李華

該文主要考察論述了古代文房家具的發(fā)展與沿革；明代文房家具的主要種類；明代文房家具設(shè)計(jì)的基本特點(diǎn)等方面的三個(gè)問題。認(rèn)為明代是中國古典文房家具發(fā)展史上的輝煌時(shí)期。此時(shí)文房家具主要特點(diǎn)是：用料講究、造型精妙、裝飾多樣、功能實(shí)用。

古代中國文人不僅把文房當(dāng)做讀書、寫作、吟詩、作畫、鑒藏、清談、撫琴、對弈、品茗、焚香、祈福、誦經(jīng)、拜懺的重要私屬活動(dòng)處所，更將文房看成是安妥心靈的精神家園。學(xué)者一般認(rèn)為傳統(tǒng)文房家具的歷史肇于先秦，起于秦漢、興于唐宋，盛于明清。明清時(shí)期文房家具代表了中國傳統(tǒng)文房家具設(shè)計(jì)制作的最高成就，極具特色。

古代文房家具的發(fā)展沿革

夏商時(shí)期家具是我國古代家具的初始時(shí)期，人們席地而坐，所用的家具一般為低矮型，并且隨用隨置，并沒有固定的位置。如青銅俎、石俎、漆木抬盤等，其造型紋飾原始古拙，質(zhì)樸渾厚。春秋戰(zhàn)國時(shí)期，家具以楚式漆木家具為典型代表，形成了我國漆木家具體系的主要源頭。楚式家具品類繁多，如俎、漆案漆幾、座屏等，圖案以龍鳳云鳥紋主題，浪漫神奇、絢麗無比。到了秦漢，家具工藝有了長足的發(fā)展。不僅漆木家具光亮照人、精美絕倫，還有各種玉制家具、竹制家具和陶質(zhì)家具等，并形成了供席地起居完整組合形式的家具系列，可視為中國低矮型家具的代表時(shí)期，此時(shí)用以文書辦公之用的文房家具逐漸獨(dú)立出來。三國兩晉南北朝時(shí)期是我國古代家具發(fā)展史上一個(gè)重要的過渡時(shí)期：上承秦漢，下啟隋唐，在這個(gè)時(shí)期胡床等高型家具從少數(shù)民族地區(qū)傳入，并與中原家具融合，經(jīng)過演變，中原地區(qū)出現(xiàn)了較高家具圓凳、方凳等等，床、榻等也漸漸變高，但占主導(dǎo)地位的仍然是低矮家具。

隋唐以后，高型家具迅速發(fā)展。唐人垂足而坐，文房高型家具如椅子、凳、桌子等已經(jīng)出現(xiàn)并且在上層社會(huì)中流行。唐代家具在工藝制作上和裝飾意匠上追求清新自由的格調(diào)，從而使得唐代家具制作的藝術(shù)風(fēng)格擺脫了商周、漢、六朝以來的古拙特色，取而代之是華麗潤妍、豐滿端莊的風(fēng)格。五代時(shí)期文房家具工藝風(fēng)格在繼承唐代家具風(fēng)格的基礎(chǔ)上，不斷向前發(fā)展。這時(shí)期文房家具是高低家具共存，是向高型家具普及的一個(gè)過渡時(shí)期。文房家具功能與日用家具區(qū)別日趨明顯。宋代，文房高型家具已經(jīng)普及到一般普通家庭，并出現(xiàn)了“太師椅”。文房家具造型簡潔工整、雋秀文雅，文房家具都以樸質(zhì)取勝，很少有繁縟的裝飾，文房桌椅多仿建筑木構(gòu)架做法，采用洗練單純的框架結(jié)構(gòu)，為明清框架文房家具進(jìn)一步發(fā)展打下了基礎(chǔ)。元代是我國蒙古族建立的政權(quán)。由于蒙古族崇尚武力，反映在文房家具造型上，便是形體厚重粗大，雕飾繁縟華麗，具有雄偉、豪放、華美的藝術(shù)風(fēng)格。

