略論音樂表演中的情感表達(dá)與藝術(shù)再造

袁 帥

（中國音樂學(xué)院，北京 100101）

略論音樂表演中的情感表達(dá)與藝術(shù)再造

袁 帥

（中國音樂學(xué)院，北京 100101）

在音樂表演中，情感的表達(dá)和藝術(shù)的再造能夠?qū)σ魳繁硌萜鸬揭环N錦上添花的作用，另外，在音樂表演中呈現(xiàn)出很好的情感和藝術(shù)的再創(chuàng)造，能夠帶給觀眾更好的審美體驗(yàn)。因此，對于音樂表演中的情感表達(dá)和藝術(shù)再造研究是具有極為重要的現(xiàn)實(shí)意義的。

音樂表演；情感表達(dá)；藝術(shù)再造

一、情感在音樂表演中的重要意義

（一）情感能賦予歌曲生命和活力

歌唱情感對于人們，對于歌曲的感受是不一樣的，而且人們在聽到不同的歌曲、不同的聲音所喚起的情感也各不相同，如在歌劇《白毛女》中《北風(fēng)吹扎紅頭繩》表現(xiàn)了喜悅的情感；《恨似高山仇似?！繁憩F(xiàn)了憤怒的情感；《楊白勞》表現(xiàn)了哀怨地的情感；《大紅棗兒甜又香》表現(xiàn)了歡樂的情感等。清代徐大椿《樂府傳聲》之《曲情》篇中指出“曲之情為尤重”、“唱者不得其情，則邪正不分，悲喜無別”、“即便是聲音絕妙，也只能令聽者索然無味”。因此，歌唱的情感不可與詞曲的情感相違背，歌唱者只有理解歌曲之情，才能準(zhǔn)確地表現(xiàn)情感，才能夠喚起歌曲的生命力和活力。

（二）情感是歌唱者表演達(dá)到最佳狀態(tài)所必備的條件

對于優(yōu)秀的歌曲來說，歌曲并不僅僅是一些音符的組合，而是具有一定的文學(xué)性和歌詞優(yōu)美的曲調(diào)，這些構(gòu)成了一首優(yōu)秀的歌曲，尤其是對于民歌這種藝術(shù)形式來說，在創(chuàng)作的時(shí)候就很善于抓住民俗中的某一個(gè)特點(diǎn)，來以洗煉、平易而巧妙的表現(xiàn)手法,激起人們的聯(lián)想,撥動(dòng)人們的情感弦索,達(dá)到出人意料的藝術(shù)效果,塑造出動(dòng)人的音樂形象。

（三）情感是歌唱者在表演過程中與觀眾交流的重要方式

對于表演者和觀眾來說，歌曲的交流和溝通是一種文化載體，通過這個(gè)文化載體的作用，能夠使得表演者和觀眾之間形成一種獨(dú)特的聯(lián)結(jié)關(guān)系，而情感就是種聯(lián)結(jié)關(guān)系上的紐帶，將觀眾和表演者緊密的聯(lián)系在一起。

對于觀眾來說，表演者的演唱技巧、嗓音條件等固然是十分重要的，但是真正讓觀眾和表演者合二為一的是演唱過程中情感的呈現(xiàn)。表演者在演唱的過程中，將自己的情感和觀眾的情感需求表達(dá)趨于一致時(shí)，就會(huì)獲得觀眾的認(rèn)同，當(dāng)這種認(rèn)同體系形成的時(shí)候，表演者和觀眾之間就形成了一種密切的、親切的交流。

二、藝術(shù)再造在音樂表演中的重要意義

藝術(shù)再造在音樂表演中，是對于原有的音樂表演進(jìn)行再次創(chuàng)造和升華的過程。通過藝術(shù)再創(chuàng)造能夠使得音樂的表演賦予更多的內(nèi)涵，也能夠讓音樂的表演更加符合時(shí)代不斷變化發(fā)展的審美需求。同時(shí)也能夠讓觀眾獲得更好的審美體驗(yàn)。最為重要的是能夠保持音樂表演具有源源不斷的活力，從而能夠保證音樂表演一直獲得觀眾的喜歡。

