張 瑛

（武漢音樂學(xué)院，湖北 武漢 430060）

“樂器皇后”小提琴在電影音樂中的特殊魅力

張 瑛

（武漢音樂學(xué)院，湖北 武漢 430060）

小提琴的電影音樂片段常常作為獨(dú)立的音樂作品為人們所追捧，有的至今還是演奏家經(jīng)常在舞臺(tái)上表演的保留曲目。因?yàn)樾√崆偌饶鼙憩F(xiàn)輝煌激昂的情緒，又特別善于用柔美的音色表達(dá)深刻細(xì)膩的情感。本文主要通過對(duì)小提琴電影音樂的起源及在作品中的具體應(yīng)用來說明小提琴在電影音樂中的重要性。

小提琴；電影音樂

什么是好的電影？它可以令觀眾忘卻電影是人為制造的虛假世界，沉浸到銀幕上的悲歡離合當(dāng)中。明星們將誘惑力凝聚到一張張俊美的招牌面孔上，使觀眾對(duì)某個(gè)演員產(chǎn)生超越時(shí)空的迷戀。而電影音樂，是電影的重要組成部分。電影是視覺藝術(shù)，音樂作為聽覺藝術(shù)是詮釋電影的重要紐帶，它對(duì)整個(gè)電影起著至關(guān)重要的作用。

在無聲電影時(shí)代并沒有專門的電影音樂，一般是影片放映時(shí)雇請(qǐng)鋼琴師在銀幕旁演奏，或彈奏現(xiàn)成曲目或根據(jù)電影情節(jié)即興進(jìn)行彈奏，后來還出現(xiàn)過管風(fēng)琴和管弦樂隊(duì)演奏。1907年，法國作曲家圣桑受邀專為影片《吉斯公爵被刺記》作曲，開創(chuàng)了電影音樂之先河，隨后不少國家的作曲家都效仿圣桑投入到創(chuàng)作電影音樂的新興行列。為了滿足電影音樂的需要，一些電影公司還提供大量可用作各種場(chǎng)景伴奏的通用樂譜，為公式化、概念化的商業(yè)電影音樂開辟了道路。電影攝制及錄音技術(shù)的快速發(fā)展，催生了有聲電影，電影音樂的進(jìn)一步受到重視，為單一影片創(chuàng)作、錄制音樂一種常態(tài)。電影音樂成為20世紀(jì)初出現(xiàn)的一種新的音樂藝術(shù)體裁，它是一門綜合藝術(shù)，也是電影藝術(shù)的一個(gè)有機(jī)組成部分。

電影音樂對(duì)電影藝術(shù)的發(fā)展具有重要的作用，電影需要音樂，音樂也需要電影來擴(kuò)大其表現(xiàn)力和影響力。電影音樂作為一種文化，其創(chuàng)作與功能的發(fā)揮、欣賞都離不開一定的主題。美國著名電影導(dǎo)演喬爾·科恩說：“有時(shí)在影片中，當(dāng)‘本來的’畫面含義非常薄弱時(shí)，人們便改將注意力放在‘音樂’上；而只要音樂能與畫面相配，那么，畫面就能從音樂中獲得它最好的表現(xiàn)力，成為它最佳搭配”。音樂作為影片的構(gòu)成要素，日益顯示出對(duì)電影的重要性。許多導(dǎo)演對(duì)于音樂對(duì)影片產(chǎn)生的影響都十分重視，如法國導(dǎo)演帕·謝羅說：“一部影片若無音樂，就如同一只腳走路。所以若要我回到?jīng)]有音樂的年代，我寧肯不拍電影?！彪娪耙魳肥?0世紀(jì)新出現(xiàn)的音樂體裁，有音樂的一般共性，又有自己的特性，在現(xiàn)代人的文化生活中占有重要位置。

