張曉飛

（遼寧大學(xué)廣播影視學(xué)院，遼寧沈陽(yáng)110036）

“報(bào)刊影評(píng)”：1930年代左翼影評(píng)的生產(chǎn)策略*

張曉飛

（遼寧大學(xué)廣播影視學(xué)院，遼寧沈陽(yáng)110036）

報(bào)刊作為現(xiàn)代大眾傳媒的主要形式，與同為大眾傳媒的電影有著難解難分的歷史淵源。1930年代的左翼電影文化運(yùn)動(dòng)中，左翼影評(píng)人以進(jìn)步電影創(chuàng)作為資源，適應(yīng)民族斗爭(zhēng)的需要，依靠黨的直接領(lǐng)導(dǎo)，團(tuán)結(jié)各種進(jìn)步力量及廣大電影愛好者，密切關(guān)注電影轉(zhuǎn)型期的現(xiàn)狀，樹立自覺的影評(píng)意識(shí)，利用當(dāng)時(shí)的大報(bào)副刊和幾十種電影期刊等大眾媒體，開展了積極的“報(bào)刊影評(píng)”活動(dòng)，成為中國(guó)電影理論史上的一大壯舉，“報(bào)刊影評(píng)”也成為中國(guó)電影批評(píng)的傳統(tǒng)方式。報(bào)刊和影評(píng)互動(dòng)，刊載左翼影評(píng)擴(kuò)大了報(bào)刊的銷量，而報(bào)刊為左翼影評(píng)的生產(chǎn)、傳播、留存也做出了不可磨滅的歷史貢獻(xiàn)。

左翼影評(píng)；報(bào)刊影評(píng)；大報(bào)副刊；電影期刊；公共空間

中國(guó)電影批評(píng)史上的“報(bào)刊影評(píng)”肇始于左翼電影批評(píng)活動(dòng)。在1930年代那場(chǎng)聲勢(shì)非凡的左翼電影文化運(yùn)動(dòng)中，左翼影評(píng)以進(jìn)步電影創(chuàng)作為資源，適應(yīng)民族斗爭(zhēng)的需要，依靠共產(chǎn)黨的直接領(lǐng)導(dǎo)，團(tuán)結(jié)各種進(jìn)步力量及廣大電影愛好者，密切關(guān)注電影轉(zhuǎn)型期的現(xiàn)狀，樹立自覺的影評(píng)意識(shí)，利用各種可利用的外部條件，特別是利用當(dāng)時(shí)的大報(bào)副刊和幾十種電影期刊等紙質(zhì)大眾媒體，開展了積極的電影批評(píng)活動(dòng)，成為中國(guó)電影理論史上的一大壯舉。報(bào)刊和影評(píng)互動(dòng)，報(bào)刊因刊載左翼影評(píng)擴(kuò)大了銷量，而報(bào)刊有意無意為左翼影評(píng)的生產(chǎn)、傳播和資料留存做出了不可磨滅的歷史貢獻(xiàn)?！皥?bào)刊影評(píng)”成為1930年代左翼電影批評(píng)和理論建構(gòu)的重要策略，也開創(chuàng)了中國(guó)電影理論批評(píng)的基本生產(chǎn)方式。

現(xiàn)代報(bào)刊面對(duì)社會(huì)大眾，成為構(gòu)成公共空間的重要元素。報(bào)刊所發(fā)表的信息自然可以成為人們的共享資源，從中接受其思想影響和文化熏陶。法蘭克福學(xué)派的代表人物哈貝馬斯在其《公共領(lǐng)域的結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)型》中提出了“文學(xué)公共領(lǐng)域”的概念。所謂“文學(xué)公共領(lǐng)域”是十七、十八世紀(jì)隨著市民社會(huì)的發(fā)展而逐漸興起的一種文化場(chǎng)域。人們借助報(bào)紙雜志等紙媒，通過沙龍、咖啡館來傳遞信息，發(fā)表見解，互相溝通，互相理解，互相認(rèn)同，最終形成一種社會(huì)公眾輿論，從而影響社會(huì)人心，形塑民族性格。在哈貝馬斯看來“文學(xué)公共領(lǐng)域”是從屬于市民社會(huì)的公共領(lǐng)域，私人性特征明顯，討論的主要是文學(xué)藝術(shù)等一般性的問題。報(bào)刊，包括文藝期刊對(duì)大眾文化的建設(shè)和導(dǎo)向具有極為重要的作用。首先，它能夠參與人類生活整體的精神建構(gòu)，作為時(shí)代和社會(huì)的一個(gè)窗口，負(fù)載、傳播著各種信息和知識(shí)，引導(dǎo)、批判、建設(shè)一種新型文化形態(tài)。其次，發(fā)達(dá)的現(xiàn)代報(bào)刊好比今天的電視等新型媒體，已然成為人們?nèi)粘Ｉ畈豢煞指畹囊徊糠?，它潛移默化地滲透在人們的衣食住行當(dāng)中，影響著人們的日常生活，調(diào)節(jié)人們的價(jià)值取向、方式方法的選擇和再造。再次，現(xiàn)代報(bào)刊能夠重鑄民族精神，促進(jìn)社會(huì)公共空間的提升或轉(zhuǎn)型。1930年代現(xiàn)代報(bào)刊的文藝副刊、電影報(bào)刊都直接記錄并參與了中國(guó)電影事業(yè)的發(fā)展，可以說一部現(xiàn)代電影報(bào)刊史就是一部電影發(fā)展史。第四，電影報(bào)刊的創(chuàng)刊和發(fā)行對(duì)于都市文化、大眾文化、商業(yè)文化的建構(gòu)都起到了積極的歷史影響，可以說報(bào)紙的文藝副刊和電影期刊就是大眾文化的重要組成部分。左翼電影人置身于這樣的一個(gè)文化場(chǎng)域，以“報(bào)刊影評(píng)”的藝術(shù)實(shí)踐構(gòu)建了中國(guó)電影理論批評(píng)的歷史，同時(shí)也參與了公眾文化的建設(shè)，成為大眾文化中積極的不可小視的正能量。

