張寧芳

(華東政法大學，上海 200042)

【文學評論】

“賽金花”的文學形象及其社會史意義
——對小說《孽?；ā返慕庾x

張寧芳

(華東政法大學，上海 200042)

賽金花是近代歷史上的一個傳奇人物，她的個人經(jīng)歷伴隨著近代歷史的起伏變化，頗具故事性，也成為許多文人筆下的素材。本文以小說《孽海花》為中心，通過分析賽金花的文學形象，來挖掘其背后的社會史意義。

賽金花；孽?；ǎ晃膶W形象；社會史

“賽金花”*她本姓趙，小名彩云，原籍徽州，長于蘇州。1898年在天津組金花班，重操舊業(yè)，并改名賽金花。在中國近現(xiàn)代史上引起了無數(shù)文人墨客的興趣，民間也有很多離奇而動人的傳說。其一生的經(jīng)歷極富戲劇化色彩，她年少家貧淪為妓女，卻又嫁得狀元洪鈞出使西洋。丈夫死后她再度掛牌重操舊業(yè)。期間經(jīng)歷庚子事變，更傳出與德國統(tǒng)帥瓦德西的情事。又因為勸說德國遇害公使克林西的夫人有功而成為聞名京城的“賽二爺”。不久因虐待一妓女，致其自盡被遣回原籍，后又嫁革命黨人魏斯炅。魏死后生活逐漸落魄，后不得不靠人資助生活。

在生前她就名聲大噪，從“狀元娘子”“公使夫人”到“賽二爺”等，人們對她褒貶不一。各種關(guān)于她的傳言都是很好的賣點，當時的《申報》、《大公報》*如《賽金花之一生》(載《申報》1934 年 11 月 17 日)等， 1936年賽去世，各報也紛紛報道。另外，曾樸因為做《孽海花》而引起的紛爭也在報紙上展開。等都刊登過關(guān)于她的報道，在她晚年落魄之時一些社會名流為之募捐，其中包括“性博士”張競生等。她的曲折經(jīng)歷也吸引了諸多文人以此為素材進行寫作，從清末名士樊增祥的《彩云曲》、曾樸的《孽?；ā?(清)曾樸著：《孽?；ā罚鋾r峻校點，上海古籍出版社，2001年。到劉半農(nóng)的《賽金花本事》*劉半農(nóng)等著：《賽金花本事》，中國人民大學出版社，2006年。其中收有《賽金花本事》《賽金花外傳》《賽金花故事編年》《賽金花軼事匯錄》等。，再到夏衍的劇本《賽金花》*安徽大學中文系編輯：《夏衍〈賽金花〉資料選編》，安徽大學中文系資料，1980年。在附錄中有夏衍的劇本《賽金花》。，直至較近的女性作家趙淑俠的《賽金花》*(瑞士)趙淑俠著：《賽金花》，北京十月文藝出版社，1990年。等。關(guān)于她的生平事跡充滿了傳奇和矛盾，卻又始終吸引著讀者。

本文擬以當時影響較大的作品《孽?；ā穪碜饕粋€分析，并與其他一些主要作品做一個參照，來考察清末民初之際對于“賽金花”的形象的建構(gòu)，并從中對于當時的社會生活做一些相關(guān)的解讀。

一、成書背景

1903年8月，一部以賽金花一生經(jīng)歷為敘事依托的小說《孽?；ā酚诹羧諏W生辦的進步刊物《江蘇》第八期上刊出，作者署名麒麟(即金松岑)*金松岑是江蘇吳江人，初名愚基，后改名天羽、天翩，又名金一，字松岑，號鶴舫，筆名麒麟、愛自由者、天放樓主人等。。金曾在蔡元培任總理(校長)的愛國學社上過學，“校內(nèi)學生高談革命，放言無忌?！倍鹚舍褪瞧渲械囊粋€積極分子。他與陳去病、柳亞子并稱為清末民初吳江三杰。作者寫賽金花的故事，實因為洪鈞出使俄國并引起領(lǐng)土糾紛，而在當時俄國對于我國領(lǐng)土的威脅下，警醒國人拒俄。他表示：“此書乃余為江蘇留日學生所編之《江蘇》而作。余以中國方注意于俄羅斯之外交，各地有對俄同志會組織，故以使俄之洪文卿為主角，以賽金花為配角，蓋有時代為背景，非隨意拉湊也?！盵1]但此后作者自覺難以駕馭這個題材，有了“作六回而輟”，把小說交給開著小說林的曾樸繼續(xù)寫作這樣的事。

