韓丹 吳曉芳

（東北石油大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，黑龍江 大慶 163318）

工業(yè)題材舞蹈的藝術(shù)實(shí)踐傳播

韓丹 吳曉芳

（東北石油大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，黑龍江 大慶 163318）

工業(yè)舞蹈由現(xiàn)代舞蹈衍生而成，是反應(yīng)近現(xiàn)代工人思想及情感藝術(shù)的舞蹈作品。相對(duì)來(lái)說(shuō)，工業(yè)舞蹈的藝術(shù)形式在舞蹈的角色形象上，和現(xiàn)代舞蹈有著非常顯著的差別。工業(yè)舞蹈作品中，創(chuàng)作者通常以形象、規(guī)律、原則等藝術(shù)要點(diǎn)為核心，結(jié)合鮮活與有特點(diǎn)的工人形象，創(chuàng)作出能夠展現(xiàn)出當(dāng)代工人實(shí)情的藝術(shù)內(nèi)容。從而為我們奉上最真實(shí)的工人形象，使我們得以更加了解現(xiàn)代工人的內(nèi)心。

工業(yè)題材；舞蹈形象；藝術(shù)實(shí)踐傳播

前言

如今，工業(yè)題材舞蹈作品伴隨著多年的藝術(shù)交流和發(fā)展，已經(jīng)逐漸走向世界的大舞臺(tái)，成為現(xiàn)代舞蹈題材中的重要類別之一。這其中不乏許多優(yōu)秀的作品，為我們展現(xiàn)出了內(nèi)容十分多彩，個(gè)性十分獨(dú)特的工業(yè)形象與內(nèi)容。不過(guò)，畢竟優(yōu)秀的作品總是少見的，更多的作品則是千篇一律的形象。因而筆者將以多年的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，圍繞工業(yè)題材舞蹈的創(chuàng)新和藝術(shù)實(shí)踐進(jìn)行深度剖析。

一、鮮活的人物形象塑造，是優(yōu)秀舞蹈作品創(chuàng)作的關(guān)鍵

工業(yè)題材的舞蹈形象創(chuàng)作難度，筆者認(rèn)為要遠(yuǎn)超于其他種類的舞蹈創(chuàng)作難度。因?yàn)椴煌谄渌}材的舞蹈風(fēng)格，在我們的第一印象中，工業(yè)題材必然和冰冷的機(jī)械設(shè)備有著緊密的關(guān)聯(lián)。而舞蹈則是要求舞蹈演員以靈動(dòng)鮮活的角色形象，突出人物特性及作品風(fēng)格。因此現(xiàn)代工人的題材角色形象設(shè)定的核心最大的難題便是，人物形象該如何塑造。

首先舞蹈作品的靈活與核心是思想的表達(dá)。這意味著如果創(chuàng)作者在創(chuàng)作工業(yè)舞蹈作品的過(guò)程中，未能加入自己的情感與情思寄托，那么作品的實(shí)質(zhì)性內(nèi)容便會(huì)顯得非?？斩础?yōu)秀的作品不僅需要演員豐富多變的肢體語(yǔ)言去完成編排者的內(nèi)容設(shè)計(jì)，同時(shí)舞蹈的內(nèi)容布局等也非常需要作者能夠?qū)Ξ?dāng)代工業(yè)素材進(jìn)行仔細(xì)的篩選。通過(guò)點(diǎn)明作品的題材與寓意，使觀影者能夠站在人性的角度上看待舞蹈作品。并品悟形態(tài)之美、品德之美、情感之美、性情之美、精神之美等等[1]。確定舞蹈作品的藝術(shù)形式與主題，從而圍繞主題設(shè)計(jì)作品的核心，這正是優(yōu)秀舞蹈作品創(chuàng)作的關(guān)鍵。

之后則是精妙的角色形象塑造。如果說(shuō)舞蹈作品的核心是作者的思想，及題意的點(diǎn)名。那么角色的形象定位，及角色的品格塑造則是作者在創(chuàng)作作品中，深層表達(dá)主題思想的另一關(guān)鍵步驟。

舞蹈形象的塑造，首先要求作者必須具備一定的情感領(lǐng)悟。也就是說(shuō)，作者需要體會(huì)過(guò)真實(shí)的工業(yè)生活，才可以達(dá)到深入其境的藝術(shù)境界提升。藝術(shù)源于生活，同樣的藝術(shù)也應(yīng)用于生活。唯有作者經(jīng)歷過(guò)工人階級(jí)的感情片段，才可以創(chuàng)作出貼合工人形象的舞蹈角色。