一、“利用”大報(bào)副刊及時(shí)快捷地?cái)U(kuò)大左翼影評(píng)的影響力

現(xiàn)代報(bào)刊史和文學(xué)史都有大量史實(shí)印證報(bào)紙副刊、文藝期刊對(duì)作家作品的催生、傳播、經(jīng)典化的特殊意義。史上，沈從文掌管《大公報(bào)》“文藝副刊”的時(shí)候，正是“京派文學(xué)”最為活躍的時(shí)代，甚至可以說是《大公報(bào)》“文藝副刊”成就了“京派文學(xué)”這個(gè)現(xiàn)代文學(xué)史上的重要文學(xué)流派。當(dāng)然，它同時(shí)也挑起了“京海文化”的爭(zhēng)鳴，激活了都市文化建設(shè)的思想和個(gè)性特征。中國(guó)電影批評(píng)史上的第一個(gè)“黃金時(shí)代”左翼影評(píng)就萌芽于大報(bào)副刊、電影期刊的創(chuàng)辦。換句話說，是大報(bào)副刊、電影期刊催生、助長(zhǎng)了左翼電影批評(píng)。這恰好證明了大眾傳媒與文藝批評(píng)相輔相成的親密關(guān)系。“報(bào)刊影評(píng)”成為左翼電影人主要的生產(chǎn)方式和斗爭(zhēng)策略。

左翼影評(píng)人利用報(bào)紙副刊發(fā)展自己的批評(píng)是現(xiàn)實(shí)所逼，形勢(shì)所迫。1930年代，左翼電影人的處境極為困難，不僅在政治上隨時(shí)有遭受迫害的危險(xiǎn)，在經(jīng)濟(jì)上也是極為貧困，甚至個(gè)人生活也不得保障。所以，他們自己無論如何也不可能擁有充足的資金和條件大張旗鼓地創(chuàng)辦報(bào)刊和電影雜志，偶爾籌措一點(diǎn)經(jīng)費(fèi)，創(chuàng)辦一份刊物，僅出一期就因?yàn)樗倪M(jìn)步傾向而被當(dāng)局查禁。夏衍先生曾經(jīng)回憶說，當(dāng)時(shí)我們?cè)陔娪敖鐩]有一張自己的機(jī)關(guān)報(bào)。1933年初，夏衍和王塵無曾辦了一張小報(bào)《電影評(píng)論》，所有文章都由他們兩個(gè)人包辦，利用一家小印刷廠出刊，但是這一電影刊物只出了一期就被查禁了。困境中的左翼影評(píng)人智慧地采取了利用大報(bào)副刊為載體，以“報(bào)刊影評(píng)”為“武器”作為左翼革命實(shí)踐的一種策略?！皬?932年底一直到1937年，可以說，電影小組領(lǐng)導(dǎo)的影評(píng)工作，都是在各大報(bào)的副刊上進(jìn)行的?！薄?〕

