春臺(tái)班藝術(shù)師承關(guān)系論略*
——以堂子為線(xiàn)索的考察

趙山林

春臺(tái)班藝術(shù)師承關(guān)系論略*
——以堂子為線(xiàn)索的考察

趙山林

徽班進(jìn)京之后，眾多堂子除侑酒佐歡以求盈利的消極一面之外，也承擔(dān)了傳授演劇技藝的職能，世代相傳，形成一定的傳統(tǒng)。本文試就與春臺(tái)班關(guān)系密切的幾條線(xiàn)索略加梳理，重點(diǎn)論述“本春臺(tái)舊家”、“夙多佳品”的余慶堂，及其衍生的槐慶堂、景慶堂、春慶堂；被稱(chēng)為“梨園中第一世家”、“以三世擅盛名”的光裕堂，及其衍生的春泉堂、麗春堂；“教曲名手，春臺(tái)部老掌班”殷采芝的日新堂，及其衍生的景春堂。通過(guò)論述，大致淵源已明，則春臺(tái)班的藝術(shù)師承關(guān)系也得以顯現(xiàn)。

春臺(tái)班 師承 堂子

在中國(guó)戲曲史上，藝人均有各自的師承關(guān)系?；瞻噙M(jìn)京之后，藝人多是從堂子學(xué)藝出來(lái)的。堂子又稱(chēng)私寓，其作用有接待來(lái)客、侑酒佐歡以求盈利的一面，這一面?zhèn)α?、甚至摧殘了不少童伶，所以在田際云等有識(shí)之士的不斷呼吁之下，私寓制度于1912年得以廢除。但不可否認(rèn)的是，堂子存在期間，也承擔(dān)了傳授演劇技藝的職能，世代相傳，形成一定的傳統(tǒng)。在這方面，春臺(tái)班具有一定代表性，本文試就與春臺(tái)班關(guān)系密切的幾條線(xiàn)索略加梳理，以明大致淵源。

一、“余慶堂本春臺(tái)舊家”*種芝山館主人：《花天塵夢(mèng)錄》卷三《鳳城花史續(xù)編》，傅謹(jǐn)主編《京劇歷史文獻(xiàn)匯編(清代卷)》壹“專(zhuān)書(shū)(上)”，南京：鳳凰出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)、鳳凰出版社2011年版，第572頁(yè)?！痘ㄌ靿m夢(mèng)錄》由吳新苗據(jù)馬彥祥藏鈔本整理。，“余慶堂夙多佳品”*蕊珠舊史(楊懋建)：《長(zhǎng)安看花記》，張次溪編纂《清代燕都梨園史料》上冊(cè)，北京：中國(guó)戲劇出版社1988年版，第320頁(yè)。。

在春臺(tái)班的藝術(shù)傳承中，余慶堂是十分重要的一家，創(chuàng)立甚早，不僅教出了多名藝人，還衍生出了槐慶堂、景慶堂、春慶堂等堂子。

余慶堂，主人汪寡婦。余慶堂弟子，刊印于道光癸未(1823)的《燕臺(tái)集艷》記錄有：“春臺(tái)部王小慶，號(hào)情云，又號(hào)云卿，安慶人，寓余慶堂?！薄按号_(tái)部周小鳳，號(hào)竹香，安慶人，寓余慶堂?！薄按号_(tái)部鄭小翠，號(hào)鳳卿，安慶人，寓余慶堂?！?播花居士：《燕臺(tái)集艷》，張次溪編纂《清代燕都梨園史料》下冊(cè)，第1045、1052、1054頁(yè)。這三人分列“燕臺(tái)集艷二十四花品”的第一、第十九、第二十三位，分別稱(chēng)為“靈品”、“畫(huà)品”、“名品”。而第二十一位為“奇品 四喜部胡發(fā)慶，號(hào)云卿，又號(hào)湘筠，蘇州人，寓光裕堂。”*播花居士：《燕臺(tái)集艷》，張次溪編纂《清代燕都梨園史料》下冊(cè)，第1053頁(yè)。可見(jiàn)當(dāng)時(shí)胡法慶(胡發(fā)慶)在四喜班，尚未轉(zhuǎn)入春臺(tái)班，而余慶堂當(dāng)時(shí)影響已經(jīng)很大。王小慶、周小鳳、鄭小翠均屬春臺(tái)部，均為安慶人，我推測(cè)汪寡婦亦為安慶人。

王小慶、周小鳳還屢見(jiàn)于其他記載?！督鹋_(tái)殘淚記》云：“小慶字曰情云，家本皖水。歲在癸甲(1823癸未，1824甲申)，絕艷飆馳。運(yùn)厄辰巳(1832壬辰，1833癸巳)，芳齡溘逝。前此蘭譜之書(shū)，梨園之論，皆謂一人而已?！?張際亮：《金臺(tái)殘淚記》卷一，張次溪編纂《清代燕都梨園史料》上冊(cè)，第235頁(yè)?！痘ㄌ靿m夢(mèng)錄·囈余叢記》云：“余慶堂雙鳳之前有小慶、小鳳，同負(fù)時(shí)名。小鳳字竹生，夏秋芙師也。久拋歌扇，遍謁諸舊游之官外任者。卒無(wú)所依，近復(fù)來(lái)都為教師于余慶堂?！?種芝山館主人：《花天塵夢(mèng)錄》卷四《囈余叢記》，傅謹(jǐn)主編《京劇歷史文獻(xiàn)匯編(清代卷)》壹“專(zhuān)書(shū)(上)”，第605頁(yè)?！堕L(zhǎng)安看花記》云：“余慶堂夙多佳品，秋芙之師小鳳，字竹香，亦其徒也?！?蕊珠舊史(楊懋建)：《長(zhǎng)安看花記》，張次溪編纂《清代燕都梨園史料》上冊(cè)，第320頁(yè)。秋芙即夏天喜，《花天塵夢(mèng)錄·鳳城花史上編》夏天喜條云：“本春茂堂周小鳳弟子。小鳳出余慶堂，曾負(fù)一時(shí)盛名?！?種芝山館主人《花天塵夢(mèng)錄》卷一《鳳城花史上編》，傅謹(jǐn)主編《京劇歷史文獻(xiàn)匯編(清代卷)》壹“專(zhuān)書(shū)(上)”，第557頁(yè)。這可以說(shuō)是余慶堂的王小慶、周小鳳時(shí)代。

