董興杰

陳忠實(shí)對(duì)于將其作品改編為其他藝術(shù)形式總是樂(lè)觀其成，他認(rèn)為其作品被改編為影視、話劇、秦腔等形式與讀者觀眾見(jiàn)面，是對(duì)他寫(xiě)作的最大肯定與褒獎(jiǎng)。在諸多改編形式中，陳忠實(shí)對(duì)連環(huán)畫(huà)可謂情有獨(dú)鐘，他直言：“關(guān)于連環(huán)畫(huà)的記憶全都是溫馨?！逼涠唐≌f(shuō)《接班以后》、《高家兄弟》、《信任》，以及長(zhǎng)篇名著《白鹿原》都曾被成功地編繪為連環(huán)畫(huà)。我們可以通過(guò)連環(huán)畫(huà)這一傳統(tǒng)藝術(shù)形式來(lái)回顧陳忠實(shí)文學(xué)人生的不同重要階段，從另一個(gè)側(cè)面了解其對(duì)文學(xué)創(chuàng)作的獨(dú)立尋找和自我剝離。

一、《接班以后》一炮打響

在陳忠實(shí)剛剛踏上文學(xué)創(chuàng)作之路之時(shí)，對(duì)其作品的連環(huán)畫(huà)改編就已開(kāi)始了?！督影嘁院蟆肥顷愔覍?shí)的第一篇短篇小說(shuō)，首發(fā)于1973年第三期的《陜西文藝》上。小說(shuō)描寫(xiě)了新接班的村支書(shū)劉東海堅(jiān)定階級(jí)立場(chǎng)，迎難而上，與四隊(duì)長(zhǎng)劉天印棄農(nóng)經(jīng)商的“錯(cuò)誤傾向”做斗爭(zhēng)的故事。斗爭(zhēng)的勝利讓老支書(shū)劉建山為代表的老一代掌權(quán)人感到振奮，“接班”的成功代表著“我們的黨是大有希望的，我們的社會(huì)主義事業(yè)，前途無(wú)限光明”。任何作品也無(wú)法逃脫時(shí)代的限制，《接班以后》不可避免地突出了“農(nóng)業(yè)學(xué)大寨”的生產(chǎn)熱潮和“批林批孔”的階級(jí)斗爭(zhēng)。但小說(shuō)故事曲折完整，語(yǔ)言文字清新自然，陳忠實(shí)的文學(xué)個(gè)性已成氣象。人民文學(xué)出版社資深編輯何啟治讀后，認(rèn)為這篇小說(shuō)的結(jié)構(gòu)框架具備擴(kuò)充為一部長(zhǎng)篇小說(shuō)的可能，遂向陳忠實(shí)約寫(xiě)長(zhǎng)篇，令當(dāng)時(shí)的陳忠實(shí)竟有些茫然不知所措，認(rèn)為這事好比“老虎吃天”。

1975年8月《接班以后》被改編為連環(huán)畫(huà)，由陜西人民出版社出版，腳本改編者是茹桂、王韶之，王三縣繪畫(huà)，六十四開(kāi)本，共六十二幅畫(huà)面，首印二十五萬(wàn)冊(cè)，第二年1976年3月即第二次印刷，定價(jià)零點(diǎn)零八元。連環(huán)畫(huà)的創(chuàng)作堅(jiān)持了當(dāng)時(shí)流行的革命現(xiàn)實(shí)主義道路，以嚴(yán)肅的創(chuàng)作態(tài)度再現(xiàn)了小說(shuō)原作。從畫(huà)面來(lái)看，繪者很注重對(duì)典型場(chǎng)景和典型人物的塑造，農(nóng)村的房屋街道、屋里屋外的用具擺設(shè)、修渠打井的戰(zhàn)斗工地等情境的描繪突出了濃郁的生活氣息。對(duì)主要人物的刻畫(huà)避免了當(dāng)時(shí)所謂的“紅、光、亮”的臉譜化套式，給讀者留下一種真實(shí)親切、生動(dòng)感人的印象。尤其對(duì)新支書(shū)劉東海的肖像繪畫(huà)更是傳神地再現(xiàn)了陳忠實(shí)的描寫(xiě)：“小伙子穿著紫紅色絨衣，披著粗布棉襖，肩上扛著打井用的繩索一類(lèi)什物。他長(zhǎng)得腳大手大，粗壯結(jié)實(shí)，盡管穿著絨衣，仍然可以看出那突出的胸脯上隆起的肌肉疙瘩；粗壯的脖頸，顯得渾厚有力；四方大臉，黑里透紅，寬闊的額頭下，是一雙睫毛很黑的眼睛，露出一種堅(jiān)毅，穩(wěn)健，沉靜而又充滿(mǎn)朝氣的神采?！边@一肖像刻畫(huà)和描寫(xiě)也準(zhǔn)確地反映了當(dāng)時(shí)人們心目中的社會(huì)主義接班人形象。