中國古代文房家具發(fā)展到明清時(shí)代，基本定型為高型家具，是中國古典文房家具發(fā)展史上的輝煌時(shí)期。明代文房家具用材講究、古樸雅致。選用堅(jiān)致細(xì)膩、強(qiáng)度高、色澤紋理美的硬質(zhì)木材，以蠟飾表現(xiàn)天然紋理和色澤，浸潤了明代文人追求古樸雅致的審美趣味。清代文房家具以造型渾厚穩(wěn)重、裝飾富麗繁縟、工藝技術(shù)精湛而著稱，在繼承傳統(tǒng)文房家具制作技術(shù)的過程中，吸收了外來文化，形成了鮮明的時(shí)代風(fēng)格。又由于經(jīng)濟(jì)的繁榮，還形成了不同地區(qū)的文房家具風(fēng)格，如廣式、蘇式、京式等，各具特色。

明代文房家具的主要種類

明代，隨著當(dāng)時(shí)經(jīng)濟(jì)的繁榮，城市的園林和住宅建設(shè)也興旺起來，造園風(fēng)盛，貴族、富商們競相營建私家書齋、書房，以文雅風(fēng)流相標(biāo)榜，文房家具作為文房的重要組成部分，自然也需要相應(yīng)地發(fā)展。另外，鄭和下西洋，從東南亞各國，運(yùn)回了大量的花梨、紅木、紫檀等高檔木料，這也為明代文房家具的發(fā)展創(chuàng)造了有利的條件。從嘉萬開始，明代文房家具走入昌盛。這一時(shí)期的文房家具，品種、式樣極為豐富，成套文房家具的概念已經(jīng)形成，包括椅凳類、幾案類、柜櫥類、臺(tái)架類、屏座類等六大類別，具體品目主要有：官帽椅、圈椅、靠背椅、書桌、畫案、條桌、條案、書案、平頭案，翹頭案、香幾、棋桌、琴桌、供桌、神龕、亮格、書格、書架、博古架、花架、燈架、百寶箱、榻、羅漢床、承足（腳踏）、插屏、圍屏、折屏等。雖然文房形式各有不同，家具種類繁多，但其中有三樣家具必不可少：書椅、書桌、書架。

書椅，主要包括靠背椅和官帽椅?？勘骋?，只有后背而無扶手的椅子。根據(jù)搭腦與靠背的變化分為一統(tǒng)碑式和燈掛式兩種。官帽椅又分南官帽椅和四出頭式官帽椅。南官帽椅的造型特點(diǎn)是在椅背立柱與搭腦的銜接處做出軟圓角。四出頭式官帽椅椅背搭腦和扶手的拐角處在通過立柱后繼續(xù)向前探出，盡端微向外撤，并削出光潤的圓頭。

書桌，尺寸較寬大，主要供寫字作畫時(shí)使用。書桌、畫案大多不做“飛角”，屬平頭案。另外還有一種常見的書案，是長方形的承具，與桌子的差別是因腳足位置不同而采用不同的結(jié)構(gòu)方式，故稱“案”而一般不稱“桌”。

書架，明代家具中立架空間被分隔成若干格層的一種文房家具，一般依據(jù)書卷規(guī)格設(shè)計(jì)制造，書架也稱之為書格，主要供存放書卷之用。

明代文房家具設(shè)計(jì)的基本特點(diǎn)

明代文房家具形成了鮮明、獨(dú)特的民族風(fēng)格，是自漢唐以來，我國文房家具歷史上的興盛時(shí)期。

明代文房家具的造型非常簡潔明快，工藝制作和使用功能都達(dá)到前所未有的高峰。因制作年代主要在明代，故后世將一時(shí)期的家具式樣稱為“明式”，尊為典范。在制作中大量使用質(zhì)地堅(jiān)硬、耐強(qiáng)度高的珍貴木材，充分利用和展示優(yōu)質(zhì)硬木的質(zhì)地、色澤和紋理的自然美，造型簡單、質(zhì)樸，不事雕琢，加上榫卯結(jié)構(gòu)精密，構(gòu)件輪廓簡練，裝飾線腳細(xì)致，使家具格外顯得雋永、古雅、淳樸、大方，形成了明代文房家具樸實(shí)高雅、秀麗端莊、韻味濃郁、剛?cè)嵯酀?jì)的獨(dú)特風(fēng)格。

明代前期，社會(huì)政治相對穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)繁榮發(fā)達(dá)，文人、學(xué)者、商賈、官僚都崇尚文房家具，此外，文人名仕，熱衷于文房家具的工藝研究和審美探求，在制作文房家具過程中，他們按照文人、學(xué)者的審美理念參與設(shè)計(jì)，這明代文房家具風(fēng)格的獨(dú)立起到了決定作用。明代文房家具總體風(fēng)格可以概括為以下幾個(gè)方面：

