張?chǎng)?張小衛(wèi)+汪娜

黨的十八大以來(lái)，習(xí)近平總書(shū)記關(guān)于宣傳思想文化工作提出了一系列新思想新論斷新要求，特別是在文藝工作座談會(huì)上發(fā)表的重要講話，為文藝事業(yè)的繁榮發(fā)展點(diǎn)出了方向，指明了道路。兩年來(lái)，曲藝事業(yè)堅(jiān)持文化自信、文化自覺(jué)、文化自強(qiáng)，在秉承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上呈現(xiàn)出了許多新亮點(diǎn)和新趨勢(shì)，不斷為建設(shè)社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)、實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國(guó)夢(mèng)積聚能量、貢獻(xiàn)力量。

一、堅(jiān)持文化自信：作為人類(lèi)說(shuō)唱功能的集中體現(xiàn)，曲藝傳承著中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的強(qiáng)大基因

曲藝是說(shuō)唱藝術(shù)的統(tǒng)稱(chēng)，有著悠久的歷史和深厚的積淀，伴隨整個(gè)中國(guó)歷史而發(fā)展，具有不可比擬的藝術(shù)價(jià)值和功能，這是曲藝擁有文化自信的根本所在。

從曲藝是對(duì)人類(lèi)說(shuō)話功能的藝術(shù)化角度看，早在原始社會(huì)亦歌亦舞亦說(shuō)亦演的混一藝術(shù)活動(dòng)中就蘊(yùn)含著說(shuō)唱因子。逮至周秦時(shí)期，便出現(xiàn)了以師曠、左丘明為代表的瞽矇、俳優(yōu)等講史諷諫的專(zhuān)業(yè)說(shuō)唱藝人，《左傳》《國(guó)語(yǔ)》等史學(xué)經(jīng)典正是根據(jù)左丘明的講史資料匯編而成。曲藝是勞動(dòng)人民的藝術(shù)，廣大勞動(dòng)人民不僅是曲藝的欣賞主體，更是創(chuàng)造主體，許多藝人都來(lái)自民間，許多曲種就產(chǎn)生于田間地頭。人民的滋養(yǎng)使得曲藝種類(lèi)最繁盛的時(shí)候達(dá)千余種，遍布中華大地，至今仍有400多種留存。

在2000多年的發(fā)展歷程中，曲藝真切地反映了各個(gè)時(shí)代的社會(huì)生活和精神風(fēng)貌，影響推動(dòng)了中華文化和民族精神的形成和發(fā)展。四大古典名著中的《三國(guó)演義》《水滸傳》《西游記》均由民間話本整理而成，其敘述風(fēng)格明顯刻有評(píng)書(shū)評(píng)話的痕跡?！督駹枴贰陡袼_爾》等一些少數(shù)民族的英雄史詩(shī)，也通過(guò)說(shuō)唱極富生命力地保存至今。古代社會(huì)，曲藝滲透在城鎮(zhèn)鄉(xiāng)野的每一個(gè)角落，在講史、俠義、公案、神怪、世情故事中，傳遞著中華民族最樸素的“溫良恭儉讓”“仁義禮智信”的價(jià)值理念，潤(rùn)物無(wú)聲的教化形成了中華民族溫和包容、仁愛(ài)重義的民族性格和信念追求。

曲藝因其通俗易懂、短小精悍、簡(jiǎn)單便攜，被周恩來(lái)總理譽(yù)為“文藝輕騎兵”。曲藝界常講的“千軍萬(wàn)馬，全靠咱倆”“裝文裝武我自己，好似一臺(tái)大戲”，就是對(duì)總理贊譽(yù)的形象詮釋。曲藝演出簡(jiǎn)單，舞臺(tái)美術(shù)簡(jiǎn)單，人數(shù)少，伴奏樂(lè)器少，一板一醒木一鼓一副琴，通過(guò)一人多角、化入化出的表演就能夠把千人百態(tài)展現(xiàn)得惟妙惟肖，是為曲藝“小”的特點(diǎn)；曲藝創(chuàng)演周期可以非常短，幾日甚至連夜即可成型，排練也十分方便，是為曲藝“快”的特點(diǎn)；曲藝演出不受環(huán)境制約，隨時(shí)隨地都可以展開(kāi)演出，是為曲藝“靈”的特點(diǎn)。小、快、靈，使得曲藝這個(gè)從人民群眾中產(chǎn)生、深受人民群眾喜愛(ài)的藝術(shù)在價(jià)值觀傳播方面十分高效。

