解讀榜單里的藝術(shù)

周珍

隨著國(guó)內(nèi)各大拍行秋拍落槌，2016年藝術(shù)品市場(chǎng)已落下帷幕，各大拍行也早早地開(kāi)始了2017年春拍的征集。當(dāng)我們告別2016，回顧這一年中百家爭(zhēng)艷的各類藝術(shù)展覽，感受到的是中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的不斷調(diào)整與進(jìn)步。從幾大拍賣行去年成交數(shù)據(jù)和各大排名榜單來(lái)看，總體較2015年穩(wěn)中有升，沒(méi)有出現(xiàn)大幅變化，高價(jià)焦點(diǎn)拍品也頻繁涌現(xiàn)。在國(guó)內(nèi)經(jīng)濟(jì)社會(huì)改革走向深入的大背景下，藝術(shù)品市場(chǎng)走過(guò)巔峰與低谷，雖尚未完全勃興，卻依舊蘊(yùn)藏著無(wú)限可能。

藝術(shù)展覽：逆市上揚(yáng) 百花齊放

2016年的中國(guó)藝術(shù)展覽不乏各類“之最”，從規(guī)模、展數(shù)和成交額等數(shù)據(jù)上便可見(jiàn)一斑——“藝術(shù)北京”作為北京的本土藝博會(huì)，在去年也已步入了第十一個(gè)年頭。據(jù)其官網(wǎng)數(shù)據(jù)顯示：2016年藝術(shù)北京有166家參展機(jī)構(gòu)入圍，同比增長(zhǎng)19%。畫廊的綜合品質(zhì)均有所提高，成交作品數(shù)量為900余件，成交機(jī)構(gòu)數(shù)達(dá)150家，占參展總機(jī)構(gòu)數(shù)的94%；香港巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)匯集了來(lái)自35個(gè)不同國(guó)家及地區(qū)的239家畫廊，展出了橫跨20世紀(jì)初至當(dāng)下的現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)品，由此也被譽(yù)為“香港巴塞爾史上陣容最強(qiáng)大的一屆”；影像上海藝術(shù)博覽會(huì)（PHOTO FAIR）更名后的第一次亮相則集中呈現(xiàn)了來(lái)自15個(gè)國(guó)家、24個(gè)城市的50余家畫廊的作品，展商數(shù)量與2015年持平，但有1/4的畫廊為首次參展；上海廿一當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)（ART 021）展出了來(lái)自全球29個(gè)城市，共計(jì)84家全球畫廊帶來(lái)的上千件當(dāng)代藝術(shù)佳作，畫廊參展數(shù)量與規(guī)模由最初的29家迅速增長(zhǎng)至84家，有30家畫廊為首次參展，而相應(yīng)展出面積也突破1萬(wàn)平方米。除此之外，在參與APPROACH單元的20家畫廊中，亦有14家為首次參展；上海雙年展共匯集了來(lái)自40個(gè)國(guó)家的92位/組藝術(shù)家參展；國(guó)家博物館也推出了專題大展：威尼斯與威尼斯畫派，展品數(shù)量總共達(dá)77件，是三屆展覽中最多的一次，首次展出73件……

這些藝術(shù)盛宴讓2016年的中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)呈現(xiàn)出百花齊放的美好盛況，而如何在競(jìng)爭(zhēng)加劇的當(dāng)下獲得關(guān)注，讓更多人了解并主動(dòng)探求中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)，策展主辦者們也可謂是動(dòng)足了腦筋。

重量級(jí)展出吸睛不斷

十八般武藝，自然少不了名家加盟。去年的中國(guó)抽象藝術(shù)研究展就邀請(qǐng)來(lái)了中國(guó)抽象藝術(shù)領(lǐng)域持續(xù)創(chuàng)作二十年以上，具有代表性的十六位藝術(shù)家參展；“烏托邦·異托邦——烏鎮(zhèn)國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)邀請(qǐng)展”也邀請(qǐng)了當(dāng)今一批頗具影響的明星級(jí)國(guó)際藝術(shù)家參展，國(guó)外藝術(shù)家如達(dá)明安·赫斯特、瑪麗娜·阿布拉莫維奇、弗洛倫泰因·霍夫曼、理查德·迪肯、荒木經(jīng)惟、菅木志雄等，國(guó)內(nèi)藝術(shù)家有徐冰、艾未未、宋冬、隋建國(guó)、繆曉春、向京、李松松、劉建華等，云集如此眾多國(guó)內(nèi)外著名藝術(shù)家在烏鎮(zhèn)展出，在中國(guó)也尚屬首次。

除了這些數(shù)不完的長(zhǎng)名單，好作品無(wú)疑更是吸睛的重要法寶。古文物類中不乏令人驚艷的展覽：“五色炫曜——南昌漢代?；韬顕?guó)考古成果展”經(jīng)五年的考古，南昌漢代?；韬顕?guó)遺址確認(rèn)為我國(guó)目前發(fā)現(xiàn)的面積最大、保存最好、內(nèi)涵最豐富的漢代侯國(guó)聚落遺址，墓主為西漢第一代海昏侯劉賀。開(kāi)展期間，幾乎場(chǎng)場(chǎng)爆棚，累計(jì)觀展高達(dá)40萬(wàn)人次。一年一度的上海博物館系列展也帶來(lái)了兩大重頭戲——一是日本的“醍醐寺藏佛教文物展”，另一是由上海博物館與德國(guó)柏林國(guó)家博物館合作的“中國(guó)與埃及——兩個(gè)文明的源流”展。醍醐寺是日本京都的國(guó)寶級(jí)單位，以收藏日本平安時(shí)代、鐮倉(cāng)時(shí)代的佛教藝術(shù)品為主，主要是東密藝術(shù)，其展品甚少出國(guó)展覽，因此更為難得一見(jiàn)。此次展覽展出了雕刻、工藝、繪畫等共六十余件組珍貴文物，而在“中國(guó)與埃及——兩個(gè)文明的源流”展中更是借展了徐州博物館的金縷玉衣，據(jù)悉，江蘇徐州楚王陵金縷玉衣是現(xiàn)今出土最早、做工最好、最有價(jià)值的國(guó)寶。

現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)方面，大型展覽“勞森伯格在中國(guó)”展出了美國(guó)藝術(shù)大師羅伯特·勞森伯格（Robert Rauschenberg）（1925年—2008年）的巨作《四分之一英里畫作》，這也是繼1999年該作品在馬薩諸塞州北亞當(dāng)斯市的麻省當(dāng)代藝術(shù)博物館展出后的首次完整亮相。此外，展覽亦囊括罕見(jiàn)的紀(jì)錄文獻(xiàn)與檔案，回顧了勞森伯格20世紀(jì)80年代與中國(guó)文化的交流、互動(dòng)。展覽“美的顛覆——意大利當(dāng)代藝術(shù)的洞見(jiàn)”，展出了黃建華先生20世紀(jì)60年代末以來(lái)收藏的意大利當(dāng)代藝術(shù)家的大量重要作品，而這些作品整整跨越了幾代藝術(shù)家。以“工·在當(dāng)代”為主題的中國(guó)工筆作品展中，《如夢(mèng)令》、《小寒》、《請(qǐng)叫我晨曦中的天使》、《日常之道》、《熒惑守心 三星伴月》等藝術(shù)作品也得以一一亮相。

不僅是期待已久的藏家收藏多年的寶物重現(xiàn)，一些頗具時(shí)尚感和互動(dòng)度的藝術(shù)創(chuàng)作同樣深受人們的喜愛(ài)。CAFAM雙年展中，通過(guò)快速移動(dòng)的日常影像投射在健身球上，為參觀者模擬了別樣的“銀河系”；被認(rèn)為“最不易被察覺(jué)到的作品”——《入戲》，藝術(shù)家會(huì)在特定時(shí)間扮演“觀眾”和真實(shí)的觀眾們一起看展覽，而完全不被發(fā)現(xiàn)；還有藝術(shù)作品《行為藝術(shù)大舞臺(tái)》，觀眾可自發(fā)登上舞臺(tái)，模擬當(dāng)代藝術(shù)史上著名的行為藝術(shù)。而在今年的香港巴塞爾藝術(shù)展覽上，蜚聲國(guó)際的日本藝術(shù)家宮島達(dá)男也展出了他最新大型公共光影裝置《Time Water fall》，作品投射于九龍海濱旁高達(dá)490米的環(huán)球貿(mào)易廣場(chǎng)外墻上，同樣吸引了不少香港市民的關(guān)注。腦洞大開(kāi)的同時(shí)，也讓觀眾們驚詫于藝術(shù)家們的奇思妙想。

與此同時(shí)，重量級(jí)的“老展”也是老而彌堅(jiān)。以始創(chuàng)于1996年的上海雙年展為例，作為中國(guó)歷史最悠久、最具影響力的國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)雙年展，它現(xiàn)已成長(zhǎng)為亞洲最重要的雙年展之一。作為上海當(dāng)代藝術(shù)博物館兩年一度的盛事，本次雙年展很多作品都值得慢慢體味，任何一個(gè)不起眼的角落都可能在觀者內(nèi)心卷起一場(chǎng)宇宙風(fēng)暴。此次展覽主題為“何不再問(wèn)：正辯，反辯，故事”，其靈感來(lái)自印度新電影運(yùn)動(dòng)先驅(qū)者李維克·吉哈塔克的電影《正辯，反辯，故事》，共匯集了來(lái)自40個(gè)國(guó)家的92位/組藝術(shù)家參展。主策展人Raqs在采訪中這樣介紹此次展覽，“我們希望從細(xì)節(jié)入手，讓展覽和建筑空間本身發(fā)生關(guān)系。我們利用了場(chǎng)館的每一個(gè)特殊空間，比如面對(duì)黃浦江的大露臺(tái)，以及這個(gè)100多米高的大煙囪。我們?cè)跓焽鑳?nèi)部安排了藝術(shù)家維沙·達(dá)爾（Vishal K.Dar）的作品《馬爾殊——暴風(fēng)神》，讓觀眾進(jìn)入煙囪的內(nèi)部去感受。他用7個(gè)不斷變化的舞臺(tái)燈營(yíng)造出一個(gè)視幻空間，每一束光線都有一個(gè)特殊的時(shí)間碼，這件作品只有在煙囪內(nèi)部盤旋上升的空間里觀看，才更能顯現(xiàn)出神秘感和神圣感。另外，‘51人項(xiàng)目這個(gè)部分非常重要，雖然它并沒(méi)有在主展館中呈現(xiàn)，但這是離上海這座城市最近的一個(gè)部分。我們邀請(qǐng)了上海的普通市民——有廚師、磨刀師傅、建筑師、民間足球隊(duì)員等等不同職業(yè)和愛(ài)好的人參與其中，這個(gè)項(xiàng)目源起于2010年我們和藝術(shù)家、學(xué)者在德里發(fā)起的‘作為工作室的城市項(xiàng)目，希望將當(dāng)代藝術(shù)與大眾、生活的聯(lián)系滲透到人們的日常生活中。”于是乎，觀眾看到了諸如“騎自行車的磨刀人”，他帶領(lǐng)著參加者騎他騎的路，去他去的地方，聽(tīng)他的吆喝，經(jīng)歷他所經(jīng)歷的事情，而參加者將會(huì)體會(huì)到磨刀人的街頭智慧，開(kāi)啟一場(chǎng)特別的自行車之旅。