電影音樂與影片畫面配合得當(dāng)，能使觀眾在接受視覺形象時(shí)補(bǔ)充和深化對(duì)影片的藝術(shù)感受。1927年進(jìn)入有聲電影階段以后，由于科技應(yīng)用的發(fā)展，已經(jīng)能夠把畫面和聲音錄制在同一條膠片上，使音畫同步，音樂與電影的關(guān)系更加密切。電影中的聲音由語言聲、自然音響效果聲和音樂共同擔(dān)負(fù)起塑造聽覺形象的任務(wù)。只是在劇情發(fā)展需要時(shí)才用音樂，因而增強(qiáng)了音樂的美學(xué)功能，形成了音樂分段陳述的藝術(shù)結(jié)構(gòu)特征，一改過去音樂從頭至尾承擔(dān)伴奏的性質(zhì)。導(dǎo)演和作曲家都逐漸重視按照音樂藝術(shù)規(guī)律，有目的、有美學(xué)功能地運(yùn)用音樂（包括歌曲），使音樂發(fā)展為電影綜合藝術(shù)的重要的有機(jī)組成部分，也使國際上公認(rèn)，分段陳述的電影音樂就是一種獨(dú)特的音樂體裁，不需要加工就可以直接將電影音樂的原聲帶翻錄成音頻或唱片發(fā)行推廣。20世紀(jì)30年代中期至40年代初，歐美各國許多大作曲家為電影作曲，出現(xiàn)了許多優(yōu)秀的電影音樂創(chuàng)作，如法國昂乃格的《悲慘世界》，前蘇聯(lián)普羅科菲耶夫的《亞歷山大·涅夫斯基》，肖斯塔科維奇的《偉大公民》，美國海爾曼的《公民凱恩》，英國瓦爾頓的《如愿以償》，美國科普蘭的《我們的城市》等，把電影音樂推向了一個(gè)高峰。二戰(zhàn)期間和之后的一段時(shí)間，由于經(jīng)濟(jì)原因，一部分電影音樂錄音改用了小樂隊(duì)、爵士音樂或通俗樂隊(duì)，電影音樂出現(xiàn)了形形色色、多種多樣的綜合性的風(fēng)格。隨著戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇騰飛，日新月異的科技發(fā)展，出現(xiàn)了與錄音技巧、磁帶應(yīng)用等密切相關(guān)的電子音樂，作曲家可直接通過電子音響合成器控制聲音的發(fā)生和變化，當(dāng)電子合成器與電腦結(jié)合，能復(fù)制任何音樂風(fēng)格或模擬任何音色，擴(kuò)大了音樂的表現(xiàn)能力。

盡管電子數(shù)碼音樂近乎“無所不能”，可以對(duì)人產(chǎn)生一些新奇感甚至震撼，但畢竟長(zhǎng)時(shí)間聽機(jī)械聲音會(huì)使人感到單調(diào)、不滿足，它無法替代人聲演唱和器樂演奏。許多優(yōu)秀的電影音樂在影片播放時(shí)能夠烘托渲染影片的主題與場(chǎng)景，增強(qiáng)影片的功能，播放結(jié)束后仍發(fā)揮著它的影響力，繼續(xù)流傳在音樂舞臺(tái)上和人們的生活中。美國影片《魂斷藍(lán)橋》里“友誼天長(zhǎng)地久”的主題曲，緊密結(jié)合劇情純樸深情地歌唱了真摯感人的友誼與愛情，表達(dá)了依依惜別情緒，在全世界得到廣泛流傳。印度故事片《流浪者》里的“拉茲之歌”“麗達(dá)之歌”，日本電影《追捕》，朝鮮電影《賣花姑娘》，前南斯拉夫故事片《瓦爾特保衛(wèi)薩拉熱窩》，德國電影《英俊少年》，美國電影《人鬼情未了》等影片的主題歌音樂都曾經(jīng)風(fēng)靡一時(shí)。

由于美國音樂故事片《音樂之聲》中修女瑪利亞的扮演者英國演員兼歌唱家朱莉·安德絲的熱情奔放的歌聲和表演，給影片增添了很強(qiáng)的藝術(shù)魅力，這部影片曾榮獲五項(xiàng)奧斯卡金像獎(jiǎng)，還有《泰坦尼克號(hào)》《教父》《星球大戰(zhàn)》《加勒比海盜》等的音樂都很受觀眾喜愛。2017年上映的音樂片《愛樂之城》，融合了爵士樂、搖擺舞、甚至是超現(xiàn)實(shí)的音樂元素來展現(xiàn)戀愛的四季，講述一位爵士鋼琴家與一名心懷夢(mèng)想的女演員之間的愛情故事，破天荒地獲得奧斯卡金像獎(jiǎng)14項(xiàng)提名，6項(xiàng)獲獎(jiǎng)，金球獎(jiǎng)7項(xiàng)提名全部命中，成為最大贏家，口碑爆棚，橫掃整個(gè)頒獎(jiǎng)季。電影音樂的地位及重要性可見一斑。

