認為我國古代文學(xué)的巔峰之作，其音樂更是以其強烈的感染力深入人心。他的音樂創(chuàng)作使其人物形象飽滿立體，鮮明生動，充分體現(xiàn)了人物的性格特征與人生路途。本文以《紅樓夢》中音樂的創(chuàng)作特點及風(fēng)格為研究對象來進行分析，并舉例說明，讓人們了解并喜愛這一古典文學(xué)作品，將其音樂文化得到長久的傳唱和發(fā)展。

關(guān)鍵詞：紅樓夢音樂；創(chuàng)作特點；風(fēng)格

中圖分類號：J605 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）36-0135-01

《紅樓夢》是清代文學(xué)家曹雪芹的長篇小說，被譽為古典文學(xué)的巔峰之作。在歷史的長河中，不斷地被研究、加工，以不同的形式呈現(xiàn)在人們面前。其中，最廣為人知并受到一致好評的要數(shù)中央電視臺播出的87版電視劇《紅樓夢》，而王立平先生耗時四年為其創(chuàng)作的《紅樓夢》音樂隨著電視劇的熱播更是被傳為經(jīng)典。同時，音樂與劇情的相輔相成，使人物形象豐滿立體，鮮活生動，深深的影響了一代人對中國古典藝術(shù)的理解與喜愛。

一、《紅樓夢》音樂的藝術(shù)特征分析

《紅樓夢》中共有13首音樂，這些歌曲的詞全部是從文學(xué)作品中選取的詞、曲、令、詩。這13首音樂情調(diào)相似而音調(diào)各異，又各具風(fēng)格特點，與原著中人物的生活和命運關(guān)系密切，除去主旋律，其余十二首歌曲作為插曲分布在劇情中，發(fā)揮著各自的作用。例如：《序曲》主要是描寫《紅樓夢》中十二金釵的生活遭遇、人物性格及其人生結(jié)局的一首樂曲。它仿佛是全劇劇情的縮影，概括出四大家族在封建社會末期由鼎盛到衰落的變化過程，從而展現(xiàn)出整個封建制度和封建階級全盤崩潰而無可挽回的趨勢?！缎蚯窐菲鞯淖囗懧?，營造出強烈的空、靈、奇、幻之美感，以古箏引入，以女獨凄清、無奈的“啊”聲，推出一段哀怨婉轉(zhuǎn)的嗟嘆，接著以變調(diào)風(fēng)格推出弦樂齊奏，導(dǎo)出《紅樓夢》的主旋律。

《枉凝眉》是專門描寫寶玉和黛玉凄美感人的愛情故事的一首樂曲。這首插曲曲調(diào)清新悠揚，唱詞深情婉約，采用經(jīng)典的“起承轉(zhuǎn)合”式結(jié)構(gòu)使聽眾對整個故事一目了然，并為故事的悲劇結(jié)局埋下伏筆。曹雪芹在《枉凝眉》這首詞中以最為詩意的幾句為寶黛二人的愛情作了透徹的總結(jié)，而王立平先生為原詞譜寫的樂曲更是聲韻凄婉、催人淚下卻又不乏簡潔大氣之感。句首“一個是閬苑仙葩”先聲奪人，結(jié)尾處虛詞“啊”一唱三嘆，婉轉(zhuǎn)深沉，發(fā)人深思。

二、《紅樓夢》音樂風(fēng)格分析

《紅樓夢》中的音樂，許多都是描寫人物命運的，如《晴雯歌》、《葬花吟》、《枉凝眉》等，這些音樂都吸取了多種元素，不僅突出了中國民族音樂的的特點，又有新曲風(fēng)的融入，使其風(fēng)格獨具一派。

