為之

這是一個關(guān)于長征的故事，這是一個關(guān)于長征中女人的故事，這是一個關(guān)于長征中女人和男人犧牲的故事——歸根結(jié)底，這是一個關(guān)于長征如何取得勝利和紅軍戰(zhàn)士在信仰的召喚下一往無前的故事。

全新視角解讀長征

長征題材，以舞臺劇的形式呈現(xiàn)，無疑是有很大困難的，處理不好，往往容易落入或平鋪直敘或空洞說教的窠臼。生活在和平年代的人們，對于戰(zhàn)爭的殘酷，對于先輩的犧牲，在感情上已經(jīng)開始淡漠、麻木，這是不爭的現(xiàn)實。音樂劇《雁叫長空》之所以能在創(chuàng)排近十年之后，依舊有著撼動人心的藝術(shù)魅力，就是因為編劇能夠獨辟蹊徑，在卷帙浩繁的素材中，以全新的視角切入，對于長征進(jìn)行更加深刻和人性化的解讀。

馮貴珍，運輸營女班班長；女班有四位戰(zhàn)士：雋芬，少枝，張大腳，田寡婦。這五位出身、性格各異的女性構(gòu)成這部劇的核心。1936年，紅四方面軍某師接到上級的指示，要去甘孜一帶和二、六軍團(tuán)會合，準(zhǔn)備第三次穿越草地。為了能夠盡快與二、六軍團(tuán)會合，師部決定給所有傷兵每人發(fā)放幾塊大洋、一袋米之后就地遣散。少枝未圓房的丈夫，某部團(tuán)長陳子昆在戰(zhàn)斗中負(fù)傷癱瘓，為了不拖累少枝，陳子昆囑咐少枝一定要跟隨大部隊走，然后開槍自殺。而少枝趕到原來的駐地，發(fā)現(xiàn)早已人去樓空。就在這時，馮貴珍帶著另外三位女兵也回到駐地。原來就在大部隊準(zhǔn)備開拔之前，馮貴珍等四位女戰(zhàn)士按照師部的命令將一卷電話線火速送到另一個兵站，但是到了兵站后才發(fā)現(xiàn)這里早已被廢棄。四人匆忙趕回駐地，只看到不知所措的少枝。大腳在屋里發(fā)現(xiàn)一張字條，馮貴珍看后非常疑惑，將字條收好，決定帶領(lǐng)幾位女兵追趕部隊。

這是一段艱險的征程，物資的嚴(yán)重匱乏只是一方面，前路迷茫，后有追兵，隨時有犧牲的危險。行進(jìn)到中途時，田寡婦小產(chǎn)了，這個一離開母體就死去的嬰兒，是田寡婦和情人同時也是紅軍戰(zhàn)士的王洪魁的孩子，田寡婦和王洪魁當(dāng)年正是為了追求自由的愛情而投奔了紅軍隊伍。田寡婦小產(chǎn)后身體極度虛弱，雋芬擔(dān)心田寡婦不能繼續(xù)行軍會影響到追趕大部隊的速度，希望馮貴珍放棄田寡婦，田寡婦無意聽到之后，吞毒草自殺。剩下四位女兵繼續(xù)行軍，來到一條大河邊，發(fā)現(xiàn)渡河唯一的橋已經(jīng)被炸毀了。這時一個漢子過來，說王洪魁為了阻止部隊炸橋死了，臨死前將田寡婦托付給漢子，一旦田寡婦一行追上來，就讓田寡婦留下過日子，讓漢子把其他女兵送過河。當(dāng)漢子得知田寡婦已經(jīng)不在了，便執(zhí)意不肯送女兵們過河，除非她們的其中一人留下來做他的老婆。最終，四人中最有文化、最漂亮的雋芬主動留下，其他三人順利過河。在一望無際的沼澤地，馮貴珍、少枝和大腳終于追上了部隊，師政委詫異地問馮貴珍：“你沒有看到我留下的字條嗎？你們?yōu)槭裁礇]有就地解散，為什么要追上來？”馮貴珍哭喊：“因為我們是紅軍戰(zhàn)士，因為這里是我們的家！”

