解讀《黃色墻紙》中的女性意識(shí)

鄒德芳

（廣西中醫(yī)藥大學(xué)外語(yǔ)部，廣西南寧 530001）

解讀《黃色墻紙》中的女性意識(shí)

鄒德芳

（廣西中醫(yī)藥大學(xué)外語(yǔ)部，廣西南寧 530001）

著名短篇小說(shuō)《黃色墻紙》是美國(guó)優(yōu)秀的女性主義文學(xué)作品之一，其作者夏洛特·珀?duì)柦鹚埂ぜ獱柭谛≌f(shuō)里刻畫了一位敏感的知識(shí)女性在父權(quán)制婚姻家庭的“囚籠”里備受壓抑的經(jīng)歷，揭示了父權(quán)制思想對(duì)女性身心兩方面的摧殘。本文從女性主義文學(xué)批評(píng)視角出發(fā)，通過(guò)分析故事中女主人公的經(jīng)歷和作品中所采用的象征來(lái)揭示作品中強(qiáng)烈的女性自我意識(shí)，并表明女性要活得真正的獨(dú)立和自由還需要擺脫父權(quán)制社會(huì)對(duì)女性的壓迫和束縛。

女性主義；黃色墻紙；象征手法

美國(guó)女作家夏洛蒂·珀金斯·吉爾曼(1860-1935)的《黃色墻紙》是女性批評(píng)家重新發(fā)掘的著名女性主義文本，它反映了19世紀(jì)末美國(guó)社會(huì)男女關(guān)系的現(xiàn)狀，作者在作品中揭露了父權(quán)制社會(huì)對(duì)女性帶來(lái)的困擾和束縛，倡導(dǎo)女性要有自己的自由權(quán)利和價(jià)值觀，并對(duì)男權(quán)社會(huì)和權(quán)威提出了強(qiáng)烈的抗議。該作品取材于作者的真實(shí)生活，因此可以說(shuō)是一部半自傳體小說(shuō)。

吉爾曼于1860年出生在美國(guó)康涅狄格州的一個(gè)知識(shí)分子家庭。從小有藝術(shù)天賦的她24歲時(shí)就嫁給了一個(gè)藝術(shù)家。在她產(chǎn)下第一個(gè)孩子后患上了憂郁癥，神經(jīng)極度衰弱，這與她不幸福的婚姻有關(guān)。此后她接受了當(dāng)時(shí)美國(guó)一位著名的醫(yī)生所謂的“休息療法”，該療法要求她不讀書，不寫作，不思考，不參加任何社交活動(dòng)，甚至不做家務(wù)，不能與自己的孩子過(guò)于親近。她就像嬰兒一樣被禁錮在自己的房間里，長(zhǎng)期吃藥，臥床休養(yǎng)。吉爾曼在堅(jiān)持了一個(gè)月后，精神接近崩潰的邊緣，這使她在極度痛苦中重新審視了她的丈夫和家庭，思考父權(quán)制度下的女性和家庭、社會(huì)的關(guān)系。離婚后的吉爾曼根據(jù)自己的親身經(jīng)歷寫下了 《黃色墻紙》這一短篇小說(shuō)，并投身于當(dāng)時(shí)的女權(quán)運(yùn)動(dòng)中，進(jìn)行了積極、大量的文學(xué)創(chuàng)作。

1 女性主義文學(xué)批評(píng)

女性主義文學(xué)批評(píng)（Feminist Criticism/Feminism）來(lái)源于西方60年代初爭(zhēng)取男女平等的婦女解放運(yùn)動(dòng)，伴隨而來(lái)的是對(duì)文學(xué)作品的研究，并帶動(dòng)了女性主義文學(xué)批評(píng)的繁榮和一大批理論著作的出現(xiàn)。女性文學(xué)批評(píng)理論為提高婦女社會(huì)地位提供了理論武器，最具代表性的流派主要有三種：自由的女性主義、激進(jìn)的女性主義和社會(huì)主義的女性主義。