從“被迫”到自覺地利用大報(bào)副刊證明了中國(guó)左翼影評(píng)精神的提升。1930年代在左翼電影文化運(yùn)動(dòng)中，左翼影評(píng)人正是有效地利用了報(bào)刊這一現(xiàn)代媒體，極大限度地發(fā)揮了影評(píng)的戰(zhàn)斗作用和社會(huì)影響力。據(jù)當(dāng)年的電影人回憶，1930年代重要的電影評(píng)論園地，主要有《中華日?qǐng)?bào)》的“電影新地”“銀座”，《申報(bào)》的本埠增刊“電影專刊”，《時(shí)報(bào)》的“電影時(shí)報(bào)”，《晨報(bào)》的“每日電影”，《民報(bào)》的副刊“影譚”，《大公報(bào)》的“戲劇與電影”，《新聞報(bào)》的“藝?！?，《時(shí)事新報(bào)》的“電影專欄”，《大晚報(bào)》的“每日影談”“剪影”，《大美晚報(bào)》的“文化界”等。在這些報(bào)刊中，以滕樹谷主編的《時(shí)報(bào)》的“電影時(shí)報(bào)”、姚蘇鳳主編的《晨報(bào)》“每日電影”、錢伯涵主編的《申報(bào)》本埠增刊的“電影?？?、唐瑜主編的《中華日?qǐng)?bào)》“銀座”、徐懷沙主編的《大晚報(bào)》“剪影”，魯思主編的《民報(bào)》“影譚”等影響更為廣泛，讀者更多。當(dāng)然，其中的變數(shù)也較大〔2〕。同時(shí)，我們從個(gè)人發(fā)表的影評(píng)情況看，也可以進(jìn)一步確定1930年代都市的大報(bào)副刊在左翼影評(píng)的生產(chǎn)、傳播方面所發(fā)揮的積極作用。以著名左翼影評(píng)家王塵無為例，1930年代是他電影理論評(píng)論的高峰期。據(jù)筆者統(tǒng)計(jì)，他所撰寫的48篇電影評(píng)論，在《晨報(bào)·每日電影》《時(shí)報(bào)·電影時(shí)報(bào)》《申報(bào)·電影?？贰洞笸韴?bào)·星期電影》等報(bào)紙副刊上共發(fā)表了45篇，而在電影期刊上發(fā)表的僅有3篇；王塵無撰寫的理論文章共12篇，在報(bào)紙副刊上發(fā)表了5篇，在電影期刊上發(fā)表了7篇。僅《申報(bào)·電影?？废群蠊舶l(fā)表王塵無的理論評(píng)論文章27篇①筆者根據(jù)《王塵無電影評(píng)論選集》，中國(guó)電影出版社1994年版所提供的影評(píng)數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)。，《申報(bào)》在1930年代的海內(nèi)外影響力是不言而喻的。左翼影評(píng)人就是適時(shí)地利用上述各種報(bào)刊的副刊為陣地，旗幟鮮明地肯定和分析左翼影片、進(jìn)步影片，擴(kuò)大它們的正面影響力，使得進(jìn)步影片、左翼影片更加深入民心；在當(dāng)時(shí)的“主流報(bào)刊”上利用副刊開展不同思想傾向的電影爭(zhēng)鳴，不失時(shí)機(jī)地揭露國(guó)民黨當(dāng)局對(duì)進(jìn)步電影的打壓、對(duì)左翼文化的圍剿；在進(jìn)行左翼影評(píng)生產(chǎn)的同時(shí)，翻譯和評(píng)介蘇聯(lián)的電影理論，普及電影藝術(shù)的基本知識(shí)來提升公眾的觀賞水平，批判和抵制那些有害無益的外國(guó)影片。

從左翼影評(píng)和報(bào)紙副刊的互動(dòng)效應(yīng)，可以清晰地看出二者互為“利用”的編輯思想和文化策略。當(dāng)然，左翼電影人是自覺地利用大報(bào)副刊的政治、社會(huì)、文化影響力，“借雞生蛋”，彌補(bǔ)自身的短板，擴(kuò)大影響面。而發(fā)行量大、覆蓋面廣的大報(bào)之所以情愿被利用，也是因?yàn)橛欣蓤D，為的是報(bào)業(yè)的商業(yè)利益、經(jīng)濟(jì)效益。左翼影評(píng)人趁此機(jī)會(huì)在實(shí)質(zhì)上掌握上海各大報(bào)紙副刊的版面權(quán)、話語(yǔ)權(quán)，在更為廣大的社會(huì)公共空間中傳播左翼思想，號(hào)召民眾，集聚革命力量。而各大報(bào)紙副刊之所以甘心情愿發(fā)表左翼電影人的影評(píng)文章，則是因?yàn)檫@些影評(píng)文章和傳播的信息能夠吸引更多讀者，使報(bào)紙的發(fā)行量大增，報(bào)業(yè)老板從中賺到了鈔票，所以，他們甘于被利用。這種“利用”和“被利用”關(guān)系的建立，對(duì)于左翼電影人而言不僅是一種生產(chǎn)策略，而且還是對(duì)中國(guó)電影理論批評(píng)的提升和轉(zhuǎn)型，更為重要的是他們探索到了一種在政治高壓下從事革命活動(dòng)的途徑。以上海為例，大報(bào)副刊被利用并轉(zhuǎn)換成左翼影評(píng)的主要陣地后，使得上海的電影評(píng)論和電影文化氛圍大為改觀。電影市場(chǎng)上的影片廣告不再到處是明星軼聞、美腿香顏，對(duì)嚴(yán)肅影片推介逐漸占了上風(fēng)；許多電影觀眾往往是以左翼電影評(píng)論為“風(fēng)向標(biāo)”選片看片，觀賞趣味和觀賞水平得到有效的引導(dǎo)；過去電影圈里那些負(fù)面輿論也不敢太過囂張，商家那些黃色的、無聊的、無原則的自我吹噓開始悄然隱退。事實(shí)證明，左翼影評(píng)的社會(huì)影響力和革命話語(yǔ)的導(dǎo)向性正是在這樣的生產(chǎn)策略中建立起來的。左翼影評(píng)人的革命思想、愛國(guó)主義精神在民眾中獲得了啟蒙效果。

