大漆
- 基于地域文化的大漆工藝文旅產品設計研究
創(chuàng)新與傳承。而將大漆工藝與文旅產品相融合設計出的文旅產品，能夠更好地體現出地域文化的特征，在滿足消費者需求的同時，能進一步彰顯大漆工藝文旅產品文化層面的魅力，使文旅產業(yè)及傳統(tǒng)工藝重煥生機。1 相關概念解析1.1 地域文化地域文化是一定地域范圍內所有地域特征、風土人情及歷史積淀形成的文化總稱[2]。設計中的地域文化吸收了區(qū)域人群的生活習慣、歷史文化、民俗文化、自然環(huán)境等，對它們進行發(fā)揚和傳播，并由此總結出相應的設計方法。1.2 大漆工藝大漆是一種天然涂料，主
工業(yè)設計 2023年8期2023-09-19
- 大漆的當代語境與青年視角
摘 要：大漆作為一種特殊的文化物質，承載了中華民族的精神內涵和思想情感。隨著時代的發(fā)展，大漆已由原來的修補、藥用等實用價值轉向了審美的觀賞藝用價值，并衍生出了特定時代下的不同語境?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">大漆世界：變·通——2023湖北漆藝三年展”集中展現了不同年齡、不同地域甚至不同國籍的漆藝家們對當代性與民族性的深刻思考，并就漆藝的未來之“變”與古往之“通”提供了自身的思路。從展覽中的漆畫作品入手，探討大漆作為文化載體對東方智慧的視覺化傳達所具有的積極作用，并通過新一代漆畫家
美與時代·美術學刊 2023年7期2023-09-10
- 大漆世界：變·通
——2023湖北漆藝三年展作品選
之五 木板、布、大漆、蛋殼 160cm×120cm 2009 喬十光構成 木板、棉麻布、漆、瓦灰 110cm×220cm×7cm 2014 程向軍面對面 大漆、木板 100cm×100cm（9張板）2020 阮明光（越南）晦影韜光 大漆、樹脂、洋金粉 145cm×35cm×19cm×2 2022 鄭杰植?覺 大漆、金銀粉、木粉、夏布、瓦灰 30cm×30cm×90cm－30cm×30cm×30cm 2021 盧子翔漆藝大叔系列 棉布、生漆、貝殼 13cm×
湖北美術學院學報 2023年2期2023-07-13
- 欣賞 花髹：爾雅溫文的大漆藝術
的主要媒材，又名大漆、土漆、國漆，是從漆樹上割下來的天然液汁。在一棵漆樹的整個生命周期中，只能割出10公斤左右的大漆。業(yè)內還有一句話，“百里千刀一斤漆”，指的就是，3000棵漆樹一次只能采得1公斤大漆。中國是漆樹的原生地、大漆髹飾工藝的發(fā)祥地，中國人使用大漆的歷史距今至少有8000年。秦、漢、三國時期，“無器不髹”，大量髹飾華美、形制多樣的實用漆器融入人們生活的方方面面。宋、元、明、清時期，中國漆工藝達到歷史最高峰，技道合一、髹飾相融，并逐漸轉向裝飾性的審
東方娛樂周刊 2023年4期2023-05-30
- 沉浸在修補中的年輕工匠
的一個分支。漆，大漆；繕，修復。金繕就是用漆將開裂或破損的瓷器、紫砂器、木器、玻璃器皿、玉器以及新材料等黏結好，然后用金、銀、白金等粉末涂抹接縫處?！罢f白了就是一些修修補補的活兒。”你很難相信這么一位年輕姑娘卻已從事這個行業(yè)七年，是傳統(tǒng)古老漆器制作的一名工匠，而且愈發(fā)為之著迷。漆器在中國有七八千年的歷史，“百里千刀一斤漆”的珍貴和漆器枯燥又麻煩的制作步驟，再加上99%的人會對大漆過敏，讓很多人對這項工藝望而卻步?！拔乙矊?span id="j5i0abt0b" class="hl">大漆過敏，但很輕微，所以我覺得很幸運
走向世界 2023年13期2023-05-30
- 天然大漆材料在現代裝飾藝術中的運用研究*
職業(yè)學院）就傳統(tǒng)大漆材料來看，這種裝飾材料的色彩低調內斂，操作流程復雜，將其應用到快節(jié)奏的現代城市生活中，似乎有些格格不入?，F代裝飾大量使用現代化學涂料、化學溶劑等，這些材料在現代裝飾中應用具有一定的便捷性和成本低廉性，但是其中包含的污染因素不容忽視，對人類的生存環(huán)境產生重要影響。因此，將傳統(tǒng)大漆材料應用到環(huán)境裝飾中，更加側重形式和人文內涵，研究天然大漆材料在現代裝飾藝術中的應用，具有一定的價值。一、天然大漆材料在現代裝飾藝術中應用的優(yōu)勢分析（一）天然環(huán)保
藝術品鑒 2023年2期2023-03-21
- 大漆工藝在奢侈品中的運用研究
modes.天然大漆具有非常廣泛的運用價值，本文通過三個方向的研究，從大漆工藝與其發(fā)展現狀出發(fā)，分析奢侈品產品的制作工藝理念，找出與大漆工藝的相關性及現存模式，并舉例說明與奢侈品牌結合產生的一系列產品，通過大漆工藝與奢侈品牌結合的特征，引發(fā)相關思考：今后是否應該與奢侈品進行合作、從技藝角度如何繼續(xù)與奢侈品牌進行合作，中國漆文化能否從中獲得更多的社會宣傳等系列問題。奢侈品 pexels一、大漆的主要工藝與大漆工藝的發(fā)展現狀1.大漆的主要工藝簡介大漆工藝多種多