從連環(huán)畫(huà)腳本改編來(lái)看，文字多來(lái)自原作，清新流暢并保留了富有特色的陜北味道。如當(dāng)有人抱怨應(yīng)讓年輕人劉東海多鍛煉幾年，這么早接班“一下子駕轅不行”時(shí)，老支書(shū)劉建山說(shuō)：“你想把他給咱當(dāng)個(gè)畫(huà)樣，貼出來(lái)裝潢哩？”

從《接班以后》開(kāi)始，陳忠實(shí)幾乎是每年寫(xiě)一篇短篇小說(shuō)，在《陜西文藝》發(fā)表，他管這幾年的寫(xiě)作叫“過(guò)寫(xiě)作的癮”。后來(lái)《接班以后》于1976年又被西安電影制片廠拍成影片《渭水新歌》，陳忠實(shí)擔(dān)任編劇。應(yīng)該說(shuō)該著作為陳忠實(shí)的首部小說(shuō)，被接連改編為連環(huán)畫(huà)和電影，這對(duì)剛開(kāi)始文學(xué)創(chuàng)作之路的陳忠實(shí)來(lái)講可謂一炮打響，空前增強(qiáng)了他的寫(xiě)作信心與志趣，文學(xué)創(chuàng)作的“癮”更大了。

二、《高家兄弟》繼續(xù)發(fā)力

1973年春陳忠實(shí)任西安市毛西公社干部，繁忙的工作和生活環(huán)境使他無(wú)暇寫(xiě)作，但他并不忽視平時(shí)的生活積累。1974年陳忠實(shí)利用在延安南泥灣學(xué)習(xí)鍛煉的機(jī)會(huì)，寫(xiě)成了短篇小說(shuō)《高家兄弟》，發(fā)表在《陜西文藝》1974年第五期上?！陡呒倚值堋分v述的是，身為烈士后代的高村黨支部委員高兆豐堅(jiān)持把唯一的大學(xué)招生推薦名額定給赤腳醫(yī)生劉秀珍，而反對(duì)推薦自己的親弟弟、高中畢業(yè)生高兆文的故事。

