很多攝影師拿起相機(jī)時(shí)，首先對(duì)準(zhǔn)的就是最親近的愛人。有些攝影師一直樂此不疲地把愛人作為拍攝對(duì)象，其中不乏如雷貫耳的攝影大師。鏡頭下的愛人表現(xiàn)出自己最真實(shí)的一面，毫無(wú)防備地流露溫柔，按下快門，美好的瞬間就變成了綿長(zhǎng)的回憶。愛侶給攝影師們帶來(lái)靈感，對(duì)他們的創(chuàng)作起到推波助瀾的作用，最重要的是，每一張照片都飽含深情。

一年一度的情人節(jié)將至，不妨重溫一下，攝影師們?cè)媚男┆?dú)特的方式，透過(guò)鏡頭表達(dá)對(duì)伴侶真摯的愛。

吉吉的傳奇人生

吉吉從頭到腳都美得無(wú)可挑剔。

——曼·雷

曼·雷（Man Ray，1890 —1979）是20世紀(jì)二三十年代巴黎攝影界的風(fēng)云人物，他在法國(guó)住了44年，巴黎是他主要的藝術(shù)創(chuàng)作基地，因此常常被錯(cuò)認(rèn)為“法國(guó)人”，其實(shí)他出生于美國(guó)費(fèi)城布魯克林區(qū)的一個(gè)猶太家庭，確切地說(shuō)，他是一個(gè)在法國(guó)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的美國(guó)人。曼·雷是美國(guó)第一批抽象畫家，也和歐洲前衛(wèi)藝術(shù)接觸頻繁，1915年他開始嘗試攝影藝術(shù)，同時(shí)兼做電影及繪畫工作；1921年他從紐約搬到巴黎，此后畢生以攝影為主要工作。

曼·雷一生愛過(guò)很多女人，其中，和吉吉（Kiki）的感情更成為攝影史上的一段傳奇。

吉吉原名艾麗絲·普蘭（Alice Prin），出生于法國(guó)勃艮第，是個(gè)私生女，生父與她住在同一條街，但從來(lái)不承認(rèn)這個(gè)女兒；母親在巴黎打工，生下她后就沒再出現(xiàn)，她和外婆相依為命，常常餓著肚子，渾身跳蚤卻沒有錢洗澡。1913年，12歲的艾麗絲去巴黎投奔母親，先上了一年的學(xué)，然后母親送她到印刷廠做裝訂工，后來(lái)又去面包店做女傭，因?yàn)樾⌒∧昙o(jì)就開始化妝，還跟店里的小伙計(jì)偷偷親熱，她被老板娘趕走。身無(wú)分文的艾麗絲開始給雕塑家做裸體模特，母親為此和她斷絕關(guān)系。為了生存，她畫過(guò)畫，演過(guò)實(shí)驗(yàn)電影，在夜總會(huì)唱過(guò)歌，她的裸體形象也成就過(guò)許多藝術(shù)家。1918年，她與波蘭畫家莫里斯·曼德斯基相愛，并成為他多幅畫作的模特，曼德斯基給她起了一個(gè)昵稱“吉吉”，她喜歡這兩個(gè)簡(jiǎn)短的音節(jié)。

吉吉和曼·雷邂逅于一間小酒館。當(dāng)時(shí)吉吉正在跟不讓她進(jìn)門的酒保吵架，曼·雷幫她解了圍，當(dāng)晚他們一起去看電影，在電影院里，曼·雷一直抓著吉吉的手，他們就這樣相愛了，開始了長(zhǎng)達(dá)8年的愛情之路。在吉吉的激發(fā)下，曼·雷創(chuàng)作出許多先鋒攝影史上的傳世之作，包括那張著名的《安格爾的小提琴》。