電影誕生于1895年，1896年傳入我國。電影音樂在中國也大致經(jīng)歷過在電影院里用樂隊(duì)演奏配樂的無聲電影時(shí)期，從20世紀(jì)30年代初至40年代前期，進(jìn)入有聲電影時(shí)期。我國故事片的音樂基本上以歌曲形式出現(xiàn)，作曲家們?yōu)檫M(jìn)步電影創(chuàng)作了許多優(yōu)秀的歌曲。聶耳1935年為電影《風(fēng)云兒女》寫的主題歌“義勇軍進(jìn)行曲”，像一聲沖鋒號(hào)角激勵(lì)著無數(shù)戰(zhàn)士冒著敵人的炮火前進(jìn)！它在中國人民爭(zhēng)取自由解放的革命斗爭(zhēng)中發(fā)揮過巨大的鼓舞作用，因此新中國成立以后，便成為舉世聞名的《中華人民共和國國歌》，還有賀綠汀的《勝利進(jìn)行曲》、章彥的《一江春水向東流》、王云階的《三毛流浪記》、李偉才的《松花江上》等都曾經(jīng)風(fēng)靡一時(shí)。新中國成立后電影《上甘嶺》插曲《我的祖國》，《閃閃的紅星》主題歌《紅星照我去戰(zhàn)斗》《廬山戀》《小花》《鐵道游擊隊(duì)》等優(yōu)秀電影音樂作品更是層出不窮。

被稱作“樂器皇后”的小提琴，因它優(yōu)美動(dòng)聽、絢麗多彩的音色和極為豐富的表現(xiàn)力一直受到導(dǎo)演、作曲家的特別青睞，不少電影音樂作曲家在電影音樂中，或恰如其分地應(yīng)用已有的經(jīng)典小提琴曲，或嘔心瀝血為小提琴譜寫了一曲曲蕩氣回腸、扣人心弦、難以忘懷的音樂。比如我國早期恐怖電影《夜半歌聲》，就用了帕格尼尼的小提琴名曲《無窮動(dòng)》表現(xiàn)急奔的馬車，用小提琴演奏巴赫《G弦上的詠嘆調(diào)》配合男主角被毀容后的悲懈心情；20世紀(jì)70年代引進(jìn)的羅馬尼亞作曲家傳記式電影《普·波隆貝斯庫》，采用作曲家本人在監(jiān)獄完成的優(yōu)秀小提琴名曲《敘事曲》作為主題音樂，深刻表達(dá)了作曲家憂國憂民的愛國情懷。小提琴大師海菲茨、梅紐因曾給影片演奏配音；著名前蘇聯(lián)小提琴家科岡為帕格尼尼傳記紀(jì)錄片配音的演奏，成了帕格尼尼名曲的經(jīng)典闡釋；美國著名小提琴家斯特恩在回憶錄中饒有興致地回憶自己在電影中扮演小提琴泰斗伊扎依演奏《幽默曲》的情景。我的恩師著名小提琴教育家林耀基教授曾經(jīng)談到，他早年對(duì)音樂的熱愛，開始是受電影音樂的影響，每當(dāng)電影配音中飄出一縷小提琴的優(yōu)美旋律，都使自己心曠神怡，使他對(duì)小提琴產(chǎn)生了強(qiáng)烈的熱愛，而走上了學(xué)習(xí)小提琴之路。

小提琴的電影音樂片段常常作為獨(dú)立的音樂作品為人們所追捧，有的至今還是演奏家經(jīng)常在舞臺(tái)上表演的保留曲目。因?yàn)樾√崆俚囊羯饶鼙憩F(xiàn)輝煌激昂的情緒，又特別善于用柔美的音色表達(dá)深刻細(xì)膩的情感。著名導(dǎo)演陳凱歌的影片《和你在一起》，沒有史詩般的情節(jié)，沒有恢宏場(chǎng)面，通過不同的小提琴演奏場(chǎng)景描寫一位少年小提琴手學(xué)習(xí)成長(zhǎng)的心路歷程，耐人尋味。意大利電影音樂大師莫里康的小提琴曲《天堂電影院》輕柔地述說著往日歲月的滄桑與悲歡，把人們生活中的酸甜苦辣表現(xiàn)得淋漓盡致，凄美的哀傷更是感人至深。電影《泰坦尼克號(hào)》中，再現(xiàn)了小提琴手哈特利和樂隊(duì)用優(yōu)美婉轉(zhuǎn)的琴聲，為不幸遇難的人們默默送行直至生命最后一刻的真人真事，他表現(xiàn)出來的沉著勇敢、深情超然，使哈特利成為流芳百世的傳奇性英雄人物。還有《紅色小提琴》和備受人們喜愛的歐洲小提琴新秀大衛(wèi)飾演并配音的《帕格尼尼》都是上乘之作。

