作者 ：李 翀 鄭桂泉 張小華

圖片提供 ：蘇州刺繡研究所有限公司

編輯 ：青云

蘇繡精品

作者 ：李 翀 鄭桂泉 張小華

圖片提供 ：蘇州刺繡研究所有限公司

編輯 ：青云

從“繡萬(wàn)國(guó)于一錦”到“以針作畫”“巧奪天工”，刺繡藝人結(jié)合繪畫作品進(jìn)行再制作，所繡佳作精細(xì)平齊、光和勻順、畫面精致、高端典雅、栩栩如生，筆墨韻味淋漓盡致。蘇繡精品在有序規(guī)律的運(yùn)針、靈活和順的用色中，顯出“平、齊、細(xì)、密、勻、順、和、光”的地方特色。蘇繡精品融合了古典與現(xiàn)代、優(yōu)雅與時(shí)尚，與書畫藝術(shù)媲美爭(zhēng)艷，在藝苑中吐芳挺秀，堪為蘇繡作品的典范。

【地理環(huán)境】

魚米之鄉(xiāng) 絲綢之府

蘇州位于江蘇省東南部，屬北亞熱帶季風(fēng)氣候，四季分明，氣候溫和，雨量充沛，年均降水量1100毫米，年均氣溫15.7℃。蘇州境內(nèi)河港交錯(cuò)，湖蕩密布，西有太湖、漕湖，東有淀山湖、澄湖，北有昆承湖、尚湖，中有陽(yáng)澄湖、金雞湖、獨(dú)墅湖等大小數(shù)十個(gè)湖泊，長(zhǎng)江繞行北部，并有吳淞江、胥江、京杭大運(yùn)河等河道，水網(wǎng)密集，被譽(yù)為“東方水城”。

全市地勢(shì)低平，平原占總面積的55%，土地肥沃，物產(chǎn)豐富，平野稻香，碧波魚躍，主要種植水稻、麥子、油菜，出產(chǎn)棉花、蠶桑、林果等。豐富的農(nóng)副物產(chǎn)，加之獨(dú)特的自然條件，使蘇州一帶的農(nóng)村較早地形成了種桑養(yǎng)蠶的習(xí)俗，且量多質(zhì)高，是聞名遐邇的“絲綢之府”。蘇州女子柔和的性情，天賦的心靈手巧，為刺繡的慢針細(xì)活提供了得天獨(dú)厚的條件。蘇州繡娘有10多萬(wàn)人，形成了農(nóng)村“家家有刺繡，戶戶有繡娘”的繁榮現(xiàn)象。

【文化背景】

在中華5000年的文明史中，各族人民以黃河、長(zhǎng)江流域?yàn)橹行?，互相交往，互相融合，?chuàng)造出了博大精深的中華民族文化。3100多年前，勾吳建立，逐步形成了吳文化。最初，政治中心在無(wú)錫、吳縣交界處一帶，2500年前吳國(guó)遷都蘇州，從此，蘇州成為了吳文化的中心。春秋時(shí)期，吳作為偏居南方的小國(guó)，卻奪得天下霸主之地位，其根本原因是吳國(guó)的文化已經(jīng)發(fā)展到相當(dāng)高的水平，當(dāng)時(shí)土著文化與中原文化、楚文化相互交融，創(chuàng)造出鼎盛一時(shí)的吳國(guó)文化。唐朝時(shí)，蘇州是“人稠過(guò)揚(yáng)府，坊鬧半長(zhǎng)安”。入宋，“風(fēng)物雄麗為東南冠”，人稱“天堂”。元代，這里商業(yè)和工藝十分繁榮昌盛。清雍正年間，閶門至楓橋，“煙火百萬(wàn)戶”“列市二十里”“堪稱當(dāng)時(shí)全世界最大城市之一”。清末和民國(guó)時(shí)期，這里是全國(guó)東西方文化交融碰撞之前哨。蘇繡就在此處發(fā)源、發(fā)揚(yáng)。

據(jù)西漢劉向《說(shuō)苑》記載，早在2000多年前的春秋時(shí)期，吳國(guó)已將刺繡用于服飾。三國(guó)時(shí)代，吳王孫權(quán)曾命趙達(dá)丞相之妹手繡《列國(guó)圖》，在方帛上繡出五岳、河海、城邑、行陣等圖案，有“繡萬(wàn)國(guó)于一錦”之說(shuō)。據(jù)《清秘藏》敘述，“宋人之繡，針線細(xì)密，用線一、二絲，用針如發(fā)細(xì)者為之。設(shè)色精妙，光彩射目。山水分遠(yuǎn)近之趣，樓閣得深邃之體，人物具瞻眺生動(dòng)之情，花鳥極綽約饞唼之態(tài)，佳者較畫更勝。”可見宋代蘇繡藝術(shù)已具有相當(dāng)高的水平。

