王鑫

【摘 要】隨著科技的進(jìn)步和社會的發(fā)展，人們對精神生活的要求越來越高。在大眾文化浪潮的沖擊下，紛繁多樣的節(jié)目如雨后春筍般紛紛涌現(xiàn)。但是大批的優(yōu)質(zhì)節(jié)目往往在過度消費后成為了曇花一現(xiàn)的“快餐文化”。從2015年《歡樂喜劇人》的熱播開始，喜劇類節(jié)目猶如一匹黑馬，在激烈的電視競爭的紅海中闖出了一片藍(lán)海。今年在九月開播的明星跨界喜劇競技真人秀《喜劇總動員》更是在傳統(tǒng)喜劇節(jié)目的基礎(chǔ)上加入了新的元素，讓不少觀眾眼前一亮。據(jù)CSM52城收視數(shù)據(jù)顯示，節(jié)目首期收視高達(dá)1.838，實時收視峰值2.5，創(chuàng)下2016年新節(jié)目首播紀(jì)錄。

【關(guān)鍵詞】跨界；喜??；角色；真人秀；明星

中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）01-0125-02

一、喜劇類真人秀熱播的原因

（一）喜劇類節(jié)目歷史悠久

由于電視行業(yè)發(fā)展失衡，廣電總局下達(dá)了“限韓令”、“限孩令”等政策，以韓國節(jié)目為借鑒學(xué)習(xí)樣板的綜藝節(jié)目在如火如荼中遇到了發(fā)展的瓶頸。作為戲劇的子門類，喜劇根植于深刻的文學(xué)文化中。依托口語文字，源自中國傳統(tǒng)文化。是新環(huán)境下，習(xí)總書記“講好中國故事，傳播中國文化”的積極響應(yīng)，也是順應(yīng)時代、反映民生的一個良好的選擇。

喜劇節(jié)目在中國有著優(yōu)渥的生長環(huán)境和廣大的受眾支持。中國喜劇小品經(jīng)歷了20世紀(jì)60年代的胚胎期，80年代的發(fā)展期，90年代的繁榮期之后，迎來了喜劇節(jié)目的高潮，節(jié)目題材、容量、傳播效果等方面都有突飛猛進(jìn)的發(fā)展，現(xiàn)如今大量的喜劇節(jié)目在市場上遍地開花，如黑龍江衛(wèi)視的《愛笑會議室》，上海衛(wèi)視《歡樂喜劇人》《笑傲江湖》，四川衛(wèi)視《喜劇班的春天》，央視《喜樂街》《我為喜劇狂》，浙江衛(wèi)視《中國喜劇王》等。

（二）喜劇類節(jié)目更加貼合受眾心理

藝術(shù)的審美娛樂作用，主要是通過藝術(shù)欣賞活動，使人們的審美得到滿足，獲得精神享受和審美愉悅，愉心悅目，暢神益智。①喜劇通過對生活的解讀和剖析，反思人類自身的丑惡、缺陷和弱點，發(fā)現(xiàn)其反常、不協(xié)調(diào)等可笑之處，將其荒唐、陰暗面進(jìn)行藝術(shù)的夸張和放大，以笑的方式對理想和真理予以肯定，實現(xiàn)對自我與現(xiàn)實的超越，“于無輕重的東西之中見出最高度的深刻意義”②。

二、“跨界”元素的加入為節(jié)目增添新意

《喜劇總動員》作為升級版的《歡樂喜劇人》，兩者在節(jié)目構(gòu)造、賽制等方面基本相同，即以小品節(jié)目為主，并加之相聲、曲藝、幽默表演等樣式，由現(xiàn)場觀眾對演員的表演做出評判，經(jīng)過一系列角逐淘汰之后進(jìn)行最后的決賽PK。內(nèi)容方面，二者都取材于生活的方方面面，映射老百姓在現(xiàn)實世界中面對的各種問題，通過塑造真實典型的人物，構(gòu)造巧妙的戲劇情節(jié)，釋放喜劇精神，在滿足人對于釋放壓力的需求之外，更加注重思想性和藝術(shù)性的統(tǒng)一，通過選擇時新和典型的題材，弘揚正能量，針砭時弊，引起觀眾的共鳴，促進(jìn)社會和諧繁榮。

相對于《歡樂喜劇人》以及其他喜劇真人秀節(jié)目來說，《喜劇總動員》最大的創(chuàng)新點就是在傳統(tǒng)喜劇節(jié)目的基礎(chǔ)上加入了“跨界”的元素?？缃?，英文為“CROSSOVER”，就是對于既往傳媒業(yè)固有的業(yè)界邊界的打破：傳播者角色的跨界、傳播渠道的跨界、傳播內(nèi)容的跨界、產(chǎn)業(yè)資源的跨界、媒介市場的跨界等。③其實“跨界”并不是一個新的概念。早在2006年，流行天王周杰倫和華語“美聲男伶”費玉清就合作了歌曲《千里之外》，成為新老藝人創(chuàng)新合作的典范。2009年春晚的舞臺上，民族唱法歌唱家宋祖英與通俗歌手周杰倫更是在春晚的舞臺上讓《辣妹子》和《本草綱目》在不同的音樂形式間完美切換?！翱缃纭痹厝谌胗耙晞?chuàng)作中成為一種新的表現(xiàn)樣式，得到了很多同樣熱衷于做“斜杠青年”受眾的追捧。

