○ 檀麗萍

舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)是戲劇綜合藝術(shù)中的具有創(chuàng)造性的部分，也是視覺(jué)與空間設(shè)計(jì)即藝術(shù)設(shè)計(jì)的一部分，同時(shí)是人類現(xiàn)代設(shè)計(jì)體系的組成部分。在21世紀(jì)的信息時(shí)代里，人們的觀念發(fā)生了深刻的變化，先進(jìn)的科技手段打破各種設(shè)計(jì)間的界限，更要求我們從現(xiàn)代設(shè)計(jì)的規(guī)律性高度去看待與審視舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)，避免封閉與割裂現(xiàn)象的發(fā)生。

“設(shè)計(jì)純粹是人類有意識(shí)的行為”、“設(shè)計(jì)構(gòu)成了我們生活環(huán)境的第二自然”。人類與其他動(dòng)物的區(qū)別，就是人類進(jìn)行物質(zhì)生產(chǎn)。人類在物質(zhì)生產(chǎn)中造就了自己，而這種物質(zhì)的造型化就是設(shè)計(jì)。設(shè)計(jì)是在人類生活需要中產(chǎn)生的，在科技發(fā)展基礎(chǔ)上壯大發(fā)展的，以至于使設(shè)計(jì)成為人類生活的無(wú)所不在的構(gòu)成，成為人工化的自然。人們?cè)谏鐣?huì)中接觸的一切都是人類設(shè)計(jì)的成果，尤其在城市里，人們幾乎生活在自己設(shè)計(jì)的人造環(huán)境之中，從吃、穿、住、行、娛樂(lè)、交往、通訊、工具，直到最現(xiàn)代化的電腦網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)、宇航飛船，這些人類制造的實(shí)體都是設(shè)計(jì)的結(jié)晶。在人類這個(gè)龐大的設(shè)計(jì)體系中可以分為平面設(shè)計(jì)、立體設(shè)計(jì)與空間設(shè)計(jì)。也可以分為視覺(jué)設(shè)計(jì)、產(chǎn)品設(shè)計(jì)、空間設(shè)計(jì)、時(shí)間設(shè)計(jì)和環(huán)境設(shè)計(jì)五個(gè)系統(tǒng)。在這些系統(tǒng)中包括了建筑設(shè)計(jì)、環(huán)藝設(shè)計(jì)、廣告設(shè)計(jì)、舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)、影視設(shè)計(jì)、景觀設(shè)計(jì)這些藝術(shù)設(shè)計(jì)。

舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)既然是這個(gè)設(shè)計(jì)系統(tǒng)中的一員，就具有設(shè)計(jì)的相同的規(guī)律性，包括設(shè)計(jì)與人類的關(guān)系、設(shè)計(jì)與繪畫的關(guān)系、設(shè)計(jì)與科技發(fā)展的關(guān)系、設(shè)計(jì)與傳統(tǒng)的關(guān)系等等。因此，僅從舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)本專業(yè)出發(fā)，就必然產(chǎn)生狹隘性，妨礙發(fā)揮設(shè)計(jì)者的潛質(zhì)。我們培養(yǎng)舞臺(tái)美術(shù)人才的院校，分科過(guò)細(xì)，缺乏對(duì)藝術(shù)設(shè)計(jì)的綜合性把握，缺乏對(duì)設(shè)計(jì)體系的規(guī)律性的認(rèn)識(shí)，僅片面要求“為戲劇服務(wù)”，這種直線式、單一性的教學(xué)，使學(xué)生的知識(shí)結(jié)構(gòu)很不合理。而我們的戲劇團(tuán)體又分割成從中央到地方的“固定單位所有制”，每一個(gè)戲劇單位都是一個(gè)小而全的“戲劇世界”，包括編劇、導(dǎo)演、設(shè)計(jì)、演員、舞美隊(duì)、行政部門樣樣俱全，藝術(shù)合作只能是“近親婚姻”，單位的經(jīng)濟(jì)狀況與人才狀況極大地限制著藝術(shù)創(chuàng)作人員才能的發(fā)揮，創(chuàng)作出來(lái)的戲劇作品只是完成上面規(guī)定的任務(wù)，而不考慮市場(chǎng)的需要。這種計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)期的產(chǎn)物，在社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下已經(jīng)到了必須改變的地步。

