◎王曉羽

淺談聲樂中高音的演唱技巧

◎王曉羽

在音樂演唱中，高音部分是聲樂技術(shù)的難點(diǎn)之一，也是聲樂演唱者需要重點(diǎn)攻關(guān)的重要課題。要提升對高音部分的掌控能力，就需要演唱者進(jìn)行持久的訓(xùn)練和實(shí)踐，并掌握正確的技巧，這樣，才能有效協(xié)調(diào)發(fā)聲器官，改善高音的演唱水平。

聲樂 高音 演唱技巧

一、聲樂中高音演唱易出現(xiàn)的問題

在聲樂演唱中，演唱者由于個(gè)人發(fā)聲器官及技術(shù)方面的限制等原因，會(huì)在高音部分的演唱中出現(xiàn)問題，嚴(yán)重影響聲樂作品的表現(xiàn)。常見的問題有：高音演唱單薄無力，缺少共鳴，聲音抖動(dòng)，音準(zhǔn)不正確等。這些問題不僅影響演唱者發(fā)聲器官的健康，更使得演唱缺乏藝術(shù)表現(xiàn)力。究其原因，主要是由于演唱者沒有掌握正確的發(fā)聲方法、換氣及呼氣技巧、對聲樂作品理解不夠深入等。因此，下面就結(jié)合筆者自身經(jīng)驗(yàn)，介紹一下聲樂作品中高音演唱的技巧。

二、聲樂中高音演唱的常用技巧

（一）以正確的心態(tài)面對高音演唱

因?yàn)楦咭魧τ谝恍┭莩邅碚f是技術(shù)難點(diǎn)，這就給這部分演唱者形成心理負(fù)擔(dān)，影響演唱者的歌唱狀態(tài)。因此，演唱者首先要調(diào)整好心態(tài)，不斷放松，使自己達(dá)到平靜的狀態(tài)，從而做好唱高音部分的準(zhǔn)備。

（二）掌握正確的聲帶控制方法

在聲樂演唱中，喉嚨處于不斷打開與關(guān)閉的狀態(tài)，聲帶也隨之打開和關(guān)閉，而要唱高音，就必須保持聲帶后端拉緊，使聲帶處于前端振動(dòng)的狀態(tài)。這就要求演唱者對聲帶控制有一個(gè)較高的水平。在日常的訓(xùn)練中，演唱者首先要正確地打開喉嚨，確保喉嚨與聲帶互不干擾。打開喉嚨，可以嘗試先放下軟腭，再放下喉頭，下巴放松，再用打哈欠的方法。放下軟腭可以保持舌頭自由靈活，喉頭放下使喉嚨保持放松，下巴放松是要保持含著一口水的感覺，再打哈欠，使口腔后面的空間小于口腔前面的空間，避免把喉嚨關(guān)死。這樣，聲音就會(huì)集中，聲帶振動(dòng)拉緊發(fā)出聲音時(shí)，吐字清晰，聲音洪亮，從而唱出高音。

演唱者在拉緊聲帶的同時(shí)，還要注意克服鼻音。在高音演唱時(shí)，需要口腔與鼻腔共鳴，但要注意這與鼻音是不同的。鼻腔共鳴是鼻咽部位產(chǎn)生共鳴，而不是聲音直接向鼻腔前部或前半部唱而產(chǎn)生共鳴，這樣發(fā)出的音色才有穿透力。

（三）掌握正確的演唱姿勢

演唱的姿勢，對于演唱者水平的發(fā)揮是十分重要的。正確的演唱姿勢，應(yīng)該是挺胸、抬頭、收小腹。演唱者不論是訓(xùn)練還是表演時(shí)，都要始終保持這個(gè)姿勢。挺胸是要給予胸腔擴(kuò)張足夠的空間，抬頭有利于喉嚨的打開，而收小腹則是指在呼吸過程中小腹慢慢托起收回，使氣息呼吸得更深。在演唱中，如果姿勢不正確，會(huì)導(dǎo)致胸腔和腰腹部過分?jǐn)D壓，難以建立起正確的呼氣支點(diǎn)，而導(dǎo)致喉頭上提，喉部肌肉緊張，發(fā)出的高聲會(huì)出現(xiàn)擠卡現(xiàn)象，難以唱出正確的高音色彩。

