本報(bào)特約記者　劉暢

歐美頒獎(jiǎng)季剛拉開(kāi)序幕，《愛(ài)樂(lè)之城》就跑在了最前頭。在9日結(jié)束的第74屆金球獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮上，《愛(ài)樂(lè)之城》狂攬喜劇類(lèi)七項(xiàng)大獎(jiǎng)，刷新金球獎(jiǎng)單片獲獎(jiǎng)數(shù)量的紀(jì)錄；10日出爐的有英國(guó)“奧斯卡獎(jiǎng)”之稱(chēng)的英國(guó)電影和電視藝術(shù)學(xué)院獎(jiǎng)提名名單中，該片又拿到最多的11項(xiàng)提名。再加上去年的威尼斯電影節(jié)、多倫多國(guó)際電影節(jié)、紐約影評(píng)人協(xié)會(huì)獎(jiǎng)、波士頓影評(píng)人協(xié)會(huì)獎(jiǎng)等，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，該片已在全球范圍內(nèi)拿下百余項(xiàng)大獎(jiǎng)，如今只剩下個(gè)月的奧斯卡來(lái)做“終極評(píng)估”。而如此無(wú)差評(píng)的《愛(ài)樂(lè)之城》，其電影類(lèi)型如今看似有些“非主流”——竟是一部歌舞片。

一個(gè)關(guān)于夢(mèng)想的故事

在特效大片席卷全球的當(dāng)下，作為好萊塢黃金時(shí)期經(jīng)典片種代表的歌舞片，現(xiàn)已經(jīng)成為稀有物種。自上世紀(jì)七十年代歌舞片萎縮后，2002年歌舞片《芝加哥》拿下奧斯卡最佳影片，基本成為歌舞片佳作的絕唱。好萊塢尚且如此，何況對(duì)歌舞片如此“水土不服”的中國(guó)，即使是迪士尼動(dòng)畫(huà)如《海洋奇緣》，因?yàn)槠斜姸喔栉枨楣?jié)處理平淡，在中國(guó)也是口碑平平、票房不佳。

從故事內(nèi)容來(lái)看，《愛(ài)樂(lè)之城》看似有些俗套：在洛杉磯這片夢(mèng)想之土上，做著明星夢(mèng)、卻在試鏡中屢屢碰壁的米婭（艾瑪·斯通飾）遇到帥氣卻老套死板、一心想借著開(kāi)音樂(lè)酒吧拯救奄奄一息的爵士樂(lè)的塞巴斯蒂安（瑞恩·高斯林飾），兩人相遇、相知并相戀。他們互相扶持、互相鼓勵(lì)，也在藝術(shù)與商業(yè)、夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)之間的朦朧博弈中面臨抉擇和考驗(yàn)。不過(guò)，該片摒棄了歌舞片劇情拖沓、節(jié)奏緩慢、脫離現(xiàn)實(shí)的弱點(diǎn)，導(dǎo)演達(dá)米安·沙茲勒用他空空妙手“化俗套為神奇”，艾瑪·斯通和瑞恩·高斯林的第三次合作，遇上達(dá)米安·沙茲勒的第三次導(dǎo)演，撞出動(dòng)人的火花。在歌舞片日薄西山的今天，賦予這一電影類(lèi)型新的精致。正如《好萊塢報(bào)道者》所說(shuō)，“影片并不完美，但是在風(fēng)格展示和個(gè)性上卻做到令人無(wú)話可說(shuō)”。

致敬歌舞片經(jīng)典

《愛(ài)樂(lè)之城》這部現(xiàn)象級(jí)影片出現(xiàn)，讓歌舞片的火種成功被延續(xù)下來(lái)。影片從最開(kāi)始長(zhǎng)達(dá)五分鐘的華麗高速公路歌舞開(kāi)始，充滿對(duì)經(jīng)典歌舞片的致敬——不僅有直白的《卡薩布蘭卡》《黑貓》等海報(bào)張貼，也有諸如瑞恩·高斯林圍繞燈柱那酷似《雨中曲》的場(chǎng)面。對(duì)已故法國(guó)新浪潮導(dǎo)演雅克·德米的偏愛(ài)，更是讓達(dá)米安·沙茲勒在影片中把《瑟堡的雨傘》中的色彩，重新使用現(xiàn)代的方式展現(xiàn)在觀眾眼前，用舞蹈編排和音樂(lè)，把觀眾帶入一個(gè)“復(fù)古”和“現(xiàn)代”交織的世界。有評(píng)論稱(chēng)：《愛(ài)樂(lè)之城》后，歌舞片似乎復(fù)興有望。

當(dāng)然，僅僅因?yàn)閼雅f和致敬，不足以讓《愛(ài)樂(lè)之城》取得如此巨大的成功。作為能夠引起許多人共鳴的愛(ài)情和夢(mèng)想，故事內(nèi)容雖然簡(jiǎn)單俗套，但一點(diǎn)也沒(méi)影響沙澤勒在電影中穿插歌舞片中令人瞠目結(jié)舌的場(chǎng)面?！霸囍蝗?qiáng)迫某一首歌曲出現(xiàn)，而讓電影中的角色的感情去決定什么時(shí)候他們需要音樂(lè)”，這就是電影中的音樂(lè)出現(xiàn)得恰到好處，又沒(méi)有打散劇情完整性的原因。

不僅如此，沙澤勒返璞歸真、如行云流水的長(zhǎng)鏡頭，如同一根隨時(shí)能點(diǎn)燃艾瑪·斯通和瑞恩·高斯林翩翩起舞的魔法棒，讓二人的表演看起來(lái)無(wú)懈可擊。對(duì)于高斯林和斯通的表演，《時(shí)代周刊》也給出好評(píng)：“兩人的淺吟低唱充滿魅力，表演接近完美”。

用簡(jiǎn)單打敗“超級(jí)英雄”

在各種超級(jí)英雄片橫行的好萊塢，《愛(ài)樂(lè)之城》的簡(jiǎn)單和美好讓人著迷。觀眾看到了一個(gè)在商業(yè)大潮中追隨自己內(nèi)心，深?lèi)?ài)歌舞片的導(dǎo)演。達(dá)米安·沙茲勒自己總結(jié)，“現(xiàn)在的我們比任何時(shí)候都更需要在大屏幕上看到希望和浪漫，需要看到一些只有電影才能做到的事。而音樂(lè)劇作為夢(mèng)境，作為我們夢(mèng)的語(yǔ)言，作為一個(gè)可以用音樂(lè)表達(dá)自己，可以讓感情違背現(xiàn)實(shí)規(guī)則的世界，在我看來(lái)是那么的簡(jiǎn)單而美好?！泵绹?guó)媒體Deadline表示同意：生活不易，但這部電影值得回味，它娛樂(lè)我們，啟發(fā)我們，讓我們感受活著的美好。

《愛(ài)樂(lè)之城》有望在下個(gè)月情人節(jié)檔登陸中國(guó)院線。影片的預(yù)告片中說(shuō)，“再?zèng)]有人這樣拍電影了”，不過(guò)相信隨著《愛(ài)樂(lè)之城》的成功，如何嘗試重新用鏡頭去對(duì)歌舞片這一電影類(lèi)型復(fù)興，如何借鑒經(jīng)驗(yàn)總結(jié)教訓(xùn)打造現(xiàn)代特點(diǎn)的歌舞片精品，大概很多電影人都已經(jīng)在思考。▲