二、圖文并茂的電影期刊成為現(xiàn)代文化建設(shè)“吶喊”的工具

電影刊物圖文并茂，是廣大讀者喜聞樂見的大眾讀物，也是都市文化的一個(gè)重要構(gòu)成元素。作為一種專業(yè)化、特色化的紙媒，電影期刊對(duì)于中國(guó)現(xiàn)代電影文化建設(shè)和大眾文化消費(fèi)起到了重要的不可替代的促進(jìn)作用。

電影期刊是電影藝術(shù)發(fā)生發(fā)展的次生產(chǎn)物。中國(guó)電影期刊伴隨著中國(guó)電影的發(fā)展而發(fā)展，電影期刊形象直觀地記錄著中國(guó)電影的創(chuàng)作和批評(píng)的歷史，從某種意義上說電影期刊也是中國(guó)電影的一部“圖史”。中國(guó)最早的電影期刊雖然無可考據(jù)，但是專業(yè)電影期刊《影戲叢報(bào)》早在1921年初就出現(xiàn)在上海。據(jù)悉，1921年4月1日，由中國(guó)早期電影理論家顧肯夫、陸潔、張光宇等人合作編輯的《影戲雜志》就在上海創(chuàng)刊，“這是目前所能看到的第一本鉛印的專業(yè)電影雜志?！?922年底創(chuàng)刊的《晨星》雜志被認(rèn)為是“真正完全以國(guó)產(chǎn)電影為報(bào)道對(duì)象的電影雜志”?？v觀這一時(shí)期的電影雜志，“發(fā)揚(yáng)民族精神，振興中國(guó)的電影事業(yè)，幾乎是它們的共同宗旨?！薄?〕

進(jìn)入1930年代，伴隨著電影的發(fā)展，電影期刊也進(jìn)入一個(gè)高峰期，影片和影評(píng)也借助于這個(gè)載體得以生動(dòng)有效地傳播。據(jù)統(tǒng)計(jì)，1930年至1937年左翼電影文化運(yùn)動(dòng)前后，全國(guó)出版的電影刊物有130種。其中，1935年創(chuàng)刊34種，是現(xiàn)代電影期刊的又一出刊高峰期。這些電影刊物中有幾十種是直接由左翼影評(píng)人創(chuàng)辦或者參與創(chuàng)辦、主筆的。它們?cè)谛麄髯笠黼娪八枷耄瑥氖码娪袄碚撆u(píng)方面發(fā)揮了重要的不可替代的作用。

由沈端先（夏衍）編輯、1930年6月16日創(chuàng)刊的《沙侖》雜志，“是中國(guó)共產(chǎn)黨主辦的第一本和電影有關(guān)的刊物”〔4〕，其前身為鄭伯奇、夏衍領(lǐng)導(dǎo)的左翼文藝團(tuán)體“藝術(shù)劇社”所創(chuàng)辦的《藝術(shù)》雜志（1930年3月15日創(chuàng)刊，只出1期被迫?？！渡硜觥冯m然只出了一期就被迫停刊，但是，它卻有力證明了共產(chǎn)黨人曾經(jīng)創(chuàng)辦過自己的電影理論評(píng)論刊物的這一史實(shí)。這個(gè)刊物設(shè)置有多個(gè)欄目——“論文”“批評(píng)”“段切面”“研究”“創(chuàng)作”等。這些欄目，或者對(duì)藝術(shù)上的重大問題予以解答，或者對(duì)影劇活動(dòng)和作品進(jìn)行點(diǎn)評(píng)，或者痛揭社會(huì)黑暗面、介紹民眾藝術(shù)，或者關(guān)注電影創(chuàng)作上的實(shí)際問題和技術(shù)問題，或者刊登進(jìn)步的文學(xué)作品和劇本等。該刊曾發(fā)表過沈西苓（筆名葉沉）的《關(guān)于電影的幾個(gè)意見》，提出要拍“中國(guó)無產(chǎn)大眾自己的電影”的口號(hào)，并有具體的建議和指導(dǎo)；馮乃超執(zhí)筆的影評(píng)《<拿破侖>觀后感》，肯定“電影成了階級(jí)斗爭(zhēng)的偉大武器”，也批評(píng)了個(gè)人英雄主義。同期，還刊登過馮乃超翻譯的盧那查爾斯基的文章，介紹蘇聯(lián)電影體制和有關(guān)列寧如何重視電影的《俄國(guó)電影的Production路》等。左翼電影“武器論”主張、把電影作為“階級(jí)斗爭(zhēng)工具”的理念、對(duì)蘇聯(lián)社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義電影思想的尊崇得以彰顯。