（四）掌握正確的呼吸方法

正確的呼吸方法是演唱的重要基礎(chǔ)，也是演唱高音的制勝法寶。聲樂界有“誰懂得呼吸，誰就會(huì)唱歌”的說法，就說明了正確的呼吸方法的重要性。

演唱者在基本穩(wěn)定了發(fā)聲狀態(tài)后，必須有意識(shí)地加強(qiáng)氣息的訓(xùn)練。演唱時(shí)的呼吸運(yùn)動(dòng)主要包括吸氣、吐氣、氣息支持點(diǎn)三個(gè)重點(diǎn)。吸氣時(shí)背部挺立，用口鼻垂直向下吸氣，利用胸腔擴(kuò)張和腹部向前及兩側(cè)膨脹，氣息要深。避免由喉部和胸部形成的短暫呼吸。吐氣時(shí)牙關(guān)自然打開，氣息徐徐吐出，并保持吐氣均勻。在演唱過程中永遠(yuǎn)保持吸氣的狀態(tài)，控制住氣息，隨著聲樂作品的需要，進(jìn)行或長或短、或強(qiáng)或弱的氣息，快吸快呼或快吸慢呼要隨著聲樂作品的樂句之間轉(zhuǎn)換進(jìn)行。而氣息支持點(diǎn)即以橫膈膜及下肋兩側(cè)，演唱時(shí)要保持緊張，由呼吸來支持高音，從而使高音有強(qiáng)有弱，變換自然。在高音演唱中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)聲音顫抖的現(xiàn)象，這與呼吸方法不正確是直接相關(guān)的，尤其是與沒有建立氣息支持點(diǎn)關(guān)系密切。

（五）掌握換聲區(qū)過渡方法

高音聲部在F、升F、E和C這幾個(gè)音有一個(gè)換聲點(diǎn)，在高音、中音和低間區(qū)要明晰相應(yīng)的換聲點(diǎn)，從而在演唱中運(yùn)用適當(dāng)?shù)某ㄈズ侠磉^渡。在演唱過渡音訓(xùn)練時(shí)，要在中低音正確基礎(chǔ)上對換聲區(qū)的幾個(gè)高音進(jìn)行不斷的磨合，其技巧概念就是打開喉嚨、高位置深呼吸和真假聲混合。真聲比較重，比較吃力，而假聲比較虛弱，輕松。在唱高音的時(shí)候運(yùn)用真假混合的唱法會(huì)越感覺到唱高音的輕松。

此外，在高音演唱中，還要注意用情感的力量去帶動(dòng)高音。每首聲樂作品都會(huì)表達(dá)一定的情感，在演唱中要深刻理解作品的內(nèi)涵，用情感激發(fā)演唱，使內(nèi)心與作品產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴，這樣才能更好地表現(xiàn)高音。

總之，在聲樂中高音的演唱需要演唱者掌握正確的心理調(diào)整方法、聲帶控制方法、歌唱姿勢、呼吸方法及換聲方法，并把這些演唱技巧有機(jī)結(jié)合起來。只有這樣，才能更好地掌握高音演唱方法，表現(xiàn)出聲樂作品高音部分的藝術(shù)魅力。

[1]王晉忠.如何把握好男高音的演唱技巧[D].太原：山西大學(xué)，2011.

[2]趙淑云.歌唱藝術(shù)與實(shí)踐[M].杭州：浙江大學(xué)出版社，2001.

[3]楊晶雯.淺談聲樂教學(xué)中歌唱心理素質(zhì)的培養(yǎng)[J].大眾科技，2008（05）.

[4]馬甦.歌曲演唱中正確的歌唱姿勢[J].安徽文學(xué)（下半月），2011（08）.

（責(zé)任編輯 劉月嬌）

王曉羽，女，碩士研究生，商丘師范學(xué)院音樂學(xué)院，講師，研究方向：聲樂）