用料講究。明代文房家具的材料，多用紫檀、紅木、花梨、杞梓（雞翅）、楠木、樟木、胡桃木、榆木、柳木等。這些木材產(chǎn)自東南亞和中國南方，尤其是硬木，往往貴重異常，它們質(zhì)地堅(jiān)細(xì)，紋理優(yōu)美，為充分顯示材質(zhì)之美，涂料通常并不遮覆木材紋理，故做成的家具顏色幽雅，變化天成。黃花梨木，色澤橙黃、明亮，木紋自然優(yōu)美，賦予了家具質(zhì)樸純正、簡潔明快的藝術(shù)稟性和優(yōu)美形式，使家具蘊(yùn)涵淳厚的文人氣息，深受文人、學(xué)者的青瞇和推崇；而紫檀木色調(diào)深沉，色性偏冷，由于適宜精雕細(xì)琢的裝飾工藝，所以較能迎合一些講派場，崇尚豪華，追求富麗的達(dá)官貴人們的寵愛。從木材的選擇上可以看出兩種不同的文化狀態(tài)，這也成為一種特殊的文房家具文化現(xiàn)象。

造型精妙。明代文房家具采用木架的結(jié)構(gòu)，利用傳統(tǒng)建筑的木構(gòu)力學(xué)，以腳當(dāng)柱，以檔作梁，以棖作斗拱，使文房家具像中國古典建筑一樣端莊大氣。明代文房家具品類，書椅、畫案、書柜、博古架等樣式應(yīng)有盡有，椅凳、桌案兩類尤其繁復(fù)，結(jié)合式樣百出的棖子、牙條、角牙、短柱等小構(gòu)件，造型千變?nèi)f化，精美絕倫。明代文房家具做工極其考究，在設(shè)計(jì)制作時(shí)，會(huì)將木材帶有的美妙紋理用在顯著的部位，如書椅的靠背板、畫案的面心等，對開的書柜門則會(huì)將厚板剖為兩片，使雙門花紋對稱。文房家具的部位結(jié)合多用榫卯，鰾膠僅為牢固結(jié)合的輔助手段。不同部位運(yùn)用不同形式的榫卯結(jié)構(gòu)，令文房家居表面出現(xiàn)不同的線形組合，于統(tǒng)一中見變化。制作上的另一特點(diǎn)是使用我國傳統(tǒng)的“攢邊”作法，把穿帶的心板四邊用四十五度“格角榫”裝入通四邊糟攢。不僅使木板的結(jié)構(gòu)加固，而且有伸縮余地，在木材吸水膨脹時(shí)面板不致破裂，同時(shí)還把把暗滯的截板隱藏在里面，增加了美觀。

裝飾多樣。明代文房家具裝飾的做法有攢斗、雕刻、鑲嵌等。其中雕刻最常見。雕刻又分為陰刻、浮雕、透雕、圓雕等幾種，題材有花卉卷草、靈禽瑞獸、山水人物、吉祥八寶等，多在立面的領(lǐng)、肩、檔、角、裙、足等部位，用刻線、起鼓、鏤空等手法，略加雕飾。精煉扼要，不失樸素大方。在書桌、書柜、書箱之類的裝飾中，工匠還常常借助如拉手、合頁、吊牌、包角等銅件增加裝飾意義，銅件光亮不銹對稱布局，單一居中，成雙分居兩角，有圓月形、如意云形、以及垂葉形等，美觀實(shí)用，為之增輝。

功能實(shí)用。明代文房家具非常注重功能意義，依據(jù)不同用途合理安排家具高矮狹闊。如琴桌，為使操琴者雙手運(yùn)撥自如，故以一般書桌、畫案低矮，寬度也不及一般桌案。尺度的合理還集中體現(xiàn)在書椅的規(guī)格上，座面的高、寬、深和椅高、背寬與今日國家標(biāo)準(zhǔn)近似，靠背往往呈曲狀，且微微后傾，可使坐在上面讀書寫字人的脊背與之接觸更多，產(chǎn)生舒適感，由于材質(zhì)堅(jiān)硬，在轉(zhuǎn)折處多處理成滑潤圓角，觸感良好，也更安全，充分體現(xiàn)了古代的人機(jī)工程科學(xué)。

（作者單位：齊齊哈爾大學(xué) 美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院）