上海工藝美術 2022年4期2022-12-20
- 孫文佳 時間之物
2）細節(jié)，材質：大漆、聚苯乙烯、苧麻、金屬箔。孫文佳，1986年生于福建省周寧縣，獲得福建師范大學漆藝碩士學位，當代漆裝置藝術家，曾在上海、北京、廣州、廈門、福州等地舉辦個展，代表作品為《物演M》系列。他長期致力于漆的多元化形態(tài)研究，不斷拓展漆藝術的邊界。圖為他在自己的工作室中，左前方為他創(chuàng)作的藝術邊幾（2022），材質：大漆、聚苯乙烯、苧麻；右前方為他尚未完成的新作；后方墻上懸掛的是他的代表作品系列《物演M次方03》（2022），材質：大漆、聚苯乙烯、苧
安邸AD 2022年12期2022-12-02
- 漆語萬象
彭一在中國傳統(tǒng)大漆藝術多元發(fā)展的今天，天然大漆與原始材料經由設計師的雙手，形成珠寶般的光澤與肌理，工藝大展、藝術展覽與駐地項目的相繼開展，讓人們感知材料的力量。從某種意義上而言，展覽中傳承人、藝術家、手藝人與設計師的作品，并非單純意義上的展示，而是圍繞“傳統(tǒng)與新生”這一命題，以一系列豐富而獨特的藝術作品引發(fā)觀者的深度思考——何以為漆，如何從大漆“出發(fā)”，傳統(tǒng)工藝如何更好地走向未來。我們之所以以“大漆”為主題，選擇近年來非遺傳承人、新生代設計群體、策展人與藝
中華手工 2022年6期2022-06-28
- 漆語萬象
彭一在中國傳統(tǒng)大漆藝術多元發(fā)展的今天，天然大漆與原始材料經由設計師的雙手，形成珠寶般的光澤與肌理，工藝大展、藝術展覽與駐地項目的相繼開展，讓人們感知材料的力量。從某種意義上而言，展覽中傳承人、藝術家、手藝人與設計師的作品，并非單純意義上的展示，而是圍繞“傳統(tǒng)與新生”這一命題，以一系列豐富而獨特的藝術作品引發(fā)觀者的深度思考——何以為漆，如何從大漆“出發(fā)”，傳統(tǒng)工藝如何更好地走向未來。我們之所以以“大漆”為主題，選擇近年來非遺傳承人、新生代設計群體、策展人與藝
中華手工 2022年3期2022-05-30
- 郭喜梅：與漆結緣 堅守傳承
曾有詩句如此描述大漆。據了解，一件大漆制品首先要選材做坯，之后經過麻布包胎、刮灰、做紋理、上漆、推光等工序，最后才能完成一件作品。每道工序都需要數小時晾干，還要在陰房放置12小時左右，才能開始下道工序。 4月19日，《科學導報》記者采訪了太原市漆器傳統(tǒng)手工技藝傳承人郭喜梅。在采訪中了解到，生于太原的郭喜梅從小就喜歡畫畫，這為她之后選擇和傳承傳統(tǒng)大漆工藝奠定了基礎。1998年，她與丈夫張利志喜結良緣。張利志家傳淵源，四代皆做大漆。由于郭喜梅的家人都是掌握一定
科學導報 2022年22期2022-04-27
- 文化旅游視野下傳統(tǒng)大漆工藝在旅游產品設計中的應用
品設計中引入傳統(tǒng)大漆工藝，可更好地突顯傳統(tǒng)文化特色，為傳統(tǒng)工藝的傳承以及旅游產業(yè)的發(fā)展提供有效助力。一 大漆工藝歷程及價值（一）工藝特點我國是最早應用大漆工藝的，中國的天然大漆在世界上享有盛名。中國的大漆成分中包含了漆酚、水分、樹膠質等，其的防腐性非常強。漆酚成分在大漆中是非常重要的，含有的漆酚越多，大漆就擁有越好的質量，正是因為大漆有著很多作用，因而在眾多工藝制品中得到了廣泛應用。大漆剛剛流出來的時候是乳白色，但和空氣接觸后發(fā)生氧化會逐漸變成褐色，繼續(xù)氧
當代旅游 2022年1期2022-03-14
- 壓花藝術在大漆首飾設計中的應用
是最早發(fā)現并使用大漆制作漆藝用品的國家，大漆首飾作為漆藝用品中的一類，由于體積小，保留下來的只有極少的一部分。當今科技飛速發(fā)展，各種新材料、新技術不斷涌現，大漆首飾這類傳統(tǒng)材料的工藝品逐漸被淹沒。如今我們偶爾在市面上見到的一些大漆首飾都還是以傳統(tǒng)的形式展現，這已經不能滿足當代人的審美需要，也沒有很好地展現出其該有的藝術價值和市場價值。1 大漆首飾設計發(fā)展概述大漆是漆樹上分泌出來的一種樹脂，最早發(fā)現于我國，因此又得名國漆、天然漆，呈透明土黃色狀。大漆干燥后形
西部皮革 2021年24期2022-01-24
- 葉志豪、焦欣蕓漆藝作品選