《電影藝術(shù)》是一本左翼電影的理論刊物，16開本，創(chuàng)刊于1932年7月8日的上海，由電影藝術(shù)社編輯，紅葉書店代理發(fā)行，沈西苓、陸小洛、湯曉丹、聶耳等為撰稿人。但是這一刊物僅僅出了四期就被禁刊?！峨娪八囆g(shù)》第一期封面上公開聲明它是“國(guó)內(nèi)電影界唯一的理論雜志”。它的辦刊宗旨是：“公開的斗爭(zhēng)，客觀的批判，學(xué)術(shù)的介紹”，可見其辦刊思想是旗幟鮮明的。為了踐行辦刊宗旨，《電影藝術(shù)》還公開提倡劇本應(yīng)該做到“狹義具象地反帝反封建”，“廣義的辯證的‘實(shí)事求是’的暴露和指示”（如，異邦的《論電影劇本的陳義與取材》）；對(duì)電影界不良風(fēng)氣以及某些國(guó)產(chǎn)片給予尖銳的批評(píng)（如，“黑天使”即聶耳的《中國(guó)歌舞短論》）；指斥國(guó)民黨向上海各電影公司發(fā)出禁拍抗日影片的指令；發(fā)表電影編導(dǎo)演的一些心得體會(huì)和創(chuàng)作自述（如孫瑜的《導(dǎo)演<野玫瑰>》，金焰的《入電影界以來的自己總批判》等）；評(píng)介、譯介電影專業(yè)基礎(chǔ)知識(shí)（如司徒慧敏的《有聲電影的由來與其簡(jiǎn)單原理》，鄭伯奇的《關(guān)于有聲電影的意見》，陸小洛翻譯的《蘇聯(lián)有聲電影的技術(shù)》）等，從多層面、多角度地體現(xiàn)刊物的左翼思想傾向和理論批評(píng)內(nèi)涵。

左翼電影運(yùn)動(dòng)時(shí)期最有影響的電影刊物之一《明星月報(bào)》是左翼電影的重要論壇。1933年5月1日創(chuàng)刊于上海，共出刊12期，1935年1月1日?？?。該刊由明星影片公司出版部編輯，由華威貿(mào)易公司發(fā)行，陸小洛等為編者，撰稿人主要有黃子布（即夏衍）、席耐芳（即鄭伯奇）、張鳳吾（即阿英）、王塵無、鄭正秋、張石川、沈西苓、王乾白、程步高、司徒慧敏、姚蘇鳳、柯靈、舒湮、陳凝秋、唐納等。該刊的辦刊宗旨是：“打算來替‘電影文化’盡一部分吶喊的力量。但我們的吶喊，不是‘虛偽的宣傳’，是‘真實(shí)的報(bào)告’；不是‘空泛的理論’，是‘深切的例證’；不是‘無聊的消閑讀物’，是‘大眾所需要的銀色的安慰’?！薄?〕該刊發(fā)表過不少左翼電影理論評(píng)論文章，例如第1期上刊登過三篇重要的理論文章：《論中國(guó)電影文化運(yùn)動(dòng)》（阿英）、《電影罪言——變相的電影時(shí)評(píng)》（席耐芳即鄭伯奇）、《中國(guó)電影之路》（塵無）。這三篇文章都是在共產(chǎn)黨的“電影小組”直接領(lǐng)導(dǎo)下，集體討論，然后分頭執(zhí)筆完成的。這些重要文章對(duì)于電影文化運(yùn)動(dòng)的方針、方法等都進(jìn)行了闡述，從思想上理論上指導(dǎo)了左翼電影文化運(yùn)動(dòng)的開展，時(shí)至今日仍然是研究左翼電影的經(jīng)典文論。同時(shí)，該刊還發(fā)表中國(guó)電影元老級(jí)人物、明星公司導(dǎo)演鄭正秋、張石川等的文章：《如何走上前進(jìn)之路》（鄭正秋）、《傳聲筒里》（張石川），明確指出電影要前進(jìn)，必須實(shí)行反帝國(guó)主義、反資本主義、反封建主義的“三反主義”。文章對(duì)中國(guó)電影的未來充滿信心，認(rèn)為中國(guó)電影新時(shí)代即將到來。此外，還刊登一些明星劇照、電影本事、創(chuàng)作心得、影片評(píng)介等。這本刊物內(nèi)容豐富多彩，很受讀者歡迎，成為明星電影公司的窗口和“搖錢樹”?！睹餍窃聢?bào)》的創(chuàng)刊和發(fā)行，不僅顯示了左翼影評(píng)人的理論評(píng)論實(shí)力，也從多方面展示了各種進(jìn)步影人的愛國(guó)主義、民族主義情懷，為中國(guó)共產(chǎn)黨在20世紀(jì)30年代實(shí)行文化界統(tǒng)一戰(zhàn)線政策貢獻(xiàn)了一個(gè)成功的案例。

