陳丹

在兩百年后的未來，地球因為磁極偏轉(zhuǎn)，引發(fā)了一些次生災(zāi)害——磁風暴，精英人群移民到其他星球，但他們走后留下了一個破敗不堪、滿目瘡痍的地球。在這片無主之地上，出現(xiàn)了一個新組織——“郵差”，他們掌握著一定的武裝和研發(fā)能力，同時擁有儲備食物資源。男主人公“舊人類”宅男Key獨居于世，天賦異稟的他在磁風暴與“郵差”組織的雙重威脅中夾縫求生?！靶率澜纭比诵蚊琅畽C械姬Maggie闖入其“避難所”，Key和他所代表的舊世界人類的命運面臨未知的改寫。

很難想象，這樣一個世界觀龐大、線索眾多的故事僅僅由兩個演員、一部手機拍攝完成，劇組人員只有七八人。由北京帶王巡山文化有限公司出品的科幻“直播劇”《嘜姬Maggie》在“一直播”平臺每周定期直播，第一季于2016年12月23日收官，12集累計播放總量近千萬，在線觀看最高峰值15.8萬，單日最高累計觀看量205萬。制片人薛鵬透露，《嘜姬Maggie》將計劃推出六季。

直播劇的適配形式

《嘜姬Maggie》的演播廳在北京四惠附近的一個高爾夫球場旁邊。整個演播廳面積只有幾平方米，墻上不是貼著舊手稿，就是寫著密密麻麻的公式和一些生活的瑣碎信息，房間內(nèi)充斥著各種管道、電線。這個狹小的演播廳也是男主人公Key的“末世避難所”。演播廳外有一張桌子、幾臺電腦，劇中所有的燈光、音效、音樂控制都在這張桌子上進行。

每天，兩個演員和導演都會對當天的劇集內(nèi)容進行數(shù)次彩排，直播開始后，演播廳里只有兩個演員，他們需要連貫地完成30分鐘的表演，無NG、一鏡到底，而導演只在場外進行燈光、音效的控制，有時會CUE（暗示）一下演員的表演情緒。

“直播劇最大的難度在于怎么在劇里做直播和怎么在直播平臺上做劇。”薛鵬表示。“我們需要在演戲時讓觀眾知道這是一個直播節(jié)目，還要把互動加入劇情內(nèi)容中”。劇本完成之后，針對直播劇的形態(tài)，主創(chuàng)們要進行大篇幅調(diào)整?！罢{(diào)整的方面主要是內(nèi)容、景別以及講故事的節(jié)奏，因為30分鐘的內(nèi)容你要有足夠的情節(jié)點去支撐，而不是大段的臺詞，那樣就成話劇了。這些情節(jié)點得有燈光、道具以及音效的配合。我們要講的是一個末世、密室、兩人出演的懸疑科幻劇，如何講好難度特別大?！?/p>

導演林可認為《嘜姬Maggie》完成了直播形式和劇集內(nèi)容的統(tǒng)一。“每一個主播都想分享自己的故事，而《嘜姬Maggie》也是男主人公分享的自己末世生存的故事。Key孤獨生活了14年，用一個記錄儀記錄自己每天的生活。他有一定程度的人格分裂，會跟自我對話，也希望跟屏幕另一端的觀眾對話，這種行為形式以及這部劇的拍攝形式與故事內(nèi)核很相符?！?/p>

開拍前，林可向薛鵬要求配給燈光設(shè)備和拍攝器材。“你得給我燈啊，現(xiàn)在的燈光照度不準、色溫不夠，制片人說沒有；那你起碼要給我一個攝像機，可以后期調(diào)色，制片人還是說沒有?！绷挚陕m應(yīng)了目前的拍攝條件。“我們講的是一個末世故事，在這個寸草不生的地球有一個非常狹小的空間，觀眾也是通過男主人公的記錄儀來觀察他們的生活，觀看他們的故事。因此記錄儀拍攝、色溫不準的燈光、‘垃圾拼湊起來的道具、破衣服，這些和我們想要呈現(xiàn)的故事都是一致的”。

一次彩排中，男主人公的褲子襠部不小心被扯破了，扮演者杜華楠要求補一下，卻被導演“嚴厲”地說了一頓——“你生活在一個末世世界，你拿什么縫褲子”。為了這件事，導演特意給全劇組的人發(fā)了一封郵件，并打印出字條貼在演播室——“男主的褲子破了（橘紅色那條），誰也不許縫！”。

“褲子事件”只是例子之一，在直播過程中，觀眾還會發(fā)現(xiàn)道具打不開、手機摔地等情況發(fā)生，但對主演來說，這都不是意外?！捌綍r生活中我們也會摔手機，《嘜姬Maggie》直播的是Key和Maggie在末世的生活，因此不存在任何舞臺事故或是道具不給力的情況，這些都是生活的點點滴滴?！倍湃A楠表示。

薛鵬認為，《嘜姬Maggie》的制作成本遠低于當前影視劇制作平均水平，可能僅僅為后者的十分之一左右，甚至連劇中的道具都是他帶領(lǐng)劇組成員制作的。在4個多月置景過程中，主風格的設(shè)計被團隊推翻3次，劇中出現(xiàn)的能源裝置、凈水裝置、通訊設(shè)備等都暗藏著推動故事發(fā)展的線索。此外，小到螺絲刀柄和燒杯等道具的做舊及上色工序也全部由劇組獨立設(shè)計制作完成?！拔覀兿Ｍ恳患霈F(xiàn)的道具都要符合劇情線的邏輯設(shè)置?！?/p>

雖然只有兩名出鏡演員，但整部劇集有十幾個角色，若干條故事線?！八薪巧家栏接诠适戮€，有的在主線里面，有的在支線里面。比如郵差組織有3個角色，他們怎么入戲？就是通過Video或是給主角寄來東西，以此推動故事發(fā)展。劇中還有兩只尖叫雞，很多末世平民之間爭搶郵差配給食物的情節(jié)均由它們展現(xiàn)。通過借代和擬物的方式，加上對話和表述，兩只雞有點像平民們的‘靈魂附體，網(wǎng)友們也很喜歡這種形式。”薛鵬表示，有限的經(jīng)費把整個劇組的潛力都逼了出來。

IP培育

“不同于傳統(tǒng)影視劇、電影，直播劇是‘活的?！毖i表示，與網(wǎng)友互動也是劇集內(nèi)容之一。每集都有兩位主演與網(wǎng)友的互動環(huán)節(jié)，主演會回答一些網(wǎng)友提問，也會以輕松搞笑的方式科普末世地球的一些基本知識。主創(chuàng)還會根據(jù)網(wǎng)友反饋，調(diào)整之后的劇集內(nèi)容，如懸疑和搞笑內(nèi)容的比重等。

不久前，出品方聯(lián)合北京玩樂秀及西單大悅城將《嘜姬Maggie》中的主題場景“末世避難所”落地，將互動形式拓展至線下。在這個實景體驗空間，粉絲可獲取專屬的末世身份名牌，進入“末世避難所”嘗試接收跨越時空的密碼電波，劇迷還可以給未來的自己留下一條信息，甚至發(fā)現(xiàn)并帶走一盆稀有植物——“末日之光”。

“我們要培育一個IP，《嘜姬Maggie》成長速度非常快。除了在商場落地之外，影視改編、衍生品等，我們都有布局。相信《嘜姬Maggie》第二季播完之后，項目將進入回收期?！毖i表示。