二、堅(jiān)持文化自覺(jué)：在文藝吹響前進(jìn)號(hào)角的歷史關(guān)頭，曲藝當(dāng)仁不讓地成為了靈活機(jī)動(dòng)的輕騎尖兵

文藝是民族精神的火炬，是時(shí)代前進(jìn)的號(hào)角。在統(tǒng)籌推進(jìn)“五位一體”總體布局、協(xié)調(diào)推進(jìn)“四個(gè)全面”戰(zhàn)略布局、全力推進(jìn)全面建成小康社會(huì)的歷史進(jìn)程中，離不開(kāi)文藝舉精神旗幟、立精神支柱、建精神家園的重要作用。兩年來(lái)，廣大曲藝工作者充分發(fā)揮輕騎尖兵的功能，堅(jiān)持以人民為中心，以社會(huì)主義核心價(jià)值觀為引領(lǐng)，以中國(guó)精神為靈魂，以中國(guó)夢(mèng)為時(shí)代主題，以中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化為根脈，凸顯了貫徹文化自覺(jué)的堅(jiān)定信念。

以人民為中心，是曲藝藝術(shù)和曲藝事業(yè)得以繁榮發(fā)展的關(guān)鍵因素，是必須堅(jiān)持的導(dǎo)向和方向。導(dǎo)向方向正確，事半功倍；導(dǎo)向方向錯(cuò)誤，則事倍功半，甚至走向反面。在創(chuàng)作上，曲藝必須發(fā)揮最具生活底色、最具草根氣質(zhì)、最受群眾歡迎的優(yōu)長(zhǎng)，深入到人民群眾中去，汲取生產(chǎn)生活中的營(yíng)養(yǎng)，創(chuàng)作出極富文學(xué)魅力、表現(xiàn)張力、價(jià)值感染力的優(yōu)秀曲藝作品。如長(zhǎng)子鼓書(shū)《起乳名兒》、大同數(shù)來(lái)寶《工錢(qián)》等作品，都是重生活、接地氣、親百姓，立得住、傳得開(kāi)、留得下的優(yōu)秀曲藝作品。在工作上，曲藝能及時(shí)抵達(dá)人民群眾文化需要的最深處。中國(guó)曲協(xié)充分發(fā)揮曲藝小快靈的優(yōu)勢(shì)，持續(xù)開(kāi)展“送歡笑、到基層”品牌活動(dòng)，團(tuán)結(jié)引導(dǎo)帶動(dòng)全國(guó)曲藝工作者，涉農(nóng)田、進(jìn)課堂、下礦井、走軍營(yíng)，十余年間在全國(guó)31個(gè)省區(qū)市為上億觀眾送去了笑的愉悅和幸福的種子。用自己的實(shí)際行動(dòng)把奉人民群眾為衣食父母這個(gè)曲藝傳統(tǒng)升華出新的內(nèi)涵。