吉吉和曼·雷彼此相愛，卻又天天爭(zhēng)吵，最終兩個(gè)人的耐心都被這無(wú)盡的爭(zhēng)吵消磨殆盡，雙雙成為愛情的背叛者，曼·雷迷上了他的模特李·米勒，吉吉?jiǎng)t跟一個(gè)叫亨利·布羅卡的記者結(jié)了婚。此后吉吉又經(jīng)歷過(guò)數(shù)段無(wú)疾而終的感情，1953年3月23日，她因酒精及藥物濫用倒在陽(yáng)臺(tái)上，再?zèng)]有醒來(lái)，時(shí)年52歲。

從不爭(zhēng)吵的愛情

他只喜歡為我拍照，他拍下我的每一個(gè)姿態(tài)，風(fēng)雨無(wú)阻。不論我做什么，哪怕是我正在做菜，或者我半睡半醒時(shí)的樣子。他知道，我永遠(yuǎn)永遠(yuǎn)不會(huì)說(shuō)‘不。我總是在那里，只為他。因?yàn)槲抑拦飼?huì)做最正確的事。

——埃莉諾·納普

哈利·卡拉漢（Harry Callahan，1912—1999）出生于美國(guó)底特律，曾先后在芝加哥設(shè)計(jì)學(xué)院和羅德島設(shè)計(jì)學(xué)校任職，他的作品一如他的職業(yè)，理智而又嚴(yán)謹(jǐn)，對(duì)多次曝光的運(yùn)用和對(duì)空間的精妙把握，為他贏得了“影像煉金術(shù)師”的美譽(yù)，1996年，他被授予國(guó)家藝術(shù)勛章（National Medal of Arts）。哈利·卡拉漢的拍攝題材主要是自然與城市風(fēng)景，以及妻子埃莉諾·納普（Eleanor Knapp）和女兒芭芭拉。

1941年，卡拉漢受安塞爾·亞當(dāng)斯的影響投身攝影事業(yè)，為了尋找適合表達(dá)自我的形式與題材，他做過(guò)很多探索，從風(fēng)光、建筑再到人像，最終通過(guò)拍攝妻子而明確了自己的攝影之路?？ɡ瓭h在西方攝影藝術(shù)領(lǐng)域擁有極高成就，著名藝術(shù)評(píng)論家約翰·薩考夫斯基（John Szarkowski）曾經(jīng)說(shuō)：“在20世紀(jì)所有著名攝影師中，哈里·卡拉漢是最冷靜的一位。他的照片沒有用痛苦或野蠻的權(quán)力來(lái)威懾我們，沒有用地中海的熱情來(lái)掃蕩我們，也沒有用甜言蜜語(yǔ)來(lái)迷惑我們。他們僅僅存在于單純又精致的藝術(shù)作品中?！?img alt="" src="https://cimg.fx361.com/images/2021/06/13/qkimageszggyzggy201702zggy20170223-5-l.jpg"/>

埃莉諾·納普1916年生于一個(gè)電工家庭，1933年她在一個(gè)相親會(huì)上見到了卡拉漢，當(dāng)時(shí)兩人都在底特律的克萊斯勒公司工作，埃莉諾是秘書，17歲，卡拉漢是公司職員，21歲，3年后他們結(jié)了婚。對(duì)當(dāng)時(shí)經(jīng)濟(jì)拮據(jù)的卡拉漢來(lái)說(shuō)，妻子是最合適不過(guò)的模特，1950年女兒芭芭拉出生，成為父親的另一個(gè)模特。夫妻二人共同走過(guò)了63年的風(fēng)風(fēng)雨雨，直到1999年卡拉漢去世，其間從未發(fā)生過(guò)真正的爭(zhēng)吵。

日本式深情

“我的攝影生涯，是從與陽(yáng)子邂逅開始。”荒木經(jīng)惟如是說(shuō)。這位享譽(yù)國(guó)際的日本攝影大師是一個(gè)出了名的怪老頭，有著怪異的裝束，執(zhí)著于拍攝裸露的女性身體，不了解他的人，完全無(wú)法將“深情專一”與這個(gè)“色老頭”聯(lián)系在一起，然而，他與妻子陽(yáng)子的愛情故事卻讓無(wú)數(shù)人動(dòng)容。