1975年西安美術(shù)學(xué)院的苗重安老師組織了一個(gè)畢業(yè)生連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作組，組員有張小琴、王寶榮、李延峰、丁占生、祁今燕五人。他們選定《高家兄弟》這篇小說(shuō)作為連環(huán)畫(huà)畢業(yè)作品進(jìn)行改編創(chuàng)作。腳本由西北大學(xué)的何忠社、王永祥完成改編，正值夏收時(shí)節(jié)，由苗重安帶隊(duì)的連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作組便入駐陳忠實(shí)《高家兄弟》的原型地——毛西公社。創(chuàng)作組的師生根據(jù)小說(shuō)和腳本深入農(nóng)村，與村民同吃同住，體驗(yàn)生活情懷，進(jìn)行場(chǎng)景速寫(xiě)，力爭(zhēng)使每個(gè)人物都可感可及，每個(gè)場(chǎng)景都可觀可信。當(dāng)然，他們的創(chuàng)作也得到了陳忠實(shí)的幫助，陳忠實(shí)給他們講述小說(shuō)的人物原型以及生動(dòng)有趣的農(nóng)村故事，對(duì)畫(huà)稿提出自己的意見(jiàn)，在學(xué)生的印象中，陳忠實(shí)“既帶有農(nóng)民特有的忠厚，也有眉宇間的智慧”。連環(huán)畫(huà)《高家兄弟》是一個(gè)集體創(chuàng)作的結(jié)晶，創(chuàng)作組成員各顯所長(zhǎng)，有人主筆線描人物，有人專(zhuān)畫(huà)場(chǎng)景道具，張小琴被認(rèn)為基本功扎實(shí)，專(zhuān)門(mén)負(fù)責(zé)人物面部和手的勾畫(huà)。該套作品首先以十一個(gè)版面發(fā)表在《延安畫(huà)刊》1975年第十一期、十二期上，署名為“陜西省藝術(shù)學(xué)院連環(huán)畫(huà)教學(xué)組師生繪”；1976年6月又由陜西人民出版社出版了單行本，繪畫(huà)者為“陜西省藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系連環(huán)畫(huà)學(xué)習(xí)小組”，六十四開(kāi)本，共六十二幅畫(huà)面，定價(jià)零點(diǎn)零八元。

從連環(huán)畫(huà)繪畫(huà)技法上看，如果《接班以后》更重皴法的話，那么《高家兄弟》的用線則給人留下另一種深刻印象。整部作品的線條準(zhǔn)確有力又不失靈動(dòng)，呈現(xiàn)出一派明快爽利的面貌。畫(huà)中人物表情生動(dòng)豐富，農(nóng)村場(chǎng)景真實(shí)具體，可謂是一次非常成功的集體創(chuàng)作。從連環(huán)畫(huà)作品反映的內(nèi)容來(lái)看，《高家兄弟》自然也無(wú)法擺脫時(shí)代主題的限定，不可避免地對(duì)“文革”一些錯(cuò)誤的政策與做法進(jìn)行了演繹，但這部連環(huán)畫(huà)非常形象地展示了陳忠實(shí)對(duì)關(guān)中農(nóng)村生活的細(xì)致觀察以及他富有才華的個(gè)性表達(dá)。應(yīng)該講，當(dāng)時(shí)連環(huán)畫(huà)的廣泛傳播對(duì)陳忠實(shí)及其作品的推廣和介紹發(fā)揮了重要作用。

三、《信任》斬獲國(guó)獎(jiǎng)

1978年陳忠實(shí)調(diào)入西安市郊區(qū)文化館工作，當(dāng)年十月被批準(zhǔn)加入中國(guó)作家協(xié)會(huì)西安分會(huì)，正式開(kāi)始專(zhuān)業(yè)文學(xué)創(chuàng)作之路。伴隨著歷史新階段的開(kāi)啟，陳忠實(shí)自覺(jué)地開(kāi)始了文學(xué)創(chuàng)作的自我反省，有意識(shí)地排除階級(jí)斗爭(zhēng)理論和極“左”文藝路線等非文學(xué)因素的影響，使寫(xiě)作回歸文學(xué)的本真意義，他后來(lái)把這個(gè)過(guò)程稱(chēng)之為“剝離”。短篇小說(shuō)《信任》是他這一時(shí)期的代表作，首發(fā)于1979年6月3日的《陜西日?qǐng)?bào)》上，后被《人民文學(xué)》1979年第七期轉(zhuǎn)載，并獲當(dāng)年全國(guó)優(yōu)秀短篇小說(shuō)獎(jiǎng)。