戰(zhàn)爭的殘酷在于，任何一種犧牲都無法避免，任何一種犧牲都是必然。陳子昆開槍自殺的那一刻，非常出人意料，因為直到那個時候，我都認(rèn)為這個故事或許是講陳子昆和少枝的愛情的。但是一聲槍響，觀眾被震到了，陳子昆最后一句話就是說給少枝：“一定要跟著部隊走！”他的犧牲非常突然，也非常決絕。但是觀劇的時候第一次落淚是當(dāng)那些頭裹紗布，身拄拐杖，胳膊、腿腳殘缺的傷兵們在陳團(tuán)長的帶領(lǐng)下唱起那首《螞蟻歌》：“一群螞蟻要過河，他們來到了寬闊的河岸。面對著湍急的河流，他們緊緊地抱成了一團(tuán)，像一只球兒漂浮在水面，風(fēng)吹浪打，不離不散。他們心中只有一個信念，一定要到達(dá)勝利的彼岸。當(dāng)他們渡過河流，水面上躺著無數(shù)死去的同伴?；钪奈浵伭x無反顧地向前，死者是那樣鎮(zhèn)定無悔無怨……”如果說，女兵就地遣散還能夠隱蔽到民間茍且偷生，這些傷兵留下來就只有一個歸宿——死亡。然而，為了大部隊能夠順利前進(jìn)，為了革命最終的勝利，傷兵們就如同過河時死去的螞蟻，鎮(zhèn)定無畏，義無反顧。

血雨腥風(fēng)的戰(zhàn)爭年代，要實現(xiàn)理想，追尋信仰，犧牲已然是常態(tài)。田寡婦在戰(zhàn)爭中犧牲了自己的孩子，犧牲了愛情，當(dāng)她吞下醉馬草自殺的時候，并不知道王洪魁已經(jīng)不在人世了，而她依然赴死，只是為了不拖累戰(zhàn)友，只是為了能讓戰(zhàn)友們追上部隊，看到革命勝利的那一天。如果說，當(dāng)初和王洪魁投奔紅軍的時候她還存有小我的私心，那么當(dāng)她決定犧牲自己的時候，她的內(nèi)心已經(jīng)是堅定的革命者了。在這部劇當(dāng)中，犧牲并不僅僅是失去生命。在惡劣的環(huán)境中，有時候死去可能是最好的解脫。雋芬的命運是最讓人揪心的，劇的尾聲，馮貴珍坐在輪椅上：“我們?nèi)齻€人都活著走出了草地?？墒腔畹浇夥诺?，就我一個了。后來，我一直在尋找雋芬，怎么也找不著……”一個最有文化的、最漂亮、最任性也最有個性的女兵，選擇和一個山野漢子度過余生，那得有多么堅強的內(nèi)心和無畏的勇氣才能做到？而支撐她這一舉動的，除了理想和信仰還有什么？而最令人痛心的是，她也為了這份堅持而放棄了自己對理想和信仰的繼續(xù)追求！

當(dāng)馮貴珍一行追上部隊，質(zhì)問師政委：“為什么將我們丟下，為了找你們，我丟下了兩個人！”師政委痛苦地回答：“我丟下的人你數(shù)都數(shù)不清！丟下你們，是為了更多的戰(zhàn)士能活著走向勝利！”最后這句是點睛之筆，在觀眾隨著劇情經(jīng)歷了一次次的情感上難以承受的犧牲之后，終于明白有一種前進(jìn)是犧牲，有一種勝利是放棄！

優(yōu)秀的劇本，是一部作品成功的關(guān)鍵。這部作品的信息容量非常大，內(nèi)容豐富，層次感很強，既是凝練展示的群像，又有感人完整的特寫，不散漫不堆砌。每一段經(jīng)歷，以插敘、倒敘的方式進(jìn)行表達(dá)，既與當(dāng)下的戲劇事件有機銜接，又對整個故事有著完整和完善的結(jié)構(gòu)處理。