到了明代，江南已成絲織手工業(yè)中心。在繪畫藝術(shù)方面出現(xiàn)以唐寅（伯虎）、沈周為代表的吳門畫派，推動(dòng)了刺繡的發(fā)展。刺繡藝人結(jié)合繪畫作品進(jìn)行再制作，所繡佳作栩栩如生，筆墨韻味淋漓盡致有“以針作畫”“巧奪天工”之稱。自此，刺繡藝術(shù)在針法、色彩圖案諸方面已形成獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，在藝苑中吐芳挺秀，與書畫藝術(shù)媲美爭(zhēng)艷。

清代是蘇繡的全盛時(shí)期，真可謂流派繁衍，名手競(jìng)秀?；适蚁碛玫拇罅看汤C品，幾乎都出于蘇繡藝人之手。民間刺繡更是豐富多彩，廣泛用于服飾、戲衣、 被面、枕袋帳幔、靠墊、鞋面、香包、扇袋等方面。這些蘇繡生活用品不僅針法多樣、繡工精細(xì)、配色秀雅，而且圖案花紋含有喜慶、長(zhǎng)壽、吉祥之意，深受群眾喜愛。還有一種“畫繡”，屬于高檔欣賞品，稱之為“閨閣繡”。史載吳縣的錢慧、曹墨琴，吳江的楊卯君、沈關(guān)關(guān)，無(wú)錫的丁佩、薛文華等人的刺繡佳作，皆名盛一時(shí)。特別是到了清末民初，在西學(xué)東流的潮流中，蘇繡也出現(xiàn)了創(chuàng)新的兆頭。辛亥革命后，由于宮貨訂購(gòu)中斷，蘇繡一度蕭條。不過(guò)由于封建禮制的解除，富人、巨商競(jìng)以穿繡服為榮，軍閥、官吏追求豪華以及蒙、滿貴族的生活習(xí)慣需要，不久蘇繡又逐步興盛起來(lái)。

新中國(guó)成立后，黨和政府對(duì)蘇繡極為重視，分別成立了蘇繡廠（今蘇州刺繡廠）、蘇州刺繡研究所、蘇州繡品廠等單位。蘇州刺繡研究所成為蘇州形象窗口、對(duì)外交流平臺(tái)和中國(guó)蘇州工業(yè)旅游示范園。2005年，蘇州刺繡研究所成功申報(bào)“蘇繡技藝”項(xiàng)目為第一批國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)；2006年，蘇州刺繡研究所被文化部批準(zhǔn)為“蘇繡文化產(chǎn)業(yè)基地”。它是國(guó)家文化部認(rèn)定的國(guó)家文化產(chǎn)業(yè)示范基地、中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)刺繡藝術(shù)專業(yè)委員會(huì)會(huì)長(zhǎng)單位、中國(guó)工藝美術(shù)協(xié)會(huì)刺繡專業(yè)委員會(huì)副會(huì)長(zhǎng)單位。

【文化積淀】

德藝雙馨 不同時(shí)代師承譜系一脈相連代代真?zhèn)?/p>

光緒年間，技藝精湛的刺繡藝術(shù)家沈云芝聞名蘇州繡壇，她融西畫肖神仿真的特點(diǎn)于刺繡之中，新創(chuàng)了“仿真繡”。光緒三十年（1904年）慈禧七十壽辰，沈云芝繡了佛像等8幅作品祝壽。慈禧備加贊賞，書寫“壽”“?！眱勺?，分賜給沈云芝及其丈夫余覺。從此沈云芝改名沈壽，嗣后她的作品《意大利皇后愛麗娜像》曾作為國(guó)家禮品贈(zèng)送給意大利，轟動(dòng)了意國(guó)；1915年，《耶穌像》在美國(guó)舉辦的“巴拿馬——太平洋國(guó)際博覽會(huì)”上獲一等大獎(jiǎng)，售價(jià)高達(dá)13000美元?！睹绹?guó)女優(yōu)倍克像》赴美展出時(shí)，其盛況空前。沈壽的“仿真繡”傳譽(yù)中外，開拓了蘇繡嶄新的一頁(yè)。