現(xiàn)在很多戲劇單位都在進(jìn)行體制改革，探索具有中國(guó)特色的戲劇改革之路，其中有的單位已經(jīng)實(shí)行戲劇藝術(shù)生產(chǎn)的公司化操作，實(shí)現(xiàn)了與國(guó)際藝術(shù)管理模式接軌，執(zhí)行了演職員聘用制，建立了電腦票務(wù)銷售網(wǎng)絡(luò)，這些為藝術(shù)走向產(chǎn)業(yè)化道路進(jìn)行符合國(guó)際規(guī)范的運(yùn)作，值得關(guān)注與推廣。

(一)設(shè)計(jì)與繪畫的關(guān)系

設(shè)計(jì)是物質(zhì)的造型化。造型藝術(shù)上點(diǎn)、線、面、色彩、體積與空間是一切設(shè)計(jì)使用的共同語(yǔ)言之一。設(shè)計(jì)與美術(shù)淵源極深，互相影響，互相融合。所以說(shuō)，好的設(shè)計(jì)師、好的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)師，也應(yīng)該是美術(shù)家，就是說(shuō)應(yīng)該具有造型語(yǔ)言的高度把握能力和視覺(jué)審美能力。

（二）設(shè)計(jì)與科技的關(guān)系

舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)師應(yīng)該有戲劇的基本功和美術(shù)的基本功，此外，在掌握設(shè)計(jì)規(guī)律中必須懂得科技發(fā)展對(duì)設(shè)計(jì)的重要作用。如果說(shuō)，人類物質(zhì)與精神生活的需要是設(shè)計(jì)的動(dòng)力，那么科學(xué)技術(shù)的發(fā)展就是設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)。一個(gè)設(shè)計(jì)者不能使用最新的科技成果，他是搞不出什么有價(jià)值的設(shè)計(jì)；同樣，舞美設(shè)計(jì)師只懂得戲劇內(nèi)部那點(diǎn)特殊性，總是鉆在單位的小圈子，或者糾纏在一個(gè)細(xì)枝末節(jié)的爭(zhēng)論之中，必然膚淺片面，猶如坐井觀天，瞎子摸象，他就不可能成有作為的舞美設(shè)計(jì)大師。分工過(guò)細(xì)，職業(yè)框框過(guò)多，人才不流動(dòng)，以至于使一些舞美設(shè)計(jì)師離開(kāi)劇團(tuán)就意味著失業(yè)，而更多的舞美設(shè)計(jì)師能夠跟上時(shí)代的發(fā)展，在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮中，在社會(huì)大舞臺(tái)上顯身手，原因之一就是設(shè)計(jì)觀念的更新，而這種更新的標(biāo)志就是重視科技與設(shè)計(jì)的關(guān)系。而這種物質(zhì)與精神的辯證關(guān)系，正是設(shè)計(jì)及舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的規(guī)律之一。

科技的發(fā)展極大地推動(dòng)了戲劇與舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的發(fā)展。文藝復(fù)興時(shí)期科技的發(fā)展、建筑的進(jìn)步，產(chǎn)生了新型劇場(chǎng)，鏡框舞臺(tái)與各種類型的舞臺(tái)相繼出現(xiàn)，促進(jìn)了舞臺(tái)美術(shù)的發(fā)展。歐洲產(chǎn)業(yè)革命后，制造業(yè)的發(fā)展，給劇場(chǎng)帶來(lái)了車臺(tái)、推拉臺(tái)、轉(zhuǎn)臺(tái)與升降臺(tái);而電氣革命把機(jī)械生產(chǎn)提高到電力、電動(dòng)的階段，使舞臺(tái)出現(xiàn)了現(xiàn)代燈光專業(yè)，各種燈具的陸續(xù)使用，使燈光由照明變成戲劇主要的藝術(shù)語(yǔ)言。20世紀(jì)科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，尤其是半導(dǎo)體、塑料與電腦的發(fā)展，給戲劇與舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)以新的觀念、新的方法、新的技術(shù)和新的材料，以至于今天的舞臺(tái)美術(shù)與劇場(chǎng)完全被現(xiàn)代化的科學(xué)技術(shù)所武裝。1998年建成使用的上海大劇院是世界一流的劇場(chǎng)，其舞臺(tái)設(shè)備從設(shè)計(jì)、定位到使用都達(dá)到現(xiàn)代化劇場(chǎng)應(yīng)有的水平。主舞臺(tái)有17米直徑的旋轉(zhuǎn)臺(tái)、升降臺(tái)，有51個(gè)特技表演口，舞臺(tái)最大深度達(dá)到50米。它的音響系統(tǒng)采用三聲道立體聲模式，并具有理想的返聽(tīng)系統(tǒng);燈光控制系統(tǒng)用了紅外線遙控的標(biāo)準(zhǔn)型模式電腦調(diào)光臺(tái)，整個(gè)劇場(chǎng)裝了660個(gè)燈具，包括聚光燈和成像燈、電視錄像轉(zhuǎn)播用的泛光燈等。北京國(guó)家大劇院，投資35億人民幣，于2000年破土動(dòng)工，它標(biāo)志著最新科技裝備起來(lái)的世界一流的劇場(chǎng)將在中國(guó)誕生。