焦欣蕓創(chuàng)作說明：大漆，又名“生漆”，天然大漆是世界公認的“涂料之王?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">大漆在中國距今已有7000年的歷史，像陶瓷、絲綢一樣，漆器也是中華民族非物質文化遺產的瑰寶?！镑燮崤c共”品牌團隊始終堅持傳統(tǒng)大漆工藝的傳承與創(chuàng)新，提倡“時尚美學與傳統(tǒng)技藝并存”“藝術與生活共享”的創(chuàng)作理念?！都竟?jié)里的歌》系列三件——《旖冬》《醉秋》《戀春》“一片片落葉，猶如蝴蝶在空中飛舞”。作品基于大自然更迭的過程，以傳統(tǒng)漆藝與現代設計手法創(chuàng)作完成季節(jié)主題實用盛器一套，讓更多的人了解并感
文藝生活(藝術中國) 2021年12期2022-01-10
- 創(chuàng)作隨筆
——喚醒大漆語言
眼淚的。我使用的大漆這種漆黑的，帶有神性、悲劇性和精神指向的語言恰恰是我精神訴求最恰當的載體。從漆黑中我看到了光，這個“光”既是漆黑的光澤，也是漆黑帶來的博大精神空間，在這個空間里，我不斷發(fā)現并努力建造屬于我自己的“象”。詩人說：“黑夜給了我黑色的眼睛，我卻用它來尋找光明?！睂τ谖襾碚f，在大漆的漆黑中我要尋找?guī)в锌嚯y的、悲劇的美，在華夏古老漆藝術的輝煌映照下，詮釋和建立屬于我自己的精神道場。搞漆畫創(chuàng)作，手里拿的，應該不是畫筆，好像也不是髹涂的發(fā)刷，對我來說
天津美術學院學報 2021年2期2021-12-10
- 如膠似漆
往復，并經由天然大漆的氧化特質，形成一種關于時間和空間，宏觀與微觀直接的對話。藝術家翁紀軍的漆藝工作室位于上海近郊。剛一進門，我們就看到院子一角栽種了幾棵小漆樹，它們被寄予了期許，希望八、九年后可能割漆。兩層的建筑被劃分為創(chuàng)作、制作、展示、學習多個空間。由于需要制作干燥大型的畫幅和立體作品，工作室的大漆蔭房寬闊而專業(yè)。一打開門，混合著大漆氣息以及高達75%濕度的空氣撲面而來……翁紀軍，1981年畢業(yè)于江西師范學院藝術系，1994年于中央美術學院進修，現任上
安邸AD 2021年9期2021-09-10
- 《漆彩華章》
詞：漢劍；劍鞘；大漆；復制；玉具劍一、漢劍漆鞘選材與修型漢代是中國劍文化發(fā)展的鼎盛時期，雖然其實戰(zhàn)功能逐漸被環(huán)首刀取代，但在宮廷中依然盛行。在此發(fā)展歷程中，劍承載著許多文化精神內涵，形成了我國獨特的劍文化[1]。就目前出土的漢代劍器來看，劍鞘的實物出土相對稀少，這與其用材有很大的關系。與西方木胎裹革的做法不同，中國古代刀劍的鞘材大多使用漆木混合材料，即以木頭為鞘胎，其上覆以大漆保護與裝飾。這種制鞘工藝極具東方特色，因中原文化的強大傳播能力，此制鞘技藝對整個
收藏與投資 2021年1期2021-04-18
- 大漆工藝秩序在漆畫中的新運用
一步的加強。傳統(tǒng)大漆工藝經歷了長時間的應用和調整，技術的多樣性和活用性逐漸提高，最終沉淀為精簡、實用有效的工藝秩序?，F保留的這些工藝次序，都是為整個器物的堅固性和壽命來服務的。在當代藝術創(chuàng)作中，我們是否需要用到完整的制作工藝呢？許多藝術家在他們的漆畫創(chuàng)作中已經給出了答案。他們往往不再完全遵循原有的制作步驟，從局限、完整而閉合的工藝技法里開拓出了新的可能性。為了尋找更新的生機，藝術家也開始思考大漆的未來與純藝術之間的關系。作為從實用工藝發(fā)展而來的漆畫，只有脫
天工 2021年3期2021-04-17
- 博山大漆家具的藝術特征探析
發(fā)現并開始運用。大漆屬天然材料，其防腐蝕、耐高溫、耐酸堿等特征，對木材起到一定的保護作用，提高了木制品的使用壽命。大漆還具有一定的裝飾效果，多用于漆工藝品，通過不同的髹漆技藝展現出多樣的形式，增加了大漆適用的廣泛性。山東省淄博市博山地區(qū)文化底蘊豐厚，當地工藝品種類繁多，如大漆家具、陶瓷、琉璃等。大漆家具的精髓在于透過技藝所展現的文化內涵與造物態(tài)度，深入研究博山大漆家具，總結其文化藝術特征，使得大漆家具為生活帶來便利的同時也成為文化傳承的載體。1 博山大漆家
家具與室內裝飾 2021年1期2021-03-11
- 葉志豪、焦欣蕓漆藝作品選
創(chuàng)作說明：大漆，又名“生漆”，天然大漆是世界公認的“涂料之王?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">大漆在中國距今已有7000年的歷史，像陶瓷、絲綢一樣，漆器也是中華民族非物質文化遺產的瑰寶。“髹漆與共”品牌團隊始終堅持傳統(tǒng)大漆工藝的傳承與創(chuàng)新，提倡“時尚美學與傳統(tǒng)技藝并存”“藝術與生活共享”的創(chuàng)作理念?！都竟?jié)里的歌》系列三件——《旖冬》《醉秋》《戀春》“一片片落葉，猶如蝴蝶在空中飛舞”。作品基于大自然更迭的過程，以傳統(tǒng)漆藝與現代設計手法創(chuàng)作完成季節(jié)主題實用盛器一套，讓更多的人了解并感受中國
文藝生活·上旬刊 2021年12期2021-01-10