三、音樂表演中的情感表達(dá)與藝術(shù)再造方式

（一）情感表達(dá)的實(shí)現(xiàn)路徑

1.歌曲曲調(diào)與內(nèi)容的正確把握

以《二月里見罷到如今》為例。這首歌曲的曲調(diào)延續(xù)了陜北地區(qū)信天游的曲調(diào)特點(diǎn)，體現(xiàn)在情感上主要是深情、高亢與內(nèi)斂。譬如說在平穩(wěn)的節(jié)奏中加入兩個(gè)三連音節(jié)奏型，會(huì)使得《二月里見罷到如今》這首歌曲在平穩(wěn)中呈現(xiàn)出人物內(nèi)心的波動(dòng)。另外《二月里見罷到如今》這首歌曲還通過使用一個(gè)附點(diǎn)音符節(jié)奏的運(yùn)用加上上行的旋律，為觀眾呈現(xiàn)出了一個(gè)盼望著自己愛人出現(xiàn)的少女的形象，但是當(dāng)少女發(fā)現(xiàn)面前的人并不是自己日思夜想的那個(gè)人的時(shí)候，《二月里見罷到如今》中出現(xiàn)了一個(gè)跳躍度較大的八度音符落差回到g音，體現(xiàn)出了少女失望的情緒，在這首歌曲中，還存在很多類似的曲調(diào)變化，通過這些曲調(diào)的變化充分體現(xiàn)出了人物的情感變化過程，因此，表演者如果想要充分掌握和了解人物的情感，取得不錯(cuò)的情感共鳴效果，就一定要對于《二月里見罷到如今》這首歌曲的曲調(diào)和內(nèi)容進(jìn)行正確把握。

2.歌唱技能的提高

前文我們闡述到，對于觀眾和表演者來說，情感的共鳴是十分重要的，但是如果藝術(shù)形式僅僅是依靠于情感的作用去實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)效果，也是不太可能的，在很多時(shí)候，歌唱技巧也是十分重要的考察部分。

首先，歌唱技巧能夠讓觀眾感受到更加強(qiáng)烈和濃郁的藝術(shù)氛圍，能夠帶給觀眾更好的藝術(shù)欣賞過程。

另外，就歌唱情感的表達(dá)來說，有很多都是需要依靠歌唱技巧來實(shí)現(xiàn)的，譬如說上文所提到的要對歌曲的曲調(diào)進(jìn)行充分了解和掌握，但是其實(shí)在對于曲調(diào)進(jìn)行掌握的時(shí)候，如果沒有一定的演唱技巧，則不能將這種曲調(diào)的變化呈現(xiàn)出來，就好比也許很多物理學(xué)家懂得浮力原理，但是并不是所有的物理學(xué)家都會(huì)游泳一樣，因此演唱技巧是將以上種種準(zhǔn)確表達(dá)情感必須條件實(shí)現(xiàn)的前提條件。

（二）藝術(shù)再造的實(shí)現(xiàn)路徑

1.增加生活經(jīng)歷

現(xiàn)在有很多的表演者都是從小就開始進(jìn)行藝術(shù)的培訓(xùn)，對于外界生活接觸的不是很多，因此這些表演者存在一些較為嚴(yán)重的生活經(jīng)歷缺失問題，也就是說，當(dāng)這些表演者進(jìn)行某一個(gè)歌曲的表演或者是其他藝術(shù)形式的表演時(shí)，他們也許并沒有經(jīng)歷過這種生活，所以他們在進(jìn)行音樂表演的時(shí)候只能對于已經(jīng)有的音樂形式進(jìn)行簡單的復(fù)制和演唱。并不能擁有自主的意識(shí)，將這些音樂作品進(jìn)行改編或者進(jìn)行更加深入的內(nèi)涵演變。從這個(gè)角度上來說，如果想要實(shí)現(xiàn)藝術(shù)再造就必須讓表演者增加生活經(jīng)歷，讓他們在生活中不斷進(jìn)行感受和領(lǐng)悟，增加自己對藝術(shù)的理解能力和創(chuàng)造能力，從而能加他們藝術(shù)再造的能力。

2.進(jìn)入歌唱角色

對于任何藝術(shù)形式來說，都有一套將表演者和藝術(shù)形式融合在一起的方法，但是不論這種融合的方式如何多變，最為重要的一點(diǎn)還是共通的，那就是通過表演者對于藝術(shù)的理解、將自身的思維運(yùn)用到角色中去或者是將自己變換成主人公，想主人公所想、念主人公之所念，只有這樣，才能夠真切地將主人公在演唱過程中內(nèi)心所想和內(nèi)心活動(dòng)的變化更加直接、直觀和立體地呈現(xiàn)出來，如果不能夠?qū)χ魅斯珒?nèi)心情感的波動(dòng)以及心理變化歷程進(jìn)行充分的了解和認(rèn)識(shí)，就勢必會(huì)造成情感表達(dá)的不夠充分等問題。因此，只有將表演者自身和主人公融為一體、進(jìn)入歌唱角色，才能夠準(zhǔn)確表達(dá)出歌唱的情感特征和要求。

四、結(jié)束語

在音樂表演中情感的表達(dá)與藝術(shù)的再造能夠讓音樂表演更加具有活力和創(chuàng)造力，這種情感上表達(dá)方式的鍛煉和藝術(shù)再造能力的提升是能夠通過一些方法和路徑得到改善的。但更加重要的是表演者要能夠?qū)τ谶@些音樂作品，承擔(dān)起一些責(zé)任感，只有擁有了責(zé)任感和熱愛，才能夠不斷地驅(qū)動(dòng)自己，不段提高情感表達(dá)能力和藝術(shù)再造能力。

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[2]徐行效.聲樂心理學(xué)[M].北京科學(xué)出版社,2003.

[3]孫敏.論情感在聲樂藝術(shù)中的意義和價(jià)值[D].2009.