曾樸，字孟樸，為光緒舉人，清末積極參加以張謇等為首的預備立憲公會，鼓吹改良主義，旋為兩江總督端方幕僚。辛亥革命后參加共和黨，任江蘇省財政廳長、政務(wù)廳長等職。通法文。1904年創(chuàng)辦小說林書店，出版創(chuàng)作和翻譯小說，并著手寫作《孽海花》。1907 年出版《小說林》月刊。1927年起，又開設(shè)真美善書店，創(chuàng)辦《真美善》月刊。1928年又對《孽?；ā愤M行修改續(xù)補，成為晚清小說中較有影響的作品。*毛巧珍：《曾樸、曾園和〈孽?；ā怠?，《檔案與建設(shè)》，2001年9月。他與賽金花早年相識，自述認識賽之經(jīng)過：“(賽)十六歲歸洪鈞，洪字文卿，為吾父之義兄，同時又為余闈師之師，故誼屬‘太老爺’，故余當時每稱賽金花為‘小太師母’。予初識賽于北京，時余任內(nèi)閣中書，常出入洪宅，故常相見。”當時做書的原因是：“光緒三十年，余因病休養(yǎng)滬上，創(chuàng)小說林書局于上海。蘇州金一(字松岑)，投來一稿，題名《孽海花》，計六回，余為之修改，且函商以賽金花為經(jīng)，以清末三十年朝野軼事為緯，編成一部長篇小說。但金一復函謂無此魄力，乃全委之于予，故第一版的《孽海花》第一回尚系金一手筆。”*曲春江：《賽金花軼事匯錄》，《曾孟樸述賽金花事》。收在劉半農(nóng)等著：《賽金花本事》，中國人民大學出版社，2006年。由此，本書也從一個政治小說而變?yōu)楦鼜V泛意義上的歷史小說，而賽金花則作為該書的線索。

《孽?；ā吩诋敃r作為梁啟超號召下的文學革命中產(chǎn)生的一部新小說，在其問世之后就頗有社會影響力?！赌鹾；ā烦霭婧蟛痪?，即“再版至15次，行銷不下5萬冊?！盵2]成為當時印數(shù)最多的小說。[3]魯迅先生在《中國小說史略》中將其列為譴責小說，認為“書于洪傅多惡謔，并寫當時達官名士模樣，亦極淋漓，而時復張大其詞?！盵4]胡適等都對于該書有所評論。

二、書中對賽金花形象的塑造緣由

作者的著力點雖然不是表現(xiàn)賽金花，在書中，象征賽的傅彩云是配角，其主角是中國近30年的歷史。但是該書一出現(xiàn)卻使賽又一次受到關(guān)注，甚至引起筆墨官司。那么，作者在書中塑造了一個怎樣的“賽金花”，又反映作者怎樣的觀念呢？

商鴻逵在《曾孟樸與賽金花》中認為“(該書)算是一部香艷而富‘史趣’的書。曾先生的書里寫她最賣力：聰明、美麗、技藝才能匯于一身?！?收在劉半農(nóng)等著：《賽金花本事》(中國人民大學出版社，2006年)的附錄中。在書中作者對于傅彩云的容貌描寫是很豐富的，并不吝于夸獎她的年輕美貌。彩云出現(xiàn)在洪狀元的面前時，洪正守喪在家?！扒迕骷压?jié)，姑蘇城外三節(jié)勝會”，洪也難耐寂寞隨友出行。正遇“坐著個新科花榜狀元大郎橋巷的傅彩云”。她是一個“十四五歲的不長不短不肥不瘦的女郎，面如瓜子，臉若桃花，兩條欲蹙不蹙的蛾眉，一雙似開非開的鳳眼，似曾相識，莫道有情，正是說不盡的體態(tài)風流，豐姿綽約?！薄蚌┣嘁浑p眼睛，好象被那頂轎子抓住了，再也拉不回來，心頭不覺小鹿兒撞。說也奇怪，那女郎一見雯青，半面著玻璃窗，目不轉(zhuǎn)睛的盯在雯青身上。”[5]

