香港，是一座獨(dú)一無(wú)二的城市。

“這是一個(gè)夢(mèng)想。我在電影行業(yè)干了56年，拍了超過(guò)200部電影，摔斷了很多根骨頭，終于這個(gè)獎(jiǎng)是我的了。”

——成龍日前領(lǐng)取了美國(guó)電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院頒出的奧斯卡榮譽(yù)主席獎(jiǎng)/終身成就獎(jiǎng)。成龍感謝了香港，也感謝了自己的祖國(guó)中國(guó)，表示“我為自己是中國(guó)人而感到自豪?！?/p>

一九二七年，魯迅先生途經(jīng)香港，即有人向先生提問(wèn)：“香港是文化沙漠么？”而“文化沙漠”這四個(gè)字的評(píng)語(yǔ)，從此如影隨形伴隨著香港，似乎成了對(duì)這座城市的蓋棺論定。

七十多年之后，王朔在《我看金庸》一文里，再次重新著重嘲諷了一下香港的文化，將港臺(tái)流行文化總結(jié)為“四大俗”：四大天王，成龍電影，瓊瑤電視劇和金庸小說(shuō)。香港自己獨(dú)占了四分之三，算起來(lái)是俗在了骨子里。

——有意思的是，他繞過(guò)了周星馳電影，不知道是他覺(jué)得周星馳出淤泥而不染，還是沒(méi)看過(guò)周星馳的電影。

今天，我們先不忙著辯解，就說(shuō)說(shuō)這個(gè)“俗”。

從祖國(guó)的肌體上被分割開(kāi)去，在百年的時(shí)間內(nèi)，作為中西文化和經(jīng)濟(jì)的交匯口，它在撕裂和融合中不斷徘徊，在威權(quán)和放任中尋找自己生存的空隙，最終形成了屬于它的，獨(dú)一無(wú)二也是空前絕后的市民“俗”文化。

香港是全世界的金融中心之一，擁有著世界最多的摩天大樓，擁有最高的經(jīng)濟(jì)自由度，可能也擁有著世界上最強(qiáng)烈的對(duì)物質(zhì)欲望的理解和渴望。

在這里，他們并非不重視精神，只是更重視物質(zhì);并非沒(méi)有精英，只是廣大的市民們掌握了更高的文化話語(yǔ)權(quán);并非沒(méi)有能力去追求雅致，只是他們更喜歡這種能帶來(lái)最大刺激的“俗”。

香港的文化是矛盾的，一方面，徘徊在中西方文化沖擊之間的他們，無(wú)比焦慮彷徨于一個(gè)本源的問(wèn)題，“我是誰(shuí)”。另一方面，他們，又可能是對(duì)自己的需求和欲望認(rèn)識(shí)最清楚的一群人。

他們摒棄那些形而上的思辨，喜愛(ài)那些最基礎(chǔ)，但是也最具沖擊力的娛樂(lè)。在他們的故事里，一切波瀾壯闊的風(fēng)云變幻都能歸結(jié)到家長(zhǎng)里短，任何一段歷史或者未來(lái)，都不過(guò)是現(xiàn)代都市男女生活的投射。在這樣的故事里，其實(shí)沒(méi)有人在乎過(guò)去和未來(lái)，他們所追求和緊緊把握的，只有現(xiàn)在。

成龍的電影，正是這種文化的極致體現(xiàn)。

成龍的氣質(zhì)根植于香港的那標(biāo)桿式的小市民社會(huì)之中?？v觀他的作品，無(wú)論他演繹的是落魄潦倒的小人物，還是頂天立地的豪杰，無(wú)論是窮街小巷里的輾轉(zhuǎn)騰挪，還是上天入地縱橫萬(wàn)里，但一股根植于市民社會(huì)之中的，只屬于成龍自己的獨(dú)一無(wú)二的氣質(zhì)永遠(yuǎn)貫穿始終，讓我們牢牢記住這個(gè)大鼻子的功夫片宗師。

在《醉拳II》中，對(duì)于那讓成龍成名、在故事里屢屢力挽狂瀾的終極絕技“醉拳”，狄龍飾演的黃麒英一語(yǔ)道破天機(jī)：“喝了酒打架，挨打不疼，打人特別勁，所以好像很厲害的樣子?！?/p>

這就是市井的氣質(zhì)，市井的智慧。我們很難想像傳統(tǒng)的武俠小說(shuō)中，會(huì)用這樣簡(jiǎn)單得近似玩鬧的道理來(lái)解釋故事的終極絕技，但是成龍的故事中就可以。

在《A計(jì)劃》中，即使將背景設(shè)定在風(fēng)起云涌的革命之中，但面對(duì)革命黨的邀請(qǐng)，成龍的回應(yīng)完美地體現(xiàn)了何謂“市井之俠”：“這個(gè)就是我不愿意加入你們的原因，我是一個(gè)很拘小節(jié)的人，無(wú)論我的目標(biāo)是多正確多動(dòng)聽(tīng)，我也不會(huì)但求目的，不擇手段，做一些為非作歹的事。其實(shí)我也很佩服你們，因?yàn)槟銈儾攀亲龃笫碌娜?，我也明白要打倒?jié)M清是需要很多人，拋頭顱，灑熱血，不怕?tīng)奚?，但是我不敢叫人家這樣做，因?yàn)槲也恢澜羞@么多人犧牲后，得到的結(jié)果是什么。所以我很喜歡當(dāng)警察，因?yàn)槲矣X(jué)得每一條人命都很重要，我要保障每一個(gè)人安居樂(lè)業(yè)，就算一個(gè)四萬(wàn)萬(wàn)人的國(guó)家，都是由一個(gè)個(gè)人組成，如果不喜歡自己的生活，哪里還有心思去愛(ài)自己的國(guó)家呢？”

所以在成龍成熟的電影中，你看不到太多的“為國(guó)為民”，更多時(shí)候，他就是一個(gè)普通的青年，一個(gè)如你我一般，不愿意也沒(méi)能力看得太復(fù)雜，只是愿意為自己身邊之人盡一份力的“小俠”。

成龍不是李小龍，不是狄龍，不是傳統(tǒng)電影中那些永遠(yuǎn)不會(huì)疼，不會(huì)怕，永遠(yuǎn)都有一手的大俠。他演的，永遠(yuǎn)是一個(gè)有血有肉的普通人，用的是種種來(lái)自市井的技巧和智慧，他根植于這片土地，也受制于這片土地。他創(chuàng)造了獨(dú)一無(wú)二的成龍電影，也注定永遠(yuǎn)走不出“成龍”的套路。