- 大漆文創(chuàng)設計的現狀及未來發(fā)展的可能性
：文章首先介紹了大漆的發(fā)展歷史，分析了其文創(chuàng)設計思想和文化價值，然后立足于揚州漆器發(fā)展歷史，管窺中國大漆文化、大漆工藝產品的發(fā)展現狀，接著總結現代漆器文創(chuàng)設計面臨的問題，同時梳理分析日本漆器文創(chuàng)設計和傳播的成功經驗，旨在傳承大漆設計精華，融入文創(chuàng)設計意向，從而啟示大漆文創(chuàng)產品未來的發(fā)展和傳承。關鍵詞：大漆?文創(chuàng)設計?文化傳承一、引言大漆是中國漆的泛稱，又被稱作國漆、天然漆和生漆。大漆是一種提取自漆樹樹皮韌皮中的白色黏液，成分主要為天然樹脂的傳統(tǒng)漆涂料。中國
絲路視野 2020年28期2020-12-28
- 用小的設計，讓生活變大
——七憶工作室漆藝作品
傳統(tǒng)文化。以天然大漆為創(chuàng)作媒材，做一名漆藝的傳播者，通過傳統(tǒng)漆藝技法與設計相結合，創(chuàng)作更符合當下審美意味的大漆用品，展現大漆無窮的魅力，讓更多的人了解和接觸到漆畫、漆器這些漆藝作品，使漆藝走進日常大眾的生活。作品設計說明采用的是大漆工藝里的漂漆技法，展現出來的韻律變幻無序而錯落有致，色彩瞬息萬變而自然交融。生動鮮活，色彩斑斕，每一件作品都是獨一無二的代表。將此此技法運用在日常生活用品之中，例如帆布袋、團扇、書簽等等，使我們能將美物帶在身邊，不再束之高閣，而
家具與室內裝飾 2020年10期2020-12-09
- 以漆化塑
佛造像藝術，作為大漆與雕塑的完美結合，在當代藝術領域中卻鮮少有人涉足，本文以大漆為文化載體，以雕塑為創(chuàng)作主體，通過闡述夾纻造像的制作流程，對其工藝進行探析，并思索新時代背景下夾纻造像的發(fā)展方向。關鍵詞：夾纻造像;大漆;雕塑;夾纻造像的本質是大漆，由于其歷史職能和精神價值的喪失以及制作工藝的復雜性，其發(fā)展受到了非常大的制約。在當代藝術領域快速發(fā)展的背景下，瀕臨失傳的夾纻工藝憑借著藝術家的探索與堅持又重新回到了人們的視野。夾纻造像在當代藝術的發(fā)展與創(chuàng)新中已經不
科學導報·學術 2020年42期2020-10-30
- 天然大漆在山東地區(qū)古琴中的運用研究
樹的天然樹液也稱大漆，因其不易氧化、耐濕防腐，成為傳統(tǒng)木器優(yōu)選飾面材料。中國傳統(tǒng)樂器古琴因其本身的斫制工藝與大漆飾面的保護，得以傳世千年音樂依舊，成為中華文明的瑰寶。以山東地區(qū)古琴飾面類型為研究對象，探索大漆犀皮工藝在古琴飾面中的運用。[關鍵詞] 大漆;素髹;裝飾琴;犀皮工藝[中圖分類號] J527? ? ? ? ? ? [文章標志碼] A? ? ? ? [文章編號] 2095-7556（2020）2-0066-02本文文獻著錄格式：趙少俐，孫莆迦.天然大
天工 2020年2期2020-09-24
- 淺談傳統(tǒng)大漆工藝與當代雕塑創(chuàng)作的結合
張博【摘 要】大漆作為中國傳統(tǒng)工藝在中國有著久遠的歷史，其有著顏色穩(wěn)定耐腐蝕保存時間長的特性可以給易腐蝕氧化雕塑基材以長時間保護，大漆本身的材質工藝美感也給予了雕塑創(chuàng)作更多的空間與屬性。本文以實踐者的視角對中國傳統(tǒng)大漆在雕塑創(chuàng)作領域進行傳承與創(chuàng)新的方式方法及進行可能性進行初步的探索?！娟P鍵詞】大漆;傳統(tǒng);雕塑;當代我們國家是運用天然大漆歷史最久的國家，最早有文字記載是在春秋戰(zhàn)國時期，當時就已經有舜、禹將黑漆涂到器具上和將紅漆涂到祭祀禮器上。從古時候的一些
客聯 2020年10期2020-09-10
- 清代大漆畫作《太清道德天尊像》修復工藝探索
國畫顏料，而是用大漆顏料所繪而成。此件繪畫作品的修復較為典型，修復過程中遇到了一些不常見的問題，對修復過程中的疑點、難點及個別應注意的現象進行總結，以期為類似作品的修復提供一些可借鑒的經驗，從而更好延長每一幅書畫作品的壽命。關鍵詞 大漆 回貼 加固 軟化Abstract Taiqing Daode Tianzun's Portrait from Daoguang period of the Qing Dynasty is an ancient Chines
蘭臺世界 2020年7期2020-08-06
- 傳統(tǒng)大漆工藝在現代雕塑藝術創(chuàng)作中的應用
