蘇 鶴

（哈爾濱師范大學(xué)，黑龍江 哈爾濱 150000）

MIDI音樂(lè)制作中的弦樂(lè)技巧

蘇 鶴

（哈爾濱師范大學(xué)，黑龍江 哈爾濱 150000）

科技日新月異的進(jìn)步，人們生活水平的不斷提高，各行各業(yè)都在科學(xué)技術(shù)的引導(dǎo)下走向了新的軌道，而我們的音樂(lè)制作行業(yè)也得以普及，一個(gè)人，一臺(tái)電腦完全可以寫(xiě)出整個(gè)樂(lè)壇最華麗的樂(lè)章，本文不去贅述那些大眾的宿主軟件及大家普遍知道的常識(shí)性問(wèn)題，只針對(duì)MIDI音樂(lè)制作中弦樂(lè)的選擇、寫(xiě)法及技巧做探究，旨在為一些還在困惑為什么寫(xiě)不出“真”的效果的人們做一個(gè)開(kāi)端。

弦樂(lè)；音源；編曲

所謂“工欲善其事，必先利其器”，一首好的編曲作品的成功與否很大程度上取決于音源的好壞，那么哪些音源“好”，又哪些音源“壞”呢？其實(shí)，音源本身沒(méi)有好與壞之說(shuō)，主要看適不適合，最簡(jiǎn)單的例子：當(dāng)你編一首憂傷哀怨的曲子時(shí)，那么我們選擇弦樂(lè)之時(shí)，就不能選擇過(guò)于明亮的弦樂(lè)音色，同時(shí)在寫(xiě)的時(shí)候更要避免過(guò)于尖銳，輝煌的寫(xiě)法.....

一、弦樂(lè)音色的選擇

由于市面上的弦樂(lè)五花八門(mén)，有些弦樂(lè)獨(dú)立打包成為音源，而有一些則以交響綜合的形式出現(xiàn)，筆者挑選了幾款比較具有經(jīng)典意義的弦樂(lè)給大家推薦。

（一）羅蘭管弦Edirol HQ Orchestral

相信好多人對(duì)羅蘭管弦音源不會(huì)陌生，尤其是編曲入門(mén)階段的選手，當(dāng)你面對(duì)市面上動(dòng)不動(dòng)就幾個(gè)G或者上百G的音源只能望而卻步時(shí)，當(dāng)你面對(duì)音色真的不能再真而又力不從心時(shí)，它出現(xiàn)在你的面前。羅蘭管弦除了音色極佳之外，又是一個(gè)只有89.5M超小體積的迷你型管弦樂(lè)音源。里面的弦樂(lè)雖沒(méi)有大型實(shí)體采樣音源那么真，但也不失弦樂(lè)風(fēng)度，更為可取的是操作簡(jiǎn)單，極易上手，是所有編曲新人的不二選擇。

（二）好萊塢弦樂(lè)HOLLYWOOD STRINGS

2010年EASTWEST公司重磅出的好萊塢弦樂(lè)是一個(gè)劃時(shí)代的象征，也是編曲界的一次重要變革。它擁有超越以往的對(duì)音色和演奏的控制能力。這是第一次由演奏者控制手指位置，你可以隨心所欲地滑到弦上的任何位置來(lái)得到細(xì)膩的好萊塢之聲，顫音的大小自由調(diào)節(jié)，音程技巧包括連音，滑音和換弓等一系列常規(guī)技術(shù)與非常規(guī)技術(shù)完美融合，所有弦樂(lè)組都是寬音域采樣，其中小提琴音域近4個(gè)8度。絕對(duì)的“豪”到家，也足夠地占內(nèi)存，鉆石版達(dá)到300多G。所以，電腦的配置不夠高的話絕對(duì)用不了這種土豪音色。

（三）影視配樂(lè)弦Cinematic Strings

2012年生產(chǎn)出來(lái)的它完整版解壓后是21.1G，不大不小剛好適中，也是筆者最為喜歡的弦樂(lè)，沒(méi)有之一。這么鐘愛(ài)它是因?yàn)榫哂谐瑥?qiáng)的感染力，音色細(xì)膩飽滿(mǎn)，華麗又不失內(nèi)涵，囊括了主流的所有演奏技巧。基本為電玩、電視、電影配樂(lè)所量身定制的一套超強(qiáng)音源。

選擇了合適的音源之后，我們就進(jìn)入了制作的篇章，同樣的，大家普遍知道的弦樂(lè)寫(xiě)作技巧我們不去做過(guò)多重復(fù)，只根據(jù)筆者入行幾年來(lái)的編曲經(jīng)驗(yàn)以及新做法與大家分享。

二、弦樂(lè)制作技巧

流行音樂(lè)中弦樂(lè)的使用位置無(wú)非是solo、鋪低以及加花這幾處，通常出現(xiàn)弦樂(lè)solo時(shí)大多是小提或者大提這兩個(gè)極富有個(gè)性的音色。使用的位置往往是前奏和間奏，使用時(shí)則是要表現(xiàn)一種特定的情緒，或悲傷、或哀怨、或問(wèn)答等等，而使用弦樂(lè)加花時(shí)則是出現(xiàn)在樂(lè)句的結(jié)束時(shí)，一句話介紹了緊跟著弦樂(lè)的闡述，形成聲部的串聯(lián)，使音樂(lè)有進(jìn)行下去的動(dòng)力。弦樂(lè)的鋪底是使用最多的，也是最需要注意的。對(duì)于鋪底，筆者要為大家介紹幾種區(qū)別于傳統(tǒng)編曲思路的新做法，獲得新音響。