中國(guó)精神是社會(huì)主義文藝的靈魂，廣大曲藝工作者擔(dān)負(fù)著傳播中國(guó)精神的莊嚴(yán)職責(zé)。曲藝通過(guò)說(shuō)唱敘事，秉承寫(xiě)意取象、托物言志、借景抒情、以史喻今、說(shuō)事明義的藝術(shù)風(fēng)格，以情感人、以理服人、以趣悅?cè)?，引?dǎo)人們?nèi)ブ鲃?dòng)欣賞美，提高人們對(duì)事件的判斷力和洞察力；曲藝講究入鄉(xiāng)問(wèn)俗、把點(diǎn)開(kāi)活、抓哏現(xiàn)掛，與觀眾交流互動(dòng)性強(qiáng)，抖響包袱兒展現(xiàn)的是與觀眾的同頻共振，“評(píng)書(shū)無(wú)評(píng)，如目無(wú)睛”更形象地點(diǎn)出了曲藝表演的獨(dú)到之處?？梢哉f(shuō)，曲藝具有天然高效的價(jià)值觀傳導(dǎo)功能，在弘揚(yáng)中國(guó)精神、傳播中國(guó)價(jià)值、凝聚中國(guó)力量等方面都能起到重要的作用。在中宣部、中央文明辦指導(dǎo)下，全國(guó)曲協(xié)系統(tǒng)上下聯(lián)動(dòng)、以點(diǎn)帶面、穩(wěn)步推進(jìn)， 245場(chǎng)曲藝專(zhuān)演在祖國(guó)各地連番上演，生動(dòng)傳遞了“國(guó)是家、勤為本、儉養(yǎng)德、誠(chéng)立身、孝當(dāng)先”的“我們的價(jià)值觀”，深情講述了助人為樂(lè)、見(jiàn)義勇為、誠(chéng)實(shí)守信、敬業(yè)奉獻(xiàn)、孝老愛(ài)親的全國(guó)道德模范故事，感動(dòng)了億萬(wàn)觀眾。文化更要走出去，曲藝在講好中國(guó)故事、傳播中國(guó)聲音方面獨(dú)具價(jià)值，“中華曲藝海外行”工程的強(qiáng)力實(shí)施，使六大洲近20個(gè)國(guó)家10余萬(wàn)人，領(lǐng)略到了中華曲藝藝術(shù)的獨(dú)特魅力。使社會(huì)主義核心價(jià)值觀和中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化能夠潤(rùn)物無(wú)聲，正是曲藝“說(shuō)書(shū)唱戲勸人方”作用的時(shí)代再現(xiàn)。

愛(ài)國(guó)主義是文藝創(chuàng)作的永恒主題，最能感召中華兒女團(tuán)結(jié)奮斗；中國(guó)夢(mèng)是文藝創(chuàng)作的時(shí)代主題，是凝聚人心的最大公約數(shù)。抓住這兩個(gè)主題進(jìn)行創(chuàng)作，總能夠激發(fā)人們的精神動(dòng)力。曲藝有彰顯愛(ài)國(guó)主義的優(yōu)良傳統(tǒng)，像《楊家將》《岳飛傳》這樣展現(xiàn)民族大義的愛(ài)國(guó)曲目數(shù)不勝數(shù)。遍觀近兩年創(chuàng)作出來(lái)的曲藝作品，很大比例都充滿了愛(ài)國(guó)主義情懷，如蘇州評(píng)彈《徐悲鴻》、潞安大鼓《一個(gè)都不許死》、河南墜子《喬派往事》等，用極具故事性的微觀敘述，以小見(jiàn)大，借事喻意，展現(xiàn)了宏大背景下的民族精神。聚焦中國(guó)夢(mèng)主題，更有一大批抒發(fā)國(guó)家夢(mèng)、民族夢(mèng)、人民夢(mèng)的優(yōu)秀作品涌現(xiàn)，山東快書(shū)小品《都是考官惹的禍》、四川清音《蓮花開(kāi)》、蘇州評(píng)彈《牽手》就是其中的佼佼者。這些作品的出現(xiàn)，與曲藝每每在重要時(shí)刻、重大事件、緊要關(guān)頭，總能第一時(shí)間反應(yīng)、迅速行動(dòng)的本能密切相關(guān)?？箲?zhàn)勝利70周年、長(zhǎng)征勝利80周年、中國(guó)共產(chǎn)黨成立95周年，圍繞國(guó)家“一帶一路”“扶貧攻堅(jiān)”等戰(zhàn)略，全國(guó)曲藝工作者自覺(jué)地精心創(chuàng)作主題鮮明、立意深遠(yuǎn)的優(yōu)秀作品，向人民報(bào)告、向和平致敬、向黨匯報(bào)，展現(xiàn)了曲藝工作者的家國(guó)情懷，唱響了時(shí)代進(jìn)步的主旋律，激發(fā)了廣大人民群眾追夢(mèng)筑夢(mèng)圓夢(mèng)的奮斗熱情。因此運(yùn)用曲藝擅長(zhǎng)的表達(dá)方式展現(xiàn)好的創(chuàng)作主題，一定能收獲四兩撥千斤的效果。