用情的音樂用心的演繹

在這樣一個優(yōu)秀劇本的基礎(chǔ)上，音樂創(chuàng)作和舞臺的二度創(chuàng)作就會有的放矢。

與十年前相比，這次復(fù)排時進(jìn)一步的補充完善讓這部作品更加音樂劇化。雖然廈門歌舞劇院在各種宣傳和節(jié)目單上都將這部作品定義為音樂話劇，但從目前的呈現(xiàn)上，其戲劇結(jié)構(gòu)和音樂結(jié)構(gòu)的完整統(tǒng)一，已經(jīng)表明這部作品就是一部音樂劇了。

作為作品精神內(nèi)核的體現(xiàn)，《螞蟻歌》在不同場景出現(xiàn)了數(shù)次，而每一次在音樂的處理上都有不同的方式，最后結(jié)束時是最完整的演唱。具體運用時，主要根據(jù)需要切成幾塊使用——有時是主題，有時是主題加一點副歌，有時又是主題加副歌加完整的演繹，這三種不同的結(jié)構(gòu)方式根據(jù)戲劇的發(fā)展層層推進(jìn)。

《螞蟻歌》是一種以小見大的構(gòu)思，作曲家在音樂的創(chuàng)作上并沒有將其定位于宏大雄偉，而是以民謠的樣式，娓娓道來的節(jié)奏，傳達(dá)紅軍戰(zhàn)士堅定的理想和信念。當(dāng)然這部看似“小”的作品卻有很強的可塑性：在劇中，它時而非常委婉走心，時而又非常凝重悲壯，一首歌，可以呈現(xiàn)不同的心境、不同的場景，承載了整個戲劇的推進(jìn)和塑造，讓作品的主題思想得以充分發(fā)揮。

除了《螞蟻歌》這首最突出的主題音樂，還有另外兩個音樂主題，其中一個是在開頭和結(jié)尾都出現(xiàn)的那首老紅軍回首往事的歌曲：“逝去的年華總是這樣真切，如煙的往事總是不能忘卻。人生的路途曾怎樣跋涉？生命的年輪曾怎樣銘刻？”這首歌曲是一個承前啟后的主題，也是站在今人視角回顧烽火硝煙的革命歲月，首尾呼應(yīng)，同時也是對戲劇內(nèi)涵的一種深入解讀。還有一個音樂主題是與長征緊密結(jié)合的“跋涉”的主題，這一音樂主題貫穿全劇始終，整個音形向下，每當(dāng)這一主題響起，舞臺上就會出現(xiàn)一群紅軍艱難跋涉的形象。這三個音樂主題仿佛一根線，將整個戲劇有機地貫穿起來。作曲家藍(lán)天說：“這部作品總體要營造一個凝重的、悲壯的但又充滿希望的氛圍。總體的音樂結(jié)構(gòu)是以小調(diào)為主、大調(diào)為輔，因為小調(diào)天然的有一種壓抑、悲涼的調(diào)性在里邊，這樣寫比較容易和人物情境契合?！?/p>

《雁叫長空》的故事發(fā)生在四川川東大巴山地區(qū)，因此音樂中會經(jīng)常出現(xiàn)這一地域的音樂元素和特征?！都饧馍蕉菲骸肥且皇姿拇窀?，原曲聽起來有一種蒼涼和質(zhì)樸，這首原生態(tài)的旋律，通過弦樂齊奏、黑管獨奏等方式，與前述三個音樂主題相融相諧，更增強了作品的感染力。

在以音樂塑造形象方面，作曲家主要根據(jù)人物的身份和情節(jié)的發(fā)展進(jìn)行，總體體現(xiàn)革命戰(zhàn)斗的悲壯和凝重，也根據(jù)不同的人物有了比較個性的設(shè)計。班長馮貴珍是這個團(tuán)隊的核心，因此她的音樂穩(wěn)重、大氣，屬于標(biāo)志性的，因此比較歌劇化；而其他幾位女兵，基本上是在這個標(biāo)志的基礎(chǔ)上進(jìn)行細(xì)節(jié)的調(diào)整，比如音樂中對于大腳潑辣性格的體現(xiàn)，對于漢子這個小人物，既體現(xiàn)他的原生質(zhì)樸但又避免猥瑣，因此在音樂上以小提琴滑音演奏來體現(xiàn)詼諧，結(jié)合口語化的歌詞，讓人物形象更加生動真實。