王小慶、周小鳳之后，有查雙鳳、王長(zhǎng)桂等人?！秶矣鄥灿洝吩疲骸案鑳好p鳳，查姓，字文卿。性好飲而量寬洪，出余慶堂，自立綺云堂于小馬神廟。”*種芝山館主人：《花天塵夢(mèng)錄》卷四《囈余叢記》，傅謹(jǐn)主編《京劇歷史文獻(xiàn)匯編(清代卷)》壹“專(zhuān)書(shū)(上)”，第604頁(yè)。(559)蘿摩庵老人《懷芳記》云：“王長(zhǎng)桂，字粲仙，揚(yáng)州人。年十四五，娟麗無(wú)匹。二十許，艷冶如故，是余慶堂弟子。離師后，堂名槐慶。”*蘿摩庵老人：《懷芳記》，張次溪編纂《清代燕都梨園史料》上冊(cè)，第583頁(yè)?！而P城花史上編》趙玉鳳(1822-？)條記錄余慶堂弟子有：毛蓮仙，又名小清香；王長(zhǎng)桂，字粲仙，又字蕊仙。此二人“色藝久為一時(shí)冠。車(chē)馬填門(mén)，無(wú)間昕夕”。至道光戊戌(1838)，毛蓮仙已死，王長(zhǎng)桂別居槐慶堂，余慶堂中同居四人：趙玉鳳，字蓬仙，又字芙初；陳芝蘭，字霓仙；褚鴻福，字絳仙；張翠鳳，字問(wèn)香。四人皆蘇州人?！皢?wèn)香未久即他去，霓仙、絳仙日有聲，而蓬仙名最著?！?種芝山館主人《花天塵夢(mèng)錄》卷一《鳳城花史上編》，傅謹(jǐn)主編《京劇歷史文獻(xiàn)匯編(清代卷)》壹“專(zhuān)書(shū)(上)”，第559頁(yè)。這可以說(shuō)是余慶堂的趙玉鳳時(shí)代。余慶堂教習(xí)弟子，自有其特點(diǎn)?！堕L(zhǎng)安看花記》云：“汪寡婦畜弟子，不惜重資聘師，教歌舞。衣輕暖，飫甘脆。視他人費(fèi)倍蓰?！?蕊珠舊史(楊懋建)：《長(zhǎng)安看花記》，張次溪編纂《清代燕都梨園史料》上冊(cè)，第320頁(yè)。“余慶堂夙多佳品”，與此是密切相關(guān)的。

余慶堂后來(lái)又以陳翠官(1829-？)著名，《鳳城花史續(xù)編》陳翠官條云：“字梅仙。長(zhǎng)佩秋一歲，蘇州人。貌清癯，性狡獪，雙瞳閃爍，寒芒逼人。齒牙尤犀利，登場(chǎng)精神滿(mǎn)足。聲色逼肖，歌喉爽脆，說(shuō)白尤峭。專(zhuān)工時(shí)劇。演《上墳》《趕會(huì)》《燒靈》《贈(zèng)珠》《入府》《胭脂》《巧姻緣》《金玉墜》《荷珠配》《閨房樂(lè)》《樊江關(guān)》《金鈴關(guān)》，妙絕一時(shí)。秋芙、鸞仙而后，此其繼聲。當(dāng)時(shí)目為探花。蓋不若配秋之閑雅，又少異芷仙之婉媚，宜其在甲辰為第三人也。衡品者以俏麗許之。余慶堂本春臺(tái)舊家，自玉鳳出師后，芝蘭、鴻福相繼別居，皆不得志以去。得翠官而聲名大起，都人士盛稱(chēng)譽(yù)焉?！鋷煹茉淮渲?、曰金珠、曰翠蘭。翠蘭為少勝，王姓，字薇仙?！?種芝山館主人：《花天塵夢(mèng)錄》卷三《鳳城花史續(xù)編》，傅謹(jǐn)主編《京劇歷史文獻(xiàn)匯編(清代卷)》壹“專(zhuān)書(shū)(上)”，第571-572頁(yè)。這可以說(shuō)是余慶堂的陳翠官時(shí)代。甲辰是道光二十四年(1844)，余慶堂又顯現(xiàn)了復(fù)振的氣象。這里與陳翠官并稱(chēng)的配秋(佩秋)是華阿全(1830-？)，芷仙是趙寶琴(1831-？)，為趙玉鳳胞弟，均為春臺(tái)班中人。陳翠官師弟翠珠、金珠、翠蘭則不甚著名?！洞号_(tái)班戲目》載余慶堂戲目有：《貴子圖》《金玉墜》《樊江關(guān)》《閨房樂(lè)》《翠花宮》《送盒子》《贈(zèng)珠》《巧合》《上墳》《入府》《燒靈》《珠配》《曬鞋》《情敘》《面缸》《胭脂》《戲鳳》《背娃》《送枕》《點(diǎn)化》《演禮》*朱建明輯錄《乾隆三十九年春臺(tái)班戲目》，《黃梅戲藝術(shù)》1983年01期第73頁(yè)。。從余慶堂又衍生出槐慶堂、景慶堂、春慶堂，具見(jiàn)下文。

槐慶堂，主人王長(zhǎng)桂，《鳳城花史上編》云：“字蕊仙，揚(yáng)州人。年十四五時(shí)，眼波流蕩，娟秀喜人，有四大名班狀元之目。初演《巧姻緣》、《曬鞋》、《喂藥》時(shí)曲，嬌媚艷冶之態(tài)傾倒一時(shí)。比來(lái)年二十許，姿容尤自姣麗，專(zhuān)習(xí)昆曲。演《草地》《窺浴》《亭會(huì)》《寄扇》等劇，又別具一種溫雅幽艷之容矣。珠喉圓轉(zhuǎn)，高下皆宜，以故聲名歷久不替。初居櫻桃斜街之余慶堂?，F(xiàn)自立槐慶堂，在玉皇廟前”*種芝山館主人：《花天塵夢(mèng)錄》卷一《鳳城花史上編》，傅謹(jǐn)主編《京劇歷史文獻(xiàn)匯編(清代卷)》壹“專(zhuān)書(shū)(上)”，第556頁(yè)。?！而P城花史續(xù)編》云：槐慶堂“所蓄弟子多未出色，殆極盛難繼歟？近有小三福者，金姓，字香云。甲辰年十五，蘇州人。演《亭會(huì)》、《游街》頗可觀，《喂藥》視玉香不相上下，《巧合》則不及翠官。又與其師弟喜官?gòu)钠鋷熝荨陡Q浴》，識(shí)者仍嘉譽(yù)其扮貴妃者。喜官，字鸞卿。稚弱短小，演《連相》，一時(shí)絕技。時(shí)配香云演胖姑。近習(xí)武戲，演《乾元山》《界牌關(guān)》《登云山》，跌撲頗動(dòng)目也?！?種芝山館主人：《花天塵夢(mèng)錄》卷三《鳳城花史續(xù)編》，傅謹(jǐn)主編《京劇歷史文獻(xiàn)匯編(清代卷)》壹“專(zhuān)書(shū)(上)”，第582頁(yè)。小三福道光二十四年甲辰(1844)年十五，則其當(dāng)生于道光十年庚寅(1830)。其師弟喜官則年齡不詳。可以看出，槐慶堂自從有了小三福、喜官，已經(jīng)漸有起色?！洞号_(tái)班戲目》載槐慶堂戲目有：《亭會(huì)》《盜絹》《喂藥》《決約》《巧合》《寄扇》《草地》*朱建明輯錄：《乾隆三十九年春臺(tái)班戲目》，《黃梅戲藝術(shù)》1983年第1期。。

