河北永年西調(diào)的傳承與拓展

姜昆

摘 要：永年西調(diào)是河北省永年縣的地方戲曲劇種，它是由山西上黨梆子自清末傳入永年后，不斷地受冀南方言和河北劇種的影響，進(jìn)而形成的一個獨(dú)立劇種。從其產(chǎn)生至今的近兩百年間，通過不斷地發(fā)展與完善，永年西調(diào)在唱腔、曲牌、伴奏樂器等方面均已形成了其獨(dú)有的風(fēng)格與特色，本文試闡述永年西調(diào)的歷史傳承脈絡(luò)及其發(fā)展?fàn)顩r。

關(guān)鍵詞：永年；西調(diào)；傳承；發(fā)展

中圖分類號：J825 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）35-0165-01

永年西調(diào)是河北省永年縣的地方戲曲劇種，被列為第二批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)重點(diǎn)保護(hù)項(xiàng)目。又稱“三搭板”，解放初期，由著名藝術(shù)家趙樹理先生提議定名為西調(diào)，取“調(diào)自西來”之意。1956年2月，劇團(tuán)登記時開始正式命名為“西調(diào)”。該劇種主要流行于河北邯鄲、邢臺、河南安陽及山西晉東南地區(qū)。在河北邯鄲地區(qū)如永年、廣平、曲周、大名、武安、雞澤、肥鄉(xiāng)、磁縣等地有較廣泛的群眾基礎(chǔ)。

從本世紀(jì)初到五十年代，永年西調(diào)藝人曾五次較大規(guī)模的廣收各個行當(dāng)?shù)乃囃?，先后共達(dá)百余人，一時間呈蓬勃發(fā)展之勢，隨著西調(diào)影響的日益擴(kuò)大，常有外地演出團(tuán)體邀請西調(diào)藝人前去授藝。如田書德曾到館陶、雞澤等地教授徒弟，對西調(diào)的普及起到了一定的作用，同時也開始了與外地劇種的藝術(shù)交流。在三、四十年代，西調(diào)很多藝人就曾應(yīng)邀到石家莊絲弦劇團(tuán)授藝傳戲。在教授和交流的過程中，進(jìn)一步博采眾長，使西調(diào)更趨于完善。四十年代之后，西調(diào)的流行范圍進(jìn)一步擴(kuò)大，在除永年以外的曲周、雞澤、館陶、肥鄉(xiāng)、大名、廣平、成安、磁縣、邢臺、沙河，以及豫北、魯西、晉東等地皆有影響。1955年，成立了河北唯一的永年縣西調(diào)劇團(tuán)。但是二、三代藝人正值扛鼎，為了進(jìn)一步發(fā)展西調(diào)，吸收了一批又文化的青少年入團(tuán)學(xué)習(xí)。這些學(xué)員在隨團(tuán)學(xué)藝和藝術(shù)實(shí)踐中，認(rèn)真地繼承了西調(diào)藝術(shù)傳統(tǒng)，和老藝人一起，推動了西調(diào)音樂的改革，特別是六七十年代，一批具有專業(yè)音樂素養(yǎng)的知識分子進(jìn)團(tuán)和演職人員一起，對西調(diào)的劇本、音樂、表演進(jìn)行了系統(tǒng)的繼承、改革和整合，尤其是豐富了女生唱腔，從而使西調(diào)的音樂發(fā)展有了一次重大的飛躍。同時加強(qiáng)對外交流，積極參加全省匯演，使西調(diào)的發(fā)展達(dá)到了頂峰時期。著名藝術(shù)家趙樹理先生看罷永年西調(diào)演出的《海瑞告狀》后揮筆題詞：“從革命實(shí)踐中脫胎換骨，在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上推陳出新?！?963年，永年西調(diào)劇團(tuán)到上黨地區(qū)作“探親演出”，正與也來“探親”的山東棗梆劇團(tuán)不期而遇，他們與上黨的梆子劇團(tuán)歡聚一堂，切磋技藝，一時傳為盛事兒。此后，西調(diào)劇團(tuán)曾多次到上黨來交流演出，加深了親緣劇種之間的感情。1970年至1972年，永年西調(diào)劇團(tuán)曾一度改唱京劇，西調(diào)、京劇同時演出，后又恢復(fù)唱西調(diào)。

