文心與靜氣
——王平的山水畫藝術(shù)

文/曹玉林

文心與靜氣
——王平的山水畫藝術(shù)

文/曹玉林

王 平

王平，字喬笙，1971年生，安徽桐城人。中國(guó)國(guó)家畫院研究員、博士、藝術(shù)信息中心主任，《中國(guó)美術(shù)報(bào)》執(zhí)行總編輯，文化部中國(guó)畫學(xué)會(huì)理事，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，杭州市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，浙江畫院特聘畫師、安徽大學(xué)兼職教授。國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。

在見(jiàn)到王平的畫作之前，我只知道他是一位極具才情的美術(shù)理論家，在得知他也躋身丹青之事后，頗有些為其惴惴。原因有三：第一，“術(shù)業(yè)有專攻”，身為一家全國(guó)性美術(shù)大報(bào)的副主編，王平每天編務(wù)山積，案牘勞形，濡毫吮墨充其量只是其編輯工作的余事，難免會(huì)有票友色彩；第二，作為一位美術(shù)理論家，王平的目光敏銳，識(shí)見(jiàn)甚高，不論觀察事物還是思考問(wèn)題，每每都是從“道”的層面上展開(kāi)，而如此一來(lái)，作畫反難免要為“識(shí)”所累，眼高手低，相形見(jiàn)絀；第三，人們的看法往往都是先入為主的，王平“文名”在先， “畫名”在后，即使畫得再好，也難免為其“文名”所掩，很難得到廣泛的認(rèn)同……然而，當(dāng)我認(rèn)真地品讀了王平的畫作之后，卻驚異地發(fā)現(xiàn)上述看法卻是一種先驗(yàn)性的歧見(jiàn)，因?yàn)閷?shí)際上，王平的畫是十分出色的。當(dāng)然，王平的畫不是那種劍拔弩張、霸悍雄強(qiáng)、以恣肆縱橫相標(biāo)榜者，也不是那種精工寫實(shí)、艷麗悅目、以媚俗炫技為能事者，而是那種天真平淡、含蓄蘊(yùn)藉、從容揮寫心中之性情與山水之本真者。因此，王平的山水畫雖然在最初的觀感上，也許并不能給人以多大的視覺(jué)沖擊力，但卻相當(dāng)耐讀，屬于那種粗粗一看，似乎貌不驚人，但卻有品位、有意境、有內(nèi)涵，能夠使人越看越覺(jué)得有意思、越看越覺(jué)得有味道的真正的藝術(shù)品。

關(guān)于王平山水畫藝術(shù)的畫風(fēng)特點(diǎn)，筆者以為可以用這樣兩個(gè)肯定性的斷語(yǔ)來(lái)加以概括：一是有文心，二是有靜氣。

王平 坎布拉68cm×23cm 紙本 2014年

首先我們來(lái)看第一點(diǎn)：文心。所謂文心，若換言之，也可稱為精神性的文化內(nèi)涵。眾所周知，中國(guó)畫是與西方繪畫具有不同藝術(shù)理念和審美趣味的繪畫體系。二者之間的區(qū)別在于前者注重精神性的文化內(nèi)涵，后者注重物質(zhì)性的視覺(jué)取向。雖然注重文化內(nèi)涵者，也并非完全排斥視覺(jué)取向，注重視覺(jué)取向者，也并非全然無(wú)視文化內(nèi)涵，但二者之間在致力重點(diǎn)上的區(qū)別卻是客觀存在的。中國(guó)畫精神性的文化內(nèi)涵主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面：其一是在表現(xiàn)內(nèi)容和畫面意境上，強(qiáng)調(diào)詩(shī)意化的追求；其二是在表現(xiàn)手法和繪畫語(yǔ)言上，堅(jiān)持書(shū)法性的原則。我們以此作為觀測(cè)坐標(biāo)來(lái)衡量王平的山水畫，無(wú)疑是十分吻合的。首先王平的山水畫充滿了詩(shī)的意境，王平的山水畫大多構(gòu)圖單純，物象簡(jiǎn)約，往往只有一片樹(shù)叢（有時(shí)甚至只有一棵樹(shù)）、一帶山丘、一座草亭、幾根青竹，然而就在這至簡(jiǎn)至純的畫面上，卻每每充盈著虛靈氤氳的意象，洋溢著滿紙蔥蘢的詩(shī)意。古人云：“大樂(lè)必易，大禮必簡(jiǎn)。”這種“易”不是容易，這種“簡(jiǎn)”不是簡(jiǎn)單，而是對(duì)于繁瑣冗贅的超越和升華。清人程正揆嘗謂：“畫不難為繁，難于用減，減之力更大于繁。非以境減，減以筆；所謂‘弄一車兵器，不若寸鐵殺人’者也?！币虼?，這種“易”和“簡(jiǎn)”，實(shí)際上是一種洗盡鉛華、天然不雕的大境界。王平山水畫詩(shī)意化追求的另一個(gè)美學(xué)特征，體現(xiàn)在一個(gè)“淡”字上。晉人鮑照曾認(rèn)為謝靈運(yùn)的詩(shī)如“初發(fā)芙蓉，自然可愛(ài)”，而顏延之的詩(shī)則“鋪錦列繡，亦雕繢滿眼”，開(kāi)中國(guó)藝術(shù)史上梳理比較陽(yáng)剛與陰柔兩種不同審美趣味之先河。王平的山水畫顯然是屬于清新淡雅、迷離婉約之陰柔一脈的。在王平的筆下，除了偶爾畫水波者外很少有設(shè)色的作品，幾乎是清一色的水墨，而且這種水墨還不是焦墨或宿墨，而都是淡墨。尚淡，是傳統(tǒng)中國(guó)畫，尤其是傳統(tǒng)中國(guó)畫中的主流文人畫的一貫主張。在中國(guó)古代的畫學(xué)論著中，諸如“平淡天真”“天真幽淡”“古淡天然”之類的用語(yǔ)比比皆是，一生為文人畫張目的董其昌更是明確提出：“畫畫欲暗不欲明，明者如觚棱鉤角是也，暗者如云橫霧塞是也。”認(rèn)為只有暗（此處暗亦可伸引為淡），才能產(chǎn)生朦朧之美，才不至于會(huì)落入“畫師甜俗魔境”。王平的山水畫很好地繼承了古人的這一傳統(tǒng)，使得他的作品通過(guò)淡墨輕嵐的抒寫與描繪，傳遞出某種既有些傷感和惆悵，又不無(wú)恬靜和溫馨的詩(shī)的意蘊(yùn)和況味。