新生代力量崛起 關(guān)注角度更多元

值得一提的是，我們也在各大參展的公布名單中，看到了不少新生代力量的涌現(xiàn)。新銳藝術(shù)家的不斷涌現(xiàn)，也帶動(dòng)了藝術(shù)作品形式呈現(xiàn)出更為多樣化的發(fā)展，不再局限于常規(guī)的繪畫、攝影，更有雕塑、拼貼、裝置等豐富鮮活的視覺(jué)藝術(shù)方式，賦予新的城市內(nèi)涵和視覺(jué)構(gòu)建，同時(shí)也讓我們看到了未來(lái)新生代力量可不斷挖掘的無(wú)限潛能。

依然是以上海雙年展為例，展覽中也出現(xiàn)了不少讓人眼前一亮的新藝術(shù)作品——

出生于1981年的劉雨佳帶來(lái)了自己的單屏電影作品《黑色海洋》。在她的錄像作品中，物體、實(shí)踐、空間和風(fēng)景被以碎片的方式進(jìn)行重組和敘述，成為一種“共同的”情景體驗(yàn)；同樣是80后的內(nèi)蒙古姑娘娜布其，她曾在北京和紐約舉辦個(gè)展并參與多個(gè)群展，此次她帶來(lái)了自己的新作《陌生的風(fēng)景》，通過(guò)雕塑作品體現(xiàn)了對(duì)于“物體”本體論的思考：我們周遭的物體獨(dú)立地存在于人類感知之外。

近幾年關(guān)注在“平面”和“運(yùn)動(dòng)”研究上的廖斐也在上海雙年展上帶來(lái)了自己的新作《事件》、《延長(zhǎng)的直線》。據(jù)悉，這次是廖斐在上海雙年展的“處女秀”，而且也是為數(shù)不多的有兩件作品入選參展的青年藝術(shù)家之一。

其雕塑作品《事件》由大理石、鋼板、燈泡和機(jī)械臂構(gòu)成，按照設(shè)定，燈球由一支機(jī)械臂牽引，圍繞石頭和鋼板在傾斜的橢圓形運(yùn)行軌跡上做著勻速運(yùn)動(dòng)，空間的光影處于規(guī)律的變化中。據(jù)了解，光是這件作品主體的“石頭”就將近三噸，整體制作過(guò)程也十分艱辛，廖斐介紹說(shuō)，“在采石場(chǎng)看到的石頭都是被切割下來(lái)的，沒(méi)有什么自然面，而我想要更為自然的石頭，就必須自己上山去找，但運(yùn)輸上也就會(huì)更加麻煩一些?！倍诹硪患髌贰堆娱L(zhǎng)的直線》，為了減少多次上山選擇上的人力、物力浪費(fèi)，廖斐還需要事先計(jì)算杠桿區(qū)間和大量的物體重量，最終歷時(shí)一年多，得以完成。

牟森+MSG的《存在巨鏈——行星三部曲》同樣也在雙年展中頗受關(guān)注，該作品更是本屆雙年展中規(guī)模最大的單體作品，參觀者走入一個(gè)如同航天飛機(jī)一般的艙體，如同星際旅行一般見(jiàn)識(shí)宇宙神秘，又不斷在陰暗中迷失身體的方向。

除了科學(xué)思考，雙年展也關(guān)注政治社會(huì)等現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。藝術(shù)家拉賓·孟達(dá)爾用畫筆描繪了失去權(quán)力的印度國(guó)王；婚禮攝影師偶然拍攝到的一對(duì)在難民帳篷中擁抱接吻的情侶；藝術(shù)家搬來(lái)一艘真正的難民船并將之徹底地拆解分散……這些從世界各地挑選出的優(yōu)秀新銳藝術(shù)作品，為觀眾們呈現(xiàn)了一場(chǎng)精彩紛呈的視覺(jué)盛宴，并在一定程度上感染著、觸發(fā)著觀展者某一方面的思考與感悟。“澎湃·藝術(shù)評(píng)論”對(duì)此認(rèn)為，這個(gè)展覽或許能讓參觀者對(duì)于周邊世界更多一些疑問(wèn)或者感觸，不過(guò)問(wèn)題的核心依然是我們自己，野心和好奇心，理性或者感性，我們每個(gè)人擁有的終究只有自己的宇宙。

當(dāng)科技遇上藝術(shù)=火花Plus

在展覽形態(tài)上，新科技的融入也為傳統(tǒng)的藝術(shù)展覽再添了一把力——中國(guó)工筆畫作品展中，戴硯亮帶領(lǐng)他的設(shè)計(jì)技術(shù)團(tuán)隊(duì)，將VR技術(shù)應(yīng)用在了宋代《千里江山圖》作品上，讓觀眾可以置身于這幅青綠山水杰作之中，被青山綠水環(huán)繞；而在Art China 2016上更是新設(shè)單元新媒體藝術(shù)展區(qū)，藝術(shù)家們運(yùn)用數(shù)字化應(yīng)用、虛擬現(xiàn)實(shí)、虛擬互動(dòng)等當(dāng)前最新的藝術(shù)手段，完美呈現(xiàn)出光與影、科技與藝術(shù)的視覺(jué)盛宴。藝術(shù)體驗(yàn)上，不僅有線下實(shí)體觀展，更有線上引導(dǎo)。《21世紀(jì)經(jīng)濟(jì)報(bào)道》曾預(yù)瞻指出“國(guó)際美術(shù)館的數(shù)字化潮流”，而去年這股“數(shù)字化”之風(fēng)便已然掛到了國(guó)內(nèi)。在流量為王的年代，文章瀏覽量和觀展人流量的數(shù)字都變得無(wú)比重要。美術(shù)館們熱情積極地經(jīng)營(yíng)微信公眾號(hào)、微博賬號(hào)等一切能在人群中快速傳播的社交平臺(tái)。不需要你去找尋，美術(shù)館的微信公眾號(hào)會(huì)自動(dòng)向你推送最新的展覽，將作品與亮點(diǎn)一一介紹，甚至?xí)\(yùn)用一點(diǎn)營(yíng)銷策略，用送票、送紀(jì)念品等方式帶動(dòng)人群發(fā)散展覽信息，調(diào)動(dòng)觀眾參與積極性。除開(kāi)打破信息壟斷，美術(shù)館數(shù)字化還有更迫在眉睫的需求。隨著人們生活條件的提升，美術(shù)館的社會(huì)功用得到更多重視。但空間、地域帶來(lái)的局限性，讓美術(shù)館的教育作用不能得到最大程度的發(fā)揮。而數(shù)字化美術(shù)館可以將藝術(shù)品進(jìn)行數(shù)字圖像化、3D化，并在三維虛擬美術(shù)館中展示。成為實(shí)體美術(shù)館的重要補(bǔ)充和延伸。即使搭建了完整的數(shù)字美術(shù)館，如何讓它更吸引人同樣是個(gè)問(wèn)題。故宮推出的《韓熙載夜宴圖》APP無(wú)疑是最好的模板。這幅傳世名畫通過(guò)數(shù)字交互的形式被還原，細(xì)致的解讀、精致的畫面、優(yōu)美的音樂(lè)，加上真人情景再現(xiàn)。一款蘋果App Store2015最佳App就這樣做成了。故宮博物院新媒體開(kāi)發(fā)團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)人于壯看來(lái)：“不管有多么好的詮釋，欣賞還是基本需求?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2017/03/01/dfyj201702dfyj20170212-5-l.jpg" style="">

比起“走馬觀花”式的參展形式，國(guó)外的藝術(shù)展館在觀者體驗(yàn)上下足了功力，同樣也十分值得借鑒。美國(guó)“9·11”國(guó)家紀(jì)念博物館曾推出一款可以親臨事故現(xiàn)場(chǎng)看圖片的移動(dòng)應(yīng)用程序。該程序使用的是增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)，將計(jì)算機(jī)生成的虛擬畫面疊加到真實(shí)場(chǎng)景中，從而實(shí)現(xiàn)對(duì)現(xiàn)實(shí)的“增強(qiáng)”。例如，用戶通過(guò)掃描眼前的實(shí)體大樓，在手機(jī)中就能看到該遺址曾經(jīng)在“9·11”事件中發(fā)生的事件、圖片和新聞報(bào)道。增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)還被運(yùn)用在英國(guó)倫敦街頭。2011年倫敦推出“街頭博物館手機(jī)應(yīng)用程序”，市民打開(kāi)手機(jī)中的應(yīng)用程序，將攝像頭對(duì)準(zhǔn)程序中的建筑、碼頭、橋梁、商店等實(shí)體景觀，就可以立即在手機(jī)上瀏覽到該景觀所記載的歷史圖片、歷史故事和歷史事件等。位于俄羅斯首都莫斯科的猶太人寬容博物館為參觀者提供3D眼鏡，游客佩戴眼鏡即可身臨其境地“感受”俄羅斯猶太人歷史的各個(gè)場(chǎng)景。館內(nèi)還安裝了多個(gè)可觸摸大屏幕，游客可隨意查閱在俄猶太名人們的故事；法國(guó)盧浮宮博物館引進(jìn)了“任天堂3DS”掌上視頻游戲控制導(dǎo)游系統(tǒng)，該系統(tǒng)表現(xiàn)為一個(gè)可實(shí)時(shí)定位的交互式地圖，使游客隨時(shí)知悉其在館內(nèi)的具體方位，并可依據(jù)游客的不同要求直接引導(dǎo)其前往想觀賞的某一件或幾件展品前。除高科技導(dǎo)游系統(tǒng)外，盧浮宮還為每件展品提供了高清圖片，即使參觀者人多擁擠，游客們也可清晰地觀賞達(dá)·芬奇的《蒙娜麗莎》。游客在參觀過(guò)程中還能夠聽(tīng)到700多條關(guān)于藝術(shù)作品的音頻評(píng)論，并可觀看手語(yǔ)視頻演示。另外，運(yùn)用3D模擬技術(shù)展現(xiàn)勝利女神像，游客甚至無(wú)需配戴特制眼鏡即可觀賞。

科技進(jìn)步為藝術(shù)市場(chǎng)帶來(lái)了新的發(fā)展機(jī)遇，正如盧浮宮副館長(zhǎng)、數(shù)字化發(fā)展部門主任艾格尼斯·阿爾凡達(dá)瑞所說(shuō)：“在今天，一個(gè)博物館如果不能在各個(gè)運(yùn)作層面使用新技術(shù)，就會(huì)坐失良機(jī)?！痹谖覈?guó)，已有少量博物館開(kāi)始采用3D技術(shù)，但主要限于在線觀看文物的三維鏡像，陜西數(shù)字博物館就曾借助3D技術(shù)在網(wǎng)上推出了9件三維國(guó)寶級(jí)文物，相信不久的將來(lái)我們也能感受到更多科技所帶來(lái)的不同藝術(shù)體驗(yàn)。

繁榮背后也有“霧霾”