《信任》講述的是“羅村”故事，由于“文革”前夕四清運(yùn)動(dòng)時(shí)的宿怨，挨過(guò)整的羅虎把參與過(guò)四清運(yùn)動(dòng)的貧協(xié)主任羅夢(mèng)田之子大順打成重傷，羅虎的父親羅坤平反后又被選為村支書(shū)，悉心照顧大順并堅(jiān)持原則對(duì)兒子執(zhí)行法律，得到了群眾的擁護(hù)和信任。這部作品的時(shí)代背景是“文革”剛剛結(jié)束，人們的思想和生活將何去何從？是沉浸在痛苦的回憶中舔舐傷痕，把仇恨傳給后代，還是汲取歷史教訓(xùn)，團(tuán)結(jié)一致向前看，《信任》給出了明確答案，從而與當(dāng)時(shí)的傷痕文學(xué)潮流形成了強(qiáng)烈反差。非常巧合的是，《信任》與之前的《接班以后》、《高家兄弟》這三部小說(shuō)都提到了一個(gè)共同的命題——“接班”，這一方面反映了當(dāng)時(shí)急劇變化的政治形勢(shì)，另一方面也反映了作者對(duì)中國(guó)未來(lái)發(fā)展的深沉思考和美好期許。

著名畫(huà)家林墉曾說(shuō)過(guò)，對(duì)文學(xué)作品進(jìn)行繪畫(huà)再創(chuàng)作，自古以來(lái)“先有好本子，方得壯行色”，《信任》被改編為連環(huán)畫(huà)也產(chǎn)生了良好反響。該作品的連環(huán)畫(huà)改編有兩個(gè)版本，一是由吳秀英改編，陳冬至、鄭慶衡繪畫(huà)的《信任》發(fā)表于1980年第二期的《連環(huán)圖畫(huà)》上，該畫(huà)刊由天津人民美術(shù)出版社編輯出版，只出了兩期即停刊，這一版的《信任》獲全國(guó)第二屆連環(huán)畫(huà)評(píng)獎(jiǎng)繪畫(huà)創(chuàng)作二等獎(jiǎng)；二是由侯國(guó)良繪畫(huà)的《信任》發(fā)表于1980年第十二期的《連環(huán)畫(huà)報(bào)》上，共三十七幅畫(huà)面，該作品的腳本改編者署名為“春風(fēng)”。遺憾的是，這兩部《信任》連環(huán)畫(huà)都沒(méi)有出版單行本。

四、《白鹿原》終成經(jīng)典

現(xiàn)實(shí)主義長(zhǎng)篇小說(shuō)《白鹿原》的出版，標(biāo)志著陳忠實(shí)的文學(xué)創(chuàng)作走向成熟，走向自由，1997年獲第四屆“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”，該作品成為當(dāng)代文學(xué)的一座高峰，產(chǎn)生了廣泛而熱烈的社會(huì)反響。讓人感到驚嘆的是，這部長(zhǎng)達(dá)五十萬(wàn)字的長(zhǎng)篇小說(shuō)也被畫(huà)成了連環(huán)畫(huà)。

1.腳本與版本

連環(huán)畫(huà)巨制《白鹿原》的腳本改編由《中國(guó)少年報(bào)·都市版》的主編石良女士完成，她忠實(shí)于原著，很多文字沿用原文，保留了陳忠實(shí)文學(xué)語(yǔ)言那種秦腔版的朗暢激越和“大風(fēng)攪飛雪的裹挾力”。改編者以精煉暢達(dá)的文字，以白、鹿兩家兩代人的命運(yùn)和恩怨為中心線索，重現(xiàn)了原著中一幕幕驚心動(dòng)魄的悲歡離合：巧取風(fēng)水地，惡施美人計(jì)，主仆私通，親翁殺媳，兄弟相煎，情人反目，家仇國(guó)恨，王旗變幻……陳忠實(shí)曾由衷地表示，在《白鹿原》諸多改編形式中“表現(xiàn)最充分、最接近原著的是連環(huán)畫(huà)。它的表現(xiàn)比較自由，故事有連貫性，包括腳本上好多文字，用的就是小說(shuō)的原話”。

