徐小紅

(鄭州小小說文化傳媒有限公司， 河南 鄭州 450007)

試論小小說的標(biāo)題藝術(shù)

徐小紅

(鄭州小小說文化傳媒有限公司， 河南 鄭州 450007)

小小說的標(biāo)題與文本的黏合度比長篇、 中篇甚至短篇小說更強(qiáng)， 也更加講究。 小小說標(biāo)題一定程度上也傳遞小小說的審美規(guī)律， 具有提升文本意蘊(yùn)的作用。 通過全面分析文本與標(biāo)題之間的內(nèi)在聯(lián)系和藝術(shù)魅力， 指出小小說標(biāo)題制作常用方法有包裹法、 抽筋法、 冶煉法、 道具法、 傳奇法、 曲解法、 矛盾法、 玄虛法、 怪誕法、 捂蓋法、 揭蓋法、 詩詞法、 符號法、 設(shè)問法、 雙關(guān)法等十五種。

小小說； 標(biāo)題； 藝術(shù)； 意蘊(yùn)

小小說由于篇幅短小(一般在1500字左右， 至多2500字)， 標(biāo)題與文本的黏合度就要比長篇、 中篇甚至短篇小說更強(qiáng)， 也更加講究。 小小說自20紀(jì)80年代初發(fā)軔至今， 上有文壇名家如王蒙、 馮驥才、 畢淑敏、 何立偉、 聶鑫森等積極參與， 倡導(dǎo)垂范； 更有小小說大腕如許行、 謝志強(qiáng)、 鄧洪衛(wèi)、 楊小凡、 蔡楠、 尹全生等屢創(chuàng)佳品， 成為小小說領(lǐng)域的中流砥柱； 加之層出不窮的小小說新秀周海亮、 宋以柱、 安石榴等數(shù)以百計， 代有人出， 構(gòu)成其龐大的底端基座， 使小小說星星之火成為燎原之焰。 小小說并不是“小制作”， 正如雷達(dá)所言：“從藝術(shù)上講， 小小說是以小見大、 縮龍成寸的藝術(shù)， 在創(chuàng)作上的要求其實(shí)是很高的。 近年來， 在讀者中早有一種共識， 那就是認(rèn)為， 比較精致的、 文學(xué)性強(qiáng)的、 意蘊(yùn)較深的東西， 主要不在長篇小說里面， 而在中短篇小說這一塊， 也包括小小說?！盵1]小小說藝術(shù)魅力體現(xiàn)在許多方面， 諸如紙短情長、 微言大義、 反映生活快捷便利等。 除了作品文本的藝術(shù)魅力外， 小小說標(biāo)題也如照亮文本的明燈， 對于文本， 它除了是一個切題的名字之外， 有時還有提升主題、 增加意蘊(yùn)之效。 筆者在長期的編輯工作中總結(jié)出小小說標(biāo)題藝術(shù)十五法， 就教于方家。

一、 包裹法

所謂包裹法就是對文章的中心內(nèi)容簡明扼要地進(jìn)行打包式概括， 形成標(biāo)題。 如《關(guān)于申請?zhí)碣徱话谚F壺的報告》[2]《丈夫支出賬單中的一頁》[3]等。

一為“報告”， 一為“賬單”。 這兩個標(biāo)題看似“生硬”， 其實(shí)與文本的內(nèi)容很貼切。 由于文本表達(dá)的客觀性， 所以藏起了作家爛熟于心的對于“報告”和“賬單”后面的潛臺詞， 顯示了“留白”的藝術(shù)魅力， 給讀者思考的空間足夠大， 因而顯示出文本的豐富意蘊(yùn)。 不加修飾， 老老實(shí)實(shí)地陳述出來， 反更見其本“味”。

標(biāo)題除了簡明扼要、 概括力強(qiáng)、 忠實(shí)內(nèi)容外， 若能同時做到對內(nèi)容的提升是最高境界。 比如筆者曾經(jīng)編輯過的一篇小小說《流年風(fēng)月》[4]， 作者投稿時的標(biāo)題是《畫圈兒》， 描述票證時代一位農(nóng)村婦女利用色相與老公合謀巧套生產(chǎn)隊會計布票， 并讓加計工分的事情。 作者的本意是兩口子設(shè)了一個圈套讓李會計鉆。 切題， 但不夠雅致， 也沒有體現(xiàn)出特殊年代的滄桑感和歷史感。 標(biāo)題引入“流年”二字， 增加了歷史感。 再加上雅致的“風(fēng)月”， 讓讀者閱讀時心理上產(chǎn)生對比， 形成反差， 從而增強(qiáng)了作品的文化含量。