在目前國(guó)內(nèi)藝術(shù)展覽行業(yè)的激烈競(jìng)爭(zhēng)中，不少組織方也正在積極做出改變，例如ART 021在服務(wù)水平方面的提高、藝術(shù)北京對(duì)于設(shè)計(jì)的引入、PHOTO FAIR對(duì)于單一影像藝術(shù)品的專注、藝術(shù)南京在經(jīng)營(yíng)模式上采取酒店型藝博會(huì)的試水……這些均成為各家藝術(shù)展覽會(huì)在借力與角力中做出的不同選擇。

雖然從已公布的大數(shù)據(jù)上來(lái)看，中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)一片向好，但仍有一些問(wèn)題不容忽視——

首先說(shuō)說(shuō)大環(huán)境，在北京偏鋒新藝術(shù)空間總監(jiān)楊大宇看來(lái)，宏觀經(jīng)濟(jì)問(wèn)題是中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)目前的阻力之一，“中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)體系的不成熟是一個(gè)比較嚴(yán)重的問(wèn)題，例如說(shuō)，公共收藏的體系不清晰，私人收藏目前也是處于探索階段，沒(méi)有一個(gè)明確的收藏方向?！倍鳛楫嬂葟臉I(yè)者，他也表示“畫廊的專業(yè)程度，整體來(lái)看整個(gè)行業(yè)可以提升的空間還很大。做畫廊的話，資金、支持、情懷、能力等等都是必不可少的，而在整體的大環(huán)境中抗風(fēng)險(xiǎn)意識(shí)也需要有所提升?！?/p>

再看藝術(shù)行業(yè)業(yè)內(nèi)現(xiàn)狀，楊大宇介紹說(shuō)，“當(dāng)我轉(zhuǎn)向藝術(shù)行業(yè)的時(shí)候，對(duì)于國(guó)內(nèi)藝術(shù)行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)的缺失、人才的匱乏很震驚。畢竟純藝術(shù)直到去年才被文化部門和商務(wù)部門確認(rèn)為獨(dú)立的行業(yè)，在這之前我們都屬于工藝品行業(yè)。公眾對(duì)這個(gè)外表光鮮的行業(yè)了解很有限，很多人甚至搞不清楚美術(shù)館、藝術(shù)中心和畫廊的區(qū)別……對(duì)于從業(yè)者來(lái)講，這是個(gè)綜合素質(zhì)要求非常高的行業(yè)，而待遇卻非常一般。很多人是靠熱愛(ài)和情懷才堅(jiān)持下來(lái)的。比如我們畫廊的同事們大多擁有歐美美術(shù)館學(xué)、策展、藝術(shù)與商業(yè)、藝術(shù)批評(píng)的教育背景?！?/p>

另外，資金也是藝術(shù)市場(chǎng)不可或缺的發(fā)展關(guān)鍵。根據(jù)國(guó)外的職業(yè)收入調(diào)查報(bào)告顯示，有90%的藝術(shù)從業(yè)者都沒(méi)有穩(wěn)定的收入，而其中的75%藝術(shù)家是終生沒(méi)有收入。2016年，已經(jīng)舉辦3屆的成都藍(lán)頂藝術(shù)節(jié)就曾報(bào)道“有點(diǎn)‘撐不住了”，由于政策、資金等因素制約，藍(lán)頂藝術(shù)節(jié)一度考慮暫時(shí)“停辦”。最終由于演員李亞鵬、藝術(shù)家葉永青共同發(fā)起的“COART在路上”成都站活動(dòng)，選在國(guó)慶期間落地藍(lán)頂藝術(shù)區(qū)，藍(lán)頂藝術(shù)節(jié)這才借勢(shì)舉行。存在資金問(wèn)題的并不只是少數(shù)，藝術(shù)家廖斐在采訪中也介紹到自己的作品《事件》耗費(fèi)了資金近兩萬(wàn)，另一件《延長(zhǎng)的直線》則更是三萬(wàn)有余。“藝術(shù)創(chuàng)作花費(fèi)很大，特別是裝置類等新藝術(shù)形式，這些都需要大量的資金支持的，因此我們也很希望藝術(shù)家的藝術(shù)實(shí)踐可以引起更多人的關(guān)心”，楊大宇說(shuō)。

另一被詬病的，是近幾年屢見(jiàn)不鮮的藝術(shù)展覽走進(jìn)商業(yè)空間現(xiàn)象。商業(yè)化的拓展，使得商場(chǎng)、售樓部，甚至私人會(huì)所，都能成為展廳，不僅管理上有所不便，不少觀眾也反應(yīng)現(xiàn)場(chǎng)太過(guò)吵鬧，作品呈現(xiàn)也受到空間的局限。例如：聚橙演藝在IFS成都國(guó)際金融中心主辦的“印象莫奈：時(shí)光映跡藝術(shù)展”、一廬藝術(shù)和藝團(tuán)兒在成都大悅城主辦的“霓虹藝術(shù)季：日本當(dāng)代藝術(shù)大師展”，就因缺少“原作”而飽受“圈錢”質(zhì)疑?！坝∠竽巍?00多幅作品均為投影，僅有的幾件復(fù)制品也只是平面印刷品。成都某藝術(shù)公眾號(hào)負(fù)責(zé)人吳抗洋認(rèn)為，油畫作品本身顏色豐富多變，尤其是莫奈所屬的印象派，只有看原作才能領(lǐng)略其神韻。在數(shù)米高的墻面上投影，既無(wú)法表現(xiàn)原作的筆觸，在色彩上也會(huì)過(guò)于單一。四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)黃宗賢也表示，隨著科技的發(fā)展，復(fù)制品的還原性越來(lái)越高，但與原作之間的鴻溝依然存在?！坝绕涫怯彤嫷牟牧?、筆觸之美，未必能用科技手段解決。”他說(shuō)，此次展覽上百元的票價(jià)，等同于2015年上海舉辦的莫奈原作展票價(jià)，這樣未必合適。而在“霓虹藝術(shù)季”展覽中，藝術(shù)家簽名的原作復(fù)制品，成為參展作品的絕對(duì)主流。用膠帶將荒木經(jīng)惟的攝影作品貼在墻上，更是眾人吐槽的焦點(diǎn)。對(duì)此主辦方負(fù)責(zé)人解釋，由于展覽成本較高，光是展墻搭建就花了近13萬(wàn)元，因此場(chǎng)地、燈光、布展等有所欠缺，但這樣的展覽又如何讓觀者有較佳的體驗(yàn)感呢？

也有一些“掛羊頭賣狗肉”的，策展方把國(guó)外的藝術(shù)品組織過(guò)來(lái)，通過(guò)華麗精致的宣傳來(lái)吸引觀眾，但事實(shí)上現(xiàn)場(chǎng)卻不過(guò)爾爾，打著“大師”、“名家”的牌子來(lái)“噱”觀眾。像是倍受期待的“印象派大師雷諾阿特展”，也有不少觀眾表示不甚滿意，“一百元多的票花的不值”、“令人失望的展覽，展品實(shí)在太少了，而且?guī)追字Z阿的著名作品都沒(méi)有參展”、“錄像也是草草了事，只是簡(jiǎn)單概括了一下藝術(shù)家的生平，沒(méi)有談及更多”……伴隨著觀眾水平的不斷提高，針于這些良莠不齊的市場(chǎng)現(xiàn)狀，國(guó)內(nèi)藝術(shù)行業(yè)系統(tǒng)仍需更加完善，行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)也仍待明確。

針對(duì)目前國(guó)內(nèi)藝術(shù)博覽會(huì)存在的問(wèn)題，AMRC藝術(shù)市場(chǎng)研究中心總監(jiān)馬學(xué)東在一次媒體 采訪中同樣羅列了自己的觀察，“首先是經(jīng)營(yíng)的同質(zhì)化現(xiàn)象比較突出，很多省會(huì)城市的博覽會(huì)應(yīng)該結(jié)合所在地域的文化特點(diǎn)來(lái)打造藝博會(huì)。其二，博覽會(huì)對(duì)畫廊的服務(wù)能力和藏家資源的整合能力還不足。其三，缺少更多能夠衡量藝術(shù)博覽會(huì)水準(zhǔn)的客觀依據(jù)，值得博覽會(huì)組織者注意。盡管博覽會(huì)發(fā)展很熱，但衡量博覽會(huì)的一個(gè)關(guān)鍵尺度是能夠在展會(huì)現(xiàn)場(chǎng)促成的成交額有多少，目前看國(guó)內(nèi)藝術(shù)博覽會(huì)大都較好未必叫座，或者叫座也缺乏有效的高效的數(shù)據(jù)披露機(jī)制。另外，藝博會(huì)的水準(zhǔn)取決于參展畫廊和藏家資源，國(guó)內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)品藏家群體屬于形成的過(guò)程中，畫廊水準(zhǔn)參差不齊，這兩點(diǎn)將在相當(dāng)長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)制約著國(guó)內(nèi)藝博覽會(huì)向更高品質(zhì)發(fā)展。最后，我認(rèn)為目前對(duì)藝術(shù)品實(shí)施的進(jìn)口稅和增值稅也對(duì)藝博會(huì)的銷售產(chǎn)生直接的消極影響?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2017/03/01/dfyj201702dfyj20170212-6-l.jpg" style="">

拍賣市場(chǎng)：穩(wěn)中有升 亮點(diǎn)頻現(xiàn)

2016年是近年來(lái)最多億元、千萬(wàn)元拍品成交的一年；同時(shí)，也是最多大收藏家、企業(yè)和集團(tuán)機(jī)構(gòu)回歸收藏市場(chǎng)的一年；在線藝術(shù)品交易持續(xù)升溫，線上線下進(jìn)一步融合，使越來(lái)越多新舊買家被吸引進(jìn)場(chǎng)；與此同時(shí)，多家大拍賣行的業(yè)績(jī)亦都出現(xiàn)較大幅度回升。

據(jù)全球知名藝術(shù)信息網(wǎng)站Artprice發(fā)布的《2016年上半年藝術(shù)市場(chǎng)報(bào)告》顯示，2016上半年全球拍賣公司總共售出25.2萬(wàn)件藝術(shù)品，總成交額為65.3億美元。與去年同期相比，全球藝術(shù)品的總交易數(shù)量上漲3.2%，但總成交額卻下降25%。全球藝術(shù)拍賣市場(chǎng)頂尖作品的成交數(shù)量下降，導(dǎo)致全球成交總額大幅縮水。正所謂此消彼長(zhǎng)，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)卻呈現(xiàn)出截然相反的態(tài)勢(shì)，一枝獨(dú)秀，逆市上揚(yáng)，其總成交額增長(zhǎng)了5.7億美元，增幅達(dá)18%。23億美元的總成交額，在全球市場(chǎng)份額中占比高達(dá)35%，再居全球之首。

實(shí)際上，中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的成交總額，長(zhǎng)期排在歐美的紐約、倫敦之后，直到2010年才超過(guò)倫敦屈居亞軍，時(shí)隔6年，正如Artprice的創(chuàng)始人兼CEO埃爾曼在發(fā)布報(bào)告時(shí)所強(qiáng)調(diào)的，中國(guó)是“重回世界榜首”，也難怪他為此而驚嘆了。

