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      中國古代禮制藝術(shù)

      2017-02-04 03:09:20劉濤陳麗宇
      大觀 2016年11期
      關(guān)鍵詞:演變紋飾成因

      劉濤 陳麗宇

      摘要:中國古代禮制藝術(shù)將青銅器定義為一個(gè)時(shí)代。禮學(xué)成為那個(gè)時(shí)代的主導(dǎo),它成就了青銅器的“成因”,締造了青銅器的“功能”;不僅如此它還主導(dǎo)和促進(jìn)了青銅器的“演變”。在具有諸多因素的同時(shí),青銅器也隨之產(chǎn)生了相應(yīng)的“紋飾”。

      關(guān)鍵詞:成因;功能;演變;紋飾

      青銅,古稱金或吉金,是紅銅與其它化學(xué)元素(錫、鎳、鉛、磷等)的合金。史學(xué)上所稱的“青銅時(shí)代”是指大量使用青銅工具及青銅禮器的時(shí)期。保守的估計(jì),這一時(shí)期主要從夏商周直至秦漢,時(shí)間跨度約為兩千年左右,這也是青銅器從發(fā)展、成熟乃至鼎盛的輝煌期。由于青銅器以其獨(dú)特的器形、精美的紋飾、典雅的銘文向人們揭示了先秦時(shí)期的鑄造工藝,文化水平和歷史源流,因此被史學(xué)家們稱為“一部活生生的史書”。中國的古文明悠久而又深遠(yuǎn),青銅器則是其縮影與再現(xiàn)。

      一、青銅器的禮學(xué)成因

      中國古代青銅器與其他古文明的青銅器相比,有著明顯的特殊性。其區(qū)別于其他古文明青銅器的一個(gè)最為顯著的特征是:更多地不是以工具的形式出現(xiàn)并用于社會(huì)物質(zhì)生產(chǎn)領(lǐng)域,而是用以制造青銅禮器而在當(dāng)時(shí)社會(huì)精神文明中發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。

      第一,青銅器作為新興的高端技術(shù)產(chǎn)品,必為當(dāng)時(shí)全社會(huì)尤其社會(huì)上層的普遍新奇和珍視。青銅器伴隨著早期國家的確立而出現(xiàn),自然就成為王權(quán)的象征。傳說夏鼎歷商而周,每當(dāng)王朝改易,鼎便移于新主。

      第二,同陶器一樣,青銅器是人類采取物質(zhì)文化的制造手段生產(chǎn)出來的,因此可以隨意賦形,根據(jù)人們特定的功用需求制成一定形狀樣式,這與玉石等天然產(chǎn)物有所不同。

      第三,取決于青銅器本身的基本特性或功用性質(zhì)。 “三牲魚臘,四海九州之美味,籩豆之薦,四時(shí)之和氣也,內(nèi)金,示和也。束帛加璧,尊德也;龜為前列,先知也;金次之,見情也?!碑?dāng)然,青銅器之所以被歷史性地選擇為重要禮器,最終還是在于“禮”,在于禮的特質(zhì)及其規(guī)定性。禮生于分別,成之文明,禮是中國文明形成的重要標(biāo)志。

      古(吉)禮分兩大系統(tǒng),即以天地為主要禮拜對(duì)象的天道自然系統(tǒng)和以氏族先王為禮拜對(duì)象的人道祖先系統(tǒng)。由禮拜對(duì)象及其行禮方式的不同導(dǎo)致所使用的禮器的不同,天道系統(tǒng)的禮器,即溝通天人的媒介主要是玉、帛及少量所謂“牲牷”。人道系統(tǒng)的禮器則主要是犧牲、酒醴、黍稷及其特定盛具。青銅器便是人道之禮中擔(dān)當(dāng)最為固定、顯赫而重要之角色的禮器。而由于青銅器之鑄造需要相對(duì)大規(guī)模的社會(huì)協(xié)作,且材質(zhì)新奇,工藝要求高、造型卓碩、紋飾更具內(nèi)涵,又不像其他禮器那樣具有明顯的消耗性,因此便順理成章地成為禮器系統(tǒng)中最顯要的構(gòu)成。其中居犧牲之盛首位的鼎則尤其突出和顯赫,于是理所當(dāng)然地受到更特別的關(guān)注,進(jìn)而被賦予了更多和更特殊的意義,其地位自然日益提升而最終成為所謂國家之重器。這一點(diǎn)也正印證了禮的基本發(fā)展規(guī)律和根本屬性,即“禮者,人之所履也”,“人道之極也。”

      二、青銅器的禮學(xué)功能

      功能決定類別。分類研究是考古學(xué)研究的基礎(chǔ)環(huán)節(jié),也是古代文物研究的基礎(chǔ)環(huán)節(jié),而此研究又當(dāng)建立在對(duì)研究對(duì)象社會(huì)歷史功能的把握的基礎(chǔ)上,否則任何形式的分類的意義終將大打折扣。

