淺析二胡協(xié)奏曲《雪山魂塑》的孕育發(fā)展及其二度演奏

王曉妍

（武漢音樂(lè)學(xué)院，湖北 武漢 430061）

淺析二胡協(xié)奏曲《雪山魂塑》的孕育發(fā)展及其二度演奏

王曉妍

（武漢音樂(lè)學(xué)院，湖北 武漢 430061）

二胡曲《雪山魂塑》原名《雪山情懷》，是一首極具音畫性質(zhì)的單樂(lè)章二胡協(xié)奏曲。是作曲家劉文金先生為紀(jì)念長(zhǎng)征勝利70周年而創(chuàng)作的，它的初稿于2006年4月完成，而后于2007年7月進(jìn)行修改。全曲共分為四個(gè)部分，全曲共分為四個(gè)部分，分別為征途，雪山，戰(zhàn)友，朝霞。在此樂(lè)曲創(chuàng)作的幾年后，演奏家們用屬于自己的演奏風(fēng)格進(jìn)行二度創(chuàng)作，通過(guò)在演奏中嘗試與研究，得到了自成一派的演奏版本。本文將從《雪山魂塑》的孕育發(fā)展，以宋飛演奏的版本為例進(jìn)一步對(duì)二度演奏中要點(diǎn)部分進(jìn)行淺析。

《雪山魂塑》；孕育發(fā)展；二度演奏；分析

一、《雪山魂塑》的孕育發(fā)展

二胡曲《雪山魂塑》原名《雪山情懷》，這首樂(lè)曲是以革命歷程為背景從而創(chuàng)作的音詩(shī)畫的配合，是一首極具音畫性質(zhì)的單樂(lè)章二胡協(xié)奏曲。是作曲家劉文金先生為紀(jì)念長(zhǎng)征勝利70周年而創(chuàng)作的，它的初稿于2006年4月完成，而后于2007年7月進(jìn)行修改。全曲共分為四個(gè)部分，分別為征途，雪山，戰(zhàn)友，朝霞。作品的最大特點(diǎn)當(dāng)屬它每一部分都有自己的標(biāo)題，每一部分都圍繞著標(biāo)題的中心思想來(lái)描寫，用二胡來(lái)表現(xiàn)戰(zhàn)士在長(zhǎng)征路上的一切心理情感的變化，層層遞進(jìn)。

通過(guò)對(duì)這四個(gè)部分的描寫，仿佛能感受到戰(zhàn)士們?cè)陲L(fēng)雪中迎難而上對(duì)抗邪惡勢(shì)力的堅(jiān)韌力量，鮮明表現(xiàn)了紅軍戰(zhàn)士們?cè)谡魍镜缆分胁晃菲D難、堅(jiān)忍不拔的強(qiáng)大意志與一往無(wú)前始終堅(jiān)定信念的氣勢(shì)。此樂(lè)曲并不是一次定稿，起初的結(jié)構(gòu)、旋律并不完整，后經(jīng)反復(fù)調(diào)整與改動(dòng)，才使之成為現(xiàn)在大家所演奏的更加完善和成熟的《雪山魂塑》。

近年來(lái)，隨著新作品不斷推陳出新，當(dāng)今人們審視民族音樂(lè)的方式不再匱乏，很多愛(ài)好者便開(kāi)始移植國(guó)外具有高難度技巧的樂(lè)曲應(yīng)用在二胡演奏中，如：《卡門主題幻想曲》、《野蜂飛舞》等都是典型的代表。而劉文金先生正是秉承著自身創(chuàng)作理念結(jié)合當(dāng)下時(shí)代的新環(huán)境創(chuàng)作，《雪山魂塑》正是這種理念的產(chǎn)物。此樂(lè)曲不僅運(yùn)用了符合中國(guó)特色的旋律同時(shí)運(yùn)用了大量的快速換把，內(nèi)外弦快速轉(zhuǎn)換、大跳等技巧，更加突出樂(lè)曲故事發(fā)展的緊張性。

在當(dāng)下這個(gè)需要新穎創(chuàng)作的時(shí)代，劉文金先生在繼古承今的同時(shí)，又不失對(duì)新事物的發(fā)展與應(yīng)用，再通過(guò)演奏家的二度演繹，才會(huì)達(dá)到與聽(tīng)者心靈上的交流，情感上的升華。

二、宋飛版《雪山魂塑》的二度演奏淺析

宋飛演奏的《雪山魂塑》，無(wú)論從左手的技法還是右手的運(yùn)弓，不失大氣而且輕巧。把這首樂(lè)曲中描寫戰(zhàn)士們不畏艱險(xiǎn)、迎難而上最終勝利的畫面表現(xiàn)的淋漓盡致，人物內(nèi)心刻畫深刻，情感表達(dá)豐富，強(qiáng)弱力度變化也恰到好處。這首樂(lè)曲最明顯的特點(diǎn)是每一部分都加上了小標(biāo)題，宋飛在演奏這四部分特別注意了情感的對(duì)照，使得她的演奏版本速度稍快，一弓一音更加飽滿，凸顯緊張的態(tài)勢(shì)。