二、 抽筋法

所謂抽筋法就是把文章的“筋骨”抽取出來， 形成文本敘述未必提及卻是文本的聚焦點(diǎn)作為標(biāo)題。 如《姓名》[5]：一個沒有社會身份的人應(yīng)邀參加了一場宴會， 卻遭遇了自己不被介紹、 沒有被招待、 陰差陽錯而服務(wù)于包間從而被酒店服務(wù)員當(dāng)作邀請方“自帶的服務(wù)員”的尷尬事。 小說具有強(qiáng)烈的象征意味：人在社會生活中是符號化的存在， 社會職務(wù)就是“人”的稱謂， 自己原本的“姓名”則是無關(guān)緊要的東西。 一個沒有社會身份的人在社會生活中是沒有“姓名”的。 如果標(biāo)題改為《宴會》或者《我赴了朋友的宴請》之類， 立意是不是小了很多？

再如《荒》[6]：為了逃避都市的喧囂浮躁而躲到荒島的“民”在島上卻又建立了一個新的城市， 結(jié)果把新的喧囂又帶到了曾經(jīng)的荒島上。 他于是又到了另一個新的荒島。 蠻荒與文明之間， 我們不能找到一個和諧的社會嗎？尋求潔土的人只能在二者之間循環(huán)往復(fù)嗎？“荒”其實(shí)有雙重意義：蠻荒之地和心靈的荒蕪。

三、 冶煉法

小小說文本是一座富礦， 作家是一位高明的鍛冶師， 從文本的礦里提煉出精粹作為標(biāo)題。 如《手》[5]。

王蒙小小說《手》的情節(jié)是這樣的：一位死了丈夫的未亡人執(zhí)意要見“我”， 一見面就對“我”千恩萬謝的。 “我”卻想不起來于她有何恩德。 “無功受謝”——“我”這樣認(rèn)為。 五天以后， 行車的路上遇到顛簸， 才想起來未亡人所謝之事， 原來是當(dāng)時作為廳長的“我”兩年前路遇車子拋錨， 為等另一輛車的到來， 中間的空當(dāng)?shù)皆诟浇幼〉脑?jīng)的下屬家里去“表達(dá)”過“關(guān)懷”——當(dāng)時與他握過手。 回家后“我”為洗手打了三遍香皂。 就是這么一個情節(jié)。 這樣的素材在一般的作家那里也許會處理成《無功受謝》之類的立意局限的小小說作品， 屬于就事論事型的小小說。 作家王蒙卻以《手》名之， 使它變成反映人與人之間關(guān)系的社會問題的小小說。 作品一直圍繞著“手”運(yùn)行， 結(jié)尾部分的議論更是使作品的表現(xiàn)空間顯示出開放的格局， 極大地放大了作品的意蘊(yùn)。

他不知道應(yīng)該自責(zé)還是自慰。 需要一種古板的誠實(shí)、 冒著刺傷善良者的危險， 退回他不配得到的感激？還是就這樣接受一個人臨終前念念不忘的刻骨銘心的感情？他看了看自己的手覺得掌心發(fā)熱， 確實(shí)有許多待援的手伸向了他。

標(biāo)題對于作品， 有著定調(diào)的作用， 關(guān)乎格局， 事涉主題和藝術(shù)品位。 當(dāng)然離不開作者的人生觀、 價值觀和藝術(shù)修養(yǎng)， 然而， 如果能夠在處理標(biāo)題的時候多一些思考， 多一些提升意蘊(yùn)的自覺， 像煉丹一樣去提升文章的意蘊(yùn)空間， 就會與王蒙這樣的大家走在相同的隊列里。

四、 道具法

所謂道具一定是一個物件， 該物件要通過一個名詞表達(dá)出來。 這作為道具的名詞必定是文章的核心情節(jié)線索元素， 無它文章便不能結(jié)構(gòu)。

《紅繡鞋》[7]以一雙紅繡鞋代表農(nóng)村女青年麥苗對在公務(wù)中犧牲的兵哥哥貴的精神忠誠和祭奠， 串起了全文一系列的情節(jié)， 寫出鄉(xiāng)村生活中的親密友善和美德大義。 結(jié)尾在貴的遺像前， 文章的道具在全文中第一次也是唯一一次出現(xiàn)——一雙紅繡鞋照亮了讀者的眼， 扣了主題， 并升華麥苗的情感。

