淺析電視編導(dǎo)創(chuàng)意與節(jié)目制作

朱小猛

摘 要：新時期的電視節(jié)目制作已發(fā)生了深刻的變化，制作電視節(jié)目的技巧和創(chuàng)意也大為拓展，電視編輯作為一種特定的角色，他的學(xué)識和掌握電視制作的水平直接制約著電視節(jié)目的水平，本文全三個方面論述電視編導(dǎo)中創(chuàng)意和節(jié)目制作。

關(guān)鍵詞：電視編導(dǎo)節(jié)目電視音樂后期制作

電視做為傳播信息、輿論監(jiān)督、提供服務(wù)和娛樂的一種傳媒工具，已經(jīng)發(fā)展很多年了，它不但帶給全家萬戶各類信息，而且也豐富了人們業(yè)余文化生活。但任何電視作品的形成都離不開電視編輯的工作，電視編輯的思維及其水準直接影響著電視作品的質(zhì)量。正確認識電視新聞編輯的各種思維形態(tài)，是電視新聞編輯必須解決的一個理論和實踐問題。

一、節(jié)目創(chuàng)意決定電視節(jié)目質(zhì)量

電視節(jié)目創(chuàng)意如何，在某種程序上說決定了節(jié)目最終效果的好壞.有了好的想法，制作的好壞才有意義，否則，制作得再精良，卻創(chuàng)意平平，片子也很難打動人的.正如業(yè)界流傳的一句所說：“創(chuàng)意無國界，技術(shù)無妥協(xié)?！睂τ谝粋€從事電視編導(dǎo)工作者來說，首先要了解欄目，節(jié)目運作模式和它的定位，欄目宗旨和節(jié)目本身沒有關(guān)系.因此做片頭可以不用考慮節(jié)目特點和定位，但這是片面的，如果只是把片頭換了字做上欄目，成為萬能片頭，欄目本身也就失去特點，沒有了藝術(shù)魅力。其次是尋找表達節(jié)目主題的屏幕語言形象符號，也就是表達介質(zhì)。任何對形式語言的感受都來自構(gòu)成畫面的各種元素和符號，也就是畫面中的形象，這種形象可以是抽象，也可以是具體的。再次是對于好的想法和點子要用筆記下來，同時針對點子的物點，多試著用反常規(guī)的方法思維，逆向思維，跳躍思維等方式思考問題，這樣的點子才能實施到電視節(jié)目的制作中。最后是畫面必須有主題.電視新聞的畫面不是客觀事物的圖解和羅列，而是作者對典型的人和事的概括和思想的表現(xiàn)。有經(jīng)驗的電視記者在新聞采訪中總是注重新聞特性和地區(qū)的個性，把兩者有機結(jié)合起來，再深入現(xiàn)場細致觀察了解新聞事件，從而以表及里不失時機地抓住事件本質(zhì)進行采訪，而在攝像過程中又首先抓住搶拍新聞事件的現(xiàn)場畫面，充分調(diào)動攝像機推、拉、搖、移、跟等功能，運用挑、等、搶的拍攝手法，抓取不同景別和選擇最佳角度，表現(xiàn)新聞事件的形象。當然，電視新聞的畫面追求新與美，都是建立在新聞事實這個大前提下，通過運用攝像的技術(shù)技巧，在新聞事件的發(fā)生中同步完成拍攝的。好的電視畫面最能吸引觀眾的視覺，從而深化新聞內(nèi)涵，增強新聞視覺形象的感染力，加強新聞在觀眾腦海中的印象。但要強調(diào)的是，拍攝新聞時絕不能為了美化畫面而進行“藝術(shù)創(chuàng)作”，即制造新聞事件的“假象”，這是違背新聞?wù)鎸嵲瓌t的，是不能允許的。所以每當我們發(fā)現(xiàn)和獲得一條新聞線索，要做到認真分析新聞題材，研究畫面的表現(xiàn)手法，如角度、光線、景別，包括畫面的轉(zhuǎn)場過渡藝術(shù)處理等。