自由主義女性主義提倡理性，向權(quán)威的傳統(tǒng)質(zhì)疑。激進(jìn)的女性主義認(rèn)為父權(quán)制是女性受壓迫的根源，由譴責(zé)男性的生理特征，轉(zhuǎn)而贊美女性的生理特征。社會(huì)主義女性主義認(rèn)為女性受壓迫的根源來(lái)自父權(quán)社會(huì)的意識(shí)形態(tài)和資本主義的經(jīng)濟(jì)模式兩個(gè)領(lǐng)域，認(rèn)為要為婦女爭(zhēng)取特別的保護(hù)性立法。

2 《黃色墻紙》中的女主人公——“我”

小說(shuō)中的女主人公沒有名字，是以第一人稱的敘事手法講述了一個(gè)女知識(shí)分子走向精神崩潰的悲劇命運(yùn)。“我”在產(chǎn)后患上了抑郁癥，當(dāng)醫(yī)生的丈夫約翰把“我”帶到一座鄉(xiāng)間別墅進(jìn)行治療。鑒于“我”的神經(jīng)衰弱，約翰采用了“休息療法”，把“我”安排住在樓上的育兒室，禁止“我”的一切活動(dòng)，包括思考、寫作、做家務(wù)、接觸外界，甚至自己的孩子。育兒室每個(gè)方向都有窗戶，窗上都裝有柵欄，墻壁上糊著黃色的墻紙，這讓“我”倍感壓抑，丈夫卻說(shuō)這樣的房間對(duì)“我”有好處，因?yàn)殛?yáng)光充沛，空氣好?！拔摇倍啻翁岢霭岬綐窍伦?、更換墻紙、堅(jiān)持工作等要求，均遭到丈夫的反對(duì)，而且“我”與丈夫的溝通越來(lái)越難，最后到了“失語(yǔ)”的境地。丈夫由于經(jīng)常要在病院加班，就委托他的妹妹來(lái)照顧監(jiān)管“我”。在她的監(jiān)督下，“我”被剝奪了唯一舒緩精神壓力的方式—寫作。在無(wú)所事事，極度沮喪的情況下，“我”只得把注意力轉(zhuǎn)向了黃色的墻紙。逐漸地，從原來(lái)毫無(wú)意義，令人壓抑的枯燥乏味的墻紙后“我”看到了一道道柵欄，柵欄的后面是一個(gè)，有時(shí)是多個(gè)女人在彎腰爬行。這些女人竭力要從墻紙中逃離出來(lái)，擺脫囚禁，可是卻被緊緊地禁錮，無(wú)法脫身。慢慢被逼向瘋癲狀態(tài)的“我”從墻紙里爬行的女人身上看到了自己的影子，于是開始撕扯黃色的墻紙，在地板上爬行。丈夫看到此情景，驚愕得暈了過(guò)去，“我”只好從他身上爬過(guò)去。

小說(shuō)中的“我”是被丈夫控制、壓迫，失去自由和生存價(jià)值的家庭女性。瘋癲的狀態(tài)表明了“我”的女性意識(shí)的覺醒，然而代價(jià)卻是高昂、殘酷和悲壯的。一個(gè)具有現(xiàn)代意識(shí)的女性被淹沒在父權(quán)制度當(dāng)中，被扼殺在以男性為中心的社會(huì)模式當(dāng)中。

小說(shuō)是從兩個(gè)階段來(lái)分析描述“我”這個(gè)角色的，即意識(shí)清醒和意識(shí)模糊兩種情況?！拔摇币庾R(shí)清醒時(shí)，代表著父權(quán)制下女性的特點(diǎn)：沉默與服從。當(dāng)醫(yī)生的丈夫執(zhí)意要“我”住到樓上的育兒室，雖然“我”提出過(guò)抗議，并試著與丈夫溝通和交流，但只要丈夫表現(xiàn)出不耐煩和反感，“我”就停止了努力?！拔摇痹诿鎸?duì)強(qiáng)大的父權(quán)制家庭時(shí)，感到力不從心。從這里我們可以看出在家庭中女性的地位是依附于丈夫的，丈夫有說(shuō)話權(quán)和決定權(quán)，女性只是一種附屬品。雖然有幾次“我”與丈夫進(jìn)行了交流，但當(dāng)“我”面對(duì)丈夫嚴(yán)厲苛刻的眼神時(shí)，就哭了起來(lái)，說(shuō)不下去了。這表明女性把爭(zhēng)取平等地位的希望寄托在男性身上是行不通的，甚至更可怕的是女性把弱勢(shì)群體、附屬地位的思想內(nèi)化了，用男性的眼光來(lái)看待自己的渴求。“我”在小說(shuō)的結(jié)尾處處于意識(shí)模糊的階段，雖然有些評(píng)論家認(rèn)為這是父權(quán)制取得勝利的象征，但是鑒于當(dāng)時(shí)女性在社會(huì)中的地位以及女權(quán)運(yùn)動(dòng)的起步階段，“我”的瘋癲更象是女性自我意識(shí)的覺醒，思想上獲得的自由。這是對(duì)男性中心社會(huì)的反抗，是擺脫附屬地位，實(shí)現(xiàn)自我的手段。