彩云這個年輕貌美的妓女一下子吸引了洪，洪在朋友的攛掇下很快就從老鴇處將她贖出納為妾，并用“綠呢挖云四垂流蘇的官轎”將她迎進府。由于正夫人不愿出洋，彩云又借了封誥作為公使夫人陪同。*《孽?；ā罚暗诎嘶兀罕芪镒h男狀元偷娶女狀元 借誥封小老母權(quán)充大老母”，第66頁。在出洋時她大出風頭，甚至與德國皇后成為好友留下合影。*同上書，“第十二回：影并帝天初登布士殿 學通中外重翻交界圖”，第99頁。

同時，在小說中，曾樸把傅彩云寫成是一個不守婦道的女人，在歐洲期間，與德國年輕英俊的軍官瓦德西相識，關(guān)系曖昧。*同上書，“第十五回：瓦德西將軍私來大好日 斯拉夫民族死爭自由天”。與家中男仆阿福有染，并因與阿福的奸情被金雯青看到而加重了他的病情。*同上書，“第十四回：兩首新詩是謫官月老 一聲小調(diào)顯命婦風儀”，第119-120頁。其中暗寫了彩云與男仆的關(guān)系。“第二十一回：背履歷庫丁蒙廷辱 通苞苴衣匠弄神通”，第183-185頁，彩云不僅承認不光彩的事，并頂撞雯青。在返回中國的輪船上，與船主質(zhì)克通奸。*同上書，“第十七回：辭鴛侶女杰赴刑臺 遞魚書航師嘗禁臠”。回國后，在阿福被金雯青逐走后，很快地勾搭上了戲子孫三兒，使金狀元外受因自己錯購交界圖而被彈劫、內(nèi)受小妾紅杏出墻帶來的羞辱的兩面夾擊而一命嗚呼。*同上書，“第二十三回： 天威不測蜚語中詞臣 隱恨難平違心驅(qū)俊仆”。狀元死后不久，她就主動地脫離了金家，到上海重入風塵，做了紅妓女，過上了追逐情欲的生活。

作者對于賽金花(即書中的彩云)這個形象的選取無疑服務(wù)于他的寫作需要，他要表現(xiàn)晚清官場的腐敗，而通過妓女和以此為背景的官場往來是一個很好的角度。但同時作者在書中對于賽的形象也作了很多沒有根據(jù)的描繪，因此引起兩人的紛爭，在報紙上也鬧得沸沸揚揚。對于曾書中的描述，賽對于與瓦德西的私情、在外洋的情事、與仆人私通等都加以否定，而曾也說起過他對于賽和瓦德西的關(guān)系也不清楚，是為了寫作而添加的。

由此我們可以知道書中許多風流韻事是不可靠的，但從中我們也可以看出作者對于這樣一個風塵女子的態(tài)度，以及社會公眾的關(guān)注點所在。

本書其實是描寫晚清官場世態(tài)的，但以賽為線索串起，而中心人物是那些政治舞臺上的官員、活躍的文人以及后來的一些革命者。作者的寫作方式和態(tài)度都是相對進步的，然而作者對于賽這樣一個妓女出身的人，仍不可避免地帶有當時知識分子的偏見。在他的筆下，賽僅是一個年輕貌美的女子，很容易吸引了狀元的目光。但她本身的墮落和道德的缺陷是明顯的，而這似乎正符合人們對于妓女的印象。這樣的描寫一方面折射出作者對其的輕視，始終是放在一個附屬地位來寫的。另一方面，也折射出大眾，包括文人對于這樣的情事的興趣。正是這些所謂的艷事，吸引著很多報紙讀者。

三、通過對賽的解讀所反映出的社會風貌

而通過這樣的解讀我們又能對當時的社會風貌有個怎樣的了解呢？

一方面，通過以賽的生平生活為背景的政客文人乃至革命家的活動，我們可以看出，在晚清社會，文人狎妓本是常事，被認為是才子風流的一個表現(xiàn)，“他們以此帶動社交，甚至以社交為主，以嫖妓為輔。”[6]書中許多朝廷大員，甚至李鴻章都不免光顧妓院，而如賽金花等妓女都見證了許多重要的政治活動，甚至革命黨的活動也會和所謂的“書寓”有密切聯(lián)系。這一點在一些相關(guān)研究著作中也已指出。另一方面，本書的描寫也展現(xiàn)了當時妓女生活的狀況，如妓女的等級，妓女與嫖客的關(guān)系等。當時，從妓院贖身的妓女被納為妾也是一種慣常做法，因此洪鈞這一點并沒有引起多大爭議，惟當時洪尚在守孝中，有些不合禮法。

