畢雪超

（西安航空職業(yè)技術(shù)學(xué)院，陜西 西安 710089）

所謂舞劇是一種綜合了舞蹈﹑音樂以及戲劇等多元素的藝術(shù)表現(xiàn)形式，在我國已經(jīng)發(fā)展有多年的歷史?！吨禧q》是我國當(dāng)代舞劇作品的代表作之一，由羅懷臻編劇，朱潔靜和王佳俊主演，侈睿睿及其團(tuán)隊創(chuàng)作。這一舞劇演出的主要目的是通過藝術(shù)表演的形式進(jìn)行自然生態(tài)保護(hù)的宣傳。朱鹮是中國一級保護(hù)動物，曾經(jīng)廣泛分布在中國﹑俄羅斯等國家，但社會進(jìn)步工業(yè)發(fā)展使得環(huán)境日漸惡化給其帶來了瀕臨滅絕的危險，且在1964～1981年期間曾一度失去蹤跡，直至1981年5月才在陜西省重新發(fā)現(xiàn)其蹤跡。而舞劇《朱鹮》的創(chuàng)作就是希望通過這一形式引發(fā)人們對其保護(hù)的思考。

一、舞劇《朱鹮》的主要內(nèi)容

舞劇《朱鹮》主要以時間為軸進(jìn)行了古代和現(xiàn)代兩個篇章的描繪，且這兩個篇章所表現(xiàn)的內(nèi)容往往都能引發(fā)觀眾進(jìn)行深入的思考。第一幕，古代篇。古代篇的開場以一種神秘的樂曲引人入境，象征純潔﹑幸福的白色羽毛緩緩落在青年的身旁，晨鐘漸起，農(nóng)民開始投入到一天的辛勞中。舞劇中的這一場景充分向觀眾展示古代農(nóng)村蓬勃的生命力。時間流逝，一日七只朱鹮來到這片土地被青年所見，青年被朱鹮所吸引而朱鹮感受到青年的善意在離去時為其留下一根純白的羽毛；第二幕，現(xiàn)代篇。時間的流逝﹑經(jīng)濟的發(fā)展﹑工業(yè)的進(jìn)步，原本安靜祥和的村落變成繁忙高樓林立的都市，朱鹮再次來到這片土地露出未知與迷茫，記者發(fā)現(xiàn)了它并帶它去尋找家園，但一切已經(jīng)發(fā)生了天翻地覆的變化，朱鹮的數(shù)量日漸減少終于變成了玻璃罩中毫無生命氣息的標(biāo)本。曾經(jīng)的青年再次見到已經(jīng)成為標(biāo)本的朱鹮陷入回憶，似乎朱鹮的羽毛從未消失。

二、舞劇《朱鹮》藝術(shù)創(chuàng)作特征

（一）舞劇《朱鹮》充分強調(diào)了舞蹈藝術(shù)的美學(xué)意境

舞劇《朱鹮》主要進(jìn)行了青年﹑朱鹮和鹮仙的塑造，通過對朱鹮命運的描繪充分對人與自然環(huán)境之間關(guān)系的轉(zhuǎn)變進(jìn)行了闡述，最主要的目的就是利用舞劇的形式引導(dǎo)觀眾充分就自然生態(tài)的保護(hù)進(jìn)行深入的思索。就舞蹈藝術(shù)形式的表現(xiàn)來看，美學(xué)意境是其中所不可或缺的內(nèi)容，而舞劇《朱鹮》作為一種綜合了舞蹈﹑音樂及戲劇在內(nèi)的藝術(shù)形式，其往往也充分強調(diào)了藝術(shù)所包含的美學(xué)意境。就舞劇的古代篇幕來看，通過水墨畫一般的布景將觀眾帶回了的傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)文明時期，通過對朱鹮與古代勞動人民之間良好關(guān)系的描述充分闡述了古代朱鹮和人之間密切的關(guān)聯(lián)；就舞劇的現(xiàn)代篇幕來看，社會的進(jìn)步工業(yè)的發(fā)展給朱鹮的生存帶來了極大的困難，朱鹮的數(shù)量日漸減少而古代篇中的青年只能通過回憶的方式來幾年曾經(jīng)與朱鹮之間的美好。而在整部舞劇中無論是舞臺的設(shè)計還是舞蹈演員的服裝與造型都相互協(xié)調(diào)充分強調(diào)了舞蹈藝術(shù)的美學(xué)意境。