繪畫(huà)作者是陜西籍連環(huán)畫(huà)家李志武，他被稱(chēng)為我國(guó)“傳統(tǒng)連環(huán)畫(huà)最后的旗手”。在此之前，他已經(jīng)完成了對(duì)路遙名著《平凡的世界》的連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作，并獲得了第九屆全國(guó)美展銅獎(jiǎng)。受《連環(huán)畫(huà)報(bào)》編輯部之約，李志武繪制的連環(huán)畫(huà)《白鹿原》首先在2001年該刊的“長(zhǎng)篇連載”專(zhuān)欄連載十二期，后于2002年10月由人民美術(shù)出版社分上、下兩冊(cè)結(jié)集出版，二十四開(kāi)本，定價(jià)七十五元，以長(zhǎng)達(dá)七百一十一個(gè)畫(huà)面來(lái)展現(xiàn)渭河平原五十年的歷史變遷。2008年8月該作品入選“紀(jì)念改革開(kāi)放三十周年優(yōu)秀連環(huán)畫(huà)作品選”，由人民美術(shù)出版社再次出版，上、中、下三冊(cè)，三十二開(kāi)本，定價(jià)一百六十元。2015年連環(huán)畫(huà)《白鹿原》的法語(yǔ)版首發(fā)，分上、下兩冊(cè)，為照顧外國(guó)朋友的閱讀習(xí)慣，李志武又補(bǔ)畫(huà)了十幾幅圖畫(huà)，增加了人物關(guān)系圖和章節(jié)間的裝飾性插畫(huà)，李志武個(gè)人認(rèn)為法語(yǔ)版的設(shè)計(jì)和印刷“堪稱(chēng)完美”。它進(jìn)一步推動(dòng)了《白鹿原》的國(guó)外傳播，展示了中國(guó)傳統(tǒng)連環(huán)畫(huà)的獨(dú)特魅力。

2.人物的刻畫(huà)

陳忠實(shí)對(duì)原著人物的形象轉(zhuǎn)換非?？粗?，并且內(nèi)心充滿(mǎn)糾結(jié)與矛盾。人民文學(xué)出版社在出版《白鹿原》二十周年紀(jì)念版時(shí)，責(zé)任編輯劉稚想在作品中加些插圖，陳忠實(shí)對(duì)此并不反對(duì)，但他擔(dān)心如果把書(shū)中人物畫(huà)得太具象，便會(huì)限制讀者的想象，后來(lái)出版社采納了他的意見(jiàn)，插圖里更多呈現(xiàn)的是陜西的生活歷史場(chǎng)景。成功的連環(huán)畫(huà)作品最關(guān)鍵的無(wú)疑就是刻畫(huà)人物。一般來(lái)講，連環(huán)畫(huà)對(duì)原著人物的刻畫(huà)會(huì)追求惟妙惟肖、具象寫(xiě)實(shí)，但李志武卻畫(huà)得有些變形。在他之前陜西藝術(shù)家李小超曾以夸張變形的手法創(chuàng)作了八十八組《白鹿原》陶塑并得到陳忠實(shí)的褒獎(jiǎng)，因此陳忠實(shí)對(duì)李志武連環(huán)畫(huà)變形的畫(huà)法坦言：“如果從美術(shù)角度看，陶塑和連環(huán)畫(huà)都用的是夸張變形的手法，假如能用工筆創(chuàng)作連環(huán)畫(huà)，不只給讀者以準(zhǔn)確的造型，也會(huì)和陶塑形成鮮明的差異?！?/p>

陳忠實(shí)《白鹿原》中的人物描寫(xiě)與以往截然不同，受當(dāng)時(shí)“文化心理結(jié)構(gòu)論”的影響，他只是對(duì)白、鹿兩家的整體面相寫(xiě)了一筆，“一個(gè)是鼓出的，一個(gè)是凹陷的”，除此之外對(duì)主要人物不做肖像描寫(xiě)，而重點(diǎn)去把握人物的心理結(jié)構(gòu)和心理形態(tài)。李志武顯然在閱讀原著上下了功夫，他很好地抓住了陳忠實(shí)“只寫(xiě)的那一筆”，把白嘉軒、白孝文、白孝武的臉部畫(huà)得都是“那種以鼓出為表征”，把鹿子霖、鹿兆鵬、鹿兆海的面相畫(huà)得都是“長(zhǎng)臉深眼窩長(zhǎng)睫毛”，非常一致地突出了這兩種面相不同的象征——威嚴(yán)與親切的差異。在人物性格上，李志武也成功地刻畫(huà)了白嘉軒的莊重、鹿子霖的精明、白孝文的墮落、鹿三的忠誠(chéng)、小娥的美麗、白靈的靈動(dòng)……任何藝術(shù)形式恐怕都是長(zhǎng)處與短處共存的，對(duì)于李志武的艱苦創(chuàng)作，陳忠實(shí)的贊嘆是熱情盎然的：“人物造型、人物的行為和形態(tài)，展示著人物的個(gè)性、人物的內(nèi)心沖突和情感變換，我以為把握得甚為準(zhǔn)確，甚為傳神，更有著畫(huà)家自己著意的夸張和張揚(yáng)?！?/p>

