張 瑛
(拉薩師范高等??茖W(xué)校,西藏 拉薩 850000)
【文學(xué)評(píng)論】
莫言《紅高粱》的語言藝術(shù)
張 瑛
(拉薩師范高等??茖W(xué)校,西藏 拉薩 850000)
莫言是第一位獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的中國作家?!都t高粱》作為他的代表作之一,開啟了20世紀(jì)80年代中國文壇的新篇章。莫言作品具有鮮明的文學(xué)特色,本文主要從語言口語化、文章敘述角度新穎化、修辭手法多樣化,以及視覺色彩語言化四個(gè)方面來分析《紅高粱》的語言藝術(shù)。
《紅高粱》;語言藝術(shù);莫言
莫言,出生于山東高密的一個(gè)普通農(nóng)村家庭,是中國第一位獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的作家,也是20世紀(jì)80年代中期具有代表性的高產(chǎn)作家。《紅高粱》是其典型的代表作之一,本篇小說充分展現(xiàn)了莫言的寫作風(fēng)格和語言藝術(shù),透過鮮明的語言特色,能發(fā)現(xiàn)作者獨(dú)特的創(chuàng)作思想和高尚的精神境界,形成了別具一格的藝術(shù)特色,創(chuàng)作出了獨(dú)具風(fēng)格的文學(xué)作品。[1]本文主要從以下幾方面簡要分析《紅高粱》中的語言藝術(shù)。
莫言是一位具有濃重本土情節(jié)的作家,他的作品具有個(gè)性化的語言,善于用地道的家鄉(xiāng)話將讀者帶入文學(xué)作品創(chuàng)造的意境中。文中提到的“眼窩”“糟木頭”“困覺”等,都屬于高密方言,這些方言的運(yùn)用使文章具有鮮明的地域特色,表達(dá)了作者對(duì)家鄉(xiāng)的深刻眷戀。[2]莫言常以具有地域特色的語言來刺激讀者的神經(jīng),其中也不乏一些臟話、粗話。雖然這些話不符合大眾的審美標(biāo)準(zhǔn),但正是這些語言,為讀者描繪出了一個(gè)真實(shí)的農(nóng)村和一個(gè)有血有肉的英雄人物形象。文中主人公余占鰲常把“狗日的”“兔崽子”等詞掛在嘴邊,這些方言的使用促使莫言更加形象地為讀者勾繪出了一個(gè)天不怕地不怕、具有土匪氣的人民英雄形象。
文章以一個(gè)小男孩——“我”的角度敘述祖輩經(jīng)歷的故事,以回憶的方式講述了“我”的爺爺奶奶的傳奇經(jīng)歷。這種方式既可以用第一人稱來講述故事,又可以用第三人稱來評(píng)論故事,第一人稱將讀者迅速帶入幾十年前的故事中,既給讀者帶來一種真實(shí)的感受,又可以在必要時(shí)通過第三人稱敘述的方式讓讀者體會(huì)到故事的全知性,對(duì)故事做出一些必要的補(bǔ)充。[3]
文中提到“我奶奶”時(shí),站在奶奶的角度刻畫人物的內(nèi)心世界,同時(shí)又用第一人稱“我”描寫人物所處的外界環(huán)境。作者在這幾種不同的敘述角度間自由切換,自然地引導(dǎo)讀者融入文學(xué)作品中,從主觀和客觀兩個(gè)角度審視文學(xué)作品。這種主客觀的交織,大大提升了小說的靈活性,視角也比僅用第一人稱敘述開闊得多。
小說中運(yùn)用了大量的夸張、比喻等修辭手法,使得小說主題更加突出,人物形象也更加鮮明。
《紅高粱》在描寫余占鰲攔截戴鳳蓮與其野合時(shí)寫道:“高粱梢頭,薄氣裊裊,四面八方響著高粱生長的聲音?!备吡簧L的聲音根本聽不到,但此處作者用夸張的修辭手法襯托出高粱地的寂靜,留給了讀者足夠的想象空間。同時(shí)也從側(cè)面映襯出,他們兩人的愛情在不顧道德約束地瘋狂生長。