在沈壽的學(xué)生中有一位名叫金靜芬的藝人在蘇繡發(fā)展歷程中熠熠發(fā)光。金靜芬9歲習(xí)刺繡，性文靜、好學(xué)，1907年拜沈壽為師，并參與敬獻(xiàn)給慈禧太后70壽辰繡制賀禮的工作。她的作品吸收了沈壽“仿真繡”的優(yōu)點(diǎn)，設(shè)色鮮艷而明快，注重針法、繡法的運(yùn)用，在發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)特點(diǎn)的基礎(chǔ)上充分吸收了繪畫藝術(shù)的長(zhǎng)處，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。她的作品分別在1911年、1915年“南洋勸業(yè)會(huì)”“太平洋萬(wàn)國(guó)巴拿馬博覽會(huì)”上獲獎(jiǎng)。

在傳承金靜芬技藝成就的學(xué)生中，牟志紅是最突出的一位。她14歲師從金靜芬，用了5年的時(shí)間跟隨金老研習(xí)刺繡基本功。1975年隨國(guó)家輕工部組織的貿(mào)易小組遠(yuǎn)赴日本參加“中國(guó)工藝品展賣會(huì)”，作刺繡表演，獲得了日本同行與民眾的高度評(píng)價(jià)。之后，牟志紅獲得了1981年江蘇省百花獎(jiǎng)和1982年全國(guó)工藝品百花獎(jiǎng)評(píng)比的金杯獎(jiǎng)。

（一）周巽先（1913—1998）

從事刺繡藝術(shù)60多年，擅長(zhǎng)亂針繡，代表作品有《毛主席像》《狼牙山五壯士》《冬宮》《竹葉熊貓》等。她是雙面亂針繡的創(chuàng)始人，作品雙面異色繡《金魚》《雙鶴》在國(guó)內(nèi)外展出并獲獎(jiǎng)。長(zhǎng)期擔(dān)任技藝指導(dǎo)，合作編寫出版《亂針繡針法》一書。

（二）任嘒閑（1916—2003）

擅長(zhǎng)亂針繡，尤以人像繡見長(zhǎng)。她吸收中西文化精華，首創(chuàng)虛實(shí)亂針繡，達(dá)到“以少許勝多許”境界，為刺繡藝術(shù)開辟了新的蹊徑。1966年，她創(chuàng)雙面異色異樣繡，開創(chuàng)了三面三異繡的先聲。代表作品有《列寧在講臺(tái)上》《齊白石像》《葉圣陶像》《劉海粟像》等，著有《亂針繡技法》（合作）、《略論虛實(shí)亂針繡》等論著。

（三）徐紹青（1919—1996）

從事蘇繡、緙絲創(chuàng)作設(shè)計(jì)30余年，創(chuàng)作佳作數(shù)十幅參加國(guó)內(nèi)外展出，其中蘇繡《松鼠葡萄》獲第二屆工藝美術(shù)獎(jiǎng)金杯獎(jiǎng)，緙絲《金底牡丹》通景屏作為國(guó)家元首級(jí)禮品，《竹葉群鵲》被中國(guó)工藝美術(shù)館作為珍品收藏。代表作品還有《白孔雀》《海棠冠眉》《牡丹通景屏風(fēng)》等。論著有《蘇州刺繡圖案》《論韓希孟刺繡藝術(shù)》。

（四）李娥英

擅長(zhǎng)刺繡針法與雙面繡技藝研究，長(zhǎng)期擔(dān)任蘇州刺繡研究所技藝指導(dǎo)。作品《金魚》獲第56屆國(guó)際博覽會(huì)金獎(jiǎng)。1955年研制成功第一幅散套雙面繡《牡丹屏》（合作）。1960年主持蘇繡針法匯編，蘇繡42種針法的過(guò)程圖，填補(bǔ)了我國(guó)刺繡專業(yè)教材的空白。著有《蘇繡技法》。1982年主持復(fù)制的萬(wàn)歷帝孝靖皇后《百子衣》獲全國(guó)第一屆工藝美術(shù)百花最高獎(jiǎng)項(xiàng)珍品獎(jiǎng)。

畫稿設(shè)計(jì)