（二）舞劇《朱鹮》充分反映了傳統(tǒng)藝術(shù)的審美原理

就舞劇《朱鹮》中對朱鹮的整體形象設(shè)計來看，往往能充分反映傳統(tǒng)藝術(shù)寫意的審美原理。就朱鹮這一動物的真實形態(tài)來看，要對其進(jìn)行模仿往往有著很大的難度，從工筆的角度分析來看，這一動物的形態(tài)并不符合大眾的審美特征，而就其特征來看最明顯的不外乎是其面頰部那一抹鮮紅，仿佛是古畫卷中方印的印記，體現(xiàn)著傳統(tǒng)藝術(shù)所具備的獨特審美原理。而就舞劇《朱鹮》來看，無論是對舞蹈演員動作造型的設(shè)計，還是對服裝的設(shè)計往往能充分體現(xiàn)那一抹鮮紅所代表的傳統(tǒng)藝術(shù)審美原理。就其意境來看，舞劇《朱鹮》中所描繪的朱鹮已然不單單是現(xiàn)實生活中那一種有著獨特姿態(tài)的動物，而更像是《離騷》中所描繪的香草美人，深刻傳達(dá)著一種悠遠(yuǎn)而失落的意境。古代人們尊崇天人合一以及萬物皆有靈性的思想，而在工業(yè)文明的時代這些早已逝去。

（三）舞劇《朱鹮》充分反映了簡單的藝術(shù)審美特征

在欣賞舞劇《朱鹮》時，其往往能給觀眾以耳目一新的感覺，究其原因主要是因為舞劇《朱鹮》不僅充分進(jìn)行了舞蹈形式的展現(xiàn)，同時還有著其獨特的藝術(shù)語言，能充分反映簡單的藝術(shù)審美特征。與其他舞劇形式所不同的是，《朱鹮》通過一只手在頭部的動作進(jìn)行了朱鹮主要形態(tài)的描繪，也就僅僅是這樣一個簡單的動作將朱鹮與其他動物進(jìn)行了體現(xiàn)，這也是舞劇《朱鹮》簡單藝術(shù)審美特征的展現(xiàn)。從本質(zhì)上來看，舞劇《朱鹮》中用于反映朱鹮的動作實際上是對朱鹮形態(tài)的提煉，以通過簡單的形式實現(xiàn)人與動物之間的轉(zhuǎn)變，這在一般的舞劇中往往有著較大的難度，且對舞蹈設(shè)計者自身的想象能力有很高的要求。但就《朱鹮》來看，舞蹈設(shè)計者在設(shè)計中采用了一種相對較為簡單的意譯方式，這種方式所追求的并不是形態(tài)的相似而更多的是審美的相似，所體現(xiàn)的是一種既簡單而有充分傳神的藝術(shù)審美特征。

三、結(jié)語

舞劇《朱鹮》不僅能給觀眾帶來良好的視覺藝術(shù)審美享受，同時還能有效引起觀眾的深入思考，通過藝術(shù)的手段來對自然環(huán)境保護(hù)進(jìn)行宣傳。舞劇《朱鹮》自演出以來便受到人們的廣為喜愛，究其原因顯然不單單是因為其表演中演員舞姿的優(yōu)美，而更多的是能通過其舞蹈和背后的故事向觀眾傳達(dá)深刻的環(huán)保內(nèi)涵。從演出中也不難看出，舞劇中的幾幕都能充分反映環(huán)境的轉(zhuǎn)變，能充分引發(fā)觀眾對其生態(tài)環(huán)境保護(hù)內(nèi)涵的深入思考。

[1]梁戈邏.渺萬里層云,千山暮雪,只影向誰去——觀舞劇《朱鹮》有感[J].上海藝術(shù)評論,2016(08)

[2]佟睿睿,余姚.舞劇朱鹮[J].舞蹈,2016(02).