“他們像兩枚蓮花瓣,更像兩條小金魚,潛伏在澄澈的水底?!弊髡邔⒛棠痰男∧_比作“蓮花瓣”“小金魚”,以美寫丑,將封建社會(huì)對(duì)婦女的荼毒比作美好的事物,反差強(qiáng)烈,沖擊著讀者的視覺和思維,進(jìn)而引導(dǎo)讀者反思,也深刻揭露了封建社會(huì)對(duì)婦女的殘害。
莫言在《紅高粱》中,使用了大量的色彩詞匯,最常用的是暗紅、鮮紅、血紅等代表紅色的詞匯。紅色在中國被賦予了一種特殊的含義,是生命的象征,代表著激情、狂野。莫言將這些詞匯運(yùn)用得恰到好處,如作品中寫道:“一隊(duì)隊(duì)暗紅色的人在高粱地里在高粱棵子里穿梭拉網(wǎng),幾十年如一日。他們殺人越貨,他們精忠報(bào)國。”用“暗紅色”來形容人,展現(xiàn)出了人們的激情,襯托出人們的活力。同時(shí)也突出了紅高粱在文中的核心位置,它既是“我爺爺”和“我奶奶”相愛的地方,又是村民們奮勇殺敵的地方,它象征著一種不屈不撓,斗爭到底的民族精神。[4]又如“奶奶像鮮紅的大蝴蝶一樣款款地飛過來”,這句話描寫的是日本兵到來之前奶奶的狀態(tài),用鮮紅的色彩襯托出了奶奶年輕時(shí)的活力,并與最終的悲慘結(jié)局形成鮮明對(duì)比;“月亮本是豐厚的、血紅的,但由于戰(zhàn)爭,它變得蒼白、淡薄”,使“血紅”與“蒼白”形成對(duì)比,展示出戰(zhàn)爭的殘酷,渲染出一種悲涼的氛圍;“從東邊的高粱地里,露出了一弧血紅的朝陽,陽光正正地照著羅漢大爺半張著的黑洞洞的嘴”,將血紅的朝陽與羅漢大爺黑洞洞的嘴形成一種色彩對(duì)比,預(yù)示著羅漢大爺將被殘害的下場(chǎng),使氛圍變得陰森詭異,對(duì)殘忍的劊子手進(jìn)行了無聲的控訴。[5]
《紅高粱》是莫言最具鮮明特色的代表性作品,文章以抗日戰(zhàn)爭為背景,通過第一人稱和第三人稱相互轉(zhuǎn)化的方式,講述了爺爺奶奶間的故事,宣揚(yáng)了一種百折不撓,生生不息的民族精神。[6]同時(shí),口語化的表達(dá)方式也突出了作者對(duì)家鄉(xiāng)的眷戀和懷念。莫言用自己獨(dú)特的語言藝術(shù)為讀者提供了一場(chǎng)藝術(shù)盛宴,對(duì)民族精神進(jìn)行了全新解讀,對(duì)我國文學(xué)具有開創(chuàng)性貢獻(xiàn)。
[1]鄭宗成.莫言:避舊言而創(chuàng)新言——淺析《紅高梁家族》語言的陌生化藝術(shù)[J].中學(xué)語文教學(xué)參考旬刊,2013,(3):64-66.
[2]孫萬蜜.《紅高粱》的語言藝術(shù)特色——雅俗交融的語言場(chǎng)[D].天津:天津大學(xué),2013.
[3]李彬.評(píng)莫言小說《紅高粱家族》的藝術(shù)特色[J].青年文學(xué)家,2015,(8):36.
[4]陳慧敏 .莫言《紅高粱家族》的語言藝術(shù)特色分析[J].延安職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào),2016,(4):99-101.
[5]向?qū)W春.從《紅高粱》看莫言的語言修辭藝術(shù)[J].芒種,2015,(7):5-6.
[6]王茜.論莫言《紅高粱家族》的創(chuàng)作特點(diǎn)[J].芒種,2014,(3):75-76.
【責(zé)任編輯:周丹】
I207.42
A
1673-7725(2017)08-0074-02
2017-05-12
張瑛(1973-),女,山東德州人,副教授,主要從事古典文學(xué)研究。