《風(fēng)鈴》[5]中， 風(fēng)鈴是兵和女青年小琪的愛情信物。 兵探親， 小琪抱著孩子來看他， 把兵送給她的風(fēng)鈴還給他， 并說如果兵愿意， 把風(fēng)鈴掛在門口， 她離婚， 和兵結(jié)婚。 可是直到兵返回哨所小琪也沒有看到風(fēng)鈴在兵的家門口掛出來。 兵回部隊把風(fēng)鈴掛在營房門口， 也掛在他的心口， 可是小琪看不見。 兵轉(zhuǎn)業(yè)回來， 聽說小琪離婚了， 把風(fēng)鈴掛在家門口， 小琪卻不肯來見兵。 兵拿著風(fēng)鈴來找小琪， 對小琪說了心里話， 小琪的孩子伸手給兵要風(fēng)鈴。 小說于此處戛然而止， 留下大片的空白， 也營造了豐沛的審美意蘊(yùn)。 全文如果沒有風(fēng)鈴， 敘事就會顯得枯燥， 表情也會顯得無力。 兵掛不掛風(fēng)鈴、 小琪聽到風(fēng)鈴聲響見不見兵都表現(xiàn)了兩人心中美好的情愫和修養(yǎng)；兵和小琪互為鄰居， 風(fēng)鈴聲響， 彼此都能聽見， 不說話而能傳情。 因而， 風(fēng)鈴是很恰當(dāng)?shù)牡谰撸?不可替代而且放大審美空間。

鄧洪衛(wèi)的《衣裳》通過普通名詞“衣裳”串連起穿在身上的衣裳和溫暖靈魂的抽象的“衣裳”， 描敘了女主人公小葦心頭深深的失落。 繁復(fù)的結(jié)構(gòu)， 如一波一波的漣漪， 層層蕩漾， 將故事推向深入， 裸露小葦心底深深的創(chuàng)痛。 “衣裳”不但是一個雙關(guān)語， 而且具有深刻的寓意：衣裳其實(shí)是社交面具， 不穿衣服的人才更本真、 更純粹。 可惜， 能夠在其面前不穿衣服的靈魂知音太少了。 作家在文本中傾注的深邃思想非一般的思考所能達(dá)到， 也只有“衣裳”才能擔(dān)此重任。

五、 傳奇法

此類標(biāo)題常常預(yù)示著文章將有一個傳奇故事， 有深蘊(yùn)的文化價值， 會特別吸引人。 筆記體小小說比較常用， 分以下三種情況。

a.風(fēng)物。 如《定風(fēng)珠》《汗血馬》[6]《端州遺硯》[5]等。

b.人物。 如《戲衣謝》[4]《蘇七塊》《刷子李》[4]《陳小手》[7]等。

c.事件。 如《蚊刑》(孫方友)[6]等。

風(fēng)物、 人物、 風(fēng)俗或事件之類的傳奇小小說， 從標(biāo)題上就可以看出來， 這種標(biāo)題框范下的文本必是有豐富文化意味的， 因而標(biāo)題不需要復(fù)雜， 一個簡單的名詞就很吸引人。 需要說明的是， 傳奇法中的“風(fēng)物”和道具法中的“道具”并沒有截然的界限， 只不過把傳奇色彩濃的歸入“傳奇”， 而把貫通整個文章、 維系文章審美的物件歸于“道具”。 有時候， “風(fēng)物”也同時承擔(dān)著“道具”的功能， 如《定風(fēng)珠》。

六、 曲解法

對字面的意思需要做相反的理解， 正話反說或反話正說， 因諷刺居多， 所以一般多見于反話正說的情況， 從而達(dá)到不一般的反諷或黑色幽默效果。 如《“書法家”》[2]， 看完全文后會反問：只會寫兩個字——“同意”的局長能稱得上書法家嗎？ 看完《六那個“燦爛的”下午》[6]全文會知道， 六以為的“艷遇”其實(shí)只是替別人背的黑鍋。

七、 矛盾法

標(biāo)題由修飾詞和被修飾詞組成偏正結(jié)構(gòu)(定中或狀中結(jié)構(gòu))， “偏”與“正”之間關(guān)系不順暢或不合邏輯， 形成矛盾；或者主語與謂語之間不符合普通邏輯， 形成矛盾等， 以達(dá)到特殊效果。 如：《首席科員》[8]《凝固的微笑》[4]。