關(guān)天中國(guó)畫精神性文化內(nèi)涵中的書(shū)法性原則，在王平的山水畫意象中也有出色的體現(xiàn)。書(shū)法性原則，是宋元以降，中國(guó)畫文化種姓和藝術(shù)特質(zhì)的主要表征。從某種意義上說(shuō)，中國(guó)畫之所以能在世界繪畫藝術(shù)之林中自成體系，卓然而立，在很大程度上都是由書(shū)法性的筆墨作為基礎(chǔ)和保障的，黃賓虹甚至認(rèn)為“中國(guó)繪畫舍筆墨而無(wú)他”。有論者謂，王平的筆墨是“向兩端拉開(kāi)，一端是白描，另一端是沒(méi)骨；一端是純粹的筆，而另一端是純粹的墨”，但“白描之中不缺墨韻，沒(méi)骨之中不乏筆意”（曹工化《知于“林泉”？行于“高致”》），確為切中肯綮的有以之言。王平的山水畫雖然總體而言屬于筆墨分施（以山為主要表現(xiàn)對(duì)象者多偏重于墨，以水為主要表現(xiàn)對(duì)象者多偏重于筆），但卻既非是吳道子式的 “有筆而無(wú)墨”，亦非項(xiàng)容式的“有墨而無(wú)筆”，而是石濤在《畫語(yǔ)錄》中所憧憬的“筆與墨會(huì)，是為氤氳”。這一點(diǎn)，在其以山巒和林木為主要表現(xiàn)對(duì)象的作品中看得尤為清楚，而在以水波為主要表現(xiàn)對(duì)象的作品中則有所遜之。

王平 松風(fēng)吹解帶68cm×34cm 紙本 2014年

王平 山如蓮花開(kāi)68cm×45cm 紙本 2014年

王平山水畫的第二個(gè)重要美學(xué)特征是有靜氣。由于傳統(tǒng)的中國(guó)畫以老莊哲學(xué)和魏晉玄學(xué)為精神乳汁，所以在意境營(yíng)造方面一貫主張要虛和靜。老子云“致虛極，守靜篤”，“大音希聲，大象無(wú)形”，無(wú)形為虛，希聲便是靜。莊子云“天地有大美而不言”，不言既是虛，更是靜。此外，莊子又云：“圣人之靜也，非曰靜也靜，故靜也，萬(wàn)物無(wú)足以撓其心……夫虛靜恬淡，寂寞無(wú)為者，萬(wàn)物之本也?！庇纱丝梢?jiàn)，作為一種藝術(shù)精神，“靜”落實(shí)在繪畫上，既是畫風(fēng)和意境上的追求，更是品性修養(yǎng)和創(chuàng)作心態(tài)，二者既互為因果，又互為表里。當(dāng)然，“詩(shī)要孤，畫要靜”，是傳統(tǒng)的藝術(shù)觀念和美學(xué)原則，并非是絕對(duì)的，內(nèi)中不無(wú)需要揚(yáng)棄的消極因素，但是，作為一種追求人與自然高度和諧的審美理想與精神境界，在當(dāng)下的山水畫創(chuàng)作中提倡有靜氣，仍然是需要的，仍然有著其一定的價(jià)值和意義?？上Я钊诉z憾的是，在商品經(jīng)濟(jì)高度發(fā)達(dá)，生存競(jìng)爭(zhēng)日趨激烈的今天，面對(duì)著鋪天蓋地?zé)o孔不入的物欲誘惑，渴望成功的心態(tài)和急于顯名的焦灼，早已使人們失去了從容和優(yōu)雅，而所謂的“靜氣”，也“古曲雖自愛(ài)，今人多不彈”，在如今的山水畫創(chuàng)作中也日趨稀缺，甚至難得一見(jiàn)了。而現(xiàn)在，我們卻在王平的山水畫作品中發(fā)現(xiàn)了這種久違了的靜氣，這委實(shí)讓人感到驚喜，而如果再聯(lián)系到王平日常繁忙的編務(wù)和擔(dān)任的多種社會(huì)角色，則更是讓人覺(jué)得其難能而可貴了。

作為一位知行相長(zhǎng)的新型文人畫家（此處“新型文人畫家”的稱謂不盡嚴(yán)謹(jǐn)，屬姑妄言之），王平的山水畫似乎可以歸之于“逸品”一類，或換言之，起碼可以說(shuō)是以“逸品”為致力方向和追求目標(biāo)的。但是，在王平的山水畫中卻有著可貴的文心、靜氣和耐人咀嚼的象外之趣。而這些正是中國(guó)畫特有的最為可貴的藝術(shù)本質(zhì)和美學(xué)趣味，同時(shí)這也正是王平山水畫值得贊賞和稱道的地方。

作者系安慶市作家協(xié)會(huì)副主席

王平 山路隨云轉(zhuǎn)68cm×34cm 紙本 2014年

王平 門對(duì)終南山68cm×34cm 紙本 2014年