上繃

勾繃

染線

（五）顧文霞

擅長(zhǎng)刺繡貓、金魚、花鳥，以針代筆把小貓繡得活靈活現(xiàn)、惟妙惟肖。代表作有《小貓》《白貓戲螳螂》等，獲“東方明珠”贊譽(yù)；雙面繡《花貓戲蚱蜢》被中國(guó)工藝美術(shù)珍寶館收藏。1984年成功復(fù)制刺繡文物《萬(wàn)歷帝袞服》獲全國(guó)工藝美術(shù)百花獎(jiǎng)金杯獎(jiǎng)。1992年依明清龍的造型，設(shè)計(jì)三異繡《雙龍戲珠》。撰寫的《繡貓技法》入編《蘇繡技法》。2008年被世界手工藝?yán)硎聲?huì)亞太地區(qū)分會(huì)評(píng)為首屆亞太地區(qū)手工藝大師。

（六）周愛珍

擅長(zhǎng)油畫、水彩畫，創(chuàng)作設(shè)計(jì)的作品有《鄧爺爺和小孫兒》《周總理像》《白求恩像》和《林間百鳥》《姑蘇繡色》《白貓》等。其中雙面繡《金魚》1984年榮獲波蘭波茲南國(guó)際博覽會(huì)金質(zhì)獎(jiǎng)，《水鄉(xiāng)組畫》獲全國(guó)工藝品金獎(jiǎng)，《白鶯夜景》獲北京國(guó)際博覽會(huì)金獎(jiǎng)，亂針繡《劉海粟像》被中國(guó)工藝美術(shù)珍寶館收藏。

（七）張玉英

刺繡技藝扎實(shí)，刺繡風(fēng)格可以用“色彩豐富、針腳活潑、線條流暢、立體感強(qiáng)”十六字概括，擅長(zhǎng)小巷繡，20世紀(jì)80年代起繡制了多幅國(guó)外領(lǐng)導(dǎo)人的肖像，如《薩馬蘭奇》《摩洛哥國(guó)王》《阿聯(lián)酋酋長(zhǎng)》等，被選為國(guó)家禮品，并成功繡制偉人鄧小平單面小巷繡《82+1》。

（八）余福臻

擅長(zhǎng)細(xì)繡技藝，首創(chuàng)細(xì)亂針結(jié)合法繡貓，有“貓王”之譽(yù)。所繡的雙面繡《白貓戲螳螂》《沙發(fā)雙貓》《黑底紅葉白貓》，單面繡《白底白貓》《黑底黑貓》獲得中國(guó)工藝美術(shù)百花獎(jiǎng)金杯獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。

配線

刺繡

裝裱

【品牌建設(shè)】

滿含靈氣神韻

蘇州刺繡研究所有限公司坐落于蘇州古典園林、世界文化遺產(chǎn)——環(huán)秀山莊，這里建筑典雅，樹木蔥郁，環(huán)境幽靜，刺繡藝術(shù)和園林藝術(shù)交相輝映。作為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)（蘇繡技藝項(xiàng)目）傳承和保護(hù)責(zé)任單位，國(guó)家文化部認(rèn)定的國(guó)家文化產(chǎn)業(yè)示范基地、中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)刺繡藝術(shù)專業(yè)委員會(huì)會(huì)長(zhǎng)單位和中國(guó)工藝美術(shù)協(xié)會(huì)刺繡專業(yè)委員會(huì)副會(huì)長(zhǎng)單位，其完整的藝術(shù)體系、精湛的技藝、精美的作品、豐碩的藝術(shù)傳承與保護(hù)成果等，一直在蘇繡藝術(shù)界乃至中國(guó)刺繡界享有盛譽(yù)，久盛不衰?！碍h(huán)繡山莊”品牌與“環(huán)秀山莊”一字之差，卻相得益彰。

堅(jiān)持精益求精

在社會(huì)飛速發(fā)展的今天，許多傳統(tǒng)手工技藝早已淹沒在批量的產(chǎn)能、規(guī)模的效應(yīng)和巨額的銷量中。但對(duì)于蘇繡，蘇州刺繡研究所在技藝傳承上仍然堅(jiān)持著科技與機(jī)器無(wú)法比擬的傳統(tǒng)手工藝，在手工技藝上提升創(chuàng)新，將非物質(zhì)文化遺產(chǎn)中的精髓通過(guò)作品完美體現(xiàn)，永葆“平、齊、細(xì)、密、勻、順、和、光”。如高技術(shù)含量的絲線染色技術(shù)經(jīng)過(guò)提升，能夠以一種顏色延展調(diào)染出幾十種漸變過(guò)渡色級(jí)。該項(xiàng)技術(shù)能染整出的絲線顏色種類是外界刺繡行業(yè)、作坊無(wú)可比擬的，解決了繡制作品時(shí)因某種顏色的變色種類少而體現(xiàn)不出作品局部之間區(qū)別的問題，使得繡面顏色變化更加自然，畫面更加真實(shí)生動(dòng)。