的確，2016年的藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)，經(jīng)過(guò)近4年的調(diào)整，行業(yè)基本完成了從狂飆突進(jìn)到理性操作的過(guò)渡。從去年的成交額上看，四大拍賣行業(yè)巨頭——蘇富比、佳士得、嘉德、保利的市場(chǎng)支撐力度有所下降，但部分一線拍賣公司的競(jìng)爭(zhēng)力卻有所增強(qiáng)，如北京匡時(shí)、西泠印社等拍賣行在整個(gè)年度的表現(xiàn)可圈可點(diǎn)。

佳士得香港秋拍總成交24.4億港幣（約合21.7億元人民幣），比春拍下降13.5%，比2015年同期下降6.9%。蘇富比總成交22億港幣（約合19.58億元人民幣），相比春拍下降30%，比2015年同期下降17.6%。

相較于蘇富比與佳士得，內(nèi)地拍賣公司嘉德、保利與匡時(shí)在成交量上表現(xiàn)更好。嘉德內(nèi)地秋拍總成交22.93億元人民幣，比2015年同期上升25%。保利拍賣在內(nèi)地成交28.3億元，稍遜于2015年同期的29.5億；匡時(shí)的十周年秋拍在內(nèi)地總成交22.5億元，相比于2015年同期10億元的成績(jī)，更是翻了一番。

那么，又是什么導(dǎo)致了大拍行成交額的下降和部分新興拍行的崛起呢？

以匡時(shí)為例，2016年11月28日晚上，匡時(shí)國(guó)際拍賣在香港的首場(chǎng)拍賣在香港萬(wàn)麗海景酒店正式舉槌，作為匡時(shí)拍賣進(jìn)軍香港市場(chǎng)的首次亮相，此次匡時(shí)香港主打“量少而精”，分別設(shè)立三個(gè)“集瑞”專場(chǎng)，包括39件中國(guó)近現(xiàn)代書畫，53件中國(guó)古董珍玩、13件現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品，105件拍品組成此次匡時(shí)香港首拍的“Dream Team”。當(dāng)晚經(jīng)過(guò)三個(gè)多小時(shí)的持續(xù)性拉鋸戰(zhàn)后，總成交額逾2.06億港元，成交率達(dá)到75%，其中，中國(guó)書畫專場(chǎng)取得“白手套”，為此次匡時(shí)香港首場(chǎng)亮相打出一張好牌。有業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，明星拍品在拍賣公司總成交額中占有相當(dāng)大的權(quán)重，而匡時(shí)的此次成功也正是依靠了這些明星拍品的出席——齊白石《大壽多子圖》以1770萬(wàn)港元成交，被著名藏家劉益謙競(jìng)得，并奪得此次匡時(shí)香港首拍的頭籌；乾隆天藍(lán)釉六方瓶和齊白石的《歲朝圖》分別以1652萬(wàn)、1180萬(wàn)港元成交獲得第二、三名；另外，龍美術(shù)館館長(zhǎng)王薇也以1085.6萬(wàn)港元的高價(jià)購(gòu)得潘玉良的《月夜琴聲》，成為本場(chǎng)第四件過(guò)千萬(wàn)拍品。

但是，這類拍品的出現(xiàn)還是存在著一定的偶然成分，2016年秋拍中兩家國(guó)際大拍行的情況并不意味著市場(chǎng)總體的弱勢(shì)，只是少了一些高價(jià)拍品的支撐。

另一方面，從高質(zhì)量拍品引發(fā)的熱烈反應(yīng)來(lái)看，市場(chǎng)依然渴求優(yōu)質(zhì)且經(jīng)過(guò)一段時(shí)間沉淀的藝術(shù)品。隨著一些名家精品、主流藏品的價(jià)格不斷提升，使得歷史上一些非名品、小眾類藏品不斷被大家所發(fā)現(xiàn)，而部分新興的小拍賣行也正是抓住了這一點(diǎn)。曾紆的《過(guò)訪帖》（成交價(jià)4025萬(wàn)元）、任仁發(fā)的《五王醉歸圖卷》（成交價(jià)3.036億元）、孫君澤的《閣樓山水》（成交價(jià)4715萬(wàn)元）、趙南星的《草書詩(shī)翰卷》（成交價(jià)4393萬(wàn)元）都是過(guò)去沒(méi)有被藏家和拍賣行過(guò)多關(guān)注，但經(jīng)過(guò)新的發(fā)掘，探索出作品新的收藏價(jià)值，由于其實(shí)際存在的稀缺性，因而在拍賣場(chǎng)上得到追捧，同時(shí)也幫助小拍賣行得到崛起。

深度調(diào)整 陣痛難免

上半年，亞洲蘇富比在香港共拍出3件成交額逾1億港元的珍品，它們分別是2.7億港元的張大千的《桃源圖》，2.48億港元的“迪比爾斯千禧瑰寶4”10.10克拉橢圓形內(nèi)部無(wú)瑕鮮彩藍(lán)鉆，以及1.1億港元的明永樂(lè)青花花卉錦紋如意耳扁壺。5月15日，曾鞏書信手跡《局事帖》在中國(guó)嘉德以2.07億元成交。6月4日，傅抱石作品《云中君和大司命》在北京保利上拍，最終以2.3億元成交，為中國(guó)藝術(shù)品拍賣業(yè)鎖定勝局。

但樂(lè)觀的發(fā)展趨勢(shì)卻并未完全延續(xù)到下半年的拍賣市場(chǎng)，各公司下半年的秋拍成交額無(wú)論環(huán)比2016年春拍，還是同比2015年同期都有了不同程度的萎縮。據(jù)了解，自2013年起，我國(guó)藝術(shù)品拍賣成交額一直處于不斷的調(diào)整當(dāng)中。從2013年的峰值576.24億元，經(jīng)歷過(guò)2014年僅280.9億元的猛跌，2014年略有回升，達(dá)到313.83億元，隨即又小幅下降，2015年全年的藝術(shù)品拍賣總額為307.6億元，較2014年微降2%。業(yè)內(nèi)一直在觀望，2011年的藝術(shù)品輝煌時(shí)代能否重來(lái)，今年的市場(chǎng)進(jìn)入深度調(diào)整的第6個(gè)年頭，拍賣公司也將面對(duì)更加嚴(yán)峻的考驗(yàn)。據(jù)了解，藝術(shù)品市場(chǎng)一個(gè)周期一般為7至10年。2009至2011年為國(guó)內(nèi)市場(chǎng)高潮期，參與主體的擴(kuò)大、藝術(shù)品投資信托產(chǎn)品的問(wèn)世，使交易額從2009年的212.50億元激增到2011年的947.50億元，2011年中國(guó)超過(guò)美國(guó)成為世界上第一大藝術(shù)品市場(chǎng)，全球市場(chǎng)份額占比超過(guò)30%。2011年后藝術(shù)品市場(chǎng)受風(fēng)險(xiǎn)暴露、經(jīng)濟(jì)增速放緩、高壓反腐等沖擊，交易額回調(diào)明顯。2013年以來(lái)，總成交額基本持平在350億元左右。而從2011年至2015年中國(guó)市場(chǎng)在全球藝術(shù)市場(chǎng)的份額，則從30%驟降至22%左右。

此外，在2016年里，國(guó)內(nèi)有多家畫廊門可羅雀，生意非常清淡，一些畫廊不得不歇業(yè)；一大批中小拍賣公司取消了原定的拍賣檔期。而曾經(jīng)依賴的“禮品市場(chǎng)”衰落，導(dǎo)致市場(chǎng)交易額迅速地萎縮，這也成為新常態(tài)下藝術(shù)品市場(chǎng)的基本現(xiàn)象。

針對(duì)這一現(xiàn)狀，楊大宇在接受采訪時(shí)也曾表示，“整體來(lái)看2016年的中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)是處于一個(gè)深度調(diào)整時(shí)期，短期是肯定會(huì)存在陣痛，但長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看對(duì)于市場(chǎng)的健康發(fā)展是很有必要的。去年開(kāi)始，由于宏觀經(jīng)濟(jì)的不確定性，大部分人還是持觀望態(tài)度，這對(duì)于市場(chǎng)也會(huì)存在一定的影響。拍賣市場(chǎng)上新的面孔和黑馬也還沒(méi)有出現(xiàn)。”

另一方面，過(guò)去的10年中，中國(guó)藏家逐步邁出國(guó)門，開(kāi)始著眼于海外市場(chǎng)，并逐漸參與到海外一、二級(jí)市場(chǎng)的競(jìng)拍中。有數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，中國(guó)籍買家購(gòu)買了歐洲二級(jí)拍賣行13%的拍品；美國(guó)二級(jí)拍賣行19%的拍品；在海外一級(jí)拍賣行中，中國(guó)籍買家甚至于購(gòu)買了20%的拍品。楊大宇認(rèn)為，藏家們對(duì)于國(guó)際藝術(shù)家的關(guān)注也在一定程度上導(dǎo)致了國(guó)內(nèi)藝術(shù)家受到?jīng)_擊，從而一部分的資金流向了國(guó)際藝術(shù)，這或許也可以解釋下半年拍品交易下滑的原因。

同時(shí)也有業(yè)內(nèi)指出，早年間，藝術(shù)品的禮品市場(chǎng)份額很大，現(xiàn)在的藝術(shù)品市場(chǎng)，重新回歸以收藏為主，可以說(shuō)藝術(shù)品逐漸回到了良性發(fā)展的軌道。

藏家新訴求促市場(chǎng)轉(zhuǎn)型

雖然市場(chǎng)正經(jīng)歷陣痛，但在另一方面，新興板塊的不斷壯大，也讓業(yè)內(nèi)發(fā)現(xiàn)了新的契機(jī)。根據(jù)佳士得2016春拍和秋拍公布的成交數(shù)字，我們可以看到在全球藝術(shù)品新興市場(chǎng)前所未有的需求增長(zhǎng)下，市場(chǎng)交易品類呈現(xiàn)出明顯變化——50年前，佳士得最重要的品類是歐洲古典大師，從14世紀(jì)到19世紀(jì)初的歐洲古典大師的作品占佳士得全球拍賣份額超過(guò)1/3甚至更多；上世紀(jì)80年代，印象派就成了最重要的一個(gè)品類；近三四年，二戰(zhàn)后當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)銜所有品類在全球市場(chǎng)上份額達(dá)到48%。到去年為止全球藝術(shù)市場(chǎng)中，戰(zhàn)后當(dāng)代藝術(shù)占到48%，印象派和古典大師分別是24%和11%—12%的水平。在觀望與等待的同時(shí)，人們也意識(shí)到，通過(guò)市場(chǎng)選擇和互聯(lián)網(wǎng)等新技術(shù)、新的參與者進(jìn)入，洗掉一些塵埃，未嘗不是好事情。藝術(shù)品消費(fèi)不是一個(gè)空洞的思路，而是蓄勢(shì)待發(fā)的一個(gè)市場(chǎng)，而藝術(shù)市場(chǎng)本身處于歷史底部時(shí)期，也更有望開(kāi)啟上行周期。