景慶堂，主人孫玉香?！而P城花史續(xù)編》云：“孫玉香，字佩仙，余慶堂弟子。蘇州人。長(zhǎng)梅仙一歲，膚色潔白，面微麻，短于視。姿態(tài)明婉，心性溫和。配梅仙演《閨房樂(lè)》《金玉墜》極相稱(chēng)。又自演《桂子圖》《情敘》《打雁》《喂藥》《胭脂》等劇，博一時(shí)譽(yù)。出師后，復(fù)演《玉堂春》《玉玲瓏》《打金枝》《玩花溪》《紅鸞喜》諸折，頗有步武鸞仙之意。丙午春，值梅生南旋，因遷其居室，自名景慶堂。”*種芝山館主人：《花天塵夢(mèng)錄》卷三《鳳城花史續(xù)編》，傅謹(jǐn)主編《京劇歷史文獻(xiàn)匯編(清代卷)》壹“專(zhuān)書(shū)(上)”，第574頁(yè)。這里“梅仙”是陳翠官(1829-？)，孫玉香與陳翠官同為余慶堂弟子，他年長(zhǎng)一歲，則其生于道光八年戊子(1828)。道光二十六年(1846)，孫玉香趁張三福(梅生)南返，遷其居室，自立景慶堂?！洞号_(tái)班戲目》載景慶堂戲目有：《黃金臺(tái)》《玉玲瓏》《金玉墜》《浣花溪》《打金枝》《情敘》《紅鸞喜》《西唐傳》《游龍傳》《貴子圖》《玩月》《交送》(《交賬送禮》)*朱建明輯錄：《乾隆三十九年春臺(tái)班戲目》。。

春慶堂，主人陳翠官(1829-？)?！而P城花史續(xù)編》云：“梅仙近日居百順胡同，名春慶堂?！?種芝山館主人：《花天塵夢(mèng)錄》卷三《鳳城花史續(xù)編》，傅謹(jǐn)主編《京劇歷史文獻(xiàn)匯編(清代卷)》壹“專(zhuān)書(shū)(上)”，第572頁(yè)。《鳳城花史續(xù)編》成書(shū)于道光二十六年(1846)，所謂“近日”，當(dāng)指此時(shí)?！洞号_(tái)班戲目》載春慶堂戲目有：《金鈴關(guān)》《樊江關(guān)》《嫁女》《入府》《過(guò)年》《喂藥》《巧合》《搶僧》《縫衣》《打刀》《打灶》《櫻桃》*朱建明輯錄：《乾隆三十九年春臺(tái)班戲目》。。

二、“梨園中以光裕堂為第一世家”，“以三世擅盛名”*蕊珠舊史(楊懋建)：《長(zhǎng)安看花記》，張次溪編纂《清代燕都梨園史料》上冊(cè)，第304頁(yè)。。

道光、咸豐年間，在春臺(tái)班藝術(shù)傳承中最為著名的堂子是光裕堂，不僅教出了多名藝人，還衍生出了春泉堂、麗春堂等堂子。

根據(jù)《花天塵夢(mèng)錄》等文獻(xiàn)記載，可知光裕堂第一世為胡法慶(1803-？)。《評(píng)花》稱(chēng)胡法慶：“蘇州人，年十四余。初未之識(shí)，丙子九秋，偶見(jiàn)《賣(mài)花》一出，柔姿綽態(tài)，妙曼無(wú)雙，歌喉亦極柔脆。”《評(píng)花》成書(shū)于嘉慶二十一年(1816)，法慶十四歲，則其當(dāng)生于嘉慶八年(1803)?！对u(píng)花》列其擅演的折子戲有《紅梨記·賣(mài)花》等*緝香氏《評(píng)花》，由戴云據(jù)齊如山藏本整理，見(jiàn)傅謹(jǐn)主編《京劇歷史文獻(xiàn)匯編(清代卷)》壹“專(zhuān)書(shū)上”，第377頁(yè)。。胡法慶學(xué)藝于傳經(jīng)堂，堂主劉天桂，出師后居光裕堂，搭班四喜部，為道光初年著名的梨園“三法司”之一?？∮诘拦夤镂?1823)的《燕臺(tái)集艷》第二十一位為“奇品 四喜部胡發(fā)慶，號(hào)云卿，又號(hào)湘筠，蘇州人，寓光裕堂?！?播花居士：《燕臺(tái)集艷》，張次溪編纂《清代燕都梨園史料》下冊(cè)，中國(guó)戲劇出版社1988年版，第1053頁(yè)。《燕臺(tái)集艷》前二十位均為“年十三以上、二十以下”者，胡發(fā)慶是年二十一歲，名列“年過(guò)二十外者”(共四人)第一名。張際亮作于道光八年(1828)的《金臺(tái)殘淚記》云：“余未入京師，聞梨園有‘三法司’之目，謂法齡、法慶、法保。三法司并在四喜部。桐仙(按：吳金鳳)固法慶弟子。法保就昏南還，法齡、法慶因四喜部諸老曲師分為集芳部，所譜皆昆曲，無(wú)西秦、南弋諸陋習(xí)。顧聽(tīng)者落落然。……去年春，遇□□□刑部時(shí)，同座皆詩(shī)人。刑部忽言法齡將歸矣，皆悵惋，今年秋竟歸矣。集芳部散矣。法慶、桐仙俱入春臺(tái)部。陽(yáng)春白雪，其寡和也，昔人慨之，余于今日乃親見(jiàn)焉。天下人耳目嗜好，固有如此者哉?！?張際亮：《金臺(tái)殘淚記》卷一，張次溪編纂《清代燕都梨園史料》上冊(cè)，第229-230頁(yè)。根據(jù)這一記載，楊法齡、胡法慶曾加盟集芳部，力圖振興昆曲，終因曲高和寡，集芳部解散，楊法齡南歸，胡法慶則攜其徒吳金鳳轉(zhuǎn)入春臺(tái)班。胡、吳的轉(zhuǎn)入，對(duì)于春臺(tái)班來(lái)說(shuō)是一個(gè)難得的機(jī)遇，誠(chéng)如楊懋建《辛壬癸甲錄》所云：“道光朝，四喜部漸不競(jìng)，三慶與春臺(tái)代興而競(jìng)爽。傳經(jīng)堂由四喜轉(zhuǎn)入春臺(tái)，如楚有材而晉用之?！?蕊珠舊史：(楊懋建)《辛壬癸甲錄》，張次溪編纂《清代燕都梨園史料》上冊(cè)，第286頁(yè)。

第二世為吳金鳳、張金麟。

吳金鳳，楊懋建《辛壬癸甲錄》云：“吳金鳳，更名今鳳，字桐仙。聰穎特達(dá)，文而又儒。近日文人所稱(chēng)‘吳下阿鳳’是也。其師小云，名法慶，故四喜部名輩，桐仙既入春臺(tái)部，遂有出藍(lán)之譽(yù)?！?蕊珠舊史：(楊懋建)《辛壬癸甲錄》，張次溪編纂《清代燕都梨園史料》上冊(cè)，第291頁(yè)。吳金鳳出師后居光裕堂，胡法慶則居春泉堂。楊懋建《夢(mèng)華瑣簿》云：“京師有‘春臺(tái)十子’之稱(chēng)：金鳳曰‘書(shū)呆子’，常桂曰‘軟棚子’，長(zhǎng)春曰‘煤黑子’，金齡曰‘黃帶子’*金齡：應(yīng)作全齡，參見(jiàn)下文日新堂部分。，其六人余忘之矣?！?蕊珠舊史(楊懋建)：《夢(mèng)華瑣簿》，張次溪編纂《清代燕都梨園史料》上冊(cè)，中第365頁(yè)。吳金鳳在“春臺(tái)十子”當(dāng)中，屬于文化修養(yǎng)較高的，擅畫(huà)蘭，能自編曲，曾編《香山》《快人心》《增利圖》等曲，供弟子范秀蘭、呂秀蓮等人演出。