豐富傳承方式

為了更加完善地將蘇繡技藝瑰寶傳承下去，研究所在注重傳統(tǒng)內(nèi)容的傳承外，十分強(qiáng)調(diào)“思維大于技巧”的創(chuàng)新理念，同時(shí)圍繞著因材施教，探索出了多方面結(jié)合的傳承方式。一是堅(jiān)持國(guó)家級(jí)大師一帶一或一帶多徒傳統(tǒng)方式的譜系傳承與維護(hù)；二是自主招生、集體培養(yǎng)的傳承方式；三是與多所藝術(shù)類院校進(jìn)行了合作辦學(xué)的傳承方式。

從2010年開始，研究所先后和蘇高工、蘇州美院等開展了常態(tài)化的辦班培養(yǎng)，使得蘇繡界出現(xiàn)正規(guī)院校畢業(yè)生成為現(xiàn)實(shí)，改變了過(guò)去口手相傳的藝術(shù)傳承模式，為蘇繡的傳承注入了新生力量，這在蘇繡乃至中國(guó)刺繡藝術(shù)界也是獨(dú)無(wú)僅有的成就。不僅如此，還有服裝類專業(yè)研究生的在職合作培養(yǎng)，更是業(yè)內(nèi)所僅有的高層次人才的培養(yǎng)，也必將在中國(guó)刺繡藝術(shù)界產(chǎn)生更加深遠(yuǎn)的影響。

多種渠道 展現(xiàn)中華傳統(tǒng)文化

不斷開展對(duì)外交流。多年來(lái)，研究所創(chuàng)作的蘇繡精品，先后到世界100多個(gè)國(guó)家和地區(qū)展示，在上海世博會(huì)等重要活動(dòng)中被選定為東方文化元素，多幅作品陳列于貴賓接待室展示。

外交部多次專門在該所定制國(guó)禮，贈(zèng)送外國(guó)友人。蘇繡以我國(guó)特有的民族文化形象，為促進(jìn)中外文化交流，增進(jìn)世界和平友誼作出了卓越的貢獻(xiàn)，被國(guó)際友人稱為“中國(guó)的驕傲”“東方的藝術(shù)明珠”。

【知識(shí)鏈接】

蘇繡作品——貓

繡制一幅傳統(tǒng)蘇繡題材——貓，需要藝術(shù)家結(jié)合施針、散套、接針等針法，準(zhǔn)確掌握貓絲的絲理和整體。其中對(duì)如何繡制貓眼尤為講究，分為眼白、眼黑、瞳孔、高光點(diǎn)和眼眶5個(gè)部位。眼白用淡藍(lán)色、淡果綠色、黃色等近50種不同色線一絲繡起，直至一根絲線的1/48的細(xì)線，眼角處色線較深。眼黑的絲理和眼白一致，均呈放射狀，以深于眼白的色線分層加色，邊緣處的色線略深，增加了眼黑的球形感，再以白線繡出高光點(diǎn)，加上繡瞳孔線，瞳孔線應(yīng)平行，實(shí)現(xiàn)雙目方向一致。最后繡眼眶，以褚紅色線一絲用滾針、施套針由內(nèi)至外，由深至淺繡制。貓的眼角處稍闊，近上下眼皮處稍狹一些，最外圈的絲理可與頭部毛絲相連。貓眼部位較小，色彩豐富，絲線細(xì)，針腳短，排列勻，絲絲相嵌，前呼后應(yīng)。

繡品存放的注意事項(xiàng)

刺繡品多為動(dòng)物蛋白纖維材料，較易受溫度、濕度、光線等因素影響，應(yīng)注意以下事項(xiàng)：

（1）防潮，保持環(huán)境濕度在58%；

（2）恒溫，環(huán)境溫度保持在18℃為宜；

（3）避光，避免陽(yáng)光直射和長(zhǎng)時(shí)間照射；

（4）防蟲，放置一些樟腦丸類防蛀藥品。

【產(chǎn)品概況】

產(chǎn)品名稱： 蘇繡精品

國(guó)家公告號(hào)： 國(guó)家質(zhì)量監(jiān)督檢驗(yàn)檢疫總局2004年第152號(hào)

保護(hù)范圍：蘇州市姑蘇區(qū)景德路272號(hào)（蘇州刺繡研究所有限公司范圍內(nèi)約13000平方米）