此次復(fù)排增加了三段新的歌曲，分別是班長馮貴珍的《為什么》、田寡婦與王洪魁的二重唱和漢子的演唱。至此，這部作品中所有角色都有了唱段，在音樂和戲劇結(jié)構(gòu)上都更加完整。

據(jù)導(dǎo)演信洪海介紹，本次復(fù)排的舞美裝置雖然依然是十年前的方案，但全部重新制作，同時也有很多新材料的運用?？吹贸鲞@部劇二度創(chuàng)作的投入不算高，但是依然能夠恰到好處地體現(xiàn)作品的要求。

整體舞臺呈現(xiàn)寫實和寫意有機融合，一個略有高低落差的斜坡轉(zhuǎn)臺，通過旋轉(zhuǎn)表現(xiàn)不同的場景。多媒體的運用恰到好處。舞蹈的場面與戲劇交融，自然不突兀。印象最深的是紅軍戰(zhàn)士艱難跋涉的動作，通過舞蹈的肢體表現(xiàn)，配合跋涉的音樂主題，生動營造出紅軍部隊在艱難困苦中，堅持不懈、勇往直前的場景。而在小提琴獨奏中，代表女兵的舞蹈演員在湖邊披著長發(fā)洗澡的場面輕盈靈秀。對于舞臺寫意的表達(dá)，最成功的便是對于“馬”和“騎馬”的巧妙處理。一開場，觀眾便知道有一匹跟隨陳團(tuán)長南征北戰(zhàn)的戰(zhàn)馬，陳團(tuán)長成為年輕女兵青睞的對象，也是因為他騎馬的英姿；但舞臺上自始至終沒有這匹馬的出現(xiàn)，而當(dāng)它負(fù)傷不治被殺，觀眾看到了被當(dāng)作行軍口糧的馬蹄。少枝回憶起與陳團(tuán)長一起騎馬的情景時，導(dǎo)演巧妙地以一場清新、優(yōu)美的雙人騎馬舞所代替，在藏族風(fēng)情的音樂中，兩位演員只通過簡單的肢體動作，便將二人騎在馬上相互間的愛慕表現(xiàn)出來。這些體現(xiàn)革命浪漫主義的藝術(shù)處理，更強化了觀眾對于紅軍戰(zhàn)士人性的情感體驗。

此次參演的演員全部來自廈門歌舞劇院，院長馬列帶頭登臺，飾演陳團(tuán)長，其他角色均是團(tuán)里的中堅力量。兩個多小時的表演，沒有中場休息，但是演員們始終情緒飽滿，情感投入，無論是演唱還是表演都極具感染力。

如果不到現(xiàn)場觀看，是無法體會這部作品直刺入心的那種讓人透不過氣的痛楚、無奈！無法理解在那樣的痛楚和無奈之下，紅軍戰(zhàn)士沒有彷徨徘徊，堅定信念勇往直前！全劇135分鐘，無中場休息，但沒有一處余冗，沒有一句口號，沒有一句說教。觀眾目不轉(zhuǎn)睛盯著舞臺，為著人物的命運，心懸到嗓子眼，眼淚不受控制決堤一般撲簌簌地落下來，劇場里唏噓聲此起彼伏。落幕后觀眾起立用力鼓掌，沒有叫好，人們都以致敬的心表達(dá)對這部作品的尊敬！都不愿那種嘈雜驚動遠(yuǎn)去的英靈！

這是一部關(guān)于戰(zhàn)爭的作品，舞臺上沒有敵人的出現(xiàn)，沒有雙方激烈的戰(zhàn)斗場面，但是在女兵們不停追趕部隊的路上，我似乎都能感受到敵人緊迫的追逐，能聽到隱藏在表面平靜的路途上的炮火聲。這種感受得益于主創(chuàng)者們方方面面到位的處理。不得不說，這部作品從一度的編劇、作曲的扎實完整，到二度導(dǎo)演、演員的用心用情，讓這部音樂劇成為目前舞臺上難得的長征題材優(yōu)秀作品。而優(yōu)秀作品最基本的標(biāo)準(zhǔn)，就是能夠深深打動觀眾的心，音樂劇《雁叫長空》做到了！