董婷姝

（寧夏大學(xué)，寧夏 銀川 750021）

探究傳統(tǒng)琵琶演奏技巧

董婷姝

（寧夏大學(xué)，寧夏 銀川 750021）

琵琶是中國古典樂器的代表，在中國古典音樂的創(chuàng)作和發(fā)展中具有重要的地位。同時傳統(tǒng)琵琶的演奏技巧也是現(xiàn)代琵琶演奏的基礎(chǔ)部分，本文結(jié)合傳統(tǒng)琵琶演奏技巧的分析主要從“點、線、片”幾方面，對傳統(tǒng)琵琶的演奏技巧進(jìn)行全面性分析。

傳統(tǒng)琵琶；演奏技巧；分析

引言

社會經(jīng)濟發(fā)展為上層建筑的發(fā)展提供了堅實的物質(zhì)基礎(chǔ)，中國傳統(tǒng)文化中，音樂是主要的藝術(shù)形式之一，在我國傳統(tǒng)文化的傳承中具有重要的代表性，琵琶是中國音樂藝術(shù)形式中的主要代表，是古代藝術(shù)傳承的藝術(shù)形式之一，結(jié)合傳統(tǒng)琵琶彈奏技巧，可以探索中國傳統(tǒng)藝術(shù)的傳承魅力。

一、傳統(tǒng)琵琶演奏技巧分析

傳統(tǒng)琵琶彈奏技巧的分析，是解析傳統(tǒng)音樂藝術(shù)音樂與情感融合的重要渠道，同時也是對傳統(tǒng)藝術(shù)曲調(diào)，彈奏技巧的綜合性分析，是傳統(tǒng)音樂在現(xiàn)代傳承的基礎(chǔ)；傳統(tǒng)琵琶演奏技巧的分析，為現(xiàn)代音樂的創(chuàng)作提供了廣闊的探索靈感，為現(xiàn)代琵琶演奏樂曲的創(chuàng)作提供了研究的理論參考。

（一）點狀彈奏

傳統(tǒng)琵琶演奏中點狀音響演奏技巧，是傳統(tǒng)琵琶演奏中最基本演奏區(qū)域，在傳統(tǒng)的琵琶曲目中都具有的演奏特征。傳統(tǒng)琵琶演奏注重演奏者雙手之間的相互配合，因此，傳統(tǒng)琵琶演奏的點狀音響演奏時，必須保證演奏中雙手的力度﹑指尖撥動的相互配合，才能夠做到琵琶彈奏點狀音響的效果；傳統(tǒng)琵琶彈奏中點狀彈奏也要求彈奏者在彈奏中，注重對點的穩(wěn)﹑快﹑靈活的彈奏技巧把握[1]，例如：《春江花月夜》的彈奏中，點狀音響彈奏中，上闋與下闋對接以及初始部分的點狀音響彈奏技巧具有代表性。

（二）線狀彈奏

傳統(tǒng)琵琶演奏技巧中，線狀彈奏也是傳統(tǒng)琵琶演奏技巧的一種形式，它介于點狀與片狀之間，但又不是簡單的二者相結(jié)合，是逐步在點狀彈奏的基礎(chǔ)上，左手起輔助作用，主要依靠右手進(jìn)行系統(tǒng)而快速的彈奏，在點式彈奏的基礎(chǔ)上，彈奏應(yīng)當(dāng)具有一定的演奏力道，快速在琵琶弦上進(jìn)行音律的變化，從而使琵琶發(fā)出音律，這一彈奏技巧對彈奏者的要求較高，演奏者必須對演奏曲目的彈奏十分熟悉，才能夠準(zhǔn)確把握線狀彈奏法的音律力度和撥動的速率；此外，線狀彈奏在傳統(tǒng)琵琶彈奏中的技巧分析也要求彈奏者對線狀彈奏韻律把握的準(zhǔn)確性，線狀彈奏的力度和琵琶彈奏聲音的清脆具有直接的關(guān)系，彈奏者想要達(dá)到“大珠小珠落玉盤”的琵琶彈奏效果，要善于把握線狀彈奏中整體彈奏的線性節(jié)奏彈奏的音律清脆度的全面性，線狀彈奏是連接點狀與片狀的過渡部分，演奏者要善于做好線狀彈奏彈奏的過度[2]，為琵琶彈奏提供良好的藝術(shù)彈奏表達(dá)空間。