張金麟(1820-？)，字倚云，又字綺人，是胡法慶在春泉堂時(shí)弟子?！而P城花史上編》云：“倚云生京師，三年始從其父南歸。十四歲重入都，隸集秀部，旋入春臺(tái)部。居春泉堂，為胡法慶弟子，宜其度曲能工也。豐容莊貌，舉止安舒。一串珠喉圓轉(zhuǎn)如意，戲多且精。能演《長(zhǎng)生殿》全本。當(dāng)時(shí)以狀元目之，無(wú)閑言。歲戊戌，年十九，出師。移居陜西巷，自署其堂曰‘麗春’?！?種芝山館主人：《花天塵夢(mèng)錄》卷一《鳳城花史上編》，傅謹(jǐn)主編《京劇歷史文獻(xiàn)匯編(清代卷)》壹“專(zhuān)書(shū)(上)”，第554頁(yè)。張金麟戊戌(1838)年十九歲，可見(jiàn)其生于嘉慶二十五年庚辰(1820)，這一年他自立麗春堂。張金麟在昆曲藝術(shù)上得益于其師胡法慶，而蘿摩庵老人《懷芳記》則云：“倚云初入都，隸集秀部，為春泉堂胡法慶弟子。法慶不解度昆曲，倚云乃獨(dú)工?！?蘿摩庵老人：《懷芳記》，張次溪編纂《清代燕都梨園史料》上冊(cè)，第582頁(yè)。此說(shuō)不符合事實(shí)。楊懋建《丁年玉筍志》云：“金麟，字綺人。春臺(tái)部胡小云弟子也。小云為桐仙之師。金麟既出名門(mén)，意態(tài)皆能不失大家風(fēng)范。”*蕊珠舊史：(楊懋建)《丁年玉筍志》，張次溪編纂《清代燕都梨園史料》上冊(cè)，第333頁(yè)。又云某日曾觀張金麟演出《絮閣》、《賜珠》二出，“同日又得觀其師小云演《費(fèi)宮人刺虎》。作家舉止，固自不凡。”*蕊珠舊史：(楊懋建)《丁年玉筍志》，張次溪編纂《清代燕都梨園史料》上冊(cè)，第334頁(yè)。前引《評(píng)花》也說(shuō)胡法慶擅演《紅梨記·賣(mài)花》，亦是一證。

第三世為吳金鳳、張金麟的弟子。

吳金鳳弟子眾多，著名者有：范秀蘭(1820-？)，字小桐，“小桐從之學(xué)，筆端濯濯有秀致。每演《馬湘蘭畫(huà)蘭》，當(dāng)場(chǎng)揮毫，四座傾倒。愛(ài)演《紅樓夢(mèng)》之《葬花》《折梅》諸劇?！都罏o江》扮忙牙姑，曼聲佚態(tài)，壓倒時(shí)流。演《香山》自度昆曲，不屑為習(xí)俗靡曼之音”*種芝山館主人：《花天塵夢(mèng)錄》卷一《鳳城花史上編》，傅謹(jǐn)主編《京劇歷史文獻(xiàn)匯編(清代卷)》壹“專(zhuān)書(shū)(上)”，第556頁(yè)。。范秀蘭有弟范翠霞，楊懋建《帝城花樣·小桐傳(翠霞附)》云：“其弟曰翠霞，字青友。壬癸之間，娟娟楚楚，大似杜鵑花。乙未冬始入光裕堂。張緒當(dāng)年，亦是佳品也?！?楊懋建：《帝城花樣》，《香艷叢書(shū)》第十五集卷二，上海中國(guó)圖書(shū)公司和記1913年鉛印本，第12頁(yè)。呂秀蓮(1824-？)，字花君，“乙未歲，年十二，與秀芝扮《香山》之童男女。嬌小雙雛，明慧可愛(ài)。繼乃兼習(xí)生旦。配小桐演《樓會(huì)》，扮于叔夜；配秀芝，則扮素徽。演《紅樓夢(mèng)》之《葬花》《折梅》《祭芙蓉》，扮寶玉。而《祭瀘江》《女彈詞》《陽(yáng)關(guān)》《雙拜》等折，皆能演其師傳新譜?！犊烊诵摹?，《增利圖》，亦穎異動(dòng)人”。*種芝山館主人：《花天塵夢(mèng)錄》卷一《鳳城花史上編》，傅謹(jǐn)主編《京劇歷史文獻(xiàn)匯編(清代卷)》壹“專(zhuān)書(shū)(上)”，第558頁(yè)。殷秀蕓(或作筠)，字竹君，“演《罵曹》，獨(dú)操天池生昆曲。又配其師演《喬醋》《盤(pán)夫》諸折，時(shí)有出藍(lán)之譽(yù)。即《四弦秋·送客》一折，亦不讓扈梅仙獨(dú)步也”。湯秀芝，字紫衫，“戲與花君同姣，媚過(guò)竹生，而未及花君之清”*種芝山館主人：《花天塵夢(mèng)錄》卷二《鳳城花史下編》，傅謹(jǐn)主編《京劇歷史文獻(xiàn)匯編(清代卷)》壹“專(zhuān)書(shū)(上)”，第565、566頁(yè)。。此四人中，有“三秀”之稱(chēng)。《丁年玉筍志》謂：“三秀者，秀蘭、秀蕓、秀蓮也。”*蕊珠舊史(楊懋建)：《丁年玉筍志》，張次溪編纂《清代燕都梨園史料》上冊(cè)，第339頁(yè)。《鳳城花史下編》則謂秀蓮、秀筠、秀芝為三秀：“秀筠既入四喜部，桐仙乃留其弟子秀蓮率翠蘭居春臺(tái)，復(fù)分其弟子秀芝率蕙蘭隸三慶。骎骎乎三秀齊名矣?！?種芝山館主人：《花天塵夢(mèng)錄》卷二《鳳城花史下編》，傅謹(jǐn)主編《京劇歷史文獻(xiàn)匯編(清代卷)》壹“專(zhuān)書(shū)(上)”，第566頁(yè)。此外吳金鳳的弟子還有天然；天秀*蕊珠舊史(楊懋建)：《丁年玉筍志》，張次溪編纂《清代燕都梨園史料》上冊(cè)，第339頁(yè)。；茹太平(1831-？)，字心香；劉玉香，字藍(lán)生*種芝山館主人：《花天塵夢(mèng)錄》卷二《鳳城花史續(xù)編》，傅謹(jǐn)主編《京劇歷史文獻(xiàn)匯編(清代卷)》壹“專(zhuān)書(shū)(上)”，第577頁(yè)。。