1971年，荒木經(jīng)惟與陽(yáng)子結(jié)婚，赴京都、長(zhǎng)崎等地旅行，用相機(jī)記錄了兩人瑣碎而甜蜜的生活，以及沿途所見，隨后從中選出108幅照片，自費(fèi)出版了以新婚旅行為題材的處女?dāng)z影集《傷感之旅》。陽(yáng)子不僅是荒木經(jīng)惟最親密的伴侶，也在他的藝術(shù)生涯中占有特殊位置，既是他最杰出的模特，又是他作品最初的批評(píng)者。不幸的是，1989年夏天陽(yáng)子因腫瘤入院，1990年1月27日安然離世，荒木經(jīng)惟的鏡頭記錄下了二人分別的最后一刻，他甚至拍攝了陽(yáng)子逝世后靜靜躺在棺木中的照片，面龐淹沒在無(wú)數(shù)花朵中。他說(shuō)：“如果我沒能記錄下來(lái)她的死，無(wú)論怎樣描述我的思緒、表達(dá)我對(duì)她的愛，都將是不完整的。在形象與情感之間的激烈對(duì)抗中，我發(fā)現(xiàn)了揭露人的欲望和缺失感帶來(lái)的慰藉。陽(yáng)子死后，除了真實(shí)地反映生活之外，我不想再拍攝任何東西，但每次按下快門，我仍能感覺到越來(lái)越接近死亡，因?yàn)閿z影就是要讓時(shí)間停滯?！?/p>

荒木經(jīng)惟為妻子拍攝的照片謹(jǐn)慎而不煽情，卻傳達(dá)出一種莫名的憂傷，這種憂傷不哀、不怨，不過(guò)是對(duì)于生命終究歸于虛空的一聲嘆息，這是再典型不過(guò)的日本式情感。

陽(yáng)子，東京的太陽(yáng)就照在外邊的陽(yáng)臺(tái)上，就像你在的時(shí)候那樣。貓懶洋洋地趴在椅子上。桌上的煙缸架著支沒有抽完的香煙。旁邊是你的照片。對(duì)面仍然沒有高樓。不知道你是不是還記得，站在那里，可以看見太陽(yáng)下山。

——荒木經(jīng)惟

67年的愛情旅程

亞特·謝伊（Art Shay，1922—）是美國(guó)最負(fù)盛名的攝影記者之一，“二戰(zhàn)”期間曾擔(dān)任美國(guó)空軍的戰(zhàn)斗機(jī)導(dǎo)航員，執(zhí)行過(guò)50多次轟炸任務(wù)。他的攝影生涯也始于“二戰(zhàn)”期間，退伍后他以作家身份加入美國(guó)《生活》雜志，并成為為《時(shí)代周刊》《體育畫報(bào)》等國(guó)家級(jí)出版物提供照片的自由攝影師，此后40多年，從總統(tǒng)肯尼迪到拳王阿里，從第一夫人埃莉諾·羅斯福到奧斯卡影后伊麗莎白·泰勒，從足球運(yùn)動(dòng)到民權(quán)抗議游行，他記錄了20 世紀(jì)中葉美國(guó)的一系列重大事件和人物。

謝伊與妻子弗羅倫斯（Florence）1942年參加夏令營(yíng)時(shí)相識(shí)，一見鐘情，后來(lái)共同度過(guò)了67年相濡以沫的婚姻生活。無(wú)論謝伊去哪里工作，弗羅倫斯都陪在他身邊，謝伊為妻子拍攝了成千上萬(wàn)張照片。2012年，90歲高齡的弗羅倫斯因患卵巢癌辭世，91歲的謝伊親手整理出珍藏的妻子的照片，舉辦了名為“我的弗洛倫斯”的展覽，向他的妻子，以及他最鐘愛的拍攝主題表達(dá)無(wú)限的懷念和深深的愛意。