3.場(chǎng)景的營(yíng)造

李志武為自己的連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作設(shè)定了一個(gè)重要原則，即要畫(huà)出濃郁的地域特色，就《白鹿原》來(lái)講，則要重點(diǎn)追求在場(chǎng)景描繪上突出典型的關(guān)中風(fēng)情。為達(dá)此目的，他“做了全方位的準(zhǔn)備”。從1999到2001年，他用整整兩年的時(shí)間，一邊反復(fù)閱讀原著，一邊搜集關(guān)中民俗圖片資料，購(gòu)置研讀關(guān)中歷史文化書(shū)籍，他多次登上白鹿原去實(shí)地采風(fēng)寫(xiě)生，拍攝了大量素材照片，還購(gòu)回老銅鎖、老茶壺、油燈盞等民間物件放置案頭，以刺激自己的創(chuàng)作靈感。在繪畫(huà)技術(shù)上，他綜合運(yùn)用了線描和皴擦的藝術(shù)手段，黑線拙緩而有力，皴擦營(yíng)造出了水墨的效果；他用裝飾性的黑白色調(diào)對(duì)比和適度的變形，去展示關(guān)中的大宅、祠堂、燭臺(tái)、窗花，在場(chǎng)景的繪制上形成了與原著精神相符合的蒼勁、古樸、渾厚的畫(huà)風(fēng)?！哆B環(huán)畫(huà)報(bào)》主編夏麗稱(chēng)贊李志武的畫(huà)堪稱(chēng)珍品，用“樸拙”一詞形容再恰當(dāng)不過(guò)。這種樸拙，李志武無(wú)心追求反而妙手天成，在場(chǎng)景的描繪和空間構(gòu)造的安排上，連環(huán)畫(huà)《白鹿原》都較好地把握住了歷史氛圍，使畫(huà)面呈現(xiàn)出歷史的滄桑。

4.性愛(ài)場(chǎng)面的處理

性描寫(xiě)是《白鹿原》中的一個(gè)重要命題，這個(gè)命題使陳忠實(shí)的文學(xué)創(chuàng)作體驗(yàn)了一次由“嚴(yán)峻性”向“莊嚴(yán)性”轉(zhuǎn)變的突破?！皣?yán)峻性”是指在陳忠實(shí)之前的小說(shuō)創(chuàng)作中，主要是以男性人物尤其是老漢作為寫(xiě)作對(duì)象，對(duì)女性人物尤其是性描寫(xiě)鮮有涉及?！栋茁乖返膶?xiě)作要揭示這道原的“秘史”，性描寫(xiě)已是不可回避。于是哪幾個(gè)人物須有性描寫(xiě)，如何把握性描寫(xiě)的尺度，便成為一直糾纏于陳忠實(shí)腦際的一個(gè)挑戰(zhàn)?！扒f嚴(yán)感”是陳忠實(shí)在性愛(ài)描寫(xiě)中自然產(chǎn)生的，它來(lái)自于性命題在作品中不可或缺的地位和文學(xué)價(jià)值。性描寫(xiě)在《白鹿原》中既是香草、田小娥、白靈隨命運(yùn)展開(kāi)的一段人生劇集，又是陳忠實(shí)通過(guò)人物和文字對(duì)抗封建文化的價(jià)值追求。對(duì)于這樣一本用來(lái)“墊棺做枕”的生命之書(shū)，他當(dāng)然警惕性描寫(xiě)所可能帶來(lái)的色情或販黃的閱讀效果，他為自己定下了“寫(xiě)性三原則”：不回避、撕開(kāi)寫(xiě)、不做誘餌。陳忠實(shí)取得了成功，而且在此方面產(chǎn)生了自信。