張金麟的弟子，有宋玉喜(1830-？)，字硯香，“演《認(rèn)子》《斬竇》《題曲》《絮閣》《斷橋》《教刀》《拜年》，歌喉清婉，頗為不負(fù)師傳?！讹L(fēng)月寶鑒》扮鳳姐非其所長(zhǎng)。春臺(tái)部高子琴演《贖身》，志決神凄，聲淚俱下，最為體會(huì)入微。子琴去而硯香代，扮花魁雖不能不讓前人獨(dú)步，亦可謂善繼聲者。配其師弟玉琴演《抱盒》《拷寇》諸雜劇，硯香一跌，最足叫絕?！兑?jiàn)娘》去小生，亦可觀”*種芝山館主人：《花天塵夢(mèng)錄》卷二《鳳城花史續(xù)編》，傅謹(jǐn)主編《京劇歷史文獻(xiàn)匯編(清代卷)》壹“專(zhuān)書(shū)(上)”，第576-577頁(yè)。?！秶矣鄥灿洝芬嘣疲骸俺幭慵瘸鳆惔禾?，為倚云高弟，又頗知自好。安雅從容，不愧大方舉止?！?種芝山館主人：《花天塵夢(mèng)錄》卷四《囈余叢記》，傅謹(jǐn)主編《京劇歷史文獻(xiàn)匯編(清代卷)》壹“專(zhuān)書(shū)(上)”，第601頁(yè)。王玉琴(1831-？)，字韞仙，“少硯香一歲。初專(zhuān)習(xí)小生?！墩J(rèn)子》去江流兒，時(shí)稱(chēng)二妙。工時(shí)曲，善學(xué)都下名手，登場(chǎng)要譽(yù)。演《教子》《花亭》《掃雪》《出獵》《六殿》《沙橋》《觀畫(huà)》，皆出色。閑演軸子若《獻(xiàn)長(zhǎng)安》《斷密澗》《四進(jìn)士》《宮門(mén)掛帶》《桑園寄子》《讓成都》之類(lèi)。女裝扮《香山》，后乃扮《頂嘴》《斷橋》。近則專(zhuān)習(xí)女腳，能演《賜珠》《賺花》等劇”*種芝山館主人：《花天塵夢(mèng)錄》卷三《鳳城花史續(xù)編》，傅謹(jǐn)主編《京劇歷史文獻(xiàn)匯編(清代卷)》壹“專(zhuān)書(shū)(上)”，第577頁(yè)。。此外還有朱福保(1840-？)。成書(shū)于咸豐乙卯(1855)的雙影庵生《法嬰秘笈》云：“朱福保，字幼云，蘇州人，年十六歲。麗春堂”*雙影庵生：《法嬰秘笈》，張次溪編纂《清代燕都梨園史料》上冊(cè)，第408頁(yè)。。又有周翠琴(1837-？)。成書(shū)于光緒丙子(1876)的蘿摩庵老人《懷芳記》云：“周翠琴，字稚云，蘇州人。倚云弟子，質(zhì)麗神清，有藐姑仙人之目?！?蘿摩庵老人：《懷芳記》，張次溪編纂《清代燕都梨園史料》上冊(cè)，第588頁(yè)。而《法嬰秘笈》云：“周翠琴，字稚云，蘇州人，年十九歲。春暉堂”*雙影庵生：《法嬰秘笈》，張次溪編纂《清代燕都梨園史料》上冊(cè)，第406頁(yè)。如是，周翠琴比朱福保年長(zhǎng)三歲?！洞号_(tái)班戲目》載麗春堂戲目有：《香山》《打洞》《送金》《贈(zèng)花》《折柳》《癡訴》《點(diǎn)香》《梳跪》《繡別》《題曲》《贈(zèng)珠》《獻(xiàn)發(fā)》《窺醉》《盤(pán)夫》《諫父》《相討》《盜殺》《昭君》《祭瀘江》《女詞》《竊草》《教子》《女兒國(guó)》《撈月》《戲妻》*朱建明輯錄：《乾隆三十九年春臺(tái)班戲目》。。

從出身于傳經(jīng)堂、創(chuàng)建了光裕堂的胡法慶，到第二世光裕堂主吳金鳳以及麗春堂主張金麟教出的一大批弟子，顯示了春臺(tái)班戲曲傳承包括昆曲傳承的大致軌跡，正如楊懋建《辛壬癸甲錄》所云：“傳經(jīng)堂故多佳子弟，道光初年二‘雙’、三‘法’皆出其門(mén)?！南矠榧螒c間名部，乃道光以來(lái)，部中人又多轉(zhuǎn)入春臺(tái)、三慶部?！抖奸T(mén)竹枝詞》所云‘新排一曲《桃花扇》，到處哄傳四喜班’者，今亦歌板酒旗，零落盡矣。一時(shí)征歌者必推春臺(tái)、三慶，翕然無(wú)異詞?！号_(tái)、三慶，名輩林立，且多后來(lái)之秀。望之如芝蘭玉樹(shù)，森列庭階?！?蕊珠舊史(楊懋建)：《辛壬癸甲錄》，張次溪編纂《清代燕都梨園史料》上冊(cè)，第280-281頁(yè)。

三、日新堂“其師殷采芝，教曲名手，春臺(tái)部老掌班也”*種芝山館主人《花天塵夢(mèng)錄》卷一《鳳城花史上編》張翠香條，傅謹(jǐn)主編《京劇歷史文獻(xiàn)匯編(清代卷)》壹“專(zhuān)書(shū)(上)”，第555頁(yè)。。

