許軍懷

【摘 要】在我國各個(gè)戲種中，打擊樂是不可或缺的組成部分。其在塑造人物形象、營造氣氛、推動(dòng)劇情發(fā)展等方面有著無法替代的作用。本文對戲曲打擊樂革新之路進(jìn)行探究，希望能夠提升戲曲打擊樂的品質(zhì)。

【關(guān)鍵詞】戲曲；打擊樂；發(fā)展

中圖分類號：J632.5 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）01-0081-01

作為伴奏的主要形式，打擊樂在戲曲構(gòu)成中屬于不可或缺的一部分。在戲曲表演過程中，打擊樂能夠隨著劇情人物的情感變化，敲打出抑揚(yáng)頓挫的音樂。作為戲曲音樂的主要構(gòu)成部分，其能夠完美表達(dá)人物的情感。毋庸諱言，隨著歷史的發(fā)展，戲曲打擊樂也在不斷向前發(fā)展、進(jìn)步。而在當(dāng)前時(shí)代背景下，想要其得到很好發(fā)展，需要從以下兩方面付出努力。

一、在繼承的基礎(chǔ)上完成打擊樂演奏的發(fā)展

我國的打擊樂歷史源遠(yuǎn)流長。早在上古時(shí)期，就已經(jīng)有了打擊樂。3000多年前，鼓就被用于音樂、舞蹈、戲曲和戰(zhàn)爭之中。到了唐代，唐玄宗成立了皇家教坊，開始興起梨園歌舞，司鼓被推舉到首要位置。之后，打擊樂在戲曲表演中開始占據(jù)重要地位。在豫劇中，打擊樂器更多，除其他戲種所用到的打擊樂器之外，還多了一個(gè)梆子。也就是說，在豫劇表演中用到的打擊樂器主要有鼓、大鑼、饒錢、小鑼和梆子。

司鼓，又名鼓師，在戲曲表演中發(fā)揮著指揮的作用，其掌控整個(gè)戲曲音樂的節(jié)奏，是打擊樂器中的核心。它是戲曲表演的鮮明標(biāo)識，經(jīng)過歷史的傳承和發(fā)展，有著自身獨(dú)有的內(nèi)涵，創(chuàng)造獨(dú)特的審美趣味。同時(shí)，司鼓的發(fā)展，有著自己的規(guī)律，符合戲曲整體藝術(shù)的表演程式，具備同步的表現(xiàn)方法。從司鼓的角度出發(fā)，通過鼓鍵敲擊的特殊符號語匯來帶動(dòng)場上的各種樂器，在琴師的協(xié)調(diào)之下指揮整個(gè)樂隊(duì)，統(tǒng)一指揮舞臺上的唱念做打，引導(dǎo)表演的節(jié)奏。同時(shí)，在戲曲表演中，不管是演員的演唱，還是其動(dòng)作，甚至是念白，都有特定的時(shí)間和樣式，這些都需要打擊樂來加以規(guī)范。在使用其進(jìn)行伴奏時(shí)，每一個(gè)點(diǎn)都需要恰到好處，這樣才能彰顯司鼓的藝術(shù)水準(zhǔn)。

二、在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上實(shí)施革新

打擊樂在戲曲伴奏中的運(yùn)用，是一個(gè)緩慢而長期的過程。從某個(gè)角度看，時(shí)代在不停進(jìn)步，觀眾的審美需要也在不斷改變，這就給戲曲人員提出了新的要求，他們必須不斷革新，才能將打擊樂逐漸推上現(xiàn)代化發(fā)展之路。

而從另一個(gè)視角分析，現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)發(fā)展速度逐漸提升，聲音、光電方面的革新也不可同日而語，西洋混合管弦樂隊(duì)在新的戲曲曲目中被大量使用，戲曲樂隊(duì)開始邁進(jìn)現(xiàn)代化發(fā)展之路。在此背景下，打擊樂也在不斷地向前發(fā)展，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷革新，以期在戲曲表演中實(shí)現(xiàn)音樂交響化、立體化的目標(biāo)。

面對這種情形，作為一名打擊樂演奏員，若再固守原來的幾種打擊樂器，使用傳統(tǒng)的打擊方式進(jìn)行演奏而不做出改變，勢必會(huì)被時(shí)代所淘汰。只有在演奏技巧上多做努力，不斷打破傳統(tǒng)，與時(shí)俱進(jìn)，力爭革新，才能真正發(fā)揮打擊樂的用武之地。

打擊樂的革新還需要從司鼓下手。作為一個(gè)樂隊(duì)的靈魂，其是整個(gè)樂隊(duì)的領(lǐng)軍人物。戲曲藝術(shù)是演員和樂隊(duì)全力配合的產(chǎn)物，司鼓的作用則是協(xié)調(diào)演員和樂隊(duì)的橋梁，是樂隊(duì)演奏的關(guān)鍵。司鼓能夠幫助演員傳情達(dá)意，統(tǒng)領(lǐng)劇中人物感情的節(jié)奏。換句話說，司鼓傳達(dá)的就是命令，是整個(gè)戲曲的節(jié)奏，音符是文字，而旋律就是語言。司鼓正是借助板和鼓聲的傳達(dá)，實(shí)現(xiàn)聲音化的指揮與演奏，讓戲曲音樂具備了一種特殊的藝術(shù)表現(xiàn)力。

為了順應(yīng)打擊樂革新的需求，在編制新的戲曲曲目時(shí)，按照樂隊(duì)伴奏的需要，專門進(jìn)行“打擊樂設(shè)計(jì)”，這給司鼓制定了更多的要求。首先，司鼓要在實(shí)踐過程中強(qiáng)化不同戲種中所運(yùn)用樂器的認(rèn)識，更為妥善地利用個(gè)人演奏技巧，挑選適合劇情需要的鼓點(diǎn)當(dāng)做打擊樂的主題，將傳統(tǒng)的鼓點(diǎn)調(diào)整組合，適當(dāng)?shù)馗淖兞Χ群忘c(diǎn)法，實(shí)現(xiàn)樂音在高與低、輕與重、強(qiáng)與弱、遠(yuǎn)與近等方面的協(xié)調(diào)均衡。

其次，司鼓要遵照戲曲情節(jié)發(fā)展的需要，將素材整理之后，充分展示其內(nèi)涵。司鼓要做的就是依照打擊樂器的各種角色需要，從多視角、多層面創(chuàng)造意境，獲得豐富的藝術(shù)效果，讓觀眾能夠仔細(xì)品味，留下聯(lián)想的空間。

最后，司鼓要將打擊樂和弦樂聯(lián)系在一起，讓每一部戲曲都有自己的特色。在營造聲勢動(dòng)感的同時(shí)，要讓觀眾充分感受到戲曲的情感所在，要營造其應(yīng)有的意境，充分展現(xiàn)演員的神韻和風(fēng)采。通過靈動(dòng)而鮮活的節(jié)奏與音律，完美地展現(xiàn)戲曲獨(dú)有的藝術(shù)魅力。而要實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)，司鼓人員需要多多學(xué)習(xí)，不斷提升文化、藝術(shù)修養(yǎng)，增加對藝術(shù)的感受力。只有堅(jiān)持信念，不放棄努力，才能在繼承傳統(tǒng)的同時(shí)實(shí)現(xiàn)革新，最終創(chuàng)新出優(yōu)秀的打擊樂作品。

三、結(jié)語

總之，我們應(yīng)該堅(jiān)守自己的理念，在繼承傳統(tǒng)的同時(shí)勇于革新，培養(yǎng)優(yōu)秀的打擊樂人才，創(chuàng)作高品質(zhì)的打擊樂作品。

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