木鐵里甫·艾尼

（巴州歌舞團(tuán)，新疆 庫爾勒 841000）

舞蹈演員在舞蹈表演中形象的塑造

木鐵里甫·艾尼

（巴州歌舞團(tuán)，新疆 庫爾勒 841000）

舞蹈表演是一種獨(dú)特地藝術(shù)形式，它通過人體的造型與姿態(tài)展現(xiàn)內(nèi)心情感。在道具、音樂和舞美的配合下，舞蹈演員塑造各種各樣的舞蹈形象，進(jìn)而抒發(fā)內(nèi)心情感。舞蹈演員是表演的主體，因此，其塑造舞蹈形象的能力對舞蹈表現(xiàn)效果具有重要影響。本文首先分析了舞蹈演員應(yīng)具備的素質(zhì)。又在此基礎(chǔ)上從增強(qiáng)團(tuán)隊(duì)協(xié)作意識、加深生活體驗(yàn)、認(rèn)真揣摩角色等方面，探究了舞蹈演員在舞蹈表演中形象的塑造策略。

舞蹈演員；舞蹈表演；形象塑造

舞蹈演員在舞蹈表演中起著至關(guān)重要的作用，首先，舞蹈表演是一種綜合性藝術(shù)形式，舞蹈演員不僅負(fù)責(zé)展現(xiàn)舞蹈內(nèi)涵，還要能夠詮釋舞蹈意識。其次，舞蹈演員在舞蹈表演中并非只是簡單的堆積舞蹈技巧﹑舞蹈姿態(tài)和舞蹈動作，而是要具有自己獨(dú)特的表演領(lǐng)悟。再次，舞蹈演員在表演過程中要將舞蹈的情感﹑肢體動作﹑外在形象和內(nèi)在美感有機(jī)結(jié)合在一起，只有這樣才能夠塑造生動﹑真實(shí)的藝術(shù)形象，增強(qiáng)舞蹈的生命力與藝術(shù)感染力。所以，舞蹈演員對舞蹈表演的整體效果具有直接影響，這就要求舞蹈演員必須不斷提升自身的形象塑造能力，在舞蹈表演中詮釋豐富多樣的人物情感。

一、舞蹈演員應(yīng)具備的素質(zhì)

首先舞蹈演員應(yīng)當(dāng)具備一定的舞蹈表情。舞蹈演員應(yīng)當(dāng)具備較強(qiáng)的身體素質(zhì)，以便完成各種舞蹈技能，因此，在培養(yǎng)舞蹈演員時(shí)，應(yīng)當(dāng)關(guān)注他們的身體協(xié)調(diào)性，優(yōu)秀的舞蹈演員必須具備柔韌與靈活特征。在舞蹈訓(xùn)練中舞蹈演員應(yīng)當(dāng)不斷提升自身的旋轉(zhuǎn)﹑翻滾﹑跳躍等能力。此外，舞蹈演員還應(yīng)當(dāng)具備較強(qiáng)的控制能力與速度，可以協(xié)調(diào)統(tǒng)一身體各個部分。其次，舞蹈演員還應(yīng)當(dāng)具備扎實(shí)的舞蹈文化基礎(chǔ)。舞蹈演員不僅要積極學(xué)習(xí)和掌握各種舞蹈技能，還應(yīng)當(dāng)增強(qiáng)自身的舞蹈文化素養(yǎng)。所謂的舞蹈文化素養(yǎng)主要是指，舞蹈歷史發(fā)展常識﹑舞蹈理論知識等。從本質(zhì)上看，舞蹈藝術(shù)也是一種文化，具有豐富的文化內(nèi)涵，不僅蘊(yùn)藏豐富的情感，而且具備多樣化的美學(xué)知識，所以，舞蹈演員應(yīng)當(dāng)在加強(qiáng)技能訓(xùn)練的同時(shí)，豐富自身的專業(yè)知識儲備。再次，舞蹈演員還應(yīng)當(dāng)具備一定的文學(xué)素養(yǎng)。舞蹈藝術(shù)不僅與肢體動作具有直接聯(lián)系，而且還與詩歌﹑美學(xué)﹑音樂等藝術(shù)聯(lián)系緊密。這些藝術(shù)形式之間相互影響，只有掌握豐富的文學(xué)知識，才能夠更好的駕馭舞蹈表演。最后，舞蹈演員還應(yīng)當(dāng)及時(shí)關(guān)注時(shí)代的發(fā)展。舞蹈表演中不僅要表達(dá)自身情感，還應(yīng)當(dāng)展現(xiàn)一定的社會情感，所以，舞蹈演員應(yīng)當(dāng)關(guān)注社會與時(shí)代的變化，在生活中積累常識和體悟。舞蹈本來就是社會生產(chǎn)活動的產(chǎn)物，因此，從某種程度上看，舞蹈源于生活，舞蹈演員只有時(shí)常關(guān)注社會變化，才能夠增加自身的生活閱歷，更好的塑造舞蹈形象，詮釋舞蹈作品的內(nèi)在情感。