惠安女》一、前言大漆工藝在我國屬于一種較為傳統(tǒng)的工藝技術，而隨著大漆工藝的不斷發(fā)展和創(chuàng)新，其在現代藝術創(chuàng)作范疇中已經得到了較為廣泛的應用，特別是在現代雕塑藝術創(chuàng)作中的大漆工藝應用和發(fā)展。大漆是我國古代人民所使用的一種藝術材料，而在現代化藝術的發(fā)展背景下，大漆和現代雕塑進行了有效的融合，并且創(chuàng)新了大漆的藝術表現形式和內容。在現代雕塑藝術的創(chuàng)作過程中，大漆工藝能夠進一步明確雕塑的題材，并且內容和形式也更加飽滿豐富，有效地展現出了現代雕塑的創(chuàng)作范疇，將傳統(tǒng)大漆工
名家名作 2020年12期2020-03-04
- 對現代漆塑立體造型的探索
為在雕塑作品上用大漆加以修飾，創(chuàng)作者更應該注重雕塑的立體造型與漆料語言之間的契合，和對自己精神世界的表達。雕塑造型作為漆塑的載體同時也作為創(chuàng)作的主體，再將大漆藝術融入創(chuàng)作之中，大漆材料作為雕塑造型審美的輔助修飾出現，從而表達藝術感受。使漆料語言的美和工藝之美都服務于雕塑的造型審美和觀念美，以創(chuàng)作出符合現代審美的漆塑作品為目的。本文主要就漆塑立體造型進行探析，從而對現代漆塑的立體造型設計進行思考。關鍵詞：漆塑;立體造型;大漆一、漆塑的簡述及產生漆塑，又稱之為
藝術大觀 2019年25期2019-10-12
- 探究大漆材料性能及其藝術表現性
兩千多年的歷史。大漆自身具備的材料性能，使它在自然條件下富有多種變化的可能性。一、大漆的天然屬性每一種材質都有自己獨特的屬性，大漆也不例外。早在新石器時期，大漆就已為人們在生活用品中所利用。之所謂“漆生于木而成于水”，是因為漆器成于水中磨顯。在底胎上進行一遍遍髹漆，以達到完全覆蓋底胎的效果，以保護胎體器物不會受到腐蝕，陰干后漆層通過在水中打磨得以平整，以便后續(xù)的工藝制作。除此之外，工藝者在漆器上進行其他漆藝肌理制作后，凹凸不平、變化莫測的肌理花紋，也需通過
名作欣賞 2019年36期2019-07-13
- “漆癡”王黎陽
時擁有堅守之力。大漆是我國的國漆,大漆工藝是延綿數千年的民族傳統(tǒng)技藝。重慶大漆制作技藝，正是在繼承和發(fā)揚幾千年來的民族傳統(tǒng)技藝基礎上，形成的一種具有重慶漆器特色的生漆制漆工藝，而王黎陽則是巴渝大地上還在堅守這項手工藝的極少數人之一。王黎陽的工作室隱在重慶市大渡口區(qū)茄子溪木材新港社區(qū)后一片停產多年的老廠區(qū)內。在這個廢舊廠房里，除了堆積如山的木材，只剩下破舊而寂寥的老廠房。但就是在這樣簡陋的環(huán)境里，王黎陽從一個川美的畢業(yè)生，成了重慶大漆制作技藝第三代傳承人。十
遵義 2018年19期2018-10-19
- 探析產品設計思維在大漆工藝中的應用
——以北歐設計風格為例
末班車，但很多像大漆工藝這樣的傳統(tǒng)文化在發(fā)展的潮流中被拋低，手工藝師傅擔心后繼無人。近些年國家提出非物質文化遺產概念，保護非遺傳承人，在這樣的國情下，我們探究漆器將以怎樣的方式重新融入到我們的生活。我們尋求大漆與時代適應的方式，是融入到現代生活中，從色彩，紋樣形式與表現方法上改變傳統(tǒng)模式，這種改變其實并沒有改變大漆的實質，大漆的制作仍然需要依賴深厚的手工積淀，只是注入了更多的現代理念和審美取向。在這一點上，日本和韓國的做法值得借鑒，日本的現代漆器在設計定位
大眾文藝 2018年17期2018-07-13
- 中日大漆螺鈿文創(chuàng)產品發(fā)展現狀與思考
器物上的貝片。而大漆螺鈿工藝，最早可追溯到商周時期，中國古人利用簡單打磨過的蚌殼進行圖案切割，隨后髹漆以鑲嵌于器物之上。接下來的一段時間里，大漆螺鈿鑲嵌工藝經過了長期的沉寂，直到唐朝時期再度繁榮并發(fā)展出了硬螺鈿鑲嵌、平脫工藝。而后的宋元時期革新了對貝類的加工手法，創(chuàng)造出了可以薄如蟬翼的軟螺鈿。明清更是對這兩種大漆螺鈿鑲嵌工藝都有所傳承發(fā)揚，在椅、瓶、盤等中小型物件上大多采用了軟螺鈿鑲嵌手法；在柜、箱等偏大型的物件上則較愛采用硬螺鈿鑲嵌技術。直至如今，大漆螺
大眾文藝 2018年21期2018-07-13
- 論傳統(tǒng)漆藝在本體語言中的美則
飾器物。關鍵詞：大漆；材料；技法；色彩一、技法美：作為中國傳統(tǒng)工藝的代表之一，漆藝有著其獨特的藝術魅力及深厚的歷史文化積淀。中國古代的漆工藝水平達到了很高的造詣，成為中國傳統(tǒng)文化之精華的體現。 中國傳統(tǒng)漆藝自戰(zhàn)國開始邁入一個蓬勃發(fā)展，經歷長達余年的鼎盛時期，明代漆器，出現了我國漆藝史上的又一次高峰。黃大成編著的《裸飾錄》的問世是明代漆藝的另一重大成就。這是我國現存唯一的漆藝專著，其內容涉及制作漆器的工具、原料、設備以及各種漆器品種的制作方法。此書不僅是技術
科學與財富 2018年11期2018-06-11
- 大漆傳承