3 《黃色墻紙》中的象征寫作手法

短篇小說(shuō)《黃色墻紙》里吉爾曼運(yùn)用了大量的象征來(lái)表達(dá)她的女權(quán)主義的觀點(diǎn)和意識(shí)，這些看似普通的事物在小說(shuō)中表達(dá)了深層的涵義。小說(shuō)的女主人公生活在一個(gè)充滿象征意味的環(huán)境中，她所居住的別墅、嬰兒室、黃色墻紙是小說(shuō)中采用的重要象征。它們反映了女主人公對(duì)所處環(huán)境的內(nèi)心感受、其女性意識(shí)發(fā)展的不同階段以及對(duì)父權(quán)制社會(huì)的控訴和反抗。

3.1 鄉(xiāng)間別墅

為了治好女主人公的病，丈夫選擇了一所鄉(xiāng)間別墅作為療養(yǎng)的靜地。這幢房子是殖民時(shí)期的一座世襲產(chǎn)業(yè)，這就代表了男人對(duì)女人有控制權(quán)的傳統(tǒng)。這幢房子是他們的家，但是卻沒有家的溫馨和親切，看起來(lái)幽靜別致的別墅實(shí)則是禁閉女主人公的場(chǎng)所。別墅遠(yuǎn)離公路，周圍三英里內(nèi)沒有村落，房子顯得孤僻冷清，這暗示著女主人公被丈夫人為地與社會(huì)隔絕開來(lái)。女主人公毫無(wú)自我意愿可言，只能聽從丈夫的安排，猶如困在牢籠里的小鳥。在這里，家和房子不是人們休憩、享受天倫之樂的港灣，而是實(shí)施男權(quán)社會(huì)里男女不平等、女性遭到男性壓迫和束縛的場(chǎng)所。隔絕、孤立、壓抑是這所房子的代名詞。女主人公向丈夫表達(dá)了住在這種房子里害怕、心緒不寧、孤獨(dú)的感受，可是得不到作為一家之主的丈夫的理解，失去了話語(yǔ)權(quán)和自由。

3.2 嬰兒室

樓上的嬰兒室是女主人公的臥室，也是她的活動(dòng)場(chǎng)所。這間房子的窗戶都釘上了鐵柵欄，原來(lái)是為了防止孩子掉出窗外，現(xiàn)在卻成為了禁錮女主人公的囚籠。從這里可以看出在丈夫眼里，女主人公不過(guò)是個(gè)孩子，是個(gè)需要照顧，處于被動(dòng)、附屬地位的人。女性就猶如男性的私有財(cái)產(chǎn)，任由他們處置和安排，而且要一直扮演著長(zhǎng)不大的角色，受男性的支配和控制。

固定在地板上的大床則象征著女主人公和丈夫一成不變的生活方式，無(wú)法改變的兩性關(guān)系。女主人公渴望與外界進(jìn)行交流和接觸，哪怕只是到樓下，但是都遭到了丈夫的反對(duì)。這些柵欄象征著男性要阻斷女性與社會(huì)的接觸和交流，好讓她們安心在家里扮演著妻子和母親的角色。女主人公希望通過(guò)寫作來(lái)宣泄自己的情感，可是也遭到了反對(duì)，丈夫不在家的時(shí)候，甚至要他的妹妹到家中看護(hù)女主人公，以防她有任何表達(dá)自己的自由的機(jī)會(huì)。在這樣的父權(quán)制社會(huì)里，女性是沒有獨(dú)立的生活空間的，甚至被剝奪了獨(dú)立思考的權(quán)利，女性只能屬于丈夫和家庭，失去了自己的個(gè)性和自由。