20世紀(jì)30年代，在多種電影期刊當(dāng)中雖然有的刊物沒有直接表明它們的左翼立場(chǎng)，宣稱中立、客觀，實(shí)際上在辦刊思想、評(píng)論導(dǎo)向等方面隱含著進(jìn)步傾向。比如《青青電影》就是這樣一本電影刊物。這本刊物于1934年的上海創(chuàng)刊，由嚴(yán)次平主編。刊物時(shí)停時(shí)出，先后歷時(shí)18年，每期發(fā)行量高達(dá)1萬(wàn)份，可見其讀者之眾?！肚嗲嚯娪啊饭_聲明，要“站在觀眾和電影界中間立場(chǎng)說話”，“以提倡國(guó)產(chǎn)影片與介紹明星生活為宗旨”的中立立場(chǎng)。但實(shí)際上，刊物發(fā)行期間發(fā)表了不少左翼和進(jìn)步電影人的文章，比如鄭君里、陳波兒、顧也魯、石揮等的文章；專訪著名的進(jìn)步的編導(dǎo)演，如蔡楚生、孫瑜、白楊、王人美等人。期刊研究者認(rèn)為《青青電影》可謂中國(guó)電影研究的重要文獻(xiàn)〔6〕。此外，《藝華周報(bào)》（1933年9月）、《舞臺(tái)與銀幕》（1933年11月）、《影迷周報(bào)》（1934年9月）、《電通》（1935年5月）、《電影戲劇》（1936年10月）、《舞臺(tái)銀幕》（1937年3月）等雜志，都是左翼電影人創(chuàng)辦的電影刊物。這些刊物上多以電影理論評(píng)論為主，設(shè)置“導(dǎo)演之話”“影人專訪”“影評(píng)”等專欄，附有彩色劇照，圖文并茂，頗受讀者歡迎和好評(píng)，對(duì)于推動(dòng)左翼電影文化運(yùn)動(dòng)，建設(shè)中國(guó)電影理論批評(píng)史起到了奠基作用。

因此，我們從1930—1937年間所創(chuàng)刊發(fā)行的一百多種電影刊物的史料中，可以清楚地看出那個(gè)年代的電影刊物在推動(dòng)左翼電影文化運(yùn)動(dòng)，構(gòu)建中國(guó)電影理論、評(píng)論體系，助推中國(guó)電影實(shí)際轉(zhuǎn)型，確立左翼思想的話語(yǔ)權(quán)等方面都起到了積極的作用，同時(shí)也為我們提供了研究媒介與藝術(shù)關(guān)系互動(dòng)的諸多經(jīng)驗(yàn)。