二、音樂在電視節(jié)目中的作用

提到電視節(jié)目制作，電視音樂的編配在節(jié)目中也是一個很重要的地位?！半娨曇魳贰笔且粋€總的概念。它包括了從電視屏幕上播放出來的一切音樂?；究梢該Q分為兩大類：一類是完整的器樂、聲樂作品。這些獨立于電視之外的音樂作品，要通過電視這一獨特的傳播形式來播放。這就有別于舞臺演出。雖然在畫面上作了一些“電視化”的藝術(shù)處理，有了鏡頭景別和角度方向的變化，但都是在總重音樂藝術(shù)原作以及為了使音樂作品在品目播出更富有電視藝術(shù)性而進行的。在濟南電視臺經(jīng)濟部的一部作品《今天？當代愚公》，這里，節(jié)目反映了濟南農(nóng)村，是一個經(jīng)濟相對落后的農(nóng)村。由于有一座山阻隔著，與外界的交通很不方便、閉塞，但是村里的老少爺們卻并不向命運屈服，他們拿起鐵錘、锨鎬、前赴后繼、一代接一代，開始了他們當代愚公開山筑路、向貧窮宣戰(zhàn)的偉大事業(yè)。當時的畫面是逆光，村民們黑色的剪影，在山上揮舞著鐵錘，身后是落日的余輝，慢動作；音樂采用的是幾個固定音高“當……當……當……”音樂節(jié)奏較慢，混響和回聲比較大，弦樂襯托，營造了一種空谷回聲的藝術(shù)效果，比較貼切地應(yīng)和了人們欣賞畫面時的心理節(jié)奏。

三、重視后期制作，使節(jié)目錦上添花

電視記者在現(xiàn)場采訪拍到的圖像素材都要經(jīng)過后期制作，如剪輯和配音，使一條新聞的視聽畫面得以完整。然而在剪輯過程中，如何正確運用好現(xiàn)場的畫面資料，首先要閱覽全部采訪的圖像，確定報道的主體，然后結(jié)合鏡頭的特點考慮剪輯的順序，尋找每個鏡頭的切換點。由于畫面主體有靜止的也有運動的，如何組合好這些圖像資料，是對記者能否在剪輯時巧用“蒙太奇”的檢驗。如畫面靜止的可采用固定鏡頭相互連接，鏡頭過渡要注意不能出現(xiàn)平跳現(xiàn)象，使過渡流暢，表達出明確主題的節(jié)奏感。對于反映看不見的思想性、理論性的一些內(nèi)容，要使解說詞嚴謹?shù)嘏c畫面相互配合，在剪輯時應(yīng)采用虛實轉(zhuǎn)化的手法，形成具有旋律美的組合。

從技術(shù)角度來說，今天，非線性編輯已經(jīng)成為電影電視制作后期編輯的一個重要手段，所謂線性編輯，實際上就是通過錄像機一對一或者二對一的臺式編輯，錄像機將母帶上的素材通過電―電復(fù)制在另一臺錄像機上完成第二版復(fù)制，這中間完成的諸如出入點設(shè)置、轉(zhuǎn)場等都是模擬信號轉(zhuǎn)模擬信號，由于一旦轉(zhuǎn)換完成就記錄成為了磁跡，所以無法隨意修改，一旦需要中間插入新的素材或改變某個鏡頭的長度，整個后面的內(nèi)容就全得重新制作。非線性編輯就是相對于線性編輯而言的。它們兩者都是影視制作后期編輯的重要手段，在電影電視后期制作的傳統(tǒng)工藝中，線性編輯都占有重要的地位。

從畫面意向來說，運用運用蒙太奇形象的塑造，電視獨特時空的構(gòu)造，都是通過電視編輯對信息的加工與組織實現(xiàn)的。創(chuàng)作者的認知能力、認知動機等，都在此得到體現(xiàn)，其思維觀念、思維習慣也對之產(chǎn)生影響。相應(yīng)地，受眾的需求和認知方式也得到較大程度的滿足。

結(jié) 語

新時期的電視節(jié)目制作已發(fā)生了深刻的變化，制作電視節(jié)目的技巧也大為拓展，如為了增強電視新聞對觀眾的吸引力和感染力，電視新聞編輯有時利用數(shù)字特技手段進行畫面特技切換。如疊化、淡入、淡出、馬賽克、人物摳像、翻轉(zhuǎn)、分割、定格等等。但總體來說，都是為節(jié)目制作服務(wù)。作為一位電視編導(dǎo)，要構(gòu)思全面，創(chuàng)意經(jīng)典，技術(shù)精湛，這樣編輯出來的節(jié)目才能讓受眾接受，才能適應(yīng)不斷發(fā)展的時代要求。