二、體現(xiàn)藝術(shù)價(jià)值及貼合觀眾觀影需求，是藝術(shù)傳播與實(shí)踐的根本途徑

舞蹈是一種藝術(shù)的表達(dá)方式，也是人類情感思想的具象化體現(xiàn)方式。工業(yè)舞蹈誕生緣由，便是工人階級(jí)在生活創(chuàng)造的過(guò)程中，產(chǎn)生了許多情感的因素靈感。需要借助舞蹈的藝術(shù)形式，抒發(fā)工人階層的情感與生活態(tài)度。

為了確定工業(yè)題材的藝術(shù)作品能夠?qū)崿F(xiàn)更好的傳播效果，工業(yè)舞蹈的內(nèi)容首先便需要切實(shí)符合觀影群眾的實(shí)際需求。這是創(chuàng)作出優(yōu)秀藝術(shù)作品的關(guān)鍵，也是藝術(shù)傳播與實(shí)踐的根本途徑。

為了能夠創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品，首先我們應(yīng)當(dāng)明確工業(yè)舞蹈中，最具價(jià)值的工人屬性是什么。當(dāng)代工業(yè)工人主要是泛指在現(xiàn)代工業(yè)中從事生產(chǎn)或服務(wù)的人[2]。工人的特征表現(xiàn)為，基層、辛苦、服從等。只有當(dāng)創(chuàng)作者真正融入到工人群體中，才能夠在拿捏與把握工人心理時(shí)，創(chuàng)作出更加準(zhǔn)確的工人形象。

藝術(shù)創(chuàng)作的關(guān)鍵，也是讓工業(yè)舞蹈更富感染力的關(guān)鍵在于。如何將工人的形象及屬性塑造的更富有藝術(shù)氣息。就舞蹈這種藝術(shù)類型來(lái)說(shuō)，舞蹈一般需要的是舞蹈內(nèi)容與音樂節(jié)奏相互配合，相互襯托。也就是說(shuō)，為了突出角色形象定位，好的音樂作品最為關(guān)鍵的就使情景虛擬化、將工人形象舞臺(tái)化、令工人情緒表演化，這是實(shí)現(xiàn)舞蹈藝術(shù)富有渲染力的根本途徑。

三、豐富的故事內(nèi)容及獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式是完善工人形象的核心

與眾不同的藝術(shù)作品，往往能夠帶給群眾更有吸引力的觀影體驗(yàn)。舞蹈作品中舞蹈形象的塑造既要把握典型化與性格化，同時(shí)也需要把握作品結(jié)構(gòu)化、獨(dú)特化[3]。

一般來(lái)說(shuō)，獨(dú)特的舞蹈角色定位與舞蹈內(nèi)容布景，需要?jiǎng)?chuàng)作者針對(duì)舞蹈內(nèi)容的特點(diǎn)，及情節(jié)結(jié)構(gòu)制定。使作品體現(xiàn)出人無(wú)我有，人有我精作為作品創(chuàng)作核心，是突出體現(xiàn)舞蹈作品價(jià)值核心的關(guān)鍵。

將舞蹈形象置身特殊的感情環(huán)境，在矛盾沖突的情境代入中，使觀眾產(chǎn)生從眾與共鳴的感悟。這才能夠使觀影者，真正感受到作品中飽含的作者的情感。

四、結(jié)語(yǔ)

工業(yè)舞蹈，作為現(xiàn)代舞蹈衍生出來(lái)的藝術(shù)產(chǎn)物。必須緊密結(jié)合群眾的觀影需求，注重工業(yè)舞蹈的形象塑造的同時(shí)，豐富舞蹈的反思價(jià)值是提高群眾觀影感受的關(guān)鍵。優(yōu)秀的作品離不開創(chuàng)作者的反復(fù)修改，及靈感迸發(fā)。因此我們必須以獨(dú)特的視角與眼光看待，當(dāng)代工業(yè)舞蹈的發(fā)展，付出更多的努力。才能夠創(chuàng)作出更能體現(xiàn)工業(yè)舞蹈價(jià)值的藝術(shù)作品，為人們提供更豐富的視覺感受。

[1]畢丹.舞蹈藝術(shù)在當(dāng)今社會(huì)的多元價(jià)值[J].音樂生活,2017(06):66-67.

[2]楊柳.淺談舞蹈藝術(shù)的特色[J].戲劇之家,2016(24):151-153.

[3]寇莉娟.當(dāng)代工業(yè)題材舞蹈形象塑造創(chuàng)作體會(huì)[J/OL].四川戲劇,2014(04):96-98.

J607

A