三、以“集體議稿”“集體發(fā)聲”的形式占領(lǐng)公共輿論空間

報(bào)刊影評(píng)和理論文章作為新興的電影創(chuàng)作和鑒賞形式，既生產(chǎn)了“文字電影”，也確立了電影主體意識(shí)，同時(shí)也開創(chuàng)了影評(píng)新文體，形成了中國(guó)電影批評(píng)史上的一大傳統(tǒng)。正如陳平原所說的，“大眾傳媒在建構(gòu)‘國(guó)民意識(shí)’、制造‘時(shí)尚’與‘潮流’的同時(shí)，也在創(chuàng)造‘現(xiàn)代文學(xué)’。一個(gè)簡(jiǎn)單的事實(shí)是，‘現(xiàn)代文學(xué)’之不同于‘古典文學(xué)’，除了眾所周知的思想意識(shí)、審美趣味、語(yǔ)言工具等，還與其生產(chǎn)過程以及發(fā)表形式密切相關(guān)。換句話說，在文學(xué)創(chuàng)作中，報(bào)章等大眾傳媒不僅僅是工具，而是已經(jīng)深深嵌入寫作者的思維與表達(dá)。”〔7〕30年代的左翼影評(píng)不是那種知識(shí)分子躲在書齋里杜撰出來的文字，而是緊密結(jié)合中國(guó)電影創(chuàng)作實(shí)踐、觀照電影觀眾的審美現(xiàn)狀、直接同廣大電影人、觀影人見面的“文字電影”。同大眾傳媒建構(gòu)“國(guó)民意識(shí)”，引領(lǐng)大眾文化潮流，助推現(xiàn)代文學(xué)的生成一樣，1930年代的報(bào)刊影評(píng)“第一次專門討論電影意識(shí)的文字，第一次把‘電影’和‘意識(shí)’兩個(gè)名詞聯(lián)系在一處。他是新的電影批評(píng)的第一燕，雖則‘十分淺薄’”〔8〕。這些報(bào)紙副刊或者被譽(yù)為“新的電影批評(píng)的中心”（《晨報(bào)·每日電影》），或者讓觀眾看到了“真正‘正確’的電影批評(píng)”（《時(shí)事新報(bào)·新上?！罚?。在大量進(jìn)步的、左翼的影評(píng)影響下，電影批評(píng)不僅掃蕩了舊的影評(píng)陋習(xí)，更是刷新了中國(guó)電影文化氛圍，改善了文藝生態(tài)環(huán)境。報(bào)刊影評(píng)，在中國(guó)電影批評(píng)史上適應(yīng)報(bào)紙的特點(diǎn)更新了影評(píng)寫作觀念和影評(píng)文體。旗幟鮮明，內(nèi)容健康，文章短小，問題精準(zhǔn)，文風(fēng)灑脫等等，成為新興影評(píng)最鮮明的文體形態(tài)。

左翼電影文化運(yùn)動(dòng)作為一場(chǎng)革命運(yùn)動(dòng)，就不是少數(shù)人所能夠策動(dòng)和開展起來的。事實(shí)上，左翼影評(píng)作為左翼電影文化運(yùn)動(dòng)的重要組成部分，是有領(lǐng)導(dǎo)、有綱領(lǐng)的革命運(yùn)動(dòng)，在運(yùn)動(dòng)方式上是以各自為戰(zhàn)與群體性運(yùn)作相結(jié)合的。報(bào)刊在這個(gè)過程中既是影評(píng)的生產(chǎn)園地，也是左翼影評(píng)人借此聯(lián)絡(luò)廣大人民群眾，占領(lǐng)公共空間，取得話語(yǔ)權(quán)的載體和橋梁。左翼影評(píng)人是20世紀(jì)30年代一個(gè)革命文藝群體。這個(gè)群體有共產(chǎn)黨員、進(jìn)步知識(shí)分子，有向往革命的文藝青年。它的主要成員有蔡叔聲（即夏衍）、鄭子平（即鄭伯奇）、張鳳吾、王塵無、石凌鶴、沈西苓、洪深、聶耳、陳鯉庭、魯思、毛羽、舒湮、于伶（尤競(jìng)）、柯靈、施誼（即孫師毅）等。1932年—1937年間這個(gè)革命文藝群體一直以戰(zhàn)斗的姿態(tài)領(lǐng)導(dǎo)和參與左翼電影評(píng)論活動(dòng)。當(dāng)時(shí)，在左翼“影評(píng)小組”周圍還團(tuán)結(jié)了一批有進(jìn)步傾向、熱愛電影評(píng)論工作的電影工作者或青年觀眾。所以，左翼影評(píng)活動(dòng)又是一個(gè)以集體力量掀起的現(xiàn)代文化建設(shè)運(yùn)動(dòng)和反帝反封建的政治文化運(yùn)動(dòng)。

左翼電影評(píng)論利用“報(bào)刊影評(píng)”的優(yōu)勢(shì)，把組織發(fā)聲和民眾發(fā)聲，個(gè)人發(fā)聲和集體吶喊相結(jié)合，充分發(fā)揮“集體發(fā)聲”的“集束炸彈”作用，在實(shí)現(xiàn)“救亡圖存”和發(fā)展中國(guó)電影正確之路上發(fā)揮了更為強(qiáng)大的戰(zhàn)斗作用。以左翼影評(píng)小組15人名義集體發(fā)表的電影宣言：《我們的陳述：今后的批判是“建設(shè)的”》向社會(huì)公開發(fā)布今后的“批判方針”。“宣言”表明，“對(duì)于一切的電影片，我們今后的批判所要做的工作是：（一）如其有毒害的，揭發(fā)它；（二）如其是良好的有教育的，宣揚(yáng)它；（三）編輯、演出、技術(shù)上的優(yōu)點(diǎn)，介紹它；（四）社會(huì)的背景，攝制的目的，……一切，剖解它。尤其是對(duì)于中國(guó)電影，我們更要加增我們的注意：（一）指出它的技術(shù)上的好處與壞處（不但說‘什么’，而且要說出‘為什么’；不但給它以說明，而且要盡可能地給它以指引）；（二）在編輯上為它‘設(shè)計(jì)’；（三）給它以分析的詳密的研究?！薄靶浴蹦┪策€特別聲明，我們將采用“集議”的方式，“讓一切的意見盡量審慎地討論之后再發(fā)表”〔9〕，強(qiáng)調(diào)左翼電影人在電影理論評(píng)論上的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度。這種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度正是共產(chǎn)黨人一貫的文風(fēng)，是對(duì)大報(bào)副刊聲望負(fù)責(zé)任，也是對(duì)廣大電影觀眾負(fù)責(zé)任，彰顯了中國(guó)電影發(fā)展的使命感和責(zé)任心。