二、舞蹈演員在舞蹈表演中形象的塑造策略

（一）增強(qiáng)團(tuán)隊(duì)協(xié)作意識

若要順利完成舞蹈表演，舞蹈演員在表演過程中就需要具備合作精神。在舞蹈表演中，有時(shí)需要舞蹈演員獨(dú)自在舞臺上舞蹈，有時(shí)則需要和其他演員一起完成動作，豐富舞蹈的表現(xiàn)形式。舞蹈表演是一個合作協(xié)調(diào)的過程，所以，每個舞蹈演員的演出效果都會影響舞蹈的整體表現(xiàn)力，每個舞蹈演員都負(fù)責(zé)固定的角色表演，只有按部就班有條不紊的完成動作，才能夠促使觀眾整體感受舞蹈呈現(xiàn)的美感。因此，舞蹈演員應(yīng)當(dāng)具備團(tuán)隊(duì)協(xié)作意識，將自己視為團(tuán)隊(duì)的一份子，并服從團(tuán)隊(duì)的安排，盡力完成自身的角色表演。此外，舞蹈演員還應(yīng)當(dāng)和音樂﹑燈光等部門及時(shí)交流。只有這樣才能保證舞臺的整體效果。例如，舞蹈《踏歌》的表演就是運(yùn)用團(tuán)隊(duì)協(xié)作完成舞蹈表演的，并根據(jù)舞蹈的音樂及時(shí)調(diào)整演員的身體動作，進(jìn)而呈現(xiàn)出一種與眾不同的美感。

（二）加深生活體驗(yàn)

舞蹈藝術(shù)并非真實(shí)的再現(xiàn)生活中的人或事，舞蹈源于生活，舞蹈藝術(shù)形象也都是從現(xiàn)實(shí)生活中提煉而來的，所以，舞蹈表演離不開生活。舞蹈演員要從生活中不斷獲取靈感和體驗(yàn)，切身體會各種人物的內(nèi)心感受，將生活作為舞蹈表演和創(chuàng)作的基礎(chǔ)，只有這樣才能夠增強(qiáng)舞蹈的感染力，引起觀眾的心靈共鳴。比如，在舞蹈創(chuàng)作中需要塑造一個新婚的軍嫂形象，由于這類女性具有一定的特殊性，因此，舞蹈表演者應(yīng)當(dāng)通過多種渠道查閱資料，認(rèn)真體會她們的內(nèi)心感受，進(jìn)而加深對人物的理解，更好的把握舞蹈形象的特征。并運(yùn)用舞蹈技巧展現(xiàn)人物復(fù)雜的內(nèi)心情感，通過肢體語言呈現(xiàn)舞蹈形象的獨(dú)特魅力。只有深入研究舞蹈形象的生活閱歷，才能夠更加真實(shí)的呈現(xiàn)其情感，進(jìn)而打動和感染觀眾，獲得觀眾的喜愛和支持?？梢?，舞蹈演員在塑造形象時(shí)，應(yīng)當(dāng)緊密聯(lián)系生活實(shí)際，體會人物的情感體驗(yàn)，并在現(xiàn)實(shí)生活中了解﹑接觸人物，積累豐富的表演素材，進(jìn)而加以領(lǐng)會和體悟，生動形象的展現(xiàn)舞蹈形象魅力。

（三）認(rèn)真揣摩角色

無論是舞蹈角色扮演，還是詮釋角色的內(nèi)心情感，都需要舞蹈演員深入揣摩角色，對角色具有認(rèn)同感，若舞蹈演員根本不熟悉角色的內(nèi)心和言行，就無法充分詮釋角色，如果只是對角色做表面了解，就不能展現(xiàn)角色的特點(diǎn)，更談不上感染和打動觀眾，激發(fā)觀眾的情感共鳴。所以，舞蹈演員塑造形象必須建立在認(rèn)真揣摩﹑研究角色的基礎(chǔ)上。例如，舞蹈《家》中，舞蹈演員在扮演鳳鳴這一富有悲劇色彩的剛烈女性形象時(shí)，就應(yīng)當(dāng)深入解讀舞臺劇本，并欣賞這一題材的原著和話劇等，以及作家巴金在《家》中的后記﹑前言和札記等內(nèi)容，從整體上把握這一角色形象，更加細(xì)致的體會角色情感的變化，進(jìn)而在舞蹈表演中更加從容，充分展現(xiàn)這一具有反抗意識的女性形象的獨(dú)特魅力。

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J618

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木鐵里甫·艾尼（1973—），男，維吾爾族，大專，巴州歌舞團(tuán)，舞蹈演員，中級，研究方向：舞蹈表演。