春臺(tái)班的藝術(shù)傳承中，日新堂也是重要的一家，不僅教出了多名藝人，還衍生出了景春堂等。

殷采芝是春臺(tái)班的老掌班?！堵?tīng)春新詠》徽部目錄云：“殷采芝(字眉卿，蘇州人，和春部。)”*留春閣小史：《聽(tīng)春新詠》，谷曙光整理、傅謹(jǐn)主編《京劇歷史文獻(xiàn)匯編(清代卷)》壹“專(zhuān)書(shū)(上)”，第278頁(yè)?；詹俊安手ァ睏l云：“姓殷，字眉卿，年十三，蘇州人。(和春部。)蔣云谷(金官)高弟。云谷有四弟子，長(zhǎng)曰翠福，工小曲，又善彈琵琶；次曰彩芝；三曰多壽；四曰安喜。俱擅美名，而彩芝尤勝。貌極秀媚，性甚靈明，演《蕩湖船》一劇，妖嬈風(fēng)韻稍遜雪琴，(徐貴保，慶寧部。)而吳歈精雅，科白清新，實(shí)堪并峙于一聲欸乃中也。”*留春閣小史：《聽(tīng)春新詠》，谷曙光整理、傅謹(jǐn)主編《京劇歷史文獻(xiàn)匯編(清代卷)》壹“專(zhuān)書(shū)(上)”，第302頁(yè)。《聽(tīng)春新詠》成書(shū)于嘉慶十五年(1810)，殷采芝年十三，則其當(dāng)生于嘉慶三年(1798)。道光七年(1827)和十一年(1831)重修安慶義園碑記，道光十七年(1837)春臺(tái)班義園記(春臺(tái)班自言為“皖省各班”之一)，他都列名其上。曾和檀天祿、陳四“同掌春臺(tái)班事”*蕊珠舊史(楊懋建)：《辛壬癸甲錄》，張次溪編纂《清代燕都梨園史料》上冊(cè)，第295頁(yè)。。他對(duì)于教習(xí)藝人，是富有經(jīng)驗(yàn)的。楊懋建《丁年玉筍志》云：“翠香，陸姓，字玉仙。吳兒之極媚者也。……《西游記》女兒國(guó)王嬌癡之態(tài)，尤為擅場(chǎng)。日新堂昔演此劇者，曰全齡，所謂‘銅絲扭就國(guó)王頭’者是也。一二年間為其師賺四五萬(wàn)金。在春臺(tái)十子中，曰‘黃帶子’。玉仙近日有‘少爺’之號(hào)，亦謂其任性自恣也。殷釆芝門(mén)下，慣育趾高氣揚(yáng)之人，真不可解。又有寶齡，久已不蹈歌場(chǎng)，亦不甚見(jiàn)客，侍釆芝起居飲食。入夜則一燈相對(duì)，喁喁申旦。聞當(dāng)年色藝亦是可觀，今則反舌無(wú)聲矣。日升堂三元之弟，曰三福，為女兒國(guó)相。意趣未能流動(dòng)，而進(jìn)止徘徊，眄睞自憐，亦后輩中可造就者。(春臺(tái)部，翠香、全齡、寶齡俱寓朱家胡同日新堂，殷三福寓東皮條營(yíng)日新堂。)”這里的陸翠香、殷三福即《鳳城花史上編》所記的張翠香、張三福(1823-？)。《懷芳記》亦記載：“張翠香，字玉仙，蘇州人。殷釆芝弟子，所居曰日新堂?！?蘿摩庵老人：《懷芳記》，張次溪編纂《清代燕都梨園史料》上冊(cè)，第582頁(yè)。“張三福，字梅生，蘇州人。所居曰日新堂?！?蘿摩庵老人：《懷芳記》，張次溪編纂《清代燕都梨園史料》上冊(cè)，第583頁(yè)?！痘ㄌ靿m夢(mèng)錄·燕臺(tái)花鏡詩(shī)一百二十韻》記錄《西游記·女兒國(guó)》由張翠香、張三福合演*種芝山館主人：《花天塵夢(mèng)錄》卷九《燕臺(tái)花鏡詩(shī)一百二十韻》，傅謹(jǐn)主編《京劇歷史文獻(xiàn)匯編(清代卷)》壹“專(zhuān)書(shū)(上)”，第621-629頁(yè)。，與《丁年玉筍志》的記錄正可參看。全齡又作全林，姓汪。粟海庵居士(楊維屏)《燕臺(tái)鴻爪集》有《贈(zèng)汪一香全林》詩(shī)，又有《三小史詩(shī)并引》，其引云：“一香與其兄韻香，同屬春臺(tái)部，先后齊名。足微蹇，登場(chǎng)促步若橫行。然趁作姿媚，轉(zhuǎn)益其姸。京師尚楚調(diào)，樂(lè)工中如王洪貴、李六，以善為新聲稱(chēng)于時(shí)。一香學(xué)而兼其長(zhǎng)。抑揚(yáng)頓挫，動(dòng)合自然?？邶X清歷，又燕產(chǎn)也，昵昵作燕兒女子恩怨?fàn)柸暾Z(yǔ)，聲情曲肖，令人心動(dòng)。時(shí)無(wú)出其右者。一香不好與眾狎，眾謂其恃長(zhǎng)而傲，咸嫉之。獨(dú)珊珊與之善，極口稱(chēng)譽(yù)?！?粟海庵居士(楊維屏)：《燕臺(tái)鴻爪集》，張次溪編纂《清代燕都梨園史料》上冊(cè)，第272頁(yè)?！而P城花史上編》張翠香條云：“同時(shí)有三元字藕仙者，喜扮生腳，配玉仙演《獨(dú)占》，可稱(chēng)雙璧。未久即南歸。近又有師弟二，曰福喜，曰福壽。福喜，朱姓蓮卿，日錚錚其有聲矣?！贝送猓堆嗯_(tái)集艷》記載：“春臺(tái)部楊全喜，號(hào)念農(nóng)，安慶人，寓日新堂?！?種芝山館主人：《花天塵夢(mèng)錄》卷三《鳳城花史續(xù)編》，傅謹(jǐn)主編《京劇歷史文獻(xiàn)匯編(清代卷)》壹“專(zhuān)書(shū)(上)”，第573頁(yè)?！而P城花史續(xù)編》記載邢福云(1828-？)：“字梅卿，揚(yáng)州人。日新堂弟子。有師弟壽林，演《園會(huì)》、《下山》等皆可觀。郁姓，字芝仙，亦蘇州人?！?種芝山館主人：《花天塵夢(mèng)錄》卷三《鳳城花史續(xù)編》，傅謹(jǐn)主編《京劇歷史文獻(xiàn)匯編(清代卷)》壹“專(zhuān)書(shū)(上)”，第572頁(yè)。《鳳城花史續(xù)編》記載胡小金“弟子羅金寶，歸日新堂?！?播花居士：《燕臺(tái)集艷》，張次溪編纂《清代燕都梨園史料》下冊(cè)，第1054頁(yè)。綜上，則日新堂弟子有：張翠香、全齡、寶齡、張三福(1823-？)、三元、朱福喜、福壽、楊全喜、邢福云(1828-？)、郁壽林、羅金寶等，他們都入春臺(tái)班?！洞号_(tái)班戲目》載日新堂戲目有：《獨(dú)占》《雪夜》《柳翠》《祭江》《賜環(huán)》《趕妓》《榮歸》*朱建明輯錄：《乾隆三十九年春臺(tái)班戲目》。。

日新堂弟子中，較為著名者有張翠香、張三福、邢福云：

張翠香，《鳳城花史上編》云：“(日新堂)先有慶林者，色藝俱佳而年漸長(zhǎng)。玉仙踵其后，聲名頓起。當(dāng)時(shí)目為探花。貌豐腴，明中秀外，不厭環(huán)肥。登場(chǎng)尤姣麗，蓋秾艷之品也”，“同時(shí)有三元字藕仙者，喜扮生腳，配玉仙演《獨(dú)占》，可稱(chēng)雙璧”*種芝山館主人：《花天塵夢(mèng)錄》卷一《鳳城花史上編》，傅謹(jǐn)主編《京劇歷史文獻(xiàn)匯編(清代卷)》壹“專(zhuān)書(shū)(上)”，第555頁(yè)。?？梢?jiàn)張翠香擅演的折子戲，有《占花魁·獨(dú)占》。據(jù)《燕臺(tái)花鏡詩(shī)一百二十韻》記錄，還有與張三福合演《西游記·女兒國(guó)》*種芝山館主人：《花天塵夢(mèng)錄》卷九《燕臺(tái)花鏡詩(shī)一百二十韻》，傅謹(jǐn)主編《京劇歷史文獻(xiàn)匯編(清代卷)》壹“專(zhuān)書(shū)(上)”，第623頁(yè)。。

