魏澤暉

（河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，河南 開封 475000）

淺析巴洛克時(shí)期聲樂藝術(shù)的發(fā)展和作品風(fēng)格

魏澤暉

（河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，河南 開封 475000）

十七世紀(jì)初到十八世紀(jì)中期的歐洲音樂藝術(shù)，是音樂藝術(shù)史上必不可缺的重要組成部分，而這一時(shí)期就是偉大的巴洛克時(shí)期。本文將立足于當(dāng)時(shí)時(shí)代背景、聲樂發(fā)展的歷史淵源，來探討巴洛克時(shí)期聲樂作品的風(fēng)格與演唱特點(diǎn)，從而更好地學(xué)習(xí)和演唱巴洛克時(shí)期的聲樂作品。

巴洛克時(shí)期；聲樂藝術(shù)；作品風(fēng)格；演唱特點(diǎn)

一、簡述巴洛克時(shí)期

一般來說，在音樂史上，我們把公元1600年到1750年這一段時(shí)期的歐洲音樂風(fēng)格稱之為“巴洛克時(shí)期”。“巴洛克”一詞本身的意思是指形狀不規(guī)則的珍珠， 是一個(gè)具有貶義性含義的詞語。用這樣的詞語來形容這一時(shí)期，可見當(dāng)時(shí)的巴洛克時(shí)代是一個(gè)在思想文化與精神文明上極具爭(zhēng)議的混亂時(shí)期。

巴洛克時(shí)期的藝術(shù)風(fēng)格個(gè)性張揚(yáng)，形態(tài)華麗，所以當(dāng)時(shí)的歐洲人們認(rèn)為它的華麗，張揚(yáng)不羈的風(fēng)格是對(duì)文藝復(fù)興時(shí)期風(fēng)格的不尊重與貶低，且他們認(rèn)為巴洛克時(shí)期的藝術(shù)在他們眼中是不完美的,所以從17世紀(jì)末開始，人們開始廣泛地使用具有批判性意義的詞語“巴洛克”來形容1600年至1750年這一時(shí)期的音樂。直到二十世紀(jì)時(shí)，人們才正確認(rèn)識(shí)到“巴洛克”在文學(xué)﹑藝術(shù)上的正面貢獻(xiàn)和其總體的藝術(shù)風(fēng)格。現(xiàn)在的巴洛克音樂已經(jīng)在音樂史上得到了徹底的平反，甚至備受重視。

二、巴洛克時(shí)期聲樂藝術(shù)發(fā)展概況

在美聲唱法的學(xué)習(xí)中，我們一定會(huì)提到巴洛克時(shí)期的聲樂作品，這一時(shí)期的音樂作曲理論及聲樂技術(shù)等藝術(shù)形式都發(fā)展迅速。聲樂方面不斷出現(xiàn)新的體裁，經(jīng)文歌﹑彌撒曲﹑牧歌等都得到了人們的廣泛關(guān)注與認(rèn)可。并且當(dāng)時(shí)的歐洲掀起了文藝復(fù)興的浪潮，使得人們的思想意識(shí)不斷覺醒，人們愈加追求實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值和追求物質(zhì)享受，因此音樂藝術(shù)變得更加世俗性。而當(dāng)時(shí)的歐洲也已經(jīng)出現(xiàn)了詩歌﹑音樂﹑舞蹈等相結(jié)合的藝術(shù)戲劇體裁。正是基于這些有利條件，歌劇藝術(shù)才就此誕生。音樂史上最早完整保存下來的歌劇是《優(yōu)麗狄茜》，由佩里﹑里努契尼和卡奇尼在1600年共同完成譜曲。歌劇由聲樂獨(dú)唱﹑重唱﹑對(duì)唱等多種演唱形式組成，宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)則是歌劇演出的重中之重，也是我們平時(shí)在學(xué)習(xí)中的必唱曲目。

三、淺析巴洛克時(shí)期聲樂作品的風(fēng)格和演唱特點(diǎn)

巴洛克時(shí)期歐洲出現(xiàn)了許多著名的音樂家，而A·斯卡拉蒂就是其中一位，他是意大利那不勒斯樂派的代表性作曲家，也是巴洛克時(shí)期的代表性人物之一，從他的作品中可以折射出巴洛克時(shí)期聲樂作品的風(fēng)格和演唱特點(diǎn)。巴洛克時(shí)期所創(chuàng)作的聲樂作品大部分都為意大利語，意大利語的母音在歌唱時(shí)利于咬字吐字，能幫助歌者在歌唱中獲得良好的共鳴。這一時(shí)期的歌曲音域多為中音區(qū)，且旋律進(jìn)行平穩(wěn)，多以音階級(jí)進(jìn)進(jìn)行，音域跨度小，旋律較抒情，沒有復(fù)雜的調(diào)式織體和調(diào)式變化，旋律和歌詞重復(fù)度高，特別適合初級(jí)聲樂學(xué)習(xí)者學(xué)習(xí)，也是學(xué)習(xí)美聲唱法過程中必不可少的經(jīng)典曲目。而A·斯卡拉蒂的《如果弗洛林多忠誠》就是其中一首著名詠嘆調(diào)，下面我們就一起來對(duì)這首歌曲加以簡要分析。