近幾年來(lái)，藏家對(duì)作品越來(lái)越挑剔，拍得好的作品除了是名家名作，還要有故事，流傳有序。多家拍賣行表示，現(xiàn)在拍品越來(lái)越不好征集了，未來(lái)拍賣除了要比拍品質(zhì)量，還要比誰(shuí)更會(huì)“講故事”。其實(shí)，這是市場(chǎng)越來(lái)越成熟后，對(duì)拍賣行提出的更高要求，不但要把東西征集回來(lái)，還要把學(xué)術(shù)和案例梳理出來(lái)，才能引起藏家的購(gòu)藏興趣。而對(duì)于那些繼續(xù)對(duì)2017中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)看好的藏家，佳士得藝術(shù)部助理副總裁莊俊建議：“藝術(shù)收藏需要全方位的考量，其中，了解和學(xué)習(xí)相關(guān)的知識(shí)與信息非常重要，一定要多看、多聽(tīng)、多學(xué)。這其中，由拍賣行組織的能夠了解藝術(shù)品市場(chǎng)前沿信息的相關(guān)課程與講座，無(wú)疑是藏家提升收藏品位、開(kāi)闊眼界的有效平臺(tái)。例如，佳士得美術(shù)學(xué)院近年來(lái)在亞洲也增設(shè)了多種藝術(shù)教育項(xiàng)目?jī)?nèi)容，并組織了多種全方位的藝術(shù)論壇、講座活動(dòng)，這都為藏家入門及儲(chǔ)備相關(guān)收藏類別知識(shí)做了很好的引導(dǎo)功效?！庇纱祟A(yù)見(jiàn)，藝術(shù)品市場(chǎng)瘋狂野蠻增長(zhǎng)的時(shí)代已經(jīng)過(guò)去。

藝術(shù)電商表現(xiàn)搶眼

藝術(shù)品電商近幾年表現(xiàn)紅火，借助互聯(lián)網(wǎng)的優(yōu)勢(shì)迅速占領(lǐng)藝術(shù)品市場(chǎng)地位，成功吸引了大批藏家的涌入。2011年到2016年，與藝術(shù)品傳統(tǒng)市場(chǎng)的逐漸消沉相比，藝術(shù)品電商市場(chǎng)卻是大放異彩。截止到去年年底，中國(guó)已有2000多家線上藝術(shù)品交易平臺(tái)，主要分為四類：主打線上拍賣的微拍；虛擬網(wǎng)上畫廊或?qū)嶓w畫廊網(wǎng)店；收集作品并售賣以賺取傭金的網(wǎng)上商城；為交易雙方提供信息，不直接參與交易，只收取管理費(fèi)的網(wǎng)上信息流。以最近上線的墻藝術(shù)（Wallart）APP為例。這一電商平臺(tái)上線三個(gè)月以來(lái)，APP下載量突破4萬(wàn)，注冊(cè)用戶達(dá)2萬(wàn)人，平臺(tái)成交額已達(dá)一千多萬(wàn)元，1千位藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師作品上線，主打2萬(wàn)到5萬(wàn)人民幣的青年藝術(shù)家作品。就連以傳統(tǒng)和經(jīng)典著稱的故宮博物院、國(guó)家博物院等機(jī)構(gòu)也先后開(kāi)始通過(guò)電商與年青一代接軌。故宮博物院在淘寶開(kāi)設(shè)網(wǎng)店以來(lái)，受到網(wǎng)友熱捧，朝珠耳機(jī)、雍正的“朕就是這樣漢子”題字折扇等大受歡迎。通過(guò)這些成功的網(wǎng)絡(luò)營(yíng)銷，故宮博物院在年輕人之間擁有了更多受眾。2015年上半年，故宮文創(chuàng)產(chǎn)品的銷售額便已達(dá)到7億元?！肮蕦m淘寶”負(fù)責(zé)人參加淘寶舉辦的“年貨節(jié)”活動(dòng)時(shí)表示：“故宮淘寶一直在做的事情就是通過(guò)對(duì)故宮文化年輕化、潮流化的解讀，推出充滿傳統(tǒng)宮廷意味和節(jié)慶感的周邊在電商平臺(tái)上出售?！毕M(fèi)者消費(fèi)習(xí)慣以及消費(fèi)思維的轉(zhuǎn)變，讓藝術(shù)品電商市場(chǎng)借助互聯(lián)網(wǎng)的優(yōu)勢(shì)進(jìn)入大眾的視線，成就了如美術(shù)傳媒拍賣網(wǎng)拍、趙涌在線、翰墨千秋、盛世收藏等藝術(shù)品電商的蓬勃發(fā)展。

藝術(shù)電商的成功，不僅得益于互聯(lián)網(wǎng)優(yōu)勢(shì)，也得益于其正確的市場(chǎng)定位與自身經(jīng)營(yíng)特色。藝術(shù)品電商以互聯(lián)網(wǎng)為載體，也就注定了藝術(shù)品電商主要是以低價(jià)起步，從而吸引大眾投資，當(dāng)下，以互聯(lián)網(wǎng)為代表的電子交易平臺(tái)、拍賣渠道，一定程度上為藝術(shù)品的流通開(kāi)辟了新路徑，同時(shí)也為普通大眾收藏?zé)衢_(kāi)啟了一條創(chuàng)新的模式。自2011年以來(lái)，整體藝術(shù)市場(chǎng)已處于歷史性底部階段，很多藝術(shù)品成交意愿不高，成交價(jià)格持續(xù)低迷，一些業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，此時(shí)正是戰(zhàn)略投資者布局的時(shí)機(jī)。展望2017年，隨著我國(guó)居民財(cái)富水平呈現(xiàn)上升趨勢(shì)，為藝術(shù)品投資提供了經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)。這意味著整個(gè)藝術(shù)品投資市場(chǎng)的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)已經(jīng)基本打好，中國(guó)藝術(shù)品投資有望逐漸回暖。

市場(chǎng)迭代 新人入場(chǎng)

藝術(shù)展覽中崛起的新生代力量，隨著藏家和市場(chǎng)的不斷認(rèn)可，其拍賣價(jià)值也不斷得以提升。近日，雅昌藝術(shù)網(wǎng)公布了一份“2016年度35歲以上油畫雕塑藝術(shù)家拍賣成交TOP”榜單，以“千萬(wàn)元俱樂(lè)部”為核心，總結(jié)了年度最熱的14位藝術(shù)家。并按照傳統(tǒng)中對(duì)于青年藝術(shù)家的劃分，以35歲為界限，抽取35歲以上的成熟實(shí)力藝術(shù)家，以雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心作為樣本公司，對(duì)每個(gè)藝術(shù)家的最高價(jià)作品進(jìn)行抽取，不做重復(fù)選取，時(shí)間范圍為2016年1月1日到2016年12月26日。

和往年的榜單有所不同的是，該榜單梳理了2016年藝術(shù)家作品過(guò)千萬(wàn)成交的名單，一共有14位藝術(shù)家，分別是王懷慶、張曉剛、劉煒、靳尚誼、冷軍、曾梵志、袁慶一、方力鈞、劉小東、耿建翌、許鴻飛、王衍成、岳敏君、尚揚(yáng)等。

對(duì)于35歲以上的油畫雕塑藝術(shù)家而言，2016年度的拍賣成交盤點(diǎn)頗有看點(diǎn)，熟悉面孔重回榜單，同時(shí)也增加了一些新鮮的面孔，現(xiàn)實(shí)、抽象、寫實(shí)、雕塑等藝術(shù)家均有呈現(xiàn)。綜合香港蘇富比、香港佳士得及北京保利的官方相關(guān)數(shù)據(jù)，我們可以看到，二十世紀(jì)藝術(shù)市場(chǎng)地位堅(jiān)挺，凡有精品釋出，總能引得買家爭(zhēng)先恐后地出手。當(dāng)然，作為“固定嘉賓”的大牌藝術(shù)家的作品多數(shù)是其早期成名作，一個(gè)好現(xiàn)象是，超過(guò)一半的超過(guò)千萬(wàn)元估價(jià)的作品得以成交，在市場(chǎng)出現(xiàn)“拐點(diǎn)”的當(dāng)下，這批藝術(shù)家成為繼二十世紀(jì)前輩藝術(shù)家之后的絕對(duì)市場(chǎng)主流。

藏家方面，多數(shù)拍賣行的業(yè)務(wù)主管給出的回應(yīng)是：老藏家回來(lái)了，新藏家進(jìn)場(chǎng)了，這樣的趨勢(shì)也就保證了上述高價(jià)拍品的成交。楊大宇認(rèn)為，“伴隨著藝術(shù)消費(fèi)市場(chǎng)的逐步升溫，很多中產(chǎn)和新富階層的藏家也都開(kāi)始顯現(xiàn)出比較渴望藝術(shù)出現(xiàn)在他們生活里的趨勢(shì)。而年輕買家的加入，也使得對(duì)于藝術(shù)的偏好更加趨向多元化?！焙Ｍ夥矫妫ㄒ韵愀蹫橹鳎簛喼藁母拍钤絹?lái)越強(qiáng)，力求做到中日韓以及印尼等國(guó)家藝術(shù)家的平均化。以蘇富比和佳士得為代表的拍行在不斷的調(diào)整這批藝術(shù)家的上拍數(shù)量，出現(xiàn)的面孔沒(méi)有特別的新鮮感。相對(duì)應(yīng)的是日本、韓國(guó)、越南、印尼等國(guó)家的藝術(shù)家，雖然也處在調(diào)整的核心，但是幾乎每季拍賣都會(huì)創(chuàng)造出一個(gè)熱門畫派亦或是高價(jià)藝術(shù)家。

放在整個(gè)2016年度現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)來(lái)看，35歲以上在世藝術(shù)家作品成交過(guò)千萬(wàn)的合計(jì)有24件，多數(shù)藝術(shù)家僅有一件作品過(guò)千萬(wàn)，其中曾梵志有4件作品成交過(guò)萬(wàn)千、劉煒有3件作品成交過(guò)千萬(wàn)、王懷慶、張曉剛、靳尚誼、劉小東和尚揚(yáng)在本年度有2件作品成交過(guò)千萬(wàn)。整體來(lái)看，伴隨著市場(chǎng)的逐步調(diào)整，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部分的整體思路依然是在減少上拍數(shù)量，包括海外和大陸地區(qū)的拍賣，其中海外地區(qū)尤其是在壓縮中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家的名單。以香港蘇富比為例來(lái)看，在連續(xù)三年六季的拍賣中，所選擇的藝術(shù)家均是35歲以上的成熟藝術(shù)家，（中青年藝術(shù)家只有王光樂(lè)和賈藹力），名單趨于穩(wěn)定。所梳理的六季拍賣中，以圖表來(lái)看，中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家在整個(gè)晚間拍賣中的占比越來(lái)越少，但是總體成交率不錯(cuò)，保持在75.3%。從面積占比圖中可以明顯地看到這部分藝術(shù)家對(duì)于整場(chǎng)晚拍的成交額貢獻(xiàn)，六季的拍賣結(jié)果來(lái)看，貢獻(xiàn)占比達(dá)到25.5%以上。除此之外，諸如曾梵志、劉煒、王懷慶、岳敏君等藝術(shù)家的年度最高價(jià)作品均是出現(xiàn)在香港蘇富比亞洲現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)晚間拍賣專場(chǎng)中。

