文 / 穆 蘭

揮墨蘊彩 一鳴天下
——楊文娜的畫雞藝術(shù)

文 / 穆 蘭

楊文娜，男，1965年生。河北美術(shù)家協(xié)會會員、中國戲劇家協(xié)會會員。自幼酷愛書畫，專畫大雞，其筆下的雞大氣、厚道、活潑向上，不怪不匪。作品多次參加國內(nèi)畫展，2012年5月，參加中央電視臺書畫頻道《奮斗》欄目制作。

楊文娜醉心畫雞眾所周知。獨一鳴而響天下，惟因其與眾不同。

楊文娜畫筆下的雞，初觀雄赳赳氣昂昂，再觀從容中透出大氣威嚴(yán)，三觀羽翼內(nèi)還散發(fā)出一份獨特的瀟灑與霸氣。它們紅冠金爪，羽翼蓬翠，目光炯炯，英姿勃勃，時而昂首信步，時而側(cè)羽撲食，時而依偎而臥，時而仰天高鳴，亦動亦靜、亦虛亦實之間傳達(dá)出大自然造物主的巧奪天工之妙。

用墨大膽 手法獨特

從楊文娜的作品中可以看出，他對中國畫寫意畫風(fēng)的各種技法掌握嫻熟，表現(xiàn)手法運用大膽，獨具匠心。他的作品用色簡潔美觀，色彩清新而不零亂，顏色搭配恰到好處。楊文娜筆下的雞用色并非繁復(fù)，常用顏色僅有三種，即墨黑本色配以朱紅、赭石，各色所用部位基本固定——墨用于雞身，朱紅用于雞首，赭石用于雞掌與羽端。黑赭紅的顏色搭配鮮明而富于層次感，黑灰褐多層次的暗色中綴有亮紅，沉穩(wěn)大氣中透出活潑靈動。楊文娜的每幅作品都會將觀者的目光首先吸引至朱紅色的雞的頭喙部，順項而下則是蓬勃招展的大片深淺錯落的墨色羽毛，最終會將目光定于用墨勾畫出的栩栩如生的褐色腳掌。特別是他時常運用清淺的赭石色擦畫出雞的墨色羽端，不僅令雞的羽毛更加富有層次與動感，也使得畫幅整體的黑白冷色調(diào)趨向暖色，讓作品充滿了撲面而來的溫暖與朝氣。

楊文娜的作品用墨大膽，濃淡干濕運用得當(dāng)，富有節(jié)奏。作品《網(wǎng)牽五洲誼》中，用墨、留白層次分明，塑形巧妙。公雞的脖頸部位用干墨甩擦手法塑型，表現(xiàn)出了雄雞立羽昂胸、精神抖擻的狀態(tài)。其身體背腹部用濃淡筆墨點染延展，線條干凈利落。雄雞尾部羽翼用墨最重，寥寥數(shù)筆重墨頓挫的畫法大膽而充滿新意。加大力道的重墨硬筆令尾部羽毛抖動上揚，表現(xiàn)出了一定硬度與氣勢，將雄雞威風(fēng)凜凜的姿態(tài)很好地表現(xiàn)出來。左側(cè)的母雞則用較濕的淡墨點染加以輕微皴擦來表現(xiàn)，其身體柔和圓潤、充滿祥和氣息，雌雄之間呈現(xiàn)出了較強烈對比，二者相依偎令整幅畫面營造出了剛?cè)嵯酀暮椭C氛圍。

和諧家園 68CM×136CM

中國畫的寫意花鳥的用筆方法，重要的是“意、力、韻、趣”四要?？v觀楊文娜的畫雞作品，其雞頭與雞腳部位的描線，運用了寫意的“勾”，身體用點、染、擦、皴等畫法造型表現(xiàn)，其筆意表現(xiàn)出了畫者以智慧、激情的情感意念來驅(qū)使筆墨而成象，使之呈現(xiàn)出了自然生動活潑的效果；其運筆力度根據(jù)藝術(shù)需要時而柔軟圓潤，時而靈巧輕盈，時而頓挫有力，筆墨之中含有相當(dāng)?shù)膬?nèi)在力度，無板、刻、結(jié)三病，不死不僵，灑脫而奔放，給予了畫面主體準(zhǔn)確的表現(xiàn)與刻畫；筆韻富于變化，筆的輕重、虛實、剛?cè)?、徐疾等均實施得較為妥帖，畫面形成了比較和諧的運動感和節(jié)奏感；在筆趣上，楊文娜做到了用筆由熟練而返生，特別是他近期的作品，其筆觸充滿了古拙純樸的氣息，用筆的意趣產(chǎn)生了形式上的美感，無有媚俗與匠氣之殤。

遠(yuǎn)離喧囂住農(nóng)家 40CM×50CM

振翅高飛 40CM×50CM

中西合璧 形神俱備

楊文娜筆下的雞使用了傳統(tǒng)和現(xiàn)代中國畫的表現(xiàn)形式，運用了符號化的方式來組合圖式空間，通過點、線、面的組合，進(jìn)行刪繁就簡、精確提煉，使畫面節(jié)奏流暢，凸顯生命激情。他對雞的肌肉、骨骼、運動形態(tài)的把握，應(yīng)用了西方油畫對于生物解剖學(xué)的概念，將其有機地融入自己的作品之中。

