中國揚琴四大傳統(tǒng)流派比較研究

徐 治

（運城學(xué)院，山西 運城 044000）

揚琴流傳至今已有幾百年的歷史，為了滿足樂曲的要求，同時也為了更好地表達演奏者內(nèi)心的情感，就要對它的演奏技巧不斷地進行改革和創(chuàng)新。要想表現(xiàn)出地方特色和樂曲所蘊含的情感元素，主要還是依賴于技法的運用，情感只有和技法有機結(jié)合，演奏出的樂曲才能讓聽眾產(chǎn)生共鳴。

一、揚琴四大傳統(tǒng)流派的共性技巧

這四大流派的技巧雖然各有各的特色，但它們之間的不同卻都是在共性的基礎(chǔ)上進行的改革和創(chuàng)新，下面就具體來介紹一下它們之間的共性技巧。共性的技巧主要有“單竹”“輪竹”和“齊竹”。

（一）單竹

單竹，是揚琴最基本的演奏技巧，也是最為基礎(chǔ)的擊奏動作。在演奏過程中，用一支琴竹擊弦。單竹技法主要分為兩種：左手單竹和右手單竹。

（二）輪竹

輪竹，又叫輪音，是揚琴演奏的主要技巧之一，具有均勻﹑密集的特點。輪音又可分為三種，即定數(shù)輪音﹑不定數(shù)輪音和支手輪音。有些情況下也會分為單輪和雙輪﹑強輪和弱輪。強輪和弱輪主要用在抒情的旋律上，富含情感，歌唱性比較強。定數(shù)輪音，是指在節(jié)拍內(nèi)均勻地彈出節(jié)拍音；不定數(shù)輪音，是在節(jié)拍內(nèi)均勻﹑密集地彈奏，以求達到一種線的形態(tài)，常帶有“///”符號標志；支手輪音多用來表達強烈的情感。

（三）齊竹

齊竹，又稱為雙音﹑雙打，是指雙手同時擊弦，主要是以“八度齊竹”為主的和音雙打，主要有同向﹑斜向﹑反向等演奏形式，音色飽滿，主要用在強拍的位置上。齊竹多用于樂曲的引子﹑華彩段﹑高潮段和尾聲，多以重音為主。在演奏過程中，有時出于樂曲的需要采用和諧的重音雙打，有時為了渲染某種氣氛采用不和諧的重音雙打。

二、揚琴四大傳統(tǒng)流派的個性技巧

（一）廣東音樂揚琴流派

20世紀初，是廣東音樂發(fā)展早期的階段，這一時期的揚琴作品以獨奏曲居多，常用于合奏之中，雖然如此，但其具有顯著的揚琴獨奏或領(lǐng)奏的特點。20世紀50年代，一些揚琴著名的演奏家雖然仍主要運用左竹法或右竹法，但他們在此基礎(chǔ)上又打破了原竹法落音重拍的規(guī)律，當有需要的時候會采用另外一種竹法，這大大彌補了原單竹法的不足。有時也是為了滿足快節(jié)奏的需要，這一創(chuàng)新之舉極大地減少了演奏過程中琴竹的交叉運行，而且演奏姿勢也變得更加優(yōu)美了，這就是一直沿用至今的“左右混合竹法”。這種技法使得廣東音樂揚琴具有了獨特的嶺南色彩，賦予了它活潑明快﹑清麗雅致的風(fēng)格特征。

（二）江南絲竹揚琴流派

江南絲竹揚琴有其獨特的演奏技巧，它主要是依靠不同的樂器的有機配合，來接近重奏性質(zhì)，而不是靠主奏樂器來突出領(lǐng)奏。各個樂器之間逐漸走向獨立性，大大增加了能動性。江南絲竹揚琴流派具有濃郁的絲竹音樂的特色，技巧也非常豐富，其中比較常用的演奏技巧有：波音﹑顫音﹑頓音﹑輪竹和雙音等。

與廣東音樂揚琴相比，江南絲竹揚琴有著更為復(fù)雜的演奏形式，因此更加注重圓潤﹑悠揚。以前，江南絲竹揚琴流派多以彈撥樂為主，如今，江南絲竹揚琴流派依然如此，只是在此基礎(chǔ)上，再輔以簫笛穿插。揚琴圓潤﹑悠揚的音色與各種絲竹樂器的音響融合在一起，形成了其獨特的特色。江南絲竹揚琴在演奏過程中，要求演奏者的擊弦動作不能過猛，每個樂段﹑樂句和樂匯中，都需要將力度變化做得極為細致。

（三）四川揚琴流派

四川揚琴流派有著粗獷﹑豪放﹑濃烈的演奏風(fēng)格，個性鮮明，這與當?shù)氐娜嗣裥愿袷敲懿豢煞值?。四川揚琴注重力度，因此以重力彈奏法為主。同時它的音色強調(diào)清脆﹑明亮，有“蜀聲急噪，若激浪奔雷”的特色。四川揚琴長而窄，琴碼用竹板制成，琴弦較粗，敲擊發(fā)出的聲響比較厚重，另外它的琴竹短寬厚而且堅硬，演奏出的音響效果明亮，也有利于力度的表現(xiàn)。四川揚琴流派其獨具特色的演奏技巧有：浪竹﹑咕嚕音﹑壓竹音和收竹音。拿浪竹來舉例，它的基本要求是手指能相互配合協(xié)調(diào)，使琴竹頭能夠持續(xù)地顫動擊弦，發(fā)出一連串密集且均勻的聲音，從而產(chǎn)生強烈的音響效果，渲染熱烈的音樂氣氛。

（四）東北揚琴流派

東北揚琴的演奏技巧有：吟揉﹑顫竹和顫滑。東北揚琴韻味委婉﹑抑揚頓挫﹑意境深遠﹑帶有濃重地方氣息的音樂特色，便是它這與眾不同的演奏技巧表現(xiàn)出來的。其中，吟揉是東北揚琴最具代表性的技巧之一，也稱“壓揉”，有波動的音響效果，有古琴的韻味，是從古箏﹑古琴的壓揉手法演化而來的，它是以“吟”技法為基礎(chǔ)，然后采用特殊的壓揉手法迅速“揉動”出波動的揉音，這些揉音一般波動幅度都較大﹑且音高變化都在小三度以內(nèi)。吟揉技法變化比較復(fù)雜，需要演奏者下功夫去琢磨和研究。這種技法，常用來表現(xiàn)抒情哀怨的樂曲，聽之常催人淚下，韻味十足，令人難以忘懷。

三、結(jié)語

音樂的表達取決于情感與技術(shù)的有效結(jié)合，然而，要想準確表達內(nèi)心情感，就要以技術(shù)為基礎(chǔ)，因此，掌握不同流派的技法，有助于我們更準確地把握曲調(diào)，表達內(nèi)心的情感。

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