從科技的發(fā)展中最受益的莫過(guò)于燈光，從蠟燭到油燈，從瓦斯燈到電燈，從各種聚光燈到電腦燈、激光燈，其光源、亮度、色彩還原、變化速度與操作都發(fā)生了巨大變化。捷克舞美設(shè)計(jì)師斯沃博達(dá)使用現(xiàn)代光學(xué)、機(jī)械學(xué)、化學(xué)、電子學(xué)的科研成果，在舞向上使用的幻燈、投影、電視與電影的技術(shù)，創(chuàng)造的光幕、光墻、光柱，發(fā)揮了光的千變?nèi)f化的特性，用四維時(shí)空給戲劇帶來(lái)了心理造型空間。隨著二十一世紀(jì)科技的進(jìn)一步發(fā)展，燈光的性能會(huì)不斷提高，它已經(jīng)從單純的照明進(jìn)入了情境燈光思維空間，未來(lái)的演出造型藝術(shù)語(yǔ)言中，燈光成為主角已逐漸成為現(xiàn)實(shí)。

舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)從構(gòu)思到體現(xiàn)都是一個(gè)“造假專家”，舞臺(tái)上的東西以假代真、以假亂真是普遍的規(guī)律，這是戲劇本質(zhì)的高度假定性所決定的，也是舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)構(gòu)思與體現(xiàn)的特殊性所決定的。與其它藝術(shù)設(shè)計(jì)相比，如建筑設(shè)計(jì)、廣告設(shè)計(jì)、環(huán)藝設(shè)計(jì)等，它們的藝術(shù)體現(xiàn)都是真材實(shí)料，絲毫不能有一點(diǎn)含糊的。惟有舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)創(chuàng)造的一切東西都是假的。戲劇觀念的多樣化加上這種造假的需要，舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)應(yīng)該特別注意科學(xué)技術(shù)的新發(fā)明、新方法，從而更廣泛地使用新技術(shù)與新材料，設(shè)計(jì)把藝術(shù)與科學(xué)結(jié)合起來(lái)，這是一種必然的趨勢(shì)。現(xiàn)在提供舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)使用的材料不下千種，其中包括金屬材料、玻璃材料、塑料、人造樹(shù)脂與泡沫、天然材料、布片紙等。僅金屬材料中就有鋁合金、鐵管、銅片、鋼條、金屬絲網(wǎng)與不銹鋼等，其中就有絲綢、尼龍、純棉、化纖、帆布與絲絨等，塑料中有塑料薄膜、塑料布、硬塑料、軟塑料和泡沫塑料等。這些材料在技術(shù)上比傳統(tǒng)的木料有很多優(yōu)勢(shì)，例如鋼管承重力大大優(yōu)越于木料，鋁合金美觀、結(jié)實(shí)，泡沫塑料成形方便，份量很輕，利于運(yùn)輸與遷換。這些材料的實(shí)用價(jià)值是顯而易見(jiàn)的。但材料的使用主要還是由于審美上的需要，即材料本身形狀、外觀、質(zhì)地結(jié)構(gòu)給人的一種獨(dú)特的感受。如不銹鋼的現(xiàn)代感，有機(jī)玻璃的玲瓏剔透，鏡子的虛幻，這就使觀眾有一種聯(lián)想。

總之，舞美設(shè)計(jì)師不僅是戲劇家、美術(shù)家，而且應(yīng)該是藝術(shù)設(shè)計(jì)中的通用人才，是綜合藝術(shù)家式的設(shè)計(jì)師，是人類現(xiàn)代設(shè)計(jì)體系中的多面手。