團(tuán)結(jié)引領(lǐng)、聯(lián)絡(luò)協(xié)調(diào)、服務(wù)管理、自律維權(quán)，在行業(yè)建設(shè)中發(fā)揮主導(dǎo)作用，是新時(shí)期中央賦予曲協(xié)組織的新職能新定位。大力加強(qiáng)行業(yè)建設(shè)是曲協(xié)組織履行職能和發(fā)揮作用的應(yīng)有之義，是曲藝有效發(fā)揮價(jià)值功能的前提和基礎(chǔ)。曲藝行業(yè)建設(shè)包括曲藝行業(yè)發(fā)展鏈條的各個(gè)環(huán)節(jié)，行業(yè)教育是重點(diǎn)，行業(yè)服務(wù)管理是抓手，行風(fēng)建設(shè)是重要切入點(diǎn)和突破口，最終是為了構(gòu)建平等互助、敬業(yè)樂(lè)群、融洽和諧、奮發(fā)有為的良好曲藝生態(tài)。中國(guó)曲協(xié)率先出臺(tái)《中國(guó)曲藝工作者行為守則》和配套實(shí)施辦法，組建行風(fēng)建設(shè)委員會(huì)，完善行風(fēng)建設(shè)體制機(jī)制，密切關(guān)注業(yè)內(nèi)動(dòng)態(tài)，對(duì)行業(yè)中出現(xiàn)的封建班主、行業(yè)寡頭，旗幟鮮明地加以抵制并做好引導(dǎo)工作，通過(guò)團(tuán)結(jié)廣大曲藝工作者，特別是發(fā)揮德藝雙馨曲藝家的示范作用和做好對(duì)體制外曲藝工作者的思想引領(lǐng)，使曲藝界洋溢著健康向上的和風(fēng)正氣。打鐵還得自身硬，只有提升廣大曲藝工作者的思想水平、業(yè)務(wù)水平、道德水平，才能真正用作品和人格魅力給人以價(jià)值引導(dǎo)、精神引領(lǐng)、審美啟迪。

三、堅(jiān)持文化自強(qiáng)：只有從群眾中來(lái)到群眾中去，曲藝才能迸發(fā)出助力中華民族偉大復(fù)興的最大正能量

人民群眾是曲藝發(fā)展的力量源泉。曲藝發(fā)源于人們的實(shí)踐，曲藝創(chuàng)作表演離不開(kāi)對(duì)生活的體悟，所創(chuàng)造的成果更要回饋人民群眾。只有堅(jiān)持從群眾中來(lái)到群眾中去，牢牢把握曲藝發(fā)展的新趨勢(shì)、新氣象、新風(fēng)尚，把行業(yè)建設(shè)作為基礎(chǔ)、把創(chuàng)新作為動(dòng)力、把創(chuàng)作優(yōu)秀作品作為中心環(huán)節(jié)，曲藝才能實(shí)現(xiàn)文化自強(qiáng)，才能在中華民族偉大復(fù)興的歷史征程上發(fā)揮出最大正能量。