如作品《遠(yuǎn)離喧囂住農(nóng)家》《和諧家園萬事興》《雞鳴萬戶祥》中，他通過藝術(shù)形象的外部特征來表現(xiàn)內(nèi)在的精神、氣質(zhì)，生動地刻畫出雄雞、小雞、母雞等各種類型的雞的形象，像雄雞的硬朗，母雞的圓潤，仔雞的拙樸，這些都準(zhǔn)確地展現(xiàn)出自然世界的精神風(fēng)貌、生存狀態(tài)，乃至心理追求。他把西方美術(shù)的傳統(tǒng)精神引入到他畫雞的過程當(dāng)中，特別是寫生的基本技能與透視、明暗的處理，骨骼與肌肉的準(zhǔn)確把握，都借鑒了西方美術(shù)的有益元素，使雞的體態(tài)更加豐滿、具象而生動，充滿質(zhì)量感。

詩畫書印 相得益彰

楊文娜的作品具有干凈、明快的視覺性和空間性，注重造型與構(gòu)圖，對于雞的主體形態(tài)抓取巧妙，空間運用獨具匠心。中國畫自古重視空白的運用，畫游動的魚蝦而不畫水，天空、大地、云霧、水面均常用空白來表示，造成“虛實相生”的效果，楊文娜的作品很好地表現(xiàn)了“留白”這一專屬于中國畫的構(gòu)圖理念和東方藝術(shù)的審美取向。作品《和諧家園萬事興》中采用主體、題字均占上位，六只小雞中軸靠右一字豎排的方式，給畫面的左下幅留出了一定空白，突出了畫面的縱深感，雖然沒有任何背景圖畫，卻讓我們仿佛能夠看到大雞帶領(lǐng)仔雞覓食所行走的那條鄉(xiāng)間小徑，畫面中一派和諧景象。

中國畫與書法有著極深的淵源，歷來有“書畫同源”“書畫同法”之說，畫者一般在書法上也有較高造詣，像我國當(dāng)代中國畫一代宗師李苦禪先生的作品常采用詩畫書印結(jié)合的方式來呈現(xiàn)，顯現(xiàn)出明快、雅致的藝術(shù)效果。楊文娜畫雞的作品中亦常能看到畫與詩書印之間相通相匯的運用，這頗具李苦禪先生的畫風(fēng)特色。如作品《大吉圖》《雞鳴萬戶祥》中，采用了“畫中有詩書”“詩書中有畫”的方式，再點綴以各款朱紅印章，各種藝術(shù)元素遙相呼應(yīng)、相得益彰，畫面宛如一曲美妙的古琴與簫、笛的合奏曲，和諧統(tǒng)一，具有現(xiàn)代設(shè)計意識的美感。

動靜結(jié)合 傳情達(dá)意

美術(shù)形象的靜止性必然含有瞬間性特點，通過瞬間狀態(tài)來表現(xiàn)題材是一種局限，同時也向畫者提出了要求，就是要將高度凝聚性和典型性的瞬間凝固于畫紙。東方繪畫長于表現(xiàn)靜態(tài)風(fēng)物，而短于表現(xiàn)動作性強的內(nèi)容。特別是在中國山水畫與花鳥畫中，帶有情節(jié)性的優(yōu)秀作品遠(yuǎn)遠(yuǎn)少于表現(xiàn)靜止風(fēng)物的作品，這也說明用繪畫來表現(xiàn)動作具有相當(dāng)?shù)碾y度。而楊文娜的許多畫作很好地處理了再現(xiàn)與表現(xiàn)、具體描繪與情感抒發(fā)的關(guān)系。如作品《晨鳴達(dá)祥》就具有很強的動作性：雄雞的雞身下蹲，昂首立冠，尾羽高聳，聚氣凝神，蓄勢而待發(fā)，只待東方破曉前那一聲充滿豪情壯志的啼鳴。這幅作品的動態(tài)表達(dá)可謂形象生動，它抓取了最令人激動與興奮的時刻，用雞的動態(tài)形態(tài)來進(jìn)行具體描繪，再現(xiàn)了破曉前雞啼的那一瞬間的興奮與激動，抒發(fā)出了畫者自身“不鳴則已，一鳴驚人”的美好情懷。

總而言之，美術(shù)作品均系作者通過某種藝術(shù)形象的外部特征來表現(xiàn)自身內(nèi)在的精神、思想、情感和意義的載體。楊文娜筆下的雞呈現(xiàn)出了許多種風(fēng)貌，概括起來可以用四個詞來形容，即：智慧勤奮、慈威兼?zhèn)洹庥钴幇?、斗志勃發(fā)。它們令人一觀便欲振翅而飛，觀者能夠從其畫中吸取到滿滿的正能量。常言畫如其人，此乃證之。

(穆蘭，女，1975年9月出生于河北石家莊，留日碩士研究生?，F(xiàn)為石家莊市群眾藝術(shù)館文化藝術(shù)研究部主任，石家莊市文化藝術(shù)研究所副所長。)

編輯/蕭 山

大吉圖 66M×133CM

『墨舞呈祥』楊文娜書畫展暨戲曲演出專場

時間 ： 2017年4月22日 (星期六) 地址：河北省文史館展廳 河北省話劇院劇場

立體影像傳播網(wǎng)絡(luò)

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