張三福(1823-？)，《鳳城花史上編》云：“年十四初登場(chǎng)，扮《賣(mài)鱖魚(yú)》小劇。嬌音弱骨，見(jiàn)者嘖嘖贊不已。繼乃演《玉簪》諸劇，纏綿幽艷，體會(huì)入微。演《跳墻》《下棋》則有幽閑自好之情，演《草橋驚夢(mèng)》則有凄惋可憐之色。式端凝之風(fēng)度，《女兒國(guó)》之太師也；逞颯爽之英姿，《鐵鎈峰》之洞主也。他如《樓會(huì)》之溫柔宛轉(zhuǎn)，《刺虎》之憤激悲哀，《巧遇》之流連蕩佚，無(wú)不各盡其妙。間復(fù)演《昭君》《奇雙會(huì)》以投俗好，而態(tài)度亦自妍麗。歌喉圓朗，直如一串驪珠。不二年間，聲名突過(guò)流輩，一時(shí)以傳臚之名屬之?！?種芝山館主人：《花天塵夢(mèng)錄》卷一《鳳城花史上編》，傅謹(jǐn)主編《京劇歷史文獻(xiàn)匯編(清代卷)》壹“專(zhuān)書(shū)(上)”，第555頁(yè)。張三福生于道光三年癸未(1823)，十四歲出臺(tái)，即在道光十六年丙申(1836)。這里“傳臚”是二甲一名，意思是張三福位于張金麟、張金蘭、張翠香之后，可列當(dāng)時(shí)第四。這四人當(dāng)中，張金麟年齡最大，張三福年齡最小，都是未滿(mǎn)二十歲的青年，又都是春臺(tái)部中人，可見(jiàn)當(dāng)時(shí)春臺(tái)部風(fēng)頭之盛。到《鳳城花史續(xù)編》，作者說(shuō)張三福與張金麟(倚云)一樣，“迄今七易裘葛，而色藝兼長(zhǎng)，聲光愈盛。同時(shí)齊名若倚香、玉仙、小桐，既各舍業(yè)去，以故酒樓征歌，凡有勝筵，靡不簽名促登場(chǎng)者。京師五大部中，可謂不獨(dú)有偶焉。倚云既端麗豐腴，益形美秀。梅生亦溫文雅靜，倍見(jiàn)安恬。”*種芝山館主人：《花天塵夢(mèng)錄》卷三《鳳城花史續(xù)編》，傅謹(jǐn)主編《京劇歷史文獻(xiàn)匯編(清代卷)》壹“專(zhuān)書(shū)(上)”，第569頁(yè)。這里所說(shuō)的“七易裘葛”，指的是《鳳城花史》成書(shū)的道光十八年(1838)至《鳳城花史續(xù)編》成書(shū)的道光二十六年(1846)這一段時(shí)間，七年過(guò)去了，張三福和張金麟一樣，仍然保持藝術(shù)青春。張三福擅演的折子戲，《鳳城花史上編》記錄有《玉簪》諸劇，《南西廂記·跳墻·下棋·草橋驚夢(mèng)》《西樓記·樓會(huì)》《鐵冠圖·刺虎》《艷云亭·巧遇》《昭君出塞》《奇雙會(huì)》*種芝山館主人：《花天塵夢(mèng)錄》卷一《鳳城花史上編》，傅謹(jǐn)主編《京劇歷史文獻(xiàn)匯編(清代卷)》壹“專(zhuān)書(shū)(上)”，第555頁(yè)。。《燕臺(tái)花鏡詩(shī)一百二十韻》記錄有《玉簪記·問(wèn)病》《孽海記·下山》《鐵鎈峰》《西游記·女兒國(guó)》(與張翠香合演)*種芝山館主人：《花天塵夢(mèng)錄》卷九《燕臺(tái)花鏡詩(shī)一百二十韻》，傅謹(jǐn)主編《京劇歷史文獻(xiàn)匯編(清代卷)》壹“專(zhuān)書(shū)(上)”，第621-629頁(yè)。?！稇逊加洝分^其“性坦易，貌姣好，而眉黛間常有恨色。演《刺虎》最工，亦以其愁娥雙蹙相稱(chēng)也?！枰远∷热攵迹怂牧娼圆灰?jiàn)。憶三福尚于冠帶筵前一把晤耳?！?蘿摩庵老人：《懷芳記》，張次溪編纂《清代燕都梨園史料》上冊(cè)，第583頁(yè)?！按怂牧妗敝笍埥瘅?、張金蘭、張翠香、張三福四人，丁巳是咸豐七年(1857)，此年張三福亦不過(guò)三十五歲，但在當(dāng)時(shí)伶人，已經(jīng)算很大的年齡了。對(duì)比“四張”鼎盛時(shí)期的勝?zèng)r，不由人不心生感慨。

邢福云(1828-？)，《鳳城花史續(xù)編》云：“性格溫謹(jǐn)，莊雅自持。度曲嬌婉，串演安閑，時(shí)有步趨梅生(張三福)之意。與人交最圓轉(zhuǎn)。工畫(huà)蘭，小桐而后當(dāng)場(chǎng)弄筆者，此第一手。……演《跪池》《獨(dú)占》《茶敘》《問(wèn)病》《跳墻》《下棋》《贈(zèng)劍》《點(diǎn)將》《撈月》《昭君》《女兒國(guó)》《二度梅》《奇雙會(huì)》皆佳。而《畫(huà)蘭》一折，著名尤甚。”這里記邢福云擅演的昆曲折子戲有《獅吼記·跪池》、《占花魁·獨(dú)占》《玉簪記·茶敘·問(wèn)病》《南西廂記·跳墻·下棋、《百花記·贈(zèng)劍·點(diǎn)將》《金盆撈月》《昭君出塞》《西游記·女兒國(guó)》《奇雙會(huì)》等，而《馬湘蘭畫(huà)蘭》尤為著名?！秶矣鄥灿洝吩疲骸笆鲁?，高麗人以年例到都，有于歌樓見(jiàn)梅卿《畫(huà)蘭》者，景佩之至。各取清心丸作彩，連拋場(chǎng)上，而皆里以錢(qián)帖，旋倩人購(gòu)所畫(huà)蘭幅以去。是日都下盛傳，謂梅卿名動(dòng)海外，比之雞林賈人易白傅詩(shī)云。”*種芝山館主人《花天塵夢(mèng)錄》卷四《囈余叢記》，傅謹(jǐn)主編《京劇歷史文獻(xiàn)匯編(清代卷)》壹“專(zhuān)書(shū)(上)”，第591頁(yè)。這里說(shuō)，朝鮮使臣非常欣賞邢福云的《馬湘蘭畫(huà)蘭》一劇，不僅場(chǎng)上喝彩，而且連他場(chǎng)上所畫(huà)的蘭花也買(mǎi)了去，所以時(shí)人以古代新羅國(guó)商人重金購(gòu)買(mǎi)白居易詩(shī)集相比。

景春堂，主人朱福喜。朱福喜從日新堂滿(mǎn)師之后，自立景春堂。蘿摩庵老人《懷芳記》稱(chēng)：“朱福喜，字蓮卿，蘇州人，所居曰景春堂。稚齒靜婉若幼女，稍長(zhǎng)溫雅若書(shū)生，絕無(wú)纖媚之態(tài)，而蘊(yùn)藉宜人。相對(duì)清談，如烏衣子弟。侍坐依依，不覺(jué)其為梨園小史。戲只《湖船》《醉歸》《獨(dú)占》《水斗》《斷橋》數(shù)出，其扮《獨(dú)占》，態(tài)濃意遠(yuǎn)，情文深至，令觀者真妒羨秦小官焉?！?蘿摩庵老人：《懷芳記》，張次溪編纂《清代燕都梨園史料》上冊(cè)，第585頁(yè)。朱福喜胞弟朱蓮芬(1837-1893)*按朱蓮芬卒年，一般作1884年，實(shí)際上應(yīng)為1893年，根據(jù)是《王文韶日記》光緒二十一年(1895)元月初七日：“蓮芬之第八子來(lái)見(jiàn)，名桂秋，年十八，唱須生，英秀不俗，蓮芬已于前年六月物故，回憶四十年前舊游，不禁感慨系之?！币?jiàn)傅謹(jǐn)主編《京劇歷史文獻(xiàn)匯編(清代卷)》柒“日記”，第192頁(yè)。，原名延禧，字水芝，號(hào)福壽，也出自景春堂，后來(lái)成為四喜班著名昆旦，“同光十三絕”之一。成書(shū)于咸豐乙卯(1855)的雙影庵生《法嬰秘笈》對(duì)此有記載：“朱延禧，字蓮芬，蘇州人，年十九歲。景春堂?！?雙影庵生：《法嬰秘笈》，張次溪編纂《清代燕都梨園史料》上冊(cè)，第406頁(yè)。《法嬰秘笈》又云：“張桂玉，字稚蘭，蘇州人，年十八歲。景春堂?！?雙影庵生：《法嬰秘笈》，張次溪編纂《清代燕都梨園史料》上冊(cè)，第406頁(yè)。此外，朱福喜的弟子還有陳春林(1830-？)、陳玉笙(？-？)、陸小芬(1856-？)等，時(shí)間跨度是相當(dāng)大的?！洞号_(tái)班戲目》載景春堂戲目有：《獨(dú)占》《水斗》《湖船》《盜令》《端陽(yáng)》《調(diào)青》《看谷》《寄柬》《窺柬》《學(xué)堂》。這份戲目全部是昆曲折子戲，可見(jiàn)景春堂對(duì)于昆曲的傳承功績(jī)卓著。