（一）作品風(fēng)格

這首歌曲的主題是關(guān)于愛情。歌詞大概描寫了一個(gè)活潑可愛的少女在許多追求者當(dāng)中，只對(duì)弗洛林多產(chǎn)生了強(qiáng)烈愛情，但是又怕對(duì)方不夠愛自己，所以一直對(duì)弗洛林抱著懷疑不安的心情，不敢與弗洛林多相愛。音樂的開始給人一種明亮美好的氛圍，而曲調(diào)和歌詞的不斷重復(fù)又讓人感覺到主人公對(duì)待愛情把握不定的心情。

這首歌曲是一首“快—慢—快”完全再現(xiàn)的復(fù)三段曲式結(jié)構(gòu)。它的第一段和第二段在旋律﹑力度﹑調(diào)式等方面與第一段形成對(duì)比，由第一段的降B大調(diào)轉(zhuǎn)為F大段，后又轉(zhuǎn)為d和聲小調(diào)，結(jié)束在d小調(diào)的主和弦上。第一段的調(diào)式旋律聽起來活潑﹑機(jī)靈，速度為小快板和快速的中板，節(jié)奏為三拍子，其形態(tài)不均勻的節(jié)拍，很好地表現(xiàn)出女孩兒內(nèi)心急切﹑彷徨的心態(tài)。第二段的旋律比第一段聽起來更含蓄柔和。而作品的第三段則是以再現(xiàn)的手法來展開，對(duì)第一段的內(nèi)容加以變化再現(xiàn)，作品結(jié)構(gòu)擴(kuò)大，加一些即興因素，結(jié)束處在旋律上添加裝飾，最后結(jié)束在了降B大調(diào)主和弦上。

（二）演唱特點(diǎn)

這首作品通過大量的歌詞的反復(fù)和旋律上即興的加花裝飾，生動(dòng)且深刻地描繪了這位女子矛盾糾結(jié)的內(nèi)心，作曲者運(yùn)用三拍子的節(jié)奏，在段落中采用力度的變化形成音樂上情緒的強(qiáng)烈對(duì)比，以此來生動(dòng)地表現(xiàn)少女對(duì)待愛情渴望而又急切的心態(tài)。在演唱時(shí)我們應(yīng)該注意把歌曲中大量連音和跳音的對(duì)比表現(xiàn)出來，還有不同樂段情緒的不同也要表現(xiàn)出來，且要特別注意歌唱中身體的運(yùn)動(dòng)和對(duì)橫膈膜的運(yùn)用，控制好氣息，從而更好地演繹作品。

斯卡拉蒂的很多作品都采用歌詞旋律完全重復(fù)的手法，他將之稱為范式詠嘆調(diào)，就是說第三段是第一段的完全再現(xiàn)，但是在演唱時(shí)要用不同的情感去演唱。巴洛克時(shí)期的很多作品也運(yùn)用了這種創(chuàng)作方式，這種作品在演唱時(shí)對(duì)歌唱者的歌唱機(jī)能要求比較高，要把聲音力度做得細(xì)致入微，在不斷變化中表現(xiàn)作品情感，還要保持作品旋律的完整性和流動(dòng)性，以此來更好地表現(xiàn)作品。

四、結(jié)束語

巴洛克時(shí)期是音樂發(fā)展史上的偉大時(shí)期，也是優(yōu)秀音樂作品層出不窮的時(shí)期，這一時(shí)期的聲樂作品在我們現(xiàn)在的聲樂教學(xué)中被作為基礎(chǔ)教材使用，也被諸多歌唱家在音樂會(huì)上演唱，極受大家喜愛，可見巴洛克時(shí)期聲樂作品的重要性和實(shí)用性。

在學(xué)習(xí)聲樂的歷程中，我們要不斷的學(xué)習(xí)與思索，上述文章內(nèi)容是筆者在之前短暫的聲樂學(xué)習(xí)中所了解的淺顯的音樂知識(shí)和自己的一些感悟，而如何更好地學(xué)習(xí)和演唱巴洛克時(shí)期的聲樂作品需要我們繼續(xù)關(guān)注和深入探討。

[1]李嘉.關(guān)于巴洛克概念的解讀[J].沈陽師范大學(xué)學(xué)報(bào),2007(04).

[2]馬克·伊萬·邦茲著,周映辰譯.西方文明中的音樂簡史[M].北京:北京大學(xué)出版社,1753.

[3]倪海霞.意大利歌劇的誕生及早期發(fā)展[J].廣西教育學(xué)院學(xué)報(bào),2007.

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魏澤暉（1996—），女，漢族，河南汝州，河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院2014級(jí)本科生，音樂學(xué)。