征途部分的演奏，隨著伴奏小軍鼓似的伴奏音型，引入二胡主旋律，mi的進(jìn)入充滿而自信，第13小節(jié)中的三連音演奏的干凈利落，表現(xiàn)出了紅軍戰(zhàn)士堅(jiān)毅的內(nèi)心。在這部分宋飛大量使用的強(qiáng)弱的對(duì)比，以第31小節(jié)為例樂(lè)曲起伏明顯，上行的模進(jìn)與力度的加大成正比。到了后面抖弓的部分運(yùn)弓更加密集，旋律不斷上下翻滾，并運(yùn)用了弓與氣息結(jié)合。

雪山部分的演奏，這部分是樂(lè)曲的核心，宋飛利用強(qiáng)勁的音頭控制進(jìn)入主旋律，到了第66小節(jié)第二拍開(kāi)始連續(xù)八度的向上爬行樂(lè)句，她采用了逐漸加快的演奏方式，同時(shí)運(yùn)弓不失寬廣。隨后的慢板段落，宋飛的演奏更加曾終于刻畫人物內(nèi)心情感體驗(yàn)，她在第78—81小節(jié)的處理，用快速揉弦技法，演奏“一句一段”式的嘆息效果。后面描寫寒風(fēng)瑟瑟的抖弓，動(dòng)作幅度小而緊密，并突出了強(qiáng)弱的對(duì)比，到了87小節(jié)進(jìn)行了加快，突出惡劣的環(huán)境。在這部分結(jié)尾處的，她用以右手雙弦的抖弓加之左手的上下大幅度的滑動(dòng)，發(fā)出似噪音之感，隨伴奏而結(jié)束。

戰(zhàn)友部分的演奏，這部分從撥弦開(kāi)始進(jìn)入，與前面激烈的場(chǎng)面形成對(duì)比，值得注意的是在179小節(jié)中宋飛把打音去掉了，只拉一個(gè)音do，181小節(jié)也一樣，只拉一個(gè)fa。這樣的改變，加上《十送紅軍》材料的引入，具體化的體現(xiàn)江西山歌的淳樸。在190—191小節(jié)中，運(yùn)用了四分音符空拍把旋律定格了，宋飛氣息上的控制與力度上的控制相得益彰，并沒(méi)有讓聽(tīng)者感到停頓感，而且她也沒(méi)有用上滑音、下滑音等修飾技巧，只依照譜面的演奏，像是有一種“同呼吸，共命運(yùn)”之感。引起了聽(tīng)者對(duì)于畫面聯(lián)想的共鳴。

朝霞部分的演奏，宋飛將艱苦卓絕后終于迎來(lái)勝利的曙光的畫面分層次的一步步推進(jìn)直至結(jié)束。她的演奏寬廣大氣，流暢厚重。抖弓后激動(dòng)的情緒延至《山丹丹開(kāi)花紅艷艷》的旋律出現(xiàn)，線條逐漸飽滿起來(lái)，結(jié)尾部分的連續(xù)快速疊句，里外快速換弦動(dòng)作小而有力，八度上下行強(qiáng)弱對(duì)比明顯，三連音堅(jiān)定利落的結(jié)束全曲。

三、結(jié)語(yǔ)

《雪山魂塑》樂(lè)曲的問(wèn)世對(duì)民族音樂(lè)的發(fā)展起到了對(duì)波助瀾的作用，從這種題材的樂(lè)曲的問(wèn)世可以看出，當(dāng)今的二胡發(fā)展演奏趨勢(shì)，需要找到獨(dú)樹(shù)一幟的演奏風(fēng)格。在我們自己二度學(xué)習(xí)的過(guò)程中能夠不要一味的追求技巧的難度而忽視樂(lè)曲本身的故事情感，在演奏不同樂(lè)曲時(shí)要有自己的獨(dú)到見(jiàn)解并善于分析，我們要探索演奏風(fēng)格的同時(shí)，要做到不盲目，勤思考，才會(huì)讓二胡的發(fā)展更加輝煌?！?/p>

[1] 劉文金.關(guān)于雪山魂塑——獻(xiàn)給長(zhǎng)征將士的音畫[J].音樂(lè)創(chuàng)作,2013,10.

[2] 陳傳意.宋氏琴韻動(dòng)天下——淺說(shuō)宋飛的二胡演奏藝術(shù)[J].東方藝術(shù),2000,02.

[3] 譚蔚,劉文金.二胡協(xié)奏曲雪山魂塑的分析與研究[D].中國(guó)音樂(lè)學(xué)院,2012,04.

[4] 段超.談二胡協(xié)奏曲雪山魂塑中的音樂(lè)形象塑造[D].中央音樂(lè)學(xué)院,2012,04.

[5] 楊美媛,劉文金.雪山魂塑解讀[J].大舞臺(tái),2012,12.