在世界現(xiàn)代建筑領(lǐng)域，蘇聯(lián)現(xiàn)代主義建筑是重要的一脈，

具有廣泛影響，在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代中，

一批荒廢的蘇聯(lián)現(xiàn)代主義建筑則成為世界各地青年藝術(shù)家的靈感來(lái)源。

北京姑娘楊瀟在谷歌地圖上標(biāo)注了大量蘇聯(lián)建筑，然后一趟趟專(zhuān)門(mén)飛過(guò)去，

在深夜里鉆進(jìn)遺跡，用光繪的方式拍攝。

她習(xí)慣在讓一個(gè)人進(jìn)入畫(huà)面，與建筑對(duì)視或融為一體，

有時(shí)候那個(gè)人就是她自己。建筑的巨大輪廓映襯著小小的身影，

似乎瞻仰與獻(xiàn)祭的儀式，連接古代與未來(lái)的狂想。

——編者

Glubozisa 地下河 ?基輔（上）

楊瀟：網(wǎng)絡(luò)ID inhiu

窮游網(wǎng)用戶(hù)體驗(yàn)設(shè)計(jì)總監(jiān)，

愛(ài)好城市廢墟探險(xiǎn)、光繪攝影。

身為北京孩子的我，從小沒(méi)見(jiàn)過(guò)璀璨星空的銀河，一次在西班牙小島Menorca見(jiàn)到壯麗巨大的銀河，當(dāng)時(shí)我就融化了。另外一方面，一直以來(lái)我很喜歡Brutalist風(fēng)格的建筑（野獸派/粗野主義建筑），這些富于雄性力量的建筑隨著時(shí)間漸漸衰敗，被人們遺忘，英雄末路后的反差美最令我動(dòng)容。走訪拍攝這些廢棄建筑是我平時(shí)的最大興趣，也是我夜間攝影的主題。

當(dāng)年美蘇冷戰(zhàn)、軍備競(jìng)賽，從政府到人民都在做著太空夢(mèng)，孕育了一大批超前的建筑，蘇聯(lián)有很多這種蘇維埃現(xiàn)代主義（soviet modernism）建筑，它們通常都將鋼筋水泥結(jié)構(gòu)曝露在外，細(xì)節(jié)不講究，但在造型上又特別超前。這些來(lái)自于過(guò)去的遺跡，現(xiàn)在看來(lái)依舊充滿(mǎn)對(duì)未來(lái)的幻想，孕育出的美感就特別“飛”。在東歐的最后一站，我走訪了保加利亞的廢棄共產(chǎn)主義紀(jì)念碑Buzludzha，身心受到嚴(yán)重震撼，一發(fā)不可收拾，這個(gè)建筑物散發(fā)出來(lái)的不朽的氣息無(wú)比迷人，這是我第一次感受到什么叫“永恒”。我在之后兩年內(nèi)一共去過(guò)這個(gè)地方六次，看到了它的每一面：白天、夜晚、迷霧、暴雪、電閃、盛夏、日出、日落。第一次到訪是在一個(gè)夏末夜晚，大霧彌漫，一片黑暗中我知道它就在我眼前，可就是什么都看不見(jiàn)，黑色形式的完全的空。最后一次是在冬天白日下的一個(gè)暴雪天，飛雪風(fēng)暴中眼前的紀(jì)念碑轉(zhuǎn)瞬即逝，消失在天地相連的純白中，白色形式的完全的空。