《喜劇總動員》打出“一個大明星的喜劇冒險之旅”的口號，在隊長設(shè)置上就充分突出了“跨界”的特點，《喜劇總動員》匯集了《歡樂喜劇人》兩季的主持人郭德綱和吳秀波共同發(fā)力，一位是歡樂笑匠，一位是實力演員，兩位隊長分別帶領(lǐng)來自影視演繹界如劉濤、蔣欣、陳赫、歐弟等演員、歌手一起與專業(yè)喜劇人搭檔進(jìn)行合力比拼，圓夢喜劇舞臺，爭奪喜劇王位?！翱缃纭钡奈粗詾楣?jié)目增加了更多潛在的不確定因素，觀眾容易將自己角色代入，與明星一起經(jīng)歷一種“伴隨式成長”，在見證明星挑戰(zhàn)的同時，更大程度地滿足了自己的新鮮感和窺探欲。而于藝人自身而言，打破固有邊界，嘗試未知領(lǐng)域，能更大程度上被激發(fā)潛能，使其重塑形象，也成為其事業(yè)更上一層樓的絕佳時機(jī)。

三、“跨界”元素在喜劇節(jié)目中的體現(xiàn)

（一）專業(yè)喜劇人與喜劇外行的角色對調(diào)

在《喜劇總動員》的舞臺上，專業(yè)喜劇人的角色從主角變成了配角，他們不再是舞臺的中心，而更多地去充當(dāng)一個出謀劃策、幫襯扶持的“軍師”的形象，為懷揣著喜劇夢想，充分渴望挑戰(zhàn)自我卻又無所適從的“門外漢”進(jìn)行指導(dǎo)。喜劇雖然是戲劇的一種，但它對于演員如“抖包袱”等表演功力有相當(dāng)大的考驗，表演者不僅要把包袱埋得好，還要拿捏好準(zhǔn)確的時機(jī)，把握好現(xiàn)場氣氛，與搭檔完美配合，以精確的分寸和節(jié)奏將這個“包袱”響亮地拋出來，以期達(dá)到最好的節(jié)目效果。

（二）職業(yè)演員和喜劇學(xué)徒之間的角色落差

節(jié)目中參賽的跨界藝人都是在其本職領(lǐng)域取得了一定成就的行業(yè)優(yōu)秀代表，如劉濤、蔣欣、杜淳等藝人，演技精湛，近年來佳作頻出，收獲了無數(shù)粉絲的肯定與支持。作為成熟的藝人要在并不熟悉的舞臺上從零開始，面臨忘詞、冷場等突發(fā)情況，這樣的設(shè)置讓他們的學(xué)徒形象與自己近乎完美的職業(yè)角色之間形成一定的落差。

（三）戲劇拍攝與喜劇舞臺的形式變化

喜劇表演雖然歸為戲劇的一種，但是二者在情節(jié)設(shè)置、語言風(fēng)格、美學(xué)特征等方面又有很大的不同。就表演方式來說，喜劇表演講求的是與觀眾之間的高度互動，觀眾的反饋是界定表演是否成功的重要標(biāo)準(zhǔn)。而影視演員的日常表演多由設(shè)備記錄在影視作品之中，其對于表演的現(xiàn)場感和準(zhǔn)確性沒有很高的要求，一次演出失誤允許重新再來。

（四）觀眾的角色移情

在由“傳者本位”向“受者本位”的過渡中，媒介傳播者越來越重視受眾在節(jié)目中的地位。在眾多節(jié)目中，觀眾不僅是節(jié)目的觀賞者，也是推動節(jié)目進(jìn)程、參與節(jié)目決斷的決策者?！断矂】倓訂T》現(xiàn)場的500位觀眾作為決定明星去留的重要力量，其中不乏有明星在參與節(jié)目之前自帶的穩(wěn)定粉絲群體，以及因為對某個明星的好感而對其競演表現(xiàn)產(chǎn)生角色的情感轉(zhuǎn)移的“準(zhǔn)粉絲們”，他們將對跨界藝人之前影視角色的喜愛轉(zhuǎn)移到比賽中來。從而使得節(jié)目保證原有粉絲的支持之外，爭取更多的收視保障。

四、結(jié)語

現(xiàn)如今，“跨界”逐漸成為全社會新的熱點和潮流，喜劇真人秀與“跨界”的組合，是繼其與競技真人秀結(jié)合后新的大膽嘗試。《喜劇總動員》打破了對專業(yè)喜劇人的角色界定，為喜劇界帶來了更多新鮮的血液。節(jié)目內(nèi)容取材生活，反映社會，承載時代，在形式創(chuàng)新的同時，把握住了文藝作品文以載道、寓教于樂的內(nèi)容關(guān)，是喜劇真人秀一次成功的探索。

注釋：

①彭吉象.藝術(shù)概論[M].北京大學(xué)出版社，2006：44.

②黑格爾.《美學(xué)》第二卷[M].商務(wù)印書館，1979：374.

③喻國明.跨界的發(fā)展與混搭的價值[J].新聞戰(zhàn)線，2011（2）.

參考文獻(xiàn)：

[1]謝旭慧.關(guān)于喜劇小品的反思與展望[J].現(xiàn)代傳播，2013.

[2]呂鴻儒.淺析喜劇類綜藝節(jié)目現(xiàn)狀及市場化走向——以歡樂喜劇人為例[J].西部廣播電視，2015.