八、 玄虛法

標(biāo)題中所強(qiáng)調(diào)的某些特征有“故弄玄虛”的意味， 從而達(dá)到增加吸引力的效果。

《另一支笛子》[9]嵌入特別的限定詞“另”， 增加誘惑力。

《不聽話的塑像》[7]中動詞“聽話”前加上否定副詞“不”修飾后面不具有感情能力的“塑像”， 增強(qiáng)魅惑力。

《或許只能如此》[6]， 或然限定詞給出的是一種模糊的概念， 與后面的“只能”相連， 其實(shí)作者潛意識里已經(jīng)給出一種肯定的走向。 不確定的， 只是作者的一種期望， 是期望家長在教育孩子問題上可以選擇一種對孩子尊重的態(tài)度。

《一只羊其實(shí)怎樣》(楊瑞霞)[5]屬于省略謂語的主謂結(jié)構(gòu)， 省略了系動詞“是……的”， 直接在作賓語的疑問代詞“怎樣”前嵌入副詞“其實(shí)”， 標(biāo)題作為語言的張力一下子就撐緊了。 文本敘事中諸般羊的傳奇便愈加令人驚喜。

九、 怪誕法

超常規(guī)、 反常識、 逆向思維常常是怪誕法標(biāo)題的特征。 它給出的意象是現(xiàn)實(shí)生活中不可能出現(xiàn)的， 文本一般具有現(xiàn)代派小說的特征。 如《行走在岸上的魚》《一缸水尋找一條魚》等。

十、 捂蓋法

根據(jù)標(biāo)題根本不明白文本將會表達(dá)什么， 從而引起閱讀的興趣。 如《他來》[5]。

還有一種標(biāo)題直接取名《無題》， 這樣的作品一般都是諷刺意味或者調(diào)侃意味的， 或引起尷尬， 或表達(dá)不足與人道、 不屑與人道、 不愿與人道、 難以與人道等事端， 作者心中卻自有隱曲。 標(biāo)題將文本內(nèi)容全部“遮蓋”， 一點(diǎn)信息也不事先透露， 恰恰引起讀者更大的探秘興趣。 如陳昊的文章《無題》。 文章描述一個農(nóng)村養(yǎng)雞戶遭遇雞瘟， 獸醫(yī)張大叔怕?lián)?zé)任推托說自己“只會給豬治病”， 獸醫(yī)的兒子卻自告奮勇要治療雞瘟。 結(jié)尾張大叔的話別有深意：“小兔崽子， 看你治不好她家的雞怎么脫身？”用 “無題”做標(biāo)題常常表示“我不愿意說”(憤慨)、 “我沒必要說”(蔑視)、 “我不屑于說”(輕視)、 “叫我怎么說”(無奈、 尷尬)等。

十一、 揭蓋法

標(biāo)題本身就有吸引力即“賣點(diǎn)”， 一般采用揭蓋法制作標(biāo)題， 有夸張、 強(qiáng)調(diào)等情形。

《客廳里的爆炸》是夸張[2]， “爆炸”所指其實(shí)只是一個暖瓶的破碎， 對應(yīng)于人內(nèi)心的“爆炸”般的效果。 又屬于雙關(guān)法。 而《長大后我們都嫁給你》《上士還鄉(xiāng)》等是強(qiáng)調(diào)。

十二、 詩詞法

直接采用成語/詩句或者改造成語/詩句構(gòu)成一個瑯瑯上口的標(biāo)題。 如《珠光寶氣》《逍遙游》[5]《少年踏血回》等。

十三、 符號法

標(biāo)點(diǎn)符號或者數(shù)學(xué)符號、 外文縮略語等嵌入標(biāo)題， 也是一種新鮮的標(biāo)題方法， 很新穎獨(dú)特， 可以達(dá)到與“無題”一樣的效果， 給讀者帶來強(qiáng)烈的閱讀欲望。 如《?。。。。?！》《⊙的故事》[2]《No．1》[9]等。

十四、 設(shè)問法

設(shè)問法又叫反問法、 提出問題法。 一般主謂語齊全， 因為用設(shè)問的方式， 所達(dá)到的效果大大優(yōu)于簡單的敘述句， 引起讀者非常強(qiáng)烈的審美期待。 如《誰先看見村莊》[6]《朋友， 你在哪里》[5]等。