從收藏群體上來(lái)看，近幾年也是發(fā)生了巨大的變化，畫廊總監(jiān)楊大宇對(duì)此介紹說(shuō)，“國(guó)內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)最早的藏家是以?？恕⒂葌愃沟葹榇淼奈鞣綄I(yè)藏家，他們有著清晰的收藏體系和脈絡(luò)；之后有以張頌仁為代表的畫廊主藏家；再后面有王薇、劉益謙、何炬星等為代表的中國(guó)大藏家和私人美術(shù)館的崛起；再到現(xiàn)在周大為和應(yīng)青藍(lán)夫婦這樣的年輕藏家，他們身份很多元，既是藏家，也是藝術(shù)博覽會(huì)創(chuàng)始人、藝術(shù)基金會(huì)管理人也贊助畫廊和美術(shù)館。當(dāng)然還有一個(gè)更大的群體在過(guò)去幾年中快速發(fā)展：中產(chǎn)和新富階層的藝術(shù)愛(ài)好者。他們更希望讓自己和下一代生活在藝術(shù)中，以自己的審美情趣購(gòu)買作品并往往在家里和辦公室展示，對(duì)于作品的投資價(jià)值關(guān)注度不太高?！?/p>

另一方面，除了個(gè)人藏家外，企業(yè)也逐漸成為了拍賣行的重要客戶。據(jù)了解，今年秋拍中，以3.036億元成交的任仁發(fā)《五王醉歸圖卷》，和以6612.5萬(wàn)元成交的傅抱石《風(fēng)光好》，均為蘇寧環(huán)球集團(tuán)購(gòu)得。

除此之外，蘇寧環(huán)球集團(tuán)近些年還收藏了7762萬(wàn)元的吳鎮(zhèn)《野竹圖》、3335萬(wàn)元的王石谷《仿宋元山水巨冊(cè)》、2875萬(wàn)元的趙雍《前浦理綸圖》、2702.5萬(wàn)元的夏圭《山莊暮雪圖》以及2300萬(wàn)元的袁江《蓬萊仙境》等。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，這幾年蘇寧環(huán)球集團(tuán)在藝術(shù)品上的花費(fèi)高達(dá)5.5億元左右。

同樣，寶龍集團(tuán)也在拍賣市場(chǎng)攻城拔寨。今年11月12日晚的“大觀——中國(guó)書畫珍品之夜”近現(xiàn)代場(chǎng)上，張大千的摹古精品《巨然晴峰圖》從5800萬(wàn)元起拍，最終以1.035億元成交，成為張大千第四件過(guò)億拍品；12月4日晚，齊白石《咫尺天涯—山水冊(cè)》以咨詢價(jià)形式上拍，8000萬(wàn)元起拍，1.7億元落槌，成交價(jià)1.955億元。據(jù)業(yè)內(nèi)人士介紹，這兩件作品為寶龍集團(tuán)收入囊中。

這并非寶龍集團(tuán)第一次涉足藝術(shù)品拍賣，早在2013年，寶龍集團(tuán)就砸下1.288億元，拍下書畫大家黃胄的作品《歡騰的草原》，刷新其個(gè)人拍賣紀(jì)錄，引起了業(yè)界的轟動(dòng)。僅三件作品，寶龍集團(tuán)就耗費(fèi)4.278億元。

不過(guò)，企業(yè)資本對(duì)藝術(shù)品市場(chǎng)顯然并不滿足于“藏”之一字，他們還在場(chǎng)外同中國(guó)拍賣公司門一道積極進(jìn)行著戰(zhàn)略布局。這一趨勢(shì)在2016年顯得尤為明顯。

陳東升在1993年創(chuàng)立嘉德拍賣之前，曾帶著合作伙伴一同去香港蘇富比學(xué)習(xí)。 2016年7月27日，美國(guó)證監(jiān)會(huì)披露，陳東升旗下泰康人壽耗資2.33億美元收購(gòu)蘇富比13.5%的股份，成為這家世界拍賣巨頭的第一大股東。泰康人壽與嘉德拍賣同為陳東升創(chuàng)辦且相互持有股份，二者的關(guān)系引發(fā)諸多猜想。2016年12月21日，陳東升強(qiáng)調(diào)：蘇富比、泰康、嘉德是完全獨(dú)立的企業(yè)，相互之間有明晰的“防火墻”。

北京匡時(shí)則邁出了進(jìn)入香港的步伐。2012年，中國(guó)嘉德與保利拍賣進(jìn)入香港成立分公司，是中國(guó)拍賣公司國(guó)際化的重要一步。2016年，匡時(shí)成立了香港公司，并于11月28日進(jìn)行首拍?？飼r(shí)成立香港公司，是繼年初傳出該公司計(jì)劃借道宏圖高科上市之后的又一重大經(jīng)營(yíng)動(dòng)態(tài)。

拍賣領(lǐng)域另一位站上風(fēng)口的人物是華誼兄弟董事長(zhǎng)王中軍。2016年6月，王中軍與保利共同宣布在上海合作成立拍賣公司：保利華誼（上海）。12月20日起，該公司于上海舉行預(yù)展，同時(shí)推出王中軍個(gè)人畫展“就是這樣”。12月22日，保利華誼在上海舉辦的7場(chǎng)拍賣以總成交額8.37億元的成績(jī)收槌。除了電影公司老板的身份，王中軍亦是知名的收藏家。最近3年來(lái)，他在海外拍場(chǎng)動(dòng)作連連，收購(gòu)西方近現(xiàn)代大師畢加索與梵高的作品，并于2016年春拍在嘉德拍場(chǎng)買下北宋曾鞏《局勢(shì)帖》。不同于很多藏家低調(diào)匿名收購(gòu)，王中軍的高價(jià)購(gòu)買行動(dòng)是媒體追逐的焦點(diǎn)。

三大主流板塊趨勢(shì)

在藝術(shù)市場(chǎng)上，周期現(xiàn)象與板塊因素交織：不同的藝術(shù)樣式吸引不同的買家，形成不同的市場(chǎng)需求，在藝術(shù)市場(chǎng)上表現(xiàn)為不同的板塊。按市場(chǎng)發(fā)育的先后次序，瓷器雜項(xiàng)、中國(guó)書畫與現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)形成三大主流板塊。

中國(guó)古代書畫持續(xù)領(lǐng)跑

在過(guò)去將近7年的時(shí)間里，拍場(chǎng)以倒敘的方式呈現(xiàn)出美術(shù)史的脈絡(luò)。2010年拍賣開(kāi)始出現(xiàn)大量的《石渠寶笈》著錄的作品，緊接著宮廷御制的作品開(kāi)始受到藏家的追捧，甚至包括很多大臣后者是宮廷畫師的作品也很熱，而后文人情趣的作品也開(kāi)始受到藏家的青睞，從2015年秋拍開(kāi)始又掀起了一股宋元書畫的高潮，一直持續(xù)至今天。

2016年春拍中出現(xiàn)了諸如唐宋八大家之一的曾鞏、或者是稍晚一些的明代書法家宋克，以及夏圭、吳鎮(zhèn)等宋元畫家的作品，加之王中軍、張小軍、蘇寧博物館、寶龍美術(shù)館等“新藏家”的競(jìng)拍，形成一股全媒體關(guān)注的熱潮，其中春拍中以中國(guó)嘉德以2.07億元成交的曾鞏《局事帖》引領(lǐng)，2016年秋拍中保利拍賣更是出現(xiàn)了3.036億元成交的任仁發(fā)《五王醉歸圖卷》，極大地刺激了中國(guó)文物藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)，更有業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，這將是觸發(fā)新一輪藝術(shù)品市場(chǎng)崛起的關(guān)鍵作品。

除了實(shí)力的企業(yè)收藏和個(gè)人收藏家的加入之外，古代書畫板塊的另外一個(gè)重要原因就在于生貨數(shù)量的增多，基本上一些重要的拍品都較少出現(xiàn)在拍賣市場(chǎng)中，給足了藏家新鮮感，同樣很多是上一代留下來(lái)的，幾乎沒(méi)有交易成本。

2016年最貴的十件中國(guó)文物藝術(shù)品

任仁發(fā) 《五王醉歸圖卷》

成交價(jià)：3.036億元

拍賣公司：北京保利

該卷著錄于《石渠寶笈續(xù)編》，在《石渠寶笈》著錄的9件任仁發(fā)作品中，這是惟一可以流通的一件，而且另外8件皆為絹本，僅此卷為紙本，經(jīng)過(guò)800余年依然顏色鮮亮。如此難得之作自然會(huì)贏得今人芳心。

傅抱石 《云中君和大司命》

成交價(jià)：2.3億元

拍賣公司：北京保利

這幅畫是傅抱石根據(jù)郭沫若《屈原賦今譯》的內(nèi)容，以屈原《九歌》中云中君與大司命兩位神話人物為題的創(chuàng)作。該巨制不僅是傅抱石一生中最為重要的人物經(jīng)典之作，而且在近現(xiàn)代美術(shù)史中也占有極其重要的位置。

張大千《桃源圖》

成交價(jià)：2.27億元

拍賣公司：香港蘇富比

該畫被多本研究張大千的學(xué)術(shù)專著及圖錄所收錄，堪稱畫家晚年潑彩潑墨的壓軸杰作。

宋 曾鞏《局事帖》

成交價(jià)：2.07億元

拍賣公司：中國(guó)嘉德

《局事帖》為唐宋八大家之一曾鞏的遺墨。難得之作，曾經(jīng)項(xiàng)元汴、安儀周、王芑孫等人的遞藏。124個(gè)字價(jià)值2.07億元，當(dāng)之無(wú)愧成為史上最貴的字。

吳冠中《周莊》

成交價(jià)：1.98億元

拍賣公司：香港保利

《周莊》以曲橋?yàn)榍熬?，?jīng)過(guò)環(huán)繞的流水，突出了江南民居建筑的矗立形象。1997年創(chuàng)作這幅作品時(shí)，吳冠中已經(jīng)78歲高齡，《周莊》可謂他的壓卷之作，也代表了他創(chuàng)作生涯的高峰。

齊白石 《辛未山水冊(cè)》

成交價(jià)：1.955億元

拍賣公司：北京保利

此冊(cè)作于齊白石“衰年變法”之后的盛期，作品筆法簡(jiǎn)約，構(gòu)思奇妙，反映出大師的繪畫面貌。其曾于上世紀(jì)50年代在歐洲四國(guó)展出，可謂是齊白石一生中最為重要的山水冊(cè)。

清 蔣廷錫《百種牡丹譜》

成交價(jià)：1.736億元

拍賣公司：北京匡時(shí)

著錄于《石渠寶笈》是清代宮廷畫家蔣廷錫所畫進(jìn)呈皇帝睿賞的作品。全套200開(kāi)整，洋洋灑灑畫了百種牡丹，并以詩(shī)點(diǎn)明每種牡丹的特點(diǎn)。

吳鎮(zhèn) 《山窗聽(tīng)雨圖卷》

成交價(jià)：1.725億元

拍賣公司：北京匡時(shí)