（三）片狀彈奏

對傳統(tǒng)琵琶演奏技巧的分析，片狀音響彈奏技巧的分析是彈奏技巧分析中的重點部分之一，也是傳統(tǒng)琵琶演奏的重點部分。傳統(tǒng)琵琶演奏中片狀彈奏是彈奏者基于點狀和線狀彈奏的基礎(chǔ)上，實現(xiàn)琵琶彈奏樂曲逐漸進(jìn)入高潮的部分，琵琶彈奏的片狀彈奏一般是指琵琶彈奏中琵琶弦大于兩根以上同時撥動，聲音渾厚，融合性較強，片狀音響彈奏在琵琶曲的彈奏中是應(yīng)用音樂節(jié)奏以及音節(jié)的相互融合，融合曲目整體意蘊內(nèi)涵的主要彈奏形式項目。彈奏者進(jìn)行片狀音響彈奏中，應(yīng)當(dāng)抓住琵琶片狀音響的彈奏韻律轉(zhuǎn)換與彈奏曲目的情感變化之間的協(xié)調(diào)性融合，從而最大限度發(fā)揮片狀彈奏所營造的效果；傳統(tǒng)琵琶演奏中的片狀音響演奏需要彈奏者表現(xiàn)出琵琶片狀彈奏的速度以及彈奏時韻律的立體性效果，從而可以達(dá)到應(yīng)用琵琶片狀彈奏的技巧，實現(xiàn)琵琶曲與聽者之間建立音樂欣賞的情感共鳴，起到加深琵琶演奏曲目整體藝術(shù)表達(dá)效果的作用，這是具有“小弦大弦錯雜彈”的藝術(shù)表現(xiàn)手法，也是傳統(tǒng)琵琶演奏技巧的關(guān)鍵技巧所在。

二、傳統(tǒng)琵琶演奏技巧的綜合應(yīng)用

（一）點、線、片的融合彈奏

傳統(tǒng)琵琶演奏技巧中點﹑線﹑片等彈奏手法是掌握琵琶彈奏的主要技巧部分，要結(jié)合傳統(tǒng)琵琶演奏技巧的綜合應(yīng)用，分析點﹑線﹑片彈奏的綜合應(yīng)用[3]。這種彈奏方式一般采取點狀彈法作為音樂的起始部分和結(jié)尾部分，線狀彈法是音樂彈奏中的過渡，同時又配合片狀彈法進(jìn)行音樂的高潮部分彈奏。以《春江花月夜》的彈奏為例進(jìn)行分析，《春江花月夜》彈奏的上片初始和下片的結(jié)尾分別應(yīng)用點式彈法進(jìn)行演奏，而片狀彈法與線狀彈法是音樂彈奏的主體部分，在《春江花月夜》彈奏中，很好地將音樂演奏的樂曲內(nèi)容表達(dá)出來，從而使《春江花月夜》彈奏的整體韻律具有更強的節(jié)奏感和層次性。此外，傳統(tǒng)琵琶演奏技巧中點﹑線﹑片的融合彈奏，是傳統(tǒng)琵琶彈奏中基礎(chǔ)的融合彈奏形式，能夠達(dá)到對琵琶彈奏者整體彈奏藝術(shù)技巧把握的展示，也能夠通過傳統(tǒng)琵琶演奏技巧中點﹑線﹑片的綜合性融合，對琵琶曲的內(nèi)涵的綜合性把握[4]。

（二）節(jié)奏對比彈法

節(jié)奏對比彈奏，也是傳統(tǒng)琵琶彈奏技巧在現(xiàn)代彈奏中應(yīng)用的重要體現(xiàn)。這一彈奏形式主要是基于傳統(tǒng)琵琶演奏技巧中點﹑線﹑片彈奏方式中彈奏節(jié)奏的疏密和頓的節(jié)奏對比，以《春江花月夜》為例進(jìn)行分析，音樂彈奏上闋中對詩詞意境的對比主要采用琵琶彈奏的節(jié)奏疏密﹑頓等對比，對樂器情感的表達(dá)，使樂曲的情感表達(dá)與琵琶彈奏的樂曲音調(diào)之間形成強烈的樂曲對比[5]，達(dá)到良好抒發(fā)《春江花月夜》音樂情感的作用。

三、結(jié)論

傳統(tǒng)琵琶演奏技巧中包含點﹑線﹑片等彈奏手法，結(jié)合傳統(tǒng)琵琶演奏的形式，對傳統(tǒng)琵琶的演奏技巧的運用綜合分析，為我國傳統(tǒng)文化藝術(shù)的傳承與發(fā)展提供良好的研究發(fā)展空間，實現(xiàn)中國傳統(tǒng)藝術(shù)形式在現(xiàn)代藝術(shù)傳承與發(fā)展中展現(xiàn)新的音樂藝術(shù)魅力。

[1]陳爽.傳統(tǒng)琵琶演奏技巧的文化內(nèi)涵——論傳統(tǒng)琵琶演奏技巧(續(xù)二)[J].中國音樂,2012(01):104-110.

[2]陳爽.傳統(tǒng)琵琶演奏技巧的文化內(nèi)涵——論傳統(tǒng)琵琶演奏技巧(續(xù)二)[J].中國音樂,2012(02):38-43.

[3]閆正義.論傳統(tǒng)琵琶演奏技巧[J].音樂時空,2015(03):99-100.

[4]沙里晶.古箏琵琶二重奏《春江花月夜》演奏技巧探究[J].音樂探索,2016(02):126-127.

[5]張巍.中國文化背景下傳統(tǒng)琵琶的演奏技巧[J].知音勵志,2016(01):54.

J632.33

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董婷姝（1992—），女，寧夏銀川人，碩士，研究方向：學(xué)生音樂表演方向。