十五、 雙關(guān)法

雙關(guān)法標(biāo)題由一個具有雙重甚至三層或者更多層寓意的名詞， 或由以該名詞為中心詞構(gòu)成的名詞性短語組成。

《初戀》[5]雖然寫了三場“初戀”， 其重點(diǎn)其實(shí)是最后老兩口的“黃昏戀”。 但因為是過了一輩子的老兩口第一次感覺到了相互的愛， 重新開始戀愛， 所以是“初戀”(取《現(xiàn)代漢語詞典》“初戀”詞條“剛戀愛不久”意)。 《衣裳》中的“衣裳”既是遮體保暖的工具， 又是一種社交工具。 “衣裳”同時又是文本的道具。 所以《衣裳》既是道具法標(biāo)題， 又是雙關(guān)法標(biāo)題。 《永遠(yuǎn)的門》中“門”的意義是：既是畫在墻上的門， 又是人類社會中人際交往的不通之“門”。 《客廳里的爆炸》中的“爆炸”既是暖瓶的破碎， 也喻示人心靈中的震動。

當(dāng)然除了以上十五種常用方法外， 還有熱詞/句法、 諧音法、口號法等。

標(biāo)題好比衣服， 文本好比穿衣服的人， 穿衣者的氣質(zhì)與衣服相配才會達(dá)到最佳效果。 標(biāo)題再好， 還得有內(nèi)容的支撐， 要與內(nèi)容達(dá)到和諧一致， 才會形成統(tǒng)一的美感。 取標(biāo)題應(yīng)該有三層境界， 由低到高依次概述為忠于作品、 簡潔文雅、 提升意蘊(yùn)。

忠于作品。 標(biāo)題畢竟是為文章內(nèi)容服務(wù)的， 所以必須文題一致。 忠于作品僅是達(dá)到了最初級的境界。

簡潔文雅。標(biāo)題應(yīng)文雅別致， 簡練得體。 一般作品的標(biāo)題都能達(dá)到此境界。 它是追求更高境界的中轉(zhuǎn)站。

提升意蘊(yùn)。標(biāo)題要對文章有統(tǒng)領(lǐng)的效果， 講究更高一層的追求， 能夠提升作品的蘊(yùn)含和藝術(shù)品位。

[1] 雷達(dá).我看小小說[M]∥楊曉敏，秦俑.中國當(dāng)代小小說大系:5.鄭州：河南文藝出版社，2009：67.

[2] 王保民.中國小小說百家精品[M].鄭州：河南文藝出版社，1997：目錄.

[3] 云清.世界微型小說經(jīng)典:美洲卷(上)[M].南昌：百花洲文藝出版社，2009：22.

[4] 楊曉敏，秦俑.中國當(dāng)代小小說大系:2[M].鄭州：河南文藝出版社，2009：目錄.

[5] 楊曉敏，秦俑.中國當(dāng)代小小說大系:1[M].鄭州：河南文藝出版社，2009：目錄.

[6] 楊曉敏，秦俑.中國當(dāng)代小小說大系:3[M].鄭州：河南文藝出版社，2009：目錄.

[7] 楊曉敏，秦俑.中國當(dāng)代小小說大系:4[M].鄭州：河南文藝出版社，2009：目錄.

[8] 吳金.世界微型小說經(jīng)典:中國卷[M].南昌：百花洲文藝出版社，2009：目錄.

[9] 樊洛平.臺港小小說百家精品[M].鄭州：河南文藝出版社，1997：目錄.

[責(zé)任編輯楊倩尹番]

Abstract: The bond of the title and the text of flash fiction is stronger than in longer fictions and entails more deliberation. The title, to a certain extent, also communicates the aesthetic pattern of flash fiction and has the function of amplifying the artistic implication of the text. This paper summarizes 15 flash fiction title creation methods including: wrap-up, extraction, smelting, props, legend, distortion, paradox, mystification, grotesque, cover-up, unveiling, poetry, rhetorical question, symbolism and pun.

KeyWords: flash fiction; title; art; implication

OnTheArtoftheTitleCreationofFlashFiction

XU Xiao-hong

(ZhengzhouXiaoXiaoShuoCultureMediaco.,LTD.,Zhengzhou450007,China)

I04

A

1009-4970(2017)09-0056-04

2017-05-19

徐小紅(1966—)， 女， 河南鄭州人， 副編審。