此作為紙本手卷，平遠(yuǎn)構(gòu)圖。這是一件流傳有序的作品，歷經(jīng)元代姚安道，明代李祺、顧元慶、何良浚等，清代也有多位名人遞藏，至民國(guó)又經(jīng)羅振玉、王世杰遞藏。

張大千 《瑞士雪山》

成交價(jià)：1.6445億元

拍賣公司：北京保利

這幅張大千晚年的潑彩作品描繪了瑞士的湖光山色，作為絹本能有如此之大的尺寸十分罕見(jiàn)。大師利用墨彩自身溶與不溶于水的關(guān)系和效果，施行渲染、重疊、潑灑、沉漬、流動(dòng)，營(yíng)造出千姿百態(tài)的煙云效果，使得抽象造型與大自然的具體形象結(jié)合在一起，源于自然而又高于自然。

明宣德 青花無(wú)爪龍紋大罐

成交價(jià)：1.324億元

拍賣公司：香港佳士得

通體繪青花紋飾，口沿外側(cè)繪朵云紋；肩部繪四獸面紋，所繪龍紋蒼勁老辣、氣勢(shì)撼人，十分難得。

從近現(xiàn)代書畫如張大千、齊白石所掀起的熱潮，到中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)飆出高價(jià)，直至中國(guó)富豪追捧西方現(xiàn)代藝術(shù)大師，拍場(chǎng)風(fēng)潮輪番變換。中國(guó)古代書畫無(wú)疑成為了2016年市場(chǎng)的熱點(diǎn)。在2016年拍場(chǎng)最貴的10件中國(guó)文物藝術(shù)品成交榜單中，我們可以看到清一色地以億元為單位，而這10件拍品的總成交額竟高達(dá)18億元人民幣。值得注意的是，中國(guó)書畫占據(jù)該榜單的大片江山——僅有1件瓷器躋身于此。古代書畫與近現(xiàn)代書畫則平分秋色，均有4件拍品入榜。

2016年12月4日的保利“中國(guó)古代藝術(shù)夜場(chǎng)”拍賣讓市場(chǎng)重溫了久違的熱烈競(jìng)拍場(chǎng)面。清宮舊藏任仁發(fā)《五王醉歸圖卷》以6800萬(wàn)元起拍，經(jīng)過(guò)近一小時(shí)、上百輪激烈競(jìng)價(jià)，最終以2.64億元落槌，成交價(jià)3.036億元，成為2016年價(jià)格最高的中國(guó)藝術(shù)品。同場(chǎng)拍賣的古代書畫還包括明代畫家仇英《唐人詩(shī)意圖冊(cè)》，以9430萬(wàn)成交；張即之楷書《華嚴(yán)經(jīng)》殘卷，6325萬(wàn)元成交。這場(chǎng)拍賣的50件作品總成交額達(dá)到6.72億元人民幣。其中，被收入“百代標(biāo)程”部分的6件拍品就達(dá)5億元。以任仁發(fā)畫作的高價(jià)紀(jì)錄為引線，當(dāng)天夜拍的樂(lè)觀情況一時(shí)之間快速?gòu)浬?，成為業(yè)內(nèi)討論的熱點(diǎn)。談起此次古代書畫部分的拍賣，保利拍賣副總經(jīng)理李雪松在接受第一財(cái)經(jīng)采訪時(shí)將原因歸結(jié)為“百代標(biāo)程專場(chǎng)的選件嚴(yán)格，且估價(jià)比較低，引起了很多藏家的興趣”。

12月22日，保利華誼在上海舉辦首次拍賣會(huì)，明《元人秋獵圖》與清王翚《江山臥游圖》，分別以6325萬(wàn)元及4830萬(wàn)元成交。

藏家對(duì)古代書畫的熱情同樣體現(xiàn)在匡時(shí)拍賣的“澄道——古代繪畫夜場(chǎng)”中，該場(chǎng)拍賣總成交4.42億元人民幣，10件拍品過(guò)千萬(wàn)，成交率高達(dá)100%。這樣的成交率在古代書畫拍場(chǎng)極為少見(jiàn)。其中，“元四家”之一的吳鎮(zhèn)《山窗聽(tīng)雨》手卷最終以1.725億元高價(jià)成交，刷新了其個(gè)人作品拍賣紀(jì)錄。同樣拍出高價(jià)并創(chuàng)藝術(shù)家個(gè)人拍賣紀(jì)錄的還有明末清初著名書畫家陳洪綬的十二幀絹本《花卉草蟲冊(cè)》、元代畫家孫君澤的《閣樓山水》，以及明代進(jìn)士楊汝成的紙本冊(cè)頁(yè)《張光縉卻金輿誦冊(cè)》。

古代書畫的回暖趨勢(shì)在2016年春拍時(shí)就已顯現(xiàn)。2015年蘇富比將已撤出亞洲十多年的古代書畫拍賣重新引入香港。此前，在蘇富比的版圖中，紐約一直是古代書畫拍賣的中心。2016年嘉德春拍的“大觀——中國(guó)古代書畫珍品之夜”，王中軍以2.07億元的成交價(jià)買下北宋曾鞏《局勢(shì)帖》，另一件被看好的宋克臨《急就章》并諸家題跋，則以9200萬(wàn)元的成交價(jià)落入晉商張小軍囊中。

古代書畫的收藏與國(guó)內(nèi)外學(xué)術(shù)交流和研究進(jìn)展密切相關(guān)。正如李雪松在評(píng)價(jià)《五王醉歸圖》時(shí)所說(shuō)：“7年前，大家對(duì)這件作品的理解還不夠深，很多市場(chǎng)人士認(rèn)為作品有疑問(wèn)，因而很多買家沒(méi)敢出手?，F(xiàn)在，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的研究和考證，大家有了新的認(rèn)識(shí)，此作價(jià)值逐漸得到認(rèn)定。”至此，中國(guó)古代書畫的價(jià)值判定也將隨著人們的認(rèn)知而不斷得以實(shí)現(xiàn)。

瓷器雜項(xiàng)：高端拍品缺失之下的穩(wěn)健

在藝術(shù)市場(chǎng)的三大主流板塊中，瓷器雜項(xiàng)是發(fā)育最早、價(jià)格體系最成熟、行情走勢(shì)最穩(wěn)健的。2016年這個(gè)板塊雖然沒(méi)有特別高價(jià)的拍品，但整體的表現(xiàn)還是可圈可點(diǎn)。如在瓷器這個(gè)子板塊，恰逢250周年大慶的佳士得為紀(jì)念其亞洲業(yè)務(wù)30年，在香港春拍中組織了一場(chǎng)特拍，30件拍品涵蓋書畫、瓷器工藝品、現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)與手表珠寶等新老品類，結(jié)果拔得頭籌的是一件明代宣德的青花五爪云龍紋大罐，以1.58億港元成交。

相比較于中國(guó)傳統(tǒng)書畫的熱鬧，器物類拍品的成交則是進(jìn)入一個(gè)相對(duì)平穩(wěn)的時(shí)期，其中依然是佛造像領(lǐng)銜，但相比前幾年的市場(chǎng)熱度，也逐漸進(jìn)入冷靜期。佛像藝術(shù)品收藏是藝術(shù)品市場(chǎng)進(jìn)入調(diào)整期之后的一個(gè)價(jià)值板塊，近幾年逆勢(shì)上揚(yáng)，領(lǐng)銜瓷器雜項(xiàng)板塊。2012年春拍，佛教藝術(shù)品的成交總額僅2.38億元，到2016年春拍，這個(gè)數(shù)據(jù)已經(jīng)攀升至10.1億元，成為雜項(xiàng)版塊的重要支撐。瓷器在高端拍品中的占比相對(duì)較低，除了剛才提到的明宣德青花五爪云龍紋大罐，2016年僅還有建窯天目盞以超過(guò)億元的價(jià)格成交。其原因是高端拍品的征集難度加大。

在以往的每一季拍賣中，總會(huì)有一兩場(chǎng)來(lái)自全球的名家名藏，自安思遠(yuǎn)專場(chǎng)拍賣之后，名家珍藏的征集進(jìn)入瓶頸期，高端瓷器缺位。此外，高古瓷器可以說(shuō)是近幾年的一個(gè)小熱潮，時(shí)有名家舊藏創(chuàng)造高價(jià)，例如北京保利拍賣的龍泉梅子青摩羯耳盤口瓶以及磁州窯白地黑花菊紋帶蓋梅瓶等，均是創(chuàng)造了近年來(lái)各自領(lǐng)域內(nèi)的最高價(jià)紀(jì)錄。從明清官窯到宋瓷的板塊輪動(dòng)，背后很大的動(dòng)力是來(lái)自于藏家審美能力的整體提高。

現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)：市場(chǎng)洗牌加劇

三大板塊中，2016年度表現(xiàn)最弱的是現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)。其中的子板塊——現(xiàn)代藝術(shù)，類似中國(guó)書畫的子板塊古代書畫，作品存世量小，買家群體小，專業(yè)門檻高，價(jià)格扶搖直上。如佳士得香港秋拍，一件常玉的木板油畫《瓶菊》，以1.03億港元成交。與此同時(shí)，因?yàn)樽髌反媸懒啃?，拍賣公司則動(dòng)足腦筋發(fā)掘新品種，如蘇富比在秋拍夜場(chǎng)里還史無(wú)前例地推出了一個(gè)趙無(wú)極的紙上作品專題，拍賣結(jié)果100%成交。

當(dāng)代藝術(shù)板塊，近年來(lái)市場(chǎng)洗牌愈演愈烈，拍賣公司對(duì)此只能各出奇招：蘇富比、佳士得在香港大打“亞洲牌”，紛紛在他們的當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)中力推日本“具體派”、韓國(guó)“單色美學(xué)”以及東南亞現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)；中國(guó)嘉德打“八五牌”，堅(jiān)持開(kāi)設(shè)“85新潮”專場(chǎng)；北京匡時(shí)在秋拍中則為10件拍品特地開(kāi)設(shè)了“張頌仁先生重要私人收藏”專場(chǎng)；佳士得上海秋拍，再推“FirstOpen開(kāi)創(chuàng)|上?！睂?chǎng)，除了2015年首拍所力推的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)之外，還加入了亞洲及西方當(dāng)代藝術(shù)、當(dāng)代水墨與當(dāng)代設(shè)計(jì)。

各種嘗試中最牽動(dòng)人心的，則是在國(guó)內(nèi)拍場(chǎng)引入西方藝術(shù)大師的作品，如西泠印社秋拍，再次推出了由16件拍品組成的西方大師作品專場(chǎng)，結(jié)果取得100%的成交率，雷諾阿的《草地上的裸女》（最初版本）以690萬(wàn)元成交；圣誕節(jié)前落槌的保利華誼（上海）推出“對(duì)話：重要東西方藝術(shù)夜場(chǎng)”取得5.9億元的總成交額，西方大師專題里的畢加索《燈下的女人（杰奎琳）》以5865萬(wàn)元成交。