所謂“集體議稿”，就是集體發(fā)聲，形成群體的聲勢(shì)。據(jù)左翼影評(píng)人回憶，他們常常利用友人聚餐的機(jī)會(huì)、觀摩影片散場(chǎng)后的路邊集會(huì)，或者包影片、包影院等形式，對(duì)某個(gè)影片進(jìn)行口頭評(píng)論，集思廣益形成一致看法，然后再由某人或某幾人執(zhí)筆成文，形成影評(píng)文章，公開發(fā)表。這樣便于引導(dǎo)輿論傾向，形成一個(gè)“集束炸彈”；有時(shí)對(duì)同一影片有多篇文章在各種報(bào)紙副刊爆炸式地打出來，造成遍地開花、引人矚目的轟動(dòng)效應(yīng)。這樣一來，左翼影評(píng)人的思想較為集中，影評(píng)力量得到很好的整合，社會(huì)效果也就更加強(qiáng)烈。這也正是為什么左翼影評(píng)能夠在1930年代發(fā)揮那么巨大的社會(huì)效應(yīng)的一個(gè)重要原因。所以，回顧和總結(jié)1930年代左翼電影人開創(chuàng)的“報(bào)刊影評(píng)”的歷史經(jīng)驗(yàn)，對(duì)于更為有效地開展中國(guó)電影批評(píng)具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。

〔1〕夏衍.懶尋舊夢(mèng)錄〔M〕.南京：江蘇文藝出版社，2012.186.

〔2〕魯思.影評(píng)憶舊〔M〕.北京：中國(guó)電影出版社，1984.

〔3〕〔4〕〔6〕張偉.紙質(zhì)媒體里的民國(guó)電影（代序）〔A〕.上海圖書館編.中國(guó)現(xiàn)代電影期刊全目書志〔Z〕.上海：上海科學(xué)技術(shù)文獻(xiàn)出版社，2009.

〔5〕創(chuàng)刊旨趣〔J〕.明星月報(bào)，1933（1）.

〔7〕陳平原，山口守.大眾傳媒與現(xiàn)代文學(xué)·附錄〔M〕.北京：新世界出版社，2003.562.

〔8〕離離（王塵無筆名）.上海電影刊物的檢討〔N〕.民報(bào)·影譚，1934-05-26、27、28、30.

〔9〕左翼影評(píng)小組.我們的陳述：今后的批判是“建設(shè)的”〔N〕.晨報(bào)·每日電影，1933-06-18.

Film Review in the Newspaper:Production Strategy of the Left-Wing Film Review in the 1930s

ZHANG Xiaofei
（College of Communication,Liaoning University,Shenyang 110036,China）

As the main form of modern mass media,newspapers and periodicals are deeply connected with films,another form of mass media.In the left-wing cultural movement during the 1930s,to meet the need of national struggle,the left-wing critics launched a“film review”campaign actively based on the creation of progressive films.Under the direct leadership of the Communist Party,they united various progressive forces and film lovers,cultivating the consciousness of film criticism.They relied on the newspaper supplements and dozens of film journals and other mass media,making film review a traditional way of Chinese film criticism. Their effort became a great feat in the history of Chinese film theory.The left-wing film criticism increased the newspaper sales and,in turn,the newspapers made an indelible contribution to the production,dissemination and retention of the left-wing film review.

left-wing film review;film review in the newspaper;newspaper supplements;film journals; public space

J905

A

1002-3291（2017）01-0115-06

【責(zé)任編輯 康 艷】

2016-07-20

張曉飛，男，遼寧沈陽(yáng)人，文學(xué)博士，遼寧大學(xué)廣播影視學(xué)院副教授。研究方向：影視文化。

遼寧省社科規(guī)劃基金項(xiàng)目“左翼電影批評(píng)及其對(duì)當(dāng)下中國(guó)電影發(fā)展的啟示”（L12DZW009）。

*本文已于2015-01-12在中國(guó)知網(wǎng)優(yōu)先數(shù)字出版，DOI為10.16197/j.cnki.lnupse.20170112.004,http://www.cnki.net/ kcms/detail/21.1076.C.20170112.1050.008.html