| You Yu大漆，據說世上最好的保護膜。器物只要涂過一層大漆，即使用硝酸或鹽酸也無法溶解，也沒有細菌可以侵入。被大漆所包容的器皿，能耐過數十年乃至上百年的消磨。大漆的永恒之美吸引著王黎陽。王黎陽，34歲，重慶市大漆傳統(tǒng)制作技藝第三代傳承人。在他手中，一件漆器從設計稿到成品需要兩年時間。每一件漆器像是陪他一起成長的伙伴，不僅映射出成長的步伐，審美的意趣，傾注的心血，還有他對工藝十年如一日的苛求。It is said that Chinese lacque
今日重慶 2018年1期2018-05-25
- 傳統(tǒng)色彩如何在現代漆藝中得到繼承與創(chuàng)新
中；繼承；創(chuàng)新；大漆【中圖分類號】J314 【文獻標識碼】A在現代漆藝中，色彩的運用十分關鍵，作為民族文化中不可或缺的組成元素，是中華民族長期的文化積淀，其中包含著深厚的文化觀念，對于優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承和發(fā)展具有重要作用。在現代漆藝創(chuàng)作中，要求現代漆藝者能夠靈活把握和運用色彩元素，積極承擔民族文化傳承和發(fā)揚的責任，在繼承基礎上進一步創(chuàng)新，成為文化強國，屹立于世界民族之林。由此看來，加強現代漆藝中色彩的繼承和創(chuàng)新研究，可以為實際工作帶來參考價值。一、傳統(tǒng)色彩和
中國民族博覽 2018年9期2018-05-14
- 百里千刀一斤漆 薪火相承守匠心
。據考證，我國的大漆工藝距今已有7？000多年的歷史。不同于添加了化學成分的合成漆，大漆取自自然森林中的漆樹，是純天然產品，有耐潮、防腐蝕的特點，因此可以代代傳承，千年不朽，而大漆固有的神秘、深厚、溫潤和兼容并蓄的品質也正體現了中華民族的文化性格。如今，由大漆所創(chuàng)造的漆器和漆藝文化已經廣泛地融入到人們的生活中。本期傳承文明，就讓我們跟隨太原市漆器傳統(tǒng)手工技藝傳承人郭喜梅一起走進大漆世界，感知天然大漆中蘊含的文化思考以及它延續(xù)傳承的漆藝脈絡。
科學之友 2018年4期2018-04-26
- 金繕：延續(xù)器物芳華之美
殘缺;器物修復;大漆[中圖分類號]J52 ? ?[文獻標識碼]A一、何為金繕近來，文物類及修復的紀錄片從《我在故宮修文物》《了不起的匠人》到《國家寶藏》迅速在網絡走紅，古器物修復因而被拉進大眾視野，器物的芳華歲月、匠人的獨特氣質由此受到社會廣泛關注。不單是具有歷史性代表的器物，更多的殘缺古器物都成為社會關注的對象，甚至想要以各種方式修復好它，還原器物的本質屬性。也正因此，金繕修復成為修復種類中的“網紅”。金繕，是一種結合天然大漆的粘性、以裝飾性手法賦予古器
藝苑 2018年1期2018-04-20
- 拓·變
——2017學院空間藝術展作品選
天地和（局部） 大漆、戧金、彩繪 198cm×376cm 2013 葉慶奇跡 大理石刻線 150cm×200cm 2001 丁曉渡 鍛銅 60cm×60cm×270cm 1999 馮建平工業(yè)記憶 紫銅鑄造 740cm×560cm 2014 謝蓀眾生相（局部）紙本綜合材料 140cm×138cm 2017 孫鵬空白的生長（之二） 布面油畫 120cm×120cm 2012 孫謀金閣寺 綜合材料 ?80cm 2017 葉倩夢境之外 大漆、瓦灰、漆粉 80cm×
湖北美術學院學報 2018年1期2018-04-03
- 中國大漆藝術的傳承與創(chuàng)新
漆雕古代，大漆用于雕塑藝術，主要體現在佛器的髹飾上，如供佛器、容量器、攜行器、密教法器等，其中最為典型的要屬“夾纻漆佛像”。漆是萬年不朽之器，大漆靜寂不喧、沉穩(wěn)內斂的美學特性也與佛像的山谷清音、空靈寂靜相一致。近現代以來，中國的雕塑美學與材料應用多受歐美影響，極盡追求形式之極致，雕塑的過程就是研究材料、形式和空間關系的過程。后現代主義出現后，成品雕塑、廢品雕塑、包裹雕塑、裝置藝術、觀念藝術、行為藝術此起彼伏，但是對于中國文化精神內核的探索和傳承，終需由中國
東方藝術·大家 2017年2期2017-05-23
- 大漆的材料屬性和審美探析
241000)大漆的材料屬性和審美探析王雨晴，孟梅林(安徽工程大學藝術學院，安徽蕪湖 241000)我國對大漆材料的使用有八千多年的歷史。在悠悠的歷史長河中，大漆用它獨特的藝術語言描繪出無與倫比的東方氣質。本文主要探析了大漆材料的自然屬性、質地特征和肌理特征，以及各個時代對大漆不同的審美傾向，闡述了大漆在藝術領域的實用價值和文化價值。大漆；材料屬性；審美；藝術價值2002年浙江蕭山跨湖橋遺址考古發(fā)掘中，出土了一個長121厘米的漆弓。弓身除了柎手位置，均有
長春師范大學學報 2017年2期2017-03-29
- 喬十光百余幅作品將亮相國家博物館