（一）撥奏

好多人在寫(xiě)弦樂(lè)鋪底時(shí)會(huì)用到撥奏的奏法，他們往往僅僅使用一軌， 那么問(wèn)題來(lái)了，經(jīng)常會(huì)聽(tīng)到一些人說(shuō)一軌寫(xiě)出來(lái)的弦樂(lè)撥奏不夠真實(shí)，聲音枯燥，沒(méi)有質(zhì)感。其實(shí)，這就是沒(méi)有音色疊加的毛病，通常筆者在寫(xiě)弦樂(lè)撥奏時(shí)，會(huì)拿兩個(gè)或兩個(gè)以上音源進(jìn)行疊加，最簡(jiǎn)單的是拿一個(gè)影視弦樂(lè)疊加一個(gè)維也納弦樂(lè)，當(dāng)然你要是用白金或者黃金也是可以的，但要注意白金在最后的所以弦樂(lè)通道的輸出加上點(diǎn)混響，切莫單獨(dú)加，這會(huì)使音色混濁。兩個(gè)軌道疊加后按照聲部拆開(kāi)，依次分配給各個(gè)提琴，這樣弦樂(lè)的撥奏就變成兩個(gè)總的疊加與分軌同時(shí)奏響，得到的撥奏效果不僅質(zhì)感飽滿(mǎn)，群感也較為華麗，聲音極為逼真。

（二）高聲“飄”，低聲“渾”

不少同學(xué)都反映這么一個(gè)共性，弦樂(lè)整體編曲是按照“上密下疏中不空”的要求來(lái)編寫(xiě)的呀，為什么寫(xiě)出來(lái)的音色小提飄的厲害，大提混的嚇人。小提琴屬于高音樂(lè)器，我們?cè)趯?xiě)作時(shí)要注意把握音區(qū)，在編寫(xiě)時(shí)最好把小提旋律加上一個(gè)八度疊加演奏，這樣防止單線條的高聲部演奏，聽(tīng)起來(lái)就不會(huì)發(fā)飄。在寫(xiě)大提和低音提琴時(shí)，往往會(huì)覺(jué)得音色發(fā)渾，編出來(lái)的聲音模糊不清。這時(shí)你便需要修改低音織體，切記：大提和低音提琴是負(fù)責(zé)低音聲部的，主要控制著旋律的走向，低音區(qū)厚重混濁，那么我們只要走長(zhǎng)單音即可，不需要玩花樣盡可能的加花，反而是畫(huà)蛇添足，因?yàn)檫@些花根本聽(tīng)不出來(lái)又會(huì)讓人覺(jué)得聲音渾濁。

（三）避免同頻打架

弦樂(lè)組在流行音樂(lè)中最為重要的作用即是鋪底，那么我們?cè)趯?xiě)的時(shí)候就需要注意避免鋪得過(guò)滿(mǎn)，過(guò)厚的現(xiàn)象。通常在流行音樂(lè)中大提或低音提琴我們只選擇一個(gè)，因?yàn)橛辛餍兴拇蠹坏呢愃关?fù)責(zé)低聲部，如果大提和低音提琴都加入的話，低聲部過(guò)厚，弄不好還容易打架，便有些得不償失了。如周杰倫在《最長(zhǎng)的電影》的編曲中便用貝斯代替了大提琴聲部，弦樂(lè)組只用了小提一、小提二、中提和低音提琴，效果依舊很飽滿(mǎn)。

在編曲寫(xiě)作中尤其初學(xué)者作出來(lái)的東西總會(huì)覺(jué)得少些什么，而他們最常用的做法是不斷地添加軌道，一層一層鋪厚。明顯這種做法是不當(dāng)?shù)模覙?lè)寫(xiě)作不夠真實(shí)的解決方法有好多，要具體問(wèn)題具體分析，要避免感覺(jué)或者音響不到就加軌道加樂(lè)器的做法，所有的編曲好壞不是多加一兩個(gè)樂(lè)器能夠解決的。在音樂(lè)制作中，盡量做一些減法而不是加法這是我們從始至終要遵循的定律，每一件樂(lè)器發(fā)揮最大的特色就是做到四兩撥千斤效果，最后一定會(huì)成功的。音樂(lè)制作中弦樂(lè)的寫(xiě)法不計(jì)其數(shù)，每個(gè)人的寫(xiě)作手法與習(xí)慣也不盡相同，本文中所闡述的觀點(diǎn)都是筆者在音樂(lè)制作實(shí)踐中逐漸摸索出來(lái)的最為實(shí)際的做法，若有不當(dāng)之處，歡迎大家共同商討交流。

[1]文海良.玩轉(zhuǎn)軟音源[M].長(zhǎng)沙：湖南文藝出版社,2006.

[2]邱科峰.淺談弦樂(lè)在電腦音樂(lè)中的制作[J].大舞臺(tái),2010(10).

[3]付豪.淺談 MIDI 制作中多款弦樂(lè)音源的混合使用[J].音樂(lè)時(shí)空,2014(02).

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