      基于對(duì)青銅器特定的社會(huì)功能的認(rèn)識(shí),我們把中國古代青銅器分為如下五大類。

      (一)禮盛

      禮盛即古代文獻(xiàn)所專稱之“器”或所謂“宗廟之器”、“祭器”、“庸器”、“宗彝”??梢浴白鹨汀备欧Q之。以其實(shí)物之不同分為四小類:“1.犧牲之盛,即鼎、豆、鬲之屬;2.黍稷之盛,即簋、簠、敦之屬;3.酒醴之盛,即爵、斝、觚、罍之屬;4.盥沐之盛,即典禮時(shí)參祭者盥沐潔身以示虔誠之所用盤、盉、監(jiān)之屬。”

      (二)樂器

      樂器即典禮時(shí)所用以迎神,以隆其盛,以營造和諧之氣氛者,亦即文獻(xiàn)所謂所以“見情”者,包括鐘、鐃、鐸、鉦等。

      (三)儀仗器

      儀仗器即典禮時(shí)參祭者和侍衛(wèi)者所執(zhí)或所乘,包括鉞、戚、矛、戈之類以及車馬器。

      (四)明器

      明器即文獻(xiàn)或謂“鬼器”,乃墓葬之特殊隨葬用器,或曰“遣器”是有道理的。寬而言之,實(shí)亦可謂之禮器,人之送終之葬器也。

      (五)用器

      用器即文獻(xiàn)中所謂“燕器”或“養(yǎng)器”,周代青銅器中有自銘“器”者亦或指此類。此類器之青銅配料或與青銅禮器有所不同,有的則未必是青銅制品。當(dāng)然此類還包括少數(shù)工具等。

      三、紋飾禮學(xué)

      青銅器紋飾和銘文的研究是青銅器研究的重要方面。其意義除可作為分期斷代的依據(jù)之外,更重要的當(dāng)在于其本身所具有的社會(huì)文化意義。

      中國古代青銅器動(dòng)物象形類花紋主要有龍、鳥、蠶、蟬、龜、魚、象、虎以及個(gè)別鹿、兔,而龜、魚、象、虎、鹿、兔等均在西周以后先后失傳。龍(蠶)鳥(鳳)和蟬則是貫穿始終的主體花紋。因此中國青銅器花紋的社會(huì)文化意義至為明確:“龍,水物也”,“水以龍”,“蠶為龍精”;“鳳者風(fēng)也”,“鳥者,卵之母也”;而蟬則“潛蛻棄穢,飲露恒鮮”。露者,酒醴也。

      青銅器銘文“乃銘書于王之大?!闭?,宗廟之器,即彝器,庸器乃大常之要器?!蹲髠鳌は骞拍辍罚骸般懫湎茸婀α乙允咀訉O,明明德而懲無禮?!薄般懻?,論言巽其先祖之德善,功烈……列于天下而酌之祭器,自成其名,以祀其先祖者也?!?/p>

      四、結(jié)語

      禮制藝術(shù)最重要的特點(diǎn)是:每當(dāng)中國古代有一種新的材料或新技術(shù)出現(xiàn),它總是毫不例外地被吸收到禮器傳統(tǒng)中來,并成為其專有的“財(cái)富”。中國古代極度發(fā)達(dá)的青銅藝術(shù)最有力地證明了這一點(diǎn)。社會(huì)學(xué)中“青銅時(shí)代”這一概念一般指人類早期歷史上廣泛制造和使用青銅工具的時(shí)代,但在中國,禮制藝術(shù)卻將青銅器定義為一個(gè)時(shí)代;這是因?yàn)榍嚆~器和其它禮儀用器在這個(gè)時(shí)代成為這一時(shí)代傳統(tǒng)最主要的代表。

      【參考文獻(xiàn)】

      [1]巫鴻.禮儀中的美術(shù)——巫鴻中國古代美術(shù)史文編[M].鄭巖等譯.北京:生活·讀書·新知 三聯(lián)書店出版,2005.

      [2]鄭巖.中國表情——文物所見古代中國人的風(fēng)貌[M].成都:四川出版集團(tuán)出版,2004.

      [3]華梅要彬.中國工藝美術(shù)史[M].天津:天津人民出版社,2005.

      [4]薄松年.中國美術(shù)史教程[M].西安:陜西人民出版社出版,2000.

      作者簡介:劉濤(1982.07—),男,漢族,山東鄄城人,四川美術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)系文化遺產(chǎn)專業(yè)在職研究生。現(xiàn)為四川美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館員(文博)。研究方向:展覽策劃、藝術(shù)管理、文化遺產(chǎn)及美術(shù)理論研究。

      陳麗宇(1985.05—),女,漢族,四川省瀘縣人。碩士研究生,重慶航天職業(yè)技術(shù)學(xué)院藝術(shù)系人物形象設(shè)計(jì)教研室主任、教師。研究方向:服裝設(shè)計(jì)、人物形象設(shè)計(jì)及設(shè)計(jì)理論研究。

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