首先是中國民族調(diào)式的運用。整個紅樓組曲都是采用了中國傳統(tǒng)的五聲調(diào)式，例如《聰明累》、《好了歌》運用的是傳統(tǒng)的宮調(diào)式，其余的十一首運用的都是羽調(diào)式。既保留了中國傳統(tǒng)的“宮、商、角、徵、羽”五聲音階性調(diào)式的特色，其中又大量運用了傳統(tǒng)調(diào)式中的“綜合調(diào)式”。

其次融入了戲曲元素。中國的戲曲歷史悠久，而《紅樓夢》最早出現(xiàn)在戲曲舞臺上是一百九十多年前，許多紅樓音樂的創(chuàng)作都與戲曲元素密不可分，改革開放之后，流行音樂已然蓬勃發(fā)展，人們的審美觀念也在逐步更新，所以王立平先生嘗試將紅樓音樂譜寫的既古典又現(xiàn)代，就形成了一種全新的曲風(fēng)，既古典高雅又柔和婉轉(zhuǎn)，與原著情感達到高度統(tǒng)一。如《題帕三絕》、《紅豆曲》等。

最后的一部分就是西方樂器與中國民族樂器的結(jié)合，在紅樓組曲中主要的伴奏樂器選用的是中國民族管弦樂器，并且在此基礎(chǔ)上又加入了西方國家的弓弦樂器做輔助。中國的民族樂器有很強的表現(xiàn)力，林黛玉孤傲脫俗的性格，正好用洞簫雅致的音色來表現(xiàn)，史湘云活潑可愛的人物性格正適合琵琶的清靈流動，而鳳姐跋扈富貴的人物形象與編鐘豐潤的音色同樣相輔相成。在人聲演唱時，用二胡和琵琶來和音，可以使人物微妙的情緒得到更加細膩的展現(xiàn)，而且二胡本身音色悲涼感傷，遇到與之相反清靈剔透的琵琶音色，迅速營造出亦幻亦真的氛圍。一般歌曲的前奏以及背景音樂為了使旋律更具古典韻味，常常運用古琴、三弦、磬等樂器來進行演奏襯托。如《晴雯歌》的前奏部分、《葬花吟》的高潮部分等。然而西洋的弓弦樂器具有交響樂的特質(zhì)，它的與我們中國民族樂器的結(jié)合填補了民族樂器單一的音色，使人物的音樂形象更加立體飽滿，這也成為了紅樓音樂的一大特色。如《序曲》中把民族樂器二胡低八度演奏結(jié)合西洋樂器小提琴，以相同的旋律齊頭并進，把二胡哀傷幽怨的音色與小提琴的靈巧悠揚融為一體，讓音樂在精巧細膩的民族旋律基礎(chǔ)上表現(xiàn)了西方立體和聲的感覺，為紅樓音樂增添了厚度和深度。

三、結(jié)語

“滿紙荒唐言，一把辛酸淚。都云作者癡，誰解其中味。”這是《紅樓夢》的開卷詩詞，亦是電視劇《紅樓夢》的開篇引言，更是作者曹雪芹對這部作品的自我評價?！都t樓夢》是一部寓意深遠、情感復(fù)雜，讓人印象深刻有回味無窮的奇書，而王立平先生以“滿腔惆悵，無限感慨”為基調(diào)創(chuàng)作的紅樓音樂，無論是對文學(xué)作品《紅樓夢》還是電視劇《紅樓夢》的發(fā)展都起到的不可磨滅的影響，通過對《紅樓夢》音樂的創(chuàng)作特點和風(fēng)格的分析研究，筆者也深深的體會到紅樓音樂的藝術(shù)魅力，并且大有收獲。

參考文獻：

[1]章佳.電視劇《紅樓夢》歌曲分析[D].上海：上海音樂學(xué)院，2010（06）.

[2]王瑩.87版電視劇《紅樓夢》三首音樂作品探析[D].石家莊：河北師范大學(xué)，2009（05）.

[3]邱芬芬.電視劇《紅樓夢》的歌曲及演唱分析[D]武漢：武漢音樂學(xué)院，2012（06）.