文史筆記是不是文學(xué)作品？

甘建華

文史筆記是不是文學(xué)作品？

甘建華

讀過那么多古人的文史筆記，又寫了這么多年的文史筆記，突然遇到一個非常嚴(yán)肅的問題：文史筆記是不是文學(xué)作品？

事情緣起于拙作《柴達(dá)木油田文壇藝苑逸事》，我將它先后發(fā)給兩家石油文學(xué)刊物，前者主編說：“本刊只發(fā)文學(xué)作品，大作雖好，恕不能用?！焙笳咧骶幷f：“大作令人耳目一新，卻不知該歸于哪個專欄。為了不耽誤計，請轉(zhuǎn)投別處，盼寄小說、散文、詩歌類作品?！边@就奇了怪了！

查清人章學(xué)誠《文史通義·詩教上》，內(nèi)中有曰：“后世之文，其體皆備于戰(zhàn)國，人不知；其源多出于詩教，人愈不知也。”上溯到漢代班固《漢書·藝文志》，也有“左史記言，右史記事，事為《春秋》，言為《尚書》”之句。中國是一個推崇文史的國度。如果從《尚書》《春秋》算起，三千年前，中國人就有了撰文寫史的意識，比西方要早得多。今人中山大學(xué)教授謝有順在《文學(xué)與歷史的雙向賦予》一文中說：“記言、記事、記人，這三種寫法構(gòu)筑了中國人的歷史觀和文學(xué)觀。近三千年來，中國人都以這種方式記載歷史，從未中斷，堪稱人類歷史中的人文創(chuàng)舉?！薄拔膶W(xué)真實是對歷史真實的一種有益補充，為干巴巴的時間、地點、事件，補上鮮活的人物和生動的內(nèi)心，為‘人事’補上‘人生’。”

湖南商學(xué)院文學(xué)院鄭憲春教授所著《中國筆記文史》一書，洋洋82萬余言，終結(jié)了兩千余年中國筆記有文無史的狀況，填補了一項重要的學(xué)術(shù)空白。在他看來，筆記發(fā)軔于先秦，產(chǎn)生于兩漢，興起于六朝，暢行于唐宋，至明清而形成中國文學(xué)的半壁江山。中國文學(xué)中的小說、小品、詩話、日記、書信、游記諸種文體，均由筆記派生而來。歷代筆記名家輩出，佳作如林，博大精深，蔚為大觀。北宋天圣年間，因?qū)懗觥凹t杏枝頭春意鬧”而被稱作“紅杏尚書”的宋祁，歿后以《宋景文公筆記》在中國文學(xué)史上第一次亮出“筆記”的牌號。其后，蘇軾《仇池筆記》、劉昌詩《蘆浦筆記》、陸游《老學(xué)庵筆記》、劉獻(xiàn)廷《廣陽雜記》、紀(jì)曉嵐《閱微草堂筆記》等，順流而下，一發(fā)而不可收拾。進(jìn)入近現(xiàn)代直至當(dāng)今，不斷推陳出新，李伯元《南亭筆記》、陳運溶《湘城訪古錄》《湘城遺事錄》、徐珂《清稗類鈔》、梁實秋《雅舍隨筆》、巴金《隨想錄》、鄭逸梅《藝林散葉》、余世存《非常道》、張發(fā)財《一個都不正經(jīng)》等，享譽文壇，影響持續(xù)不衰。

中國歷史的主體精神以人事為中心，重史其實也就是重人事。西漢司馬遷的《史記》開創(chuàng)了以記人為主的紀(jì)傳體，影響深遠(yuǎn)廣泛，后輩學(xué)子從中獲取的歷史信息遠(yuǎn)超他類，成為筆記大雅之作的代表。大俗之作的巔峰是《笑林廣記》。它由清代乾隆年間文人們以“游戲主人”之名合撰，語言風(fēng)趣幽默，文字簡練雋秀，表現(xiàn)手法十分成熟，每部皆有獨特主題，堪稱中國古代文學(xué)寶庫中的曠世奇珍。而如果沒有《世說新語》《唐語林》《容齋隨筆》《武林舊事》《行營雜錄》《鶴林玉露》《南村輟耕錄》《陶庵夢憶》《西湖夢尋》《日知錄》《姜齋詩話》《池北偶談》《隨園詩話》《揚州畫舫錄》《湖南全省掌故備考》等，我們應(yīng)該如何面對劉義慶、王讜、洪邁、周密、趙葵、羅大經(jīng)、陶宗儀、張岱、顧炎武、王夫之、王士禛、袁枚、李斗、王先謙諸位先賢名哲？一部輝煌的中國文學(xué)史又該怎樣綴合成篇？

唐宋散文八大家之一的歐陽修，博覽群書，兼擅詩文詞賦。其辭官歸田后所作《六一詩話》，與此前專門探討詩歌淵源流變和品評詩人詩作的南朝鐘嶸的《詩品》不同，以閑談的方式，隨筆似地記錄詩壇見聞，信手拈來，隨意短長，不拘一格，既有遺聞軼事，也有自己對某些詩人群體或某類詩作的感受與評騭，筆致輕盈平易，作文行云流水，品評一語破的，真知灼見時現(xiàn)。晚明袁宏道說：“東坡之可愛者，多其小文小說，使盡去之，而獨存其高文大冊，豈復(fù)有坡公哉！”《東坡志林》是中國古代文化符號蘇東坡平時所見所聞和生發(fā)的一些感觸，隨手所記的篇幅有大有小，有一二百字一篇的，也有數(shù)十字一篇的，均是絕妙的散文隨筆，只需閑閑地讀上幾頁，就會發(fā)現(xiàn)他人所不具有的文學(xué)趣味和思想情操，并欣賞到令人欽羨渴慕的達(dá)觀態(tài)度和磊落胸襟。尤其是《臨皋閑題》一則所說：“江山風(fēng)月，本無常主，閑者便是主人?！痹释颇捴巳丝?、傳誦千年的金句。

甲午之春，應(yīng)青海省海西州政協(xié)之邀，我寫作了一部散文隨筆集《冷湖那個地方》，中國文史出版社出版后，被多家刊物分別轉(zhuǎn)載，并得到文學(xué)評論界人士的關(guān)注。驚喜之余，我更加體會到文史掌故的雋永價值，進(jìn)而癡迷于這種中國文學(xué)中的自由體寫作形式。如此趁熱打鐵，踔厲風(fēng)發(fā)，一氣寫了上千則筆記，四五十萬字，涉及一兩千個人物。其間讀書破千卷，努力從最尖銳處下筆，每則軼聞都有自己的真切感悟，努力使語言不落窠臼，寫法別出心裁，著力于人物形象的勾勒，使其搖曳生姿顧盼生輝，讓人讀后輕松愉快，甚至忍俊不禁。至于是否做到了這一點，當(dāng)然要靠列位看官的評判了。