另一方面，社會的等級尊卑觀念仍是很強的。在書中第八回迎彩云回府的描寫中，寫到她出現(xiàn)時“顫巍巍的鳳冠、光耀耀的霞帔”，“滿堂親友雜沓爭先，…正議論這個妝飾越禮。”這是個藝術(shù)的處理，未必可靠，但緊接著通過正夫人的口講出彩云將代其出洋，因此借給她冠冕的情況。由此，當時的地位等級，無論家內(nèi)家外都是通過這些具體的象征表示出來的。

而本書反映的時代又恰是一個經(jīng)歷轉(zhuǎn)變的年代，因此我們在書中也可以感受到這種變化對于社會生活和觀念的影響。當時出洋仍是一件比較稀罕的事，而人們特別是出身較好的婦女對于外人所謂親吻拉手的禮節(jié)頗為不解，因而盡量避免與外人的接觸。這一點通過洪的正夫人之口傳達給了讀者。同時彩云這樣的年輕人似乎代表了新生力量，他們對于新事物好奇，樂于學習外語，與外人打交道。甚至還通過對俄國革命者的同情表達了如作者這樣激進分子革新社會的愿望。

不過，在對于歷史小說的解讀中我們不難體會到這樣一個問題：即歷史真實與文學創(chuàng)作的關(guān)系。作者曾說：“余作《孽?；ā返谝粌约染梗栏干蛎芬娭?，因內(nèi)容俱系先輩及女人軼事，恐予開罪親友，乃藏之不允出版。但予因此乃余心血之結(jié)晶，不甘使之埋沒，乃乘隙偷出印行，時光緒三十二年也。《賽金花》初署東亞病夫著，無人知東亞病夫為誰氏，但友人林琴南在《賊史》序上，揭明《孽?；ā窞樵鴺闼粫r向余打交涉者甚多。至于《孽海花》之內(nèi)容，誠如林琴南在《紅礁畫槳錄》序上所說：《孽?；ā贩切≌f也，乃三十年之歷史也。惟小說著筆時，雖不免有相當對象，遽認為信史，斤斤相持，則太不了解文藝作品為何物矣?！?劉半農(nóng)等著：《賽金花本事》，中國人民大學出版社，2006年。其中收有《賽金花本事》《賽金花外傳》《賽金花故事編年》《賽金花軼事匯錄》等。確實，有觀察力和批判性的小說可能比歷史顯得更真實貼近，但這是一種通體性的真實，即對于整個社會環(huán)境、人物生活的總體感覺的把握是真實的。但如果我們?nèi)タ燎蠹毠?jié)的真實，那么在小說中卻是困難的。

就本書而言也是如此，作者對于一個時代轉(zhuǎn)變中的人物關(guān)系、觀念變化的描寫無疑是真實的，讓我們活生生地看到了當時社會的總體畫卷。但我們?nèi)绻獙ふ颐總€人物的事跡并加以比對，則結(jié)果會讓我們很失望。

綜上，本文試圖對小說《孽海花》所塑造的人物形象作一分析，由此來考察當時社會的觀念和社會風俗，同時對于歷史小說的解讀方式做一個分析。同時，在近一個世紀以來對于她的描寫中，我們可以看出對于她這樣一個人物的理解和評價的變化，通過這樣的分析更可以探討整個社會觀念的變化和反映出的不同時代需求。這些都是很有意思的思考。同時，在這些文本的比較中，也可以討論歷史與傳記小說之間的關(guān)系。而現(xiàn)代的傳播技術(shù)和手段也增加了小說等文學形式的影響力，并為我們的觀察研究提供了新的視角。

[1][2]魏紹昌.孽?；ㄙY料[M].上海：上海古籍出版社，1982.146.129.

[3]陳平原.20世紀中國小說史[M].北京：北京大學出版社，1989.73.

[4]魯迅.中國小說史略[A].魯迅全集(第 9 卷)[Z].北京：人民文學出版社，1981.291.

[5]曾樸.孽?；╗M].冷時峻,校點.上海：上海古籍出版社，2001.55-56.

[6]邵雍著.中國近代妓女史[M].上海：上海人民出版社，2005.56.

【責任編輯：周丹】

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1673-7725(2017)09-0047-04

2017-07-11

張寧芳(1987-)，女，上海人，博士研究生，主要從事中國近現(xiàn)代史方向研究。