對(duì)于陳春林、陳玉笙、陸小芬三位，簡(jiǎn)介如下：

陳春林(1830-？)，《鳳城花史續(xù)編》云：“字曼香，景春堂弟子。其師朱蓮卿，與梅生同師，久不登場(chǎng)矣。甲辰歲，曼香年十五。演《湖船》《盜庫(kù)》《調(diào)青》《獨(dú)占》，即頗出色。每學(xué)戲，必討論其人其事之始末，故體會(huì)最得神。又與壽林配《斷橋》之青兒，人競(jìng)譽(yù)之。配翠林演《寫(xiě)真》，配玉笙演《窺柬》《端陽(yáng)》《水斗》，扮白娘子。歌喉清朗，姿態(tài)明麗。串演有青出于藍(lán)處。清癯跳脫，性極機(jī)警。喜觀書(shū)，粗通史事，好考核古人時(shí)代，駁正時(shí)曲之謬。尤熟《水滸》，談?wù)撦m侃侃不倦?！?種芝山館主人：《花天塵夢(mèng)錄》卷三《鳳城花史續(xù)編》，傅謹(jǐn)主編《京劇歷史文獻(xiàn)匯編(清代卷)》壹“專(zhuān)書(shū)(上)”，第577頁(yè)。陳春林十五歲時(shí)演《湖船》《雷峰塔·盜庫(kù)·調(diào)青》《占花魁·獨(dú)占》，就很出色。后又與郁壽林配演《雷峰塔·斷橋》之青兒，與章翠林配演《牡丹亭·寫(xiě)真》，與陳玉笙配演《雷峰塔·窺柬·端陽(yáng)·水斗》，他扮演白娘子。他白娘子和青兒均能扮演，可稱(chēng)全才。他表演昆曲折子戲，都要把其人其事來(lái)龍去脈弄得一清二楚，力求演出劇中人物的精神，這對(duì)昆曲折子戲的表演而言，也是一條值得注意的經(jīng)驗(yàn)。

陳玉笙(？-？)，《鳳城花史續(xù)編》陳春林條云：“玉笙，亦陳姓，字蘭初，同蘇州人。為梅生弟子。初登場(chǎng)年才十二，楚楚臻臻，動(dòng)人憐惜。演《學(xué)堂》《寄柬》等劇，歌喉亦亮?！栋啄档ぁ罚驴捎^。《看谷》頗出色。近見(jiàn)與曼香演《雙思凡》，亦絕有致。梅生南旋時(shí)，以玉笙贈(zèng)蓮卿，遂為景春堂弟子，更名全林?！?種芝山館主人：《花天塵夢(mèng)錄》卷三《鳳城花史續(xù)編》，傅謹(jǐn)主編《京劇歷史文獻(xiàn)匯編(清代卷)》壹“專(zhuān)書(shū)(上)”，第577頁(yè)。陳玉笙原來(lái)是張三福弟子，后來(lái)轉(zhuǎn)為朱福喜弟子。他演《牡丹亭·學(xué)堂》《南西廂記·寄柬》《白牡丹》《躍鯉記·看谷》等劇，唱做均頗有可觀。后來(lái)與陳春林演《雙思凡》，韻致亦絕妙，可見(jiàn)也是一位很有悟性的小演員。

陸小芬(1856-？)，《菊部群英》云：“少主人小芬，號(hào)薇仙，小名福兒，丙辰五月二十九日生。隸春臺(tái)，唱昆旦、兼青衫，善胡琴。出景春?！标懶》疑诒?1856)，則《菊部群英》成書(shū)之年(1873)為十八歲。邗江小游仙客記載他演出過(guò)的折子戲有《湖船》之張大姐，《牡丹亭·游園驚夢(mèng)》之杜麗娘，《占花魁·獨(dú)占》之花魁，《金雀記·醉圓》之巫姬，《獅吼記·三怕》之柳夫人，《玉簪記·偷詩(shī)》之陳妙常等*邗江小游仙客：《菊部群英》，張次溪編纂《清代燕都梨園史料》上冊(cè)，第484頁(yè)。。光緒十二年(1886)所作《鞠臺(tái)集秀錄》云：“錫慶主人陸小芬，韓家潭，名景垣，字薇仙，蘇州人。隸春臺(tái)部，唱小生兼青衫。”其所演折子戲又增加了《草廬記·黃鶴樓》之周瑜，《雷峰塔·祭塔》之白蛇等*佚名：《鞠臺(tái)集秀錄》，張次溪編纂《清代燕都梨園史料》下冊(cè)，第646頁(yè)。。蘿摩庵老人《懷芳記》稱(chēng)其：“陸小芬，蘇州人。父曰玉鳳，是名伶張爾奎之弟子，工黃腔，為正旦。小芬乃從朱蓮卿學(xué)昆曲，性情和婉，舉止安雅，綽有蘇州風(fēng)范，度曲亦工。小芬字薇仙，歌《牡丹亭》諸曲入妙，所謂‘清詞不負(fù)《牡丹亭》’也。年稍長(zhǎng)，車(chē)馬稀，改習(xí)黃腔，阜成部以厚資聘之，獨(dú)步一時(shí)。不惜歌者苦，但傷知音希。昆曲云乎哉！”*蘿摩庵老人：《懷芳記》，張次溪編纂《清代燕都梨園史料》上冊(cè)，第591頁(yè)。

陸小芬昆曲的“蘇州風(fēng)范”是從景春堂的朱福喜(蓮卿)那里學(xué)來(lái)的，而朱福喜的昆曲是從日新堂的殷采芝那里學(xué)來(lái)的，這一條線(xiàn)索與其他各條線(xiàn)索匯合參照，就構(gòu)成了春臺(tái)班的藝術(shù)師承譜系。這方面涉及的線(xiàn)索甚多，情況也很復(fù)雜，還值得進(jìn)一步深入梳理和研究。

[責(zé)任編輯]董上德

“紀(jì)念王季思、董每戡誕辰110周年暨傳統(tǒng)戲曲的歷史、現(xiàn)狀與未來(lái)”學(xué)術(shù)研討會(huì)論文選刊(下)

趙山林(1947-)，江蘇邗江人，華東師范大學(xué)中文系教授(上海，200062)。

* 本文系教育部哲學(xué)社會(huì)科學(xué)研究重大課題攻關(guān)項(xiàng)目“中華戲劇通史”(項(xiàng)目代碼：10jzd0009)階段性成果。

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