西調(diào)屬于板腔體，唱腔旋律與上黨梆子同為徵調(diào)式，由上、下兩個樂句組成，通過節(jié)奏、速度、旋律的變化，構(gòu)成不同的板式和不同的唱腔風(fēng)格。在上黨梆子的板式基礎(chǔ)之上，西調(diào)的發(fā)展為繁復(fù)多樣，成本成套的板式結(jié)構(gòu)。常用板式有[大板]、[長皮]、[慢板]、[四六板]、[花腔]，這些屬于基本板式；另外還有[垛板]、[讀字韻]、[一串鈴]、[葡萄架]、[靠山紅]等輔助板式。

在行當(dāng)方面，在上黨梆子中須生的作用最突出，其次是凈角、青衣和武小生。而西調(diào)素以男腔（紅臉門）為主，善于表現(xiàn)高亢激昂的情緒，粗獷奔放。西調(diào)男聲唱腔風(fēng)格很有特色，常用四度、五度、八度大跳貫以大幅度的下行級進(jìn)，音域?qū)拸V，運(yùn)用真、假聲相結(jié)合的方法，用真聲吐字、假聲行腔。所謂假聲即藝人常說的“后嗓兒”，“后嗓兒”運(yùn)用的好壞，常常成為鑒別一個演員演唱韻味的主要條件，西調(diào)的演唱流派集中體現(xiàn)在男腔上。相比之下女腔既少又單薄，1954年，西調(diào)有了第一代女演員李愛珍、吳素琴等，并且隨著表現(xiàn)題材的擴(kuò)大和一些以女主角為主的新劇目的引入，從而使女聲唱腔得到了發(fā)展，音樂工作者在傳統(tǒng)西調(diào)音樂基礎(chǔ)上，豐富了女聲唱腔。

在表演上，西調(diào)吸收了京劇、河北梆子的表演程式及翻打技巧，還開創(chuàng)了西調(diào)的武戲，從而形成了自己特有的藝術(shù)風(fēng)格。西調(diào)使用的曲牌有絲線曲牌和大笛牌子。由于永年是吹歌之鄉(xiāng)，民間鼓吹樂盛行，所以西調(diào)吹奏曲牌亦受其影響，西調(diào)使用的鑼鼓點(diǎn)，除部分沿用上黨梆子和學(xué)習(xí)其他劇種外，有其自身明顯的演奏特點(diǎn)。

永年西調(diào)的伴奏樂器分為兩類，一是弦樂類，二是打擊樂類。其中弦樂類的頭弦鋸琴是地道的自制民族樂器。琴桿較短，琴弓較長，琴筒一般用楸木或桐木制成，蒙以桐木板，琴弦傳統(tǒng)以皮弦制成，現(xiàn)多為鋼弦，另外還有類似京胡的土京胡作為二把，三把為低音葫蘆，形似二胡 ，扁筒長桿，低沉渾厚，其它有二胡、笙、三弦、中阮、嗩吶等。打擊樂有板鼓和小戰(zhàn)鼓，另外還有鑼、镲、手鑼、梆子等。解放后，為了增強(qiáng)永年西調(diào)音樂的表現(xiàn)力，還增添了二胡、笙、大提琴、三弦、中阮等樂器。

在永年西調(diào)產(chǎn)生至今的近二百年來，一直在永年這片土壤上發(fā)展和繁榮著。為當(dāng)?shù)丶爸苓叺娜嗣裉峁┱咧匾木袷臣Z，與此同時，永年西調(diào)匯集了當(dāng)?shù)厮嚾藗兊闹腔叟c辛勞逐漸成為了具有獨(dú)特藝術(shù)特色的地方劇種，但最近十年來，由于受文化多樣性和市場低迷的影響，戲價下滑，從業(yè)人員減少，一些典型的劇目和藝術(shù)特色迅速衰減，呈現(xiàn)著衰落和瀕危。目前對其進(jìn)行保護(hù)性傳承，確保其生命力的是當(dāng)務(wù)之急。

基金項(xiàng)目：此論文為2015年度河北省文化藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃課題的研究成果，課題名稱《河北永年西調(diào)傳承與拓展的系統(tǒng)化研究》，課題編號HBWY2015-Y-G015。