我其實(shí)是個(gè)挺膽小的人，從來(lái)不看日本恐怖片，體能也超差。去不同國(guó)家拍攝時(shí)遇到的困難基本都是體能方面對(duì)我的挑戰(zhàn)，每次越是迷人的拍攝物，在體能方面的挑戰(zhàn)越大。我曾經(jīng)在零下30多度夜間爬過(guò)整宿的雪山，在一個(gè)古城堡被安保巡邏直升機(jī)搜查過(guò)，還翻過(guò)4米的墻頭進(jìn)入一個(gè)廢棄法庭，雷雨天在70多米的紀(jì)念碑頂端差點(diǎn)被雷劈，在水位到大腿全是蝙蝠的地下管道泡過(guò)12小時(shí)，在滿(mǎn)是冰面的建筑物里跪著拍過(guò)一宿。進(jìn)入廢墟的過(guò)程，克服重重困難進(jìn)入廢墟的那一剎那，非常的激動(dòng)和興奮。在廢墟探險(xiǎn)所謂的這個(gè)文化圈里，聚合著很多不同目的的玩家，我并不會(huì)刻意追求探索中的刺激，我是純粹攝影驅(qū)動(dòng)型的，冒險(xiǎn)之后帶來(lái)的美感才是讓我甘之若飴的地方。由于大部分拍攝都是在夜間進(jìn)行，周?chē)浅０察o，此時(shí)內(nèi)心平靜舒適，我特別享受那樣的狀態(tài)。但隨著拍攝的時(shí)間越來(lái)越長(zhǎng)，尤其到了后半夜以后，身體會(huì)極度疲憊，可還是必須要堅(jiān)持完成拍攝。痛苦并快樂(lè)著吧，嗯，就是這樣的。

我之所以喜歡廢墟探險(xiǎn)和夜間攝影，就是比較享受晚上沒(méi)人打擾我的那種清靜。一般拍的時(shí)候我需要一個(gè)模特，然后由我來(lái)進(jìn)行打光，這種兩人組合對(duì)我來(lái)說(shuō)是最舒服的。其實(shí)這個(gè)除了開(kāi)腦洞之外，還有不少拍攝經(jīng)驗(yàn)的積累和判斷。我很在意的首先是建筑物本體，它的材質(zhì)，結(jié)構(gòu)和方位等可能適合不同的光繪方法。當(dāng)然，另一部分就是光源本身了。我經(jīng)常琢磨這些東西，網(wǎng)上也可以買(mǎi)到各種奇奇怪怪的工具來(lái)調(diào)整光線。我經(jīng)常在家里做一些實(shí)驗(yàn)，嘗試各種可能性，還蠻有趣的。現(xiàn)在常用的相機(jī)有兩臺(tái)尼康數(shù)碼單反相機(jī)，以廣角為主的四只尼克爾鏡頭，兩個(gè)三腳架以及各種LED燈、手電、頭燈、閃光燈、熒光棒、冷光線等其他各種光繪工具。

Buzludzha飛碟紀(jì)念碑 保加利亞（上）

夜間攝影的魅力很大程度上取決于對(duì)光的控制與運(yùn)用，并通過(guò)這種方式的拍攝建立我與被攝體之間的聯(lián)系。日光下看上去平淡無(wú)奇的景象，在黑夜中會(huì)以另外一副面孔出現(xiàn)。也正是在黑暗中，人們才會(huì)更加誠(chéng)實(shí)地珍視溫度與光亮。當(dāng)夜晚環(huán)境光相對(duì)充足時(shí)，環(huán)境與拍攝主題之間的關(guān)系、陰影、氛圍都很令我著迷。在完全漆黑的環(huán)境下，則可以通過(guò)自帶的人工光源，對(duì)拍攝主體進(jìn)行不同角度、顏色、亮度的打光。從某種程度上講，被拍攝的主體被投入了拍攝者的選擇和二次創(chuàng)造，這種關(guān)系的建立是讓我最為激動(dòng)的時(shí)刻，甚至能讓我感受到生理上的巨大快感。夜間攝影讓我在“現(xiàn)實(shí)”中，通過(guò)對(duì)光的運(yùn)用，創(chuàng)造了只屬于我自己的“非現(xiàn)實(shí)”。

作家療養(yǎng)院餐廳 ?亞美尼亞（上）