文/陳子寒 攝影/喜樂

元辰殿外清音過 只見道法不見君

文/陳子寒 攝影/喜樂

許是修道的原因，陳理真和其所斫的琴都有一種避世的親切感，像是外面的人永遠(yuǎn)靠近不了，但是接觸了又像是早就相識(shí)。

對(duì)古琴而言，我只是一個(gè)外行的編輯，最初也只是想向他請(qǐng)教一些斫琴的過程和感悟。陳理真斫琴的過程周期超過了我的認(rèn)知，兩到三年才能出一張完整的琴，這漫長的時(shí)光對(duì)現(xiàn)在飛速發(fā)展的當(dāng)下是何其金貴，不可替代的手工，無法復(fù)制，無法量產(chǎn)。

他告訴我，過去的生活都很慢，人們也沒有三心二意的本領(lǐng)，一生做好一件事足矣，悟性高的人觸類旁通也能在原本的體系里更通達(dá)些。

他告訴我，斫琴也是一門藝術(shù)，材料都是自然之物，如樹木、大漆、鹿角霜、麻布、絲弦，一張古琴集木材、髹飾、雕刻、音律、史學(xué)、美學(xué)、書法、篆刻為一體，非為木工、漆工之匠事。古琴一直都是奢侈品般的存在，奢侈到像遇見知己一樣，你了解古琴的同時(shí)也在了解自己的身體、自己的情緒、世事的運(yùn)轉(zhuǎn)。從小我到大我，這便是古琴的一方天地。

陳理真工作臺(tái)一角

斫制古琴是漫長的，需要等待、心存敬畏，這也是古琴看上去孤獨(dú)清冷的原因。斫制的周期也因時(shí)令而定，春末的時(shí)候上漆，要上近四十遍，上漆次數(shù)取決于打磨的精細(xì)程度。到了秋末，天氣干爽，溫度濕度適宜，琴胎置于室內(nèi)陰涼處自然晾干，如此炮制，大漆可歷千年不腐。用鹿角霜做胎，耗時(shí)一年有余，第一道胎包的是略厚的布胎，從上胎到打磨需時(shí)約半年，待第一道胎徹底干透后上第二道胎，否則頭胎未干，容易出現(xiàn)斷紋。總共八到十次上胎，每次均需打磨，一張琴用鹿角霜二到三斤。鹿角霜體輕、質(zhì)酥、微粒中空，有極高的透音、蓄音功能，與大漆調(diào)成灰胎，韌性、彈性出色，能使琴音幽微靈透、古韻綿長。時(shí)間久了，漆胎里不易揮發(fā)的物質(zhì)得到完全揮發(fā)，漆胎的組織形成細(xì)微的空間。一撥琴弦，內(nèi)部的鹿角灰就會(huì)相互碰撞，成無數(shù)個(gè)小共鳴體，音色愈加松透圓潤。陳理真的琴漆胎厚實(shí)，振動(dòng)性能極其充分，彈的時(shí)間越久，待火氣盡退，音色越發(fā)蒼松古樸，不染鉛華。

斫制古琴步驟：修厚度

斫制古琴步驟：修細(xì)槽

斫制古琴步驟：調(diào)大漆

斫制古琴步驟：天地柱

斫制古琴步驟：感琴韻

斫制古琴步驟：調(diào)灰胎

斫制一張古琴需要經(jīng)過一百多道工序，杉木要選百年以上的，一斧一斧砍下，木屑紛飛，芳香滿室。即便是百年的木料，因南北方的氣候差異，仍須再次放置一年左右，自然晾干，待木性穩(wěn)定、干透，再挖槽。挖槽后琴板形狀發(fā)生變化，內(nèi)部也相應(yīng)有變，還須放置一年以上，等待木質(zhì)穩(wěn)定。這樣斫制的古琴才不會(huì)開裂變形。合琴到完成又要兩年多時(shí)間，想令一張古琴有最美的音色，不僅要?dú)v經(jīng)幾次寒暑，更重要的是古琴的內(nèi)部構(gòu)造。面板與底板的厚薄決定了琴的音色，木材的年份不同，琴的款式不同，厚度并無限定，音色的體現(xiàn)也在毫厘之間，把握這些全憑手上的微妙感覺。

斫琴的工序是話不盡的，如修道一般，是時(shí)間的累積和細(xì)致入微的觀察琢磨。此行的意外是能聽陳理真撫琴一曲，手指自然干脆地?fù)苈溆诮z弦之上，來回揉捻，余音婉轉(zhuǎn)綿長，時(shí)而深沉如不可見底的大海，時(shí)而如輕快的浪花。聽琴時(shí)，似不見彈琴者，如入人琴合一之境。揉捻的力道更像是來自于腕部，許是太極中四兩撥千斤的迂回力勁，里頭的學(xué)問之深，難以言喻。

我問他如何才能撫得一手好琴，要放松身體，以意帶形。

我問他要如何才能斫制一張好琴，要行隨心意，道法自然。

陳理真 百衲伏羲氏︵半成品︶

陳理真 綠綺式 綠意

陳理真 落霞式 風(fēng)煙

陳理真 鳳勢(shì)式 神仙風(fēng)骨

陳理真 正合式 清泉

陳理真 百衲仲尼式

作者系《藝品》雜志編輯