3.3 黃色墻紙

黃色墻紙是貫穿整篇小說(shuō)的象征，在推動(dòng)故事情節(jié)方面起到了重要的作用，對(duì)黃色墻紙的不同階段的認(rèn)識(shí)和理解則表明了女主人公從傳統(tǒng)女性到有自我意識(shí)的女性的轉(zhuǎn)變過(guò)程。

故事的一開始，女主人公認(rèn)為這種顏色的墻紙丑陋不堪，圖案混亂，甚是厭惡。此時(shí)她的意識(shí)是清醒的，還在為自己神經(jīng)衰弱而不能照顧好家庭和孩子感到內(nèi)疚，這表明了這個(gè)階段的女主人公是具有傳統(tǒng)思想的女性，努力做一個(gè)好妻子和好母親，這符合父權(quán)制社會(huì)對(duì)女性的要求。當(dāng)女主人公被禁錮在嬰兒室里，終日無(wú)所事事時(shí)，她開始研究黃色的墻紙，對(duì)墻紙產(chǎn)生了濃厚的興趣。墻紙不再顯得那么讓人厭惡，因?yàn)樗吹搅藟埨锏娜擞埃吹搅伺佬械呐?，她們要擺脫鐵柵欄而在地上爬行。此時(shí)的女主人公身體狀況雖然好轉(zhuǎn)，精神狀態(tài)卻日益惡化，意識(shí)逐漸模糊。爬行的女人是吉爾曼時(shí)代女性地位的真實(shí)寫照，她們沒有獨(dú)立完整的人格，不能自由地表達(dá)自己的思想，卑微地依附于丈夫和家庭，成為父權(quán)制社會(huì)的附屬品。黃色墻紙中的女人爬啊爬啊，怎么也爬不出柵欄和囚籠，這表明了女性無(wú)法掙脫傳統(tǒng)思想的束縛，無(wú)法擺脫社會(huì)對(duì)她們的禁錮和壓迫。

小說(shuō)的結(jié)尾女主人公撕破墻紙后瘋了，這是一個(gè)充滿了寓意的結(jié)局。女主人公的瘋癲既表現(xiàn)了女性對(duì)自身地位和處境的意識(shí)和不滿，也是對(duì)父權(quán)制度的一種控訴，是一種極端的尋求解放的出路。從這里不難看出作者對(duì)并未找到女性解放真正途徑的矛盾心理和困惑心情。

《黃色墻紙》是一部充滿了女性意識(shí)和女權(quán)思想的文學(xué)作品，作者吉爾曼可稱為“第一代”女性作家。小說(shuō)通過(guò)女主人公的遭遇呼吁廣大女性要通過(guò)自身的努力，正確認(rèn)識(shí)自己，擺脫父權(quán)制度的社會(huì)對(duì)女性的束縛和壓迫，獲得真正的獨(dú)立和自由，享有與男性平等的地位。

[1]Gilman.Charlotte Perkins.The Yellow Wallpaper[M].New York:The Feminist Press，1973.

[2]陳曉蘭.女性主義批評(píng)與文學(xué)詮釋[M].蘭州:敦煌文藝出版社，1999.

[3]楊莉馨.西方女性主義文論研究[M].南京:江蘇文藝出版社，2002.

I712

A

2096-4110（2017）03（b）-0028-03

[課題項(xiàng)目]廣西優(yōu)秀中青年骨干教師培養(yǎng)工程項(xiàng)目（項(xiàng)目編號(hào):gxqg022014025）。

鄒德芳（1975-），女，浙江杭州人，天津師范大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院碩士，廣西中醫(yī)學(xué)院副教授，研究方向：外國(guó)文學(xué)評(píng)論。