當(dāng)那個(gè)分離時(shí)候真的到來(lái)，別為我哭泣，因?yàn)橛心愕呐惆?，我已?jīng)度過(guò)了完美的一生。

——弗羅倫斯

大師級(jí)伉儷

攝影史上有一對(duì)耀眼的夫妻——攝影大師亨利·卡蒂埃-布列松（Henri Cartier-Bresson，1908—2004）與他的第二任妻子、瑪格南圖片社成員馬丁·弗蘭克（Martine Franck，1938—2012）。弗蘭克1966年為《紐約時(shí)報(bào)》拍攝巴黎時(shí)裝秀時(shí)認(rèn)識(shí)了比她年長(zhǎng)30歲的卡蒂埃-布列松， 1970年他們結(jié)婚，生有一個(gè)女兒。夫婦二人相濡以沫，直到卡蒂埃-布列松去世。2003年，弗蘭克與女兒一起建立了亨利·卡蒂埃-布列松基金會(huì)，旨在收藏、推廣其攝影作品。除了愛情佳話，他們最讓人羨慕的，是彼此都擁有世上最棒的攝影師為自己拍照。

馬丁·弗蘭克出生在比利時(shí)安特衛(wèi)普一個(gè)銀行家的家庭，后來(lái)全家搬到倫敦，“二戰(zhàn)”期間，她父親加入英國(guó)軍隊(duì)，家庭其他成員被疏散到美國(guó)，生活在長(zhǎng)島和亞利桑那。弗蘭克的父親是一個(gè)業(yè)余藝術(shù)收藏家，經(jīng)常帶女兒參觀畫廊和博物館。弗蘭克六歲開始讀寄宿學(xué)校，母親每天給她寄一張繪畫明信片。弗蘭克高中時(shí)最喜歡藝術(shù)史，夢(mèng)想成為一名策展人，后來(lái)她去馬德里大學(xué)和巴黎盧浮宮學(xué)院學(xué)習(xí)藝術(shù)史，意識(shí)到自己沒有寫作天賦，從而轉(zhuǎn)向攝影。

作為瑪格南圖片社少有的女性成員之一，弗蘭克以其獨(dú)特的氣質(zhì)和女性的敏感，為瑪格南注入了特殊的人文主義氣息。當(dāng)年弗蘭克接受訪問(wèn)時(shí)說(shuō)，她和卡蒂埃-布列松很少在私下討論攝影，但是相互拍攝的快樂卻躍然于他們的照片之中?？ǖ侔?布列松喜歡街頭的活力，弗蘭克則喜歡拍攝邊緣世界，這種互補(bǔ)的關(guān)系，成就了攝影史上一對(duì)羨煞旁人的伉儷，也讓人們看到了一個(gè)更真實(shí)的卡蒂埃-布列松。

我的父親告訴我，和年長(zhǎng)30歲的亨利結(jié)婚要承擔(dān)很大的風(fēng)險(xiǎn)，我不以為然，而且一直都很高興。亨利總是鼓勵(lì)我的工作，他從來(lái)沒有把我放在一邊。因?yàn)樗?，我結(jié)識(shí)了很多很多的人。

——馬丁·弗蘭克

Tips

為你的愛人拍照

愛人是獨(dú)一無(wú)二的模特，彼此之間不設(shè)防的狀態(tài)，會(huì)讓人拍出最動(dòng)情的照片。

光線是好照片的關(guān)鍵，嘗試拍攝不同光線下的肖像。

眼神是肖像照的靈魂，雖然轉(zhuǎn)瞬即逝，但值得去捕捉。

在愛人面前，構(gòu)圖、光線之類的法則其實(shí)都不重要，“有愛”才最重要。

每年整理一次愛人的照片，編輯成冊(cè)送給他/她。