小提琴為電影配音最為人們稱道的應(yīng)該是著名影片《辛德勒名單》和《聞香識(shí)女人》?！缎恋吕彰麊巍肥?993年由著名導(dǎo)演史蒂文·斯皮爾伯格執(zhí)導(dǎo)，以該片紀(jì)念在第二次世界大戰(zhàn)中被屠殺的六百多萬名猶太人。影片講述了德國企業(yè)家奧斯卡·辛德勒在第二次世界大戰(zhàn)期間，傾家蕩產(chǎn)保護(hù)了1100多名猶太人免遭法西斯殺害的真實(shí)歷史事件。此片由約翰·威廉姆斯配樂，他以小提琴作為主要樂器，擔(dān)任獨(dú)奏的世界著名小提琴家伊扎克·帕爾曼用琴聲去表達(dá)感人的情緒力量。這部片子一共三個(gè)小時(shí)，主旋律一共出現(xiàn)三次，第一次是主人公辛德勒在起草救出猶太人的名單時(shí)，伴隨打字的聲音出現(xiàn)，第二次是猶太人代表感謝辛德勒“當(dāng)你挽救一條生命，你救了全世界”時(shí)，第三次是電影結(jié)尾前又一次以高八度演繹主旋律，此時(shí)辛德勒已經(jīng)去世，曾被拯救的猶太人在他的墓前表達(dá)追思。旋律再次強(qiáng)烈地滲透到觀眾的心靈深處而引起共鳴。威廉姆斯選擇了小提琴獨(dú)奏去紀(jì)念真摯無華的追思，去感受歷史的傷痛，以及其中散發(fā)出的人性力量。而帕爾曼的演奏，無疑更完美地加深了觀眾對(duì)影片牽動(dòng)人心、感人肺腑的藝術(shù)魅力。之后，由帕爾曼配編弓法、指法的小提琴曲《辛德勒的名單》，成為當(dāng)今舞臺(tái)上最熱門的演奏曲目之一，悠長(zhǎng)、緩慢、如泣如訴、充滿疑問的提琴聲隱忍而悲涼，隨后琴聲又從低徊逐漸推向高昂，旋律不抑不揚(yáng)不緊不慢，使人陷于更加悲壯的思考，無法釋懷，不禁對(duì)人類靈魂迷失時(shí)所帶來的災(zāi)難發(fā)出了追問，讓人們更加珍惜當(dāng)今來之不易的和平。

另一部由帕爾曼演繹的電影音樂《一步之遙》選自電影《聞香識(shí)女人》，是由阿根廷探戈之王卡勒斯·卡達(dá)爾作曲的“Por una cabeza”，被譯作《一步之遙》，小提琴的主旋律獨(dú)具探戈曲調(diào)特性。此主題曲自1935年問世后，便成為電影音樂中探戈場(chǎng)景的首選曲目之一。在電影《聞香識(shí)女人》中，主角弗蘭克是一位眼盲并脾氣暴燥的退役上校，卻可憑嗅覺去分辨不同的香水美女，說出她們的身高、容貌特質(zhì)。探戈主旋律出現(xiàn)的第一次是弗蘭克憑著他的嗅覺在餐廳發(fā)現(xiàn)了美女當(dāng)娜，上前邀請(qǐng)她在餐廳舞池中跳探戈，雖然弗蘭克失明，但卻帶著第一次跳探戈的當(dāng)娜跳得天衣無縫。在電影場(chǎng)景里，舞池邊用了鋼琴、小提琴、大提琴、手風(fēng)琴作為他們跳舞的伴奏。以小提琴為主旋律，大提琴、鋼琴、手風(fēng)琴默契地分別奏出錯(cuò)落有致的探戈節(jié)奏，小提琴高調(diào)的主旋律一步步帶領(lǐng)著觀眾、舞者和演奏者進(jìn)入激情。剛?cè)岵?jì)的旋律仿佛讓觀眾陶醉在影片里和熒幕前，深深被吸引，久久不愿離去。

以上兩首以小提琴為主的電影音樂幾乎完美地貼合了影片的發(fā)展，無論是電影中的觀眾還是熒幕前的觀眾都被帕爾曼配樂的琴聲所感染，他用魅力的琴聲牽動(dòng)著億萬人的心，兩部影片雖然隨小提琴的余音而結(jié)束，但由音樂引發(fā)的聯(lián)想畫面卻慣性地留在了觀眾的腦海里，揮之不去。小提琴在電影音樂中的特殊地位，其應(yīng)用的效果和作用，又一次在這兩部電影中得到了充分的展示和證明。

一部電影的發(fā)展史也是一部潮流的變遷史，也許潮流隨著時(shí)光的流逝會(huì)被淡忘，但是經(jīng)典的風(fēng)格卻能在電影中被永遠(yuǎn)定格，如果那些在電影中曾經(jīng)停駐過的時(shí)尚，都是一場(chǎng)視覺盛宴的回味的話，那么，電影不可或缺的電影音樂將會(huì)長(zhǎng)久與人們相伴，豐富著人類的精神世界，小提琴也將以其獨(dú)特的魅力在電影音樂的百花園中爭(zhēng)艷綻放！

J622.1

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張瑛（1988—），女，湖北，講師，研究方向：小提琴演奏。