推進(jìn)國(guó)家治理體系和治理能力現(xiàn)代化是黨中央提出的重要戰(zhàn)略思想。在曲藝界大力加強(qiáng)行業(yè)建設(shè)的今天，一定要有這樣的大局觀。曲協(xié)組織作為人民團(tuán)體，是黨和政府聯(lián)系廣大曲藝工作者的橋梁和紐帶，具有鮮明的政治性、先進(jìn)性和群眾性，同時(shí)要成為行業(yè)治理的核心樞紐，還應(yīng)具備學(xué)術(shù)性、專(zhuān)業(yè)性、行業(yè)性、公益性。在發(fā)展社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下，在深化文化體制改革、簡(jiǎn)政放權(quán)的背景下，豐富和拓展廣大曲藝工作者最關(guān)心的職業(yè)發(fā)展、藝術(shù)創(chuàng)作、學(xué)習(xí)提升、法律援助、訴求表達(dá)所需要的行業(yè)管理方法手段，擴(kuò)大組織和工作覆蓋面。通過(guò)培養(yǎng)行業(yè)領(lǐng)軍人物，團(tuán)結(jié)引領(lǐng)廣大曲藝工作者，圍繞中心建功立業(yè)，自覺(jué)培育踐行和弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀，更好發(fā)揮行業(yè)建設(shè)主導(dǎo)作用，在整個(gè)國(guó)家治理體系中完成好相應(yīng)的角色任務(wù)。

創(chuàng)新是引領(lǐng)發(fā)展的第一動(dòng)力。黨中央提出五大發(fā)展理念，創(chuàng)新居首。而創(chuàng)新更是文藝的生命。曲藝界的老話“一遍拆洗一遍新”“要當(dāng)好唱手，就得四海走”道出了創(chuàng)新的真諦。正所謂體育靠競(jìng)賽，藝術(shù)靠交流。實(shí)現(xiàn)曲藝藝術(shù)的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展，做到集成對(duì)接、引進(jìn)吸收、結(jié)合融入十分必要。只有不斷搭建展演展示、評(píng)獎(jiǎng)辦節(jié)、志愿服務(wù)、研修研討各種交流平臺(tái)，讓南北少數(shù)民族曲種充分交流，老、中、青、少同臺(tái)競(jìng)技，創(chuàng)作、表演、理論互相磨合，才能擦出創(chuàng)新的思想火花。

衡量一個(gè)時(shí)代的文藝成就最終要看作品。曲藝藝術(shù)和曲藝事業(yè)要繁榮發(fā)展，最根本的是要?jiǎng)?chuàng)作出一大批無(wú)愧于偉大時(shí)代、偉大民族的優(yōu)秀作品。曲藝創(chuàng)作應(yīng)該呈現(xiàn)一種“緊貼大地飛翔”的姿態(tài)，放飛想象的翅膀，腳踩堅(jiān)實(shí)的大地。扎根人民、深入生活，永遠(yuǎn)是曲藝人的態(tài)度和努力方向。廣大曲藝工作者要常下基層、常在基層，不斷進(jìn)行生活和藝術(shù)的積累，不斷進(jìn)行美的發(fā)現(xiàn)和美的創(chuàng)造，努力創(chuàng)作更多有筋骨、有道德、有溫度的優(yōu)秀作品。

只有樹(shù)立對(duì)過(guò)往歷史的文化自信，才能夠堅(jiān)持不忘初心的文化自覺(jué)，才可能擁有擔(dān)負(fù)使命應(yīng)有的文化自強(qiáng)。在當(dāng)前這個(gè)文藝發(fā)展的最好時(shí)代，曲藝這朵文藝百花園中的奇葩，有理由、有信心綻放出更加璀璨的光芒，在中華民族偉大復(fù)興中國(guó)夢(mèng)的歷史進(jìn)程中書(shū)寫(xiě)?yīng)毺氐慕k麗篇章。