“大漆之光——喬十光八十藝術展”于2月25日與國家博物館開幕，展覽涵蓋漆畫、水墨、素描、書法100余幅喬十光于不同時期的創(chuàng)作作品，為觀眾較為全面地展現畫家的藝術成就。喬十光以持守大漆之美、大漆之魂為己任，以實踐家的執(zhí)著、學者的專注創(chuàng)作了《魚米鄉(xiāng)》《潑水節(jié)》《青藏高原》《甘孜寺印象》，其中不乏中國現代漆畫的經典之作。endprint
文物鑒定與鑒賞 2017年3期2017-03-28
- 大漆世界：時序湖北國際漆藝三年展”作品選
花器 金、雪麻、大漆、螺鈿 27cm×46cm×50cm 2010 金雪云起 實木、麻布、大漆 200cm×200cm×220cm 2015 葉菁花衣 漆、麻布、金箔 65cm×12cm×37cm 2016 大西長利天目 大漆、麻布、金銀箔 60cm×60cm×23cm 2002 阮界望遠方 金粉、漆、礦物顏料、木 100cm×30cm×50cm 2016 三田村有純切片 大漆、銀箔、通透材料 120cm×60cm×12片 2016 張承志璧上觀 大漆、麻
湖北美術學院學報 2016年3期2016-12-02
- 大漆
熊成偉大漆，又名國漆，是我國三大寶之一。一直以來，我對大漆的了解僅僅停留在“貴”的層面，直到認識了漆匠張章。像他這樣的手藝人，似乎有一種特別的能力，總會讓人不自覺的把注意力從作品的價格轉向它的美。這也許是因為，每一件手工藝品，都是匠人用雙手創(chuàng)造的奇跡吧。說到大漆，許多人腦海中出現的，首先是馬王堆中精美絕倫的漢代漆器，而事實上，漆器的歷史還要更早許多，甚至可以追溯到新石器時期的河姆渡文明。從古至今，漆器之所以會一直如此的令人欣賞，或許正是因為它那華麗卻不失風
醒獅國學 2016年10期2016-11-03
- 淺析傳統(tǒng)大漆工藝在現代設計中的應用價值
124）淺析傳統(tǒng)大漆工藝在現代設計中的應用價值崔立娜（北京工業(yè)大學藝術設計學院，北京100124）漆藝是中國傳統(tǒng)文化藝術寶庫中的重要的一部分，也為中華文化的傳播與傳承發(fā)揮著巨大的積極作用。然而，在現代生活中，人們越來越難發(fā)現傳統(tǒng)大漆工藝的身影，漆所獨有的魅力和價值也逐漸被人們忘卻。將傳統(tǒng)大漆工藝與現代設計相融合是提高漆藝的社會認可度，提升現代設計的品質的有效方式。本文分析了傳統(tǒng)大漆工藝在現代設計中的應用價值，從而進一步論述傳統(tǒng)大漆工藝對現代設計的啟示，以此
文藝生活·中旬刊 2016年1期2016-10-19
- 手作
創(chuàng)立了“漆生活”大漆工作室，專注大漆脫胎漆器，大漆修復和漆畫創(chuàng)作的工作。對于大漆以及大漆工藝，他想要實現更多的可能性，運用大漆進行器物修復以及在建盞陶泥胎上進行漆藝創(chuàng)作，這些都是林華想要通過嘗試和創(chuàng)作多一些對漆與器的理解以及大漆和漆藝如何在生活中運用的思考。對比 呈現做漆是一個漫長而磨心性的過程，需要不斷打磨髹漆，然后花時間等待和孕育。林華帶來的漆器作品，就是長時間醞釀后的產物，看上去簡單，但捧在手里卻能感受大漆獨特的質感。而林華的金繕修復作品，凸顯的也是
中華手工 2016年7期2016-10-10
- 大漆十問
什么是大漆？大漆又叫生漆、國漆、土漆，是采割自漆樹的天然樹脂涂料，也被稱為可以食用的涂料。大漆有哪些種類？我們將大漆分為大木漆和小木漆。大木漆多為自然野生漆樹所產，生漆燥性好，干得快，但產量少。小木漆是人工培育的漆樹所取，開割期較早，燥性較差，干得慢。根據漆的用途，可分為生漆、熟漆、半熟漆。生漆是采割回來后，經過濾可以直接使用的漆，一般用作靠木漆、刮灰、裱布、紅木家具擦漆等；熟漆是指生漆經過濾、晾、曬、脫水后的精制漆，包含紅推光、黑推光和透明漆；半熟漆，也
中華手工 2016年2期2016-03-08
- 為陶穿漆衣
言一了解大漆特性的人都知道，并非所有人都有與大漆親近的緣分。邵磊磊一直覺得自己是幸運兒，學雕塑的他第一次接觸大漆后，發(fā)現自己竟然沒有過敏，便像孩子一樣又驚又喜地對漆藝專業(yè)畢業(yè)的愛人說：“大漆不咬我！我們可以一起做漆藝?！?008年，夫妻倆前往位于江蘇宜興的無錫工藝職業(yè)技術學院任教。陶都濃厚的紫砂文化給他們留下了深刻的印象，同時，一個大膽的想法也在兩人心中萌芽：紫砂工藝的誕生已有幾百年，大漆的使用更是歷史悠久，如果將溫潤內斂的紫砂和高貴細膩的大漆相結合，會創(chuàng)
中華手工 2016年2期2016-03-08
- 犀皮雅飾
一開始就要求她用大漆學習。最慶幸的，是自己對大漆過敏不嚴重。只在最初接觸時，手臂比較癢。灣灣很有靈性，會舉一反三。老師在課堂上演示銅絲鑲嵌工藝，在自行創(chuàng)作時，灣灣就會根據自己的理解進行變形創(chuàng)作。她選用幾毫米細的銅絲，剪斷，以短線條的方式制作了一系列動植物漆藝作品，就是那套獲得藝術空間青睞的畢業(yè)作品。但現在，灣灣主要做犀皮。這源于幾年前在北京圖書館舉辦的一次非遺漆藝大展，灣灣被甘而可大師的犀皮作品驚艷了。她回憶道：“那種明艷的色彩、流動的美，讓人難忘?！庇谑?/div>