當(dāng)代藝術(shù)的洗牌，因近20年來(lái)風(fēng)靡全球的藝博會(huì)熱而格外引人注目。全球頂級(jí)的巴塞爾藝博會(huì)、歐洲藝術(shù)與古董博覽會(huì)（TEFAF）等都在致力于爭(zhēng)奪中國(guó)買家，其中巴塞爾藝博會(huì)還通過(guò)收購(gòu)在香港設(shè)立了香港巴塞爾藝博會(huì)。以此為背景，國(guó)內(nèi)藝博會(huì)市場(chǎng)也競(jìng)爭(zhēng)激烈，僅以上海為例，包括影像上海（PhotoShanghai）在內(nèi)的多個(gè)藝博會(huì)并存，2016年11月更出現(xiàn)了ART021與西岸藝術(shù)與設(shè)計(jì)博覽會(huì)兩個(gè)藝博會(huì)在同一周里舉辦的現(xiàn)象。在中國(guó)，作為二級(jí)市場(chǎng)的拍賣公司是主要交易平臺(tái)，反過(guò)來(lái)畫廊這樣的一級(jí)市場(chǎng)卻沒(méi)有得到充分發(fā)育，因此同屬于一級(jí)市場(chǎng)的藝博會(huì)特別活躍，也許是畫廊抗衡拍賣行的無(wú)奈之舉。與此同時(shí)，一種與拍賣臺(tái)截然不同的交易體制，伴隨著國(guó)際化的新觀念和新方法，也在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域中開(kāi)始萌芽。

2017年中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)趨勢(shì)又將如何發(fā)展呢？重慶文化產(chǎn)權(quán)交易中心藝術(shù)運(yùn)營(yíng)總裁、中國(guó)書畫五十人論壇秘書長(zhǎng)王小虎對(duì)此進(jìn)行了預(yù)測(cè)，并總結(jié)為八點(diǎn)。

趨勢(shì)1：中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)在深入的調(diào)整后將迎來(lái)黃金的10年，必將產(chǎn)生10家百億市值以上的經(jīng)營(yíng)藝術(shù)品的上市企業(yè)，100位身價(jià)1億的藝術(shù)家。

趨勢(shì)2：中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)將由規(guī)范的統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)的經(jīng)營(yíng)文化藝術(shù)品的龍頭企業(yè)來(lái)主導(dǎo)。

趨勢(shì)3：藝術(shù)品金融化、資產(chǎn)化、大眾化將成為藝術(shù)品發(fā)展的主要方向。

趨勢(shì)4：文交所清理整頓后，將真正擔(dān)當(dāng)回歸建立公平、公正、公開(kāi)和規(guī)范的藝術(shù)品市場(chǎng)的責(zé)任，藝術(shù)品實(shí)物藏品價(jià)值發(fā)現(xiàn)和提升將是主要方向，郵幣卡交易將曇花一現(xiàn)，很快會(huì)退出舞臺(tái)。

趨勢(shì)5：藝術(shù)品衍生品將有上萬(wàn)億元人民幣的市場(chǎng)，藝術(shù)品開(kāi)始融入尋常老百姓家。

趨勢(shì)6：藝術(shù)電商將逐步取代拍賣行，成為藝術(shù)品市場(chǎng)的主力軍。

趨勢(shì)7：藝術(shù)品定價(jià)權(quán)由市場(chǎng)說(shuō)了算，藝術(shù)家和經(jīng)紀(jì)人的話語(yǔ)權(quán)將會(huì)越來(lái)越小。

趨勢(shì)8：藝術(shù)真品、精品、傳世品將成為教養(yǎng)家庭、富裕家庭進(jìn)行資產(chǎn)配置的重要選項(xiàng)，有利于財(cái)富保值增值。

2016年國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)的十大事件

縱觀2016年，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)新聞不斷、生機(jī)勃勃、浪潮涌動(dòng)。下面，讓我們來(lái)回顧一下這一年究竟都發(fā)生了哪些重要的事情。

一·文化部于2016年初發(fā)布了新修訂的《藝術(shù)品經(jīng)營(yíng)管理辦法》，2016年3月15日起施行。該修訂后的《辦法》將原來(lái)的“美術(shù)品”概念改成了“藝術(shù)品”，并將網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)品、鑒定評(píng)估等納入監(jiān)管范圍，下放了審批事項(xiàng)，簡(jiǎn)化了審批程序和壓縮了行政審批時(shí)限。該管理辦法對(duì)拍賣企業(yè)的經(jīng)營(yíng)帶來(lái)一定的規(guī)范與程序要求。

二·3月，江蘇宏圖高科技股份有限公司發(fā)布公告，公司擬以發(fā)行股份的方式購(gòu)買北京匡時(shí)國(guó)際拍賣有限公司100%股權(quán)，這意味著匡時(shí)國(guó)際將借道股權(quán)收購(gòu)登陸資本市場(chǎng)。12月7日，宏圖高科再次公告稱：進(jìn)入資產(chǎn)重組程序以來(lái)，國(guó)內(nèi)并購(gòu)重組監(jiān)管政策發(fā)生了較大變化，證券市場(chǎng)亦發(fā)生了較大波動(dòng)，公司決定終止本次發(fā)行股份購(gòu)買資產(chǎn)事項(xiàng)，改為現(xiàn)金方式作價(jià)22億元收購(gòu)匡時(shí)國(guó)際100%股權(quán)。這是上市公司并購(gòu)國(guó)內(nèi)拍賣行的第一案。

三·4月5日，香港邦瀚斯2016春季拍賣“溫玉物華——思源堂藏中國(guó)玉器”收槌，得到了1.78億港元的總成交額。這場(chǎng)被外界譽(yù)為“近十年整體水平最高的古玉拍賣”專場(chǎng)共上拍73件從新石器時(shí)代至漢、宋、明、清時(shí)期的古玉，全面呈現(xiàn)了中國(guó)玉器制作及發(fā)展歷史的全貌，最終成交63件，5件超過(guò)千萬(wàn)港元，數(shù)件以超估價(jià)幾十倍的價(jià)格成交。這場(chǎng)也成為了多年來(lái)國(guó)內(nèi)成交數(shù)量和價(jià)格最好一場(chǎng)古玉拍賣。

四·4月6日，香港蘇富比2016春季拍賣“賞心菁華——琵金頓珍藏重要中國(guó)工藝精品”舉槌，呈現(xiàn)英國(guó)著名藏家羅杰·琵金頓于20世紀(jì)中期收集的重要藏品97件，成為了多年來(lái)國(guó)內(nèi)整體瓷器品質(zhì)最好、成交最好的一場(chǎng)拍賣會(huì)。其中，明永樂(lè)青花花卉錦紋如意耳扁壺以1.1052億港元成交。

五·5月15日晚，在中國(guó)嘉德2016春拍“大觀—中國(guó)書畫珍品之夜·古代”專場(chǎng)上，世界上唯一一件北宋曾鞏的書法《局事帖》以2.07億元成交，由華誼兄弟傳媒董事長(zhǎng)、藏家王中軍競(jìng)得。

六·5月16日，在中貿(mào)圣佳春季拍賣“中國(guó)碑帖·古籍·書札專場(chǎng)”中，拍賣了新中國(guó)文人鄧拓舊藏的一批古籍善本，其中，清宮“天祿琳瑯”舊藏《纂圖互注揚(yáng)子法言》以2300萬(wàn)元的成交價(jià)，創(chuàng)造了古籍善本單冊(cè)成交的世界紀(jì)錄。

七·6月22日，“保利國(guó)際拍賣”、“華誼兄弟創(chuàng)投”和“天辰時(shí)代”戰(zhàn)略合作簽約儀式舉行，三方合作成立保利華誼（上海）國(guó)際拍賣公司，進(jìn)軍上海的拍賣市場(chǎng)。12月22日，保利華誼（上海）首屆藝術(shù)品拍賣會(huì)在上海開(kāi)槌。

八·11月28日，匡時(shí)拍賣公司在香港進(jìn)行了首場(chǎng)拍賣會(huì)。作為匡時(shí)拍賣進(jìn)軍香港市場(chǎng)的首次亮相，匡時(shí)香港分別設(shè)立三個(gè)專場(chǎng)，包括39件中國(guó)近現(xiàn)代書畫，53件中國(guó)古董珍玩、13件現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品等共105件拍品。

九·11月，國(guó)家文物局頒布并實(shí)施了《文物拍賣管理辦法》，圍繞“簡(jiǎn)政放權(quán)、放管結(jié)合、優(yōu)化服務(wù)”改革這一主線，明確了文物拍賣管理的范圍、文物拍賣經(jīng)營(yíng)許可審批的條件和程序、文物拍賣標(biāo)的審核備案的要求、國(guó)家優(yōu)先購(gòu)買權(quán)行使的方法、文物拍賣企業(yè)及專業(yè)人員信用信息記錄等內(nèi)容。同時(shí)，不再區(qū)分一、二、三類文物拍賣經(jīng)營(yíng)范圍，不再對(duì)互聯(lián)網(wǎng)文物拍賣資質(zhì)進(jìn)行專門審批。反映出文物拍賣管理上的放權(quán)與細(xì)化。

十·2016年是近幾年中拍賣品成交過(guò)億元最多的一年，內(nèi)地一共有8件，都出現(xiàn)在北京的三家拍賣行里。春季拍賣中有曾鞏的《局事帖》、傅抱石《云中君與大司命》和蔣廷錫《百種牡丹譜》冊(cè)頁(yè)等3件；秋拍中又有張大千《巨然晴峰圖》、齊白石《咫尺天涯——辛未山水冊(cè)》、任仁發(fā)《五王醉歸圖卷》、吳鎮(zhèn)《山窗聽(tīng)雨圖》和張大千《瑞士雪山》等5件。而且，內(nèi)地多家大企業(yè)集團(tuán)和企業(yè)家更加積極地購(gòu)藏頂級(jí)的文物藝術(shù)品，如新疆廣匯、龍美術(shù)館、寶龍集團(tuán)、蘇寧集團(tuán)、王中軍、張小軍等。

小編有話說(shuō)

2016年是中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)平凡卻又不平凡的一年，說(shuō)其平凡，是因?yàn)樽?012年開(kāi)始的藝術(shù)市場(chǎng)調(diào)整期，似乎如時(shí)下的霧霾一般成了“新常態(tài)”難以消散，前景依然難以明斷；說(shuō)其不平凡，則有更多原因：這一年，爭(zhēng)端不斷，“出借朝天宮”激起“眾怒”，潘家園“罷市”風(fēng)波引發(fā)關(guān)注，德國(guó)新表現(xiàn)主義大師基弗與中央美院美術(shù)館各執(zhí)一詞；這一年，行業(yè)利好新政、學(xué)術(shù)交流活動(dòng)層出不窮，世界藝術(shù)史大會(huì)首次到中國(guó)，《文物拍賣管理辦法》正式出臺(tái)；這一年，各類精彩展覽令人回味無(wú)窮……

這其中，我們可以看到，無(wú)論是作為一級(jí)市場(chǎng)主體的畫廊博覽會(huì)，還是作為二級(jí)市場(chǎng)主體的拍賣公司，都在竭盡所能、積極應(yīng)對(duì)，也讓我們對(duì)2017年的中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)更加充滿期待！