將原著中的性愛(ài)描寫(xiě)轉(zhuǎn)換成具象的連環(huán)畫(huà)，這種“嚴(yán)峻性”便轉(zhuǎn)嫁到了李志武頭上。李志武也沒(méi)有回避這一命題，而是巧妙構(gòu)思，采取技術(shù)手段進(jìn)行了處理。一是通過(guò)變換視角選取“掩體”，例如在平視視角下用床幔，在俯視視角下用檁梁遮掩場(chǎng)面，意到筆不到。二是很好地利用了一個(gè)既充滿(mǎn)性感又富關(guān)中地域風(fēng)情的道具——肚兜兒，如在白嘉軒娶第七房女子香草時(shí)，畫(huà)家對(duì)洞房之夜有四幅近景特寫(xiě)，此處李志武便用鮮艷的肚兜兒包裹住香草嬌美的身體，使畫(huà)面充滿(mǎn)情趣又意味悠長(zhǎng)。值得一提的是，李志武繪《白鹿原》在2001年《連環(huán)畫(huà)報(bào)》長(zhǎng)篇連載時(shí)，有三幅“露點(diǎn)”的圖畫(huà)，分別為第一百九十五、三百二十四、三百九十六幅，2002年結(jié)集出版單行本時(shí)，李志武重畫(huà)了這三幅圖，或是給女性穿上了肚兜兒，或是巧用“掩體”進(jìn)行遮擋，這顯然是考慮到連環(huán)畫(huà)作品的讀者主要是青少年群體，故又做了必要的加工，足以可見(jiàn)畫(huà)家在處理性愛(ài)命題時(shí)也是小心翼翼、頗費(fèi)思量的。

連環(huán)畫(huà)是我國(guó)一種傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式，北方人稱(chēng)為“小人書(shū)”，廣東人稱(chēng)“公仔書(shū)”，西北人又稱(chēng)“娃娃書(shū)”，名雖如此，其實(shí)少長(zhǎng)咸宜。它圖文并茂，能讓讀者同時(shí)獲得文字閱讀和視覺(jué)愉悅兩種享受，在上個(gè)世紀(jì)可謂是風(fēng)行一時(shí)。我國(guó)連環(huán)畫(huà)藝術(shù)的蓬勃發(fā)展正與陳忠實(shí)的文學(xué)創(chuàng)作歷程同時(shí)，所以他的作品被編繪為連環(huán)畫(huà)是很自然的現(xiàn)象。從上文所論及的連環(huán)畫(huà)作品來(lái)看，《接班以后》、《高家兄弟》改編自陳忠實(shí)“文革”時(shí)期的作品，帶有明顯的時(shí)代烙印，當(dāng)時(shí)其文學(xué)之路剛剛起步，尚處于政策解讀層面。《信任》寫(xiě)于改革開(kāi)放之初，在傷痕文學(xué)大行其道之時(shí)，陳忠實(shí)已開(kāi)始了他的自我剝離和獨(dú)立思考?！栋茁乖穭t標(biāo)志著其文學(xué)創(chuàng)作步入了成熟與自由。連環(huán)畫(huà)作品的創(chuàng)作者們敬重陳忠實(shí)，他們忠實(shí)于小說(shuō)原著，在編文與繪畫(huà)上都保有與陳忠實(shí)一樣精益求精的創(chuàng)作態(tài)度和不斷超越的藝術(shù)追求，尤其是連環(huán)畫(huà)《白鹿原》，它七百一十一幅的巨大規(guī)模，天然樸拙的藝術(shù)風(fēng)格，醇正濃郁的關(guān)中風(fēng)情，使其成為新世紀(jì)以來(lái)我國(guó)最重要的一部連環(huán)畫(huà)佳作，它既對(duì)陳忠實(shí)研究具有重要意義，同時(shí)又具有自身獨(dú)立的藝術(shù)價(jià)值和歷史文化價(jià)值。