中華手工 2016年2期2016-03-08
- 漆彩生活
沖擊，以前使用的大漆，被化學漆取代。大漆，又叫生漆、中國漆，是割開漆樹樹皮，從韌皮中流出的一種白色粘性乳液，自然環(huán)保。為了追求廉價與快速，大漆物品在我們日常生活中幾乎消失殆盡，與之一同隱匿的，還有漆工藝與漆人。但漆之美，總有人欣賞與沉迷，于是我們找尋得一群以大漆為筆，進行藝術創(chuàng)作與制作生活用具的人，講述他們與漆的故事。希望有一天，漸行漸遠的多彩漆藝能重新回到我們的生活。中華手工 2016年2期2016-03-08
- 鐘聲造物
也借此告訴大家，大漆并不神秘，只要使用得當，它可以源源不斷帶來驚喜。這大約也是鐘聲幾十年來一直堅持與大漆“對話”的原因之一。原始材料與殘缺古董鐘聲在大學期間就主攻漆藝，1997年，當時才26歲的他在老師的推薦下，獨自一人去了韓國，先后跟著3位漆藝前輩在韓國培材大學學習漆藝。晃眼，就是5年多?；貒鴷r，他已熟練掌握螺鈿這項鮮為人知的技藝。鐘聲一直喜歡老器物和看起來破破爛爛的玩意。在他的工作室里，有大面積的架子，架子上放的都是他從各處尋來的器物，不同年代，各種材中華手工 2016年2期2016-03-08
- 取金善用
種將破損的器物用大漆粘合，再加以金銀裝飾的技藝，具有悠久的歷史與獨特的文化。金繕必須在不損壞器物的品味、藝術性的前提下進行。有時，還必須賦以器物重生的活力。重要的是，經金繕的器物不僅是只以視覺審美為目的的裝飾物，同時還使破損的器物可再被使用。金繕技藝的出現，延續(xù)了器物本身的生命時光，對于那些承載歷史與光輝的器物，我們可做的不僅停留在瞻仰與懷念，而是將其真正融入現代日常生活中，守護那一份本就擁有的使用價值，古為今用，并將其世代傳承延續(xù)下去，令技藝與記憶亙古綿浙江藝術職業(yè)學院學報 2015年3期2015-11-14
- 呼吸著的大漆材料——繪畫的生命奔舞
10000）天然大漆自漆農之手于漆樹之上畫V符，如樹之淚痕，自血脈而出，熬制數日，終成流淌于畫面之材。畫家與漆的對話，如一場對生命了悟的博弈。漆是不會等人的，該是什么的時候就是什么。不論是文學、音樂、繪畫、評論甚至科研等等領域，輕淡、甜美、抱怨、安逸、溫潤、情緒化、私密感——是女性作品中常常透露出的信息。用一個特定的詞來概括一個特定的人群，一定有其不能超越的界限。是明鏡或勤拂拭，人自有應許之地。在等待的過程中回顧過去，我們一直在努力做著能希望得到肯定的東西大眾文藝 2015年23期2015-07-14
- 王姍帶著匠心遠離人群
損的部分用天然的大漆進行黏合，再在表面敷上金粉或金箔。金繕修補的過程相當枯燥，大漆本身有黏性，進行修補的時候，要把大漆和瓦灰和在一起，補到器物破損的地方，等大漆干了之后再進行打磨，打磨之后再糊上大漆，再等大漆變干，如此反復多遍。而且大漆需要陰干，不能放在太陽下面曝曬，每一次陰干的時間都要好幾天。等用大漆修補的這道工序完成之后，再用金箔或金粉在器物上進行創(chuàng)作?！白鼋鹂樖菦]有捷徑的，修補一個盞，哪怕它只磕壞了一點點也需要一個月的時間?！彼偷酵鯅欉@里進行修補的器女友 2015年9期2015-05-30
- “民藝復興”思潮下大漆家具“時尚回歸”探究
民藝復興”思潮下大漆家具“時尚回歸”探究張曉霞1陳順和2Zhang xiaoxia1& Chen shun he2(1.福建農林大學東方學院，福建福州 350017；2.福建農林大學藝術設計學院，福建福州 350002)本文以“民藝復興”思潮下傳統(tǒng)的漆藝業(yè)發(fā)展為切入點，分析了大漆家具的歷史發(fā)展軌跡，進而分析大漆家具、漆木家具及明式家具的異同，根據大漆家具的發(fā)展現狀及傳統(tǒng)文化的保護，提出大漆家具的回歸應從現代人的審美、生活方式等解決問題的基本思路，并結合日常家具與室內裝飾 2015年1期2015-01-02
- 基于傳統(tǒng)大漆工藝的眼鏡設計實驗改革研究
藝術學院基于傳統(tǒng)大漆工藝的眼鏡設計實驗改革研究蘇 恒/上海電機學院設計與藝術學院中國傳統(tǒng)大漆擁有深厚的文化底蘊，豐富的工藝和技法，大漆自身又具有防腐、防水、抗潮、耐磨等特性。將大漆與眼鏡設計結合，從材質、工藝、設計、文化角度來改善眼鏡設計的現狀，解決眼鏡自身材質缺陷問題；眼鏡材料、工藝缺乏新動力的問題；眼鏡同質化設計等問題;豐富眼鏡裝飾語言，形成多元化設計，開拓眼鏡設計新方向。大漆與眼鏡設計的結合是對日益沒落的大漆工藝的傳承和發(fā)展，有利于開拓大漆